一点胡言乱语。在很早之前，我只看过几集的时候，就预料到维罗会死亡的事实。我一直对这部番剧有种特殊的情感，论故事，它并不是我喜欢的那种风格，论人物，我也并不领情这个团队的成员，我一直不太喜欢玛利亚为什么这么简单的就归属于妖精机构，明明她是那么的执着于寻找维罗，在她心里，维罗难道不是最重要吗?乌鸦会撒谎说你带来灾祸，但是维罗让你站起来，玛利亚。玛利亚，如此昭然若揭的名字，奇迹之子。那时候我不懂，为什么会对第一季第四集结尾那么伤心，那是维罗和玛利亚第一次见面，教堂，花窗，那一头金色的长发，倔强而坚定，是了，她一开始就是在保护她，将来她也一定会因为她而死，我伤心，是因为猜测到了这一事实。于是在很久之后的现在，翻看了结局，正如预料的一模一样。现在我想多谈谈第一季的ed,那是玛利亚看着雪后初阳的森林，在那一片森林中，我不知道她到底看到了什么样的景色，正是因为无法知道，所以我才会像眷念着那些看到白象似的群山的人一样，眷念着玛利亚眼中的景色。但是现在，我弄清楚了我为什么一直不能忘怀这首ed的原因，甚至为什么一直在纠结玛利亚的目光所及。我一开始就接受了维罗的死亡，虽然伤心，但是我希望剧情会是我猜想的走向，我希望温柔的维罗留在森林里，但是ed里玛利亚凝望着森林，我终于明白，我为何会哭，因为人总是会走出森林，不是吗。不同于“森林，成长的森林，伐木者砍树”那种轰然倒塌的心碎，也不同于某个难民组织在森林里被清洗的那种厚重的无力，森林，承载了太多的森林，有一天，人们就是会走出来。

虽说写了长评，但其实我对这部片子也没什么太多好说的。

我个人对它的观感感觉还行，但也就仅此而已，正如我对第一季的短评一样，“请不要再找小说家写脚本了，节奏奇怪得很”，它实在是没有什么特别值得一提的地方。只是，这个题材总让我依稀想起一些过去的作品。

战后处理机构，这种题材的故事相当老派。印象中，上一部看过的类似题材，是南瓜剪刀，而南瓜剪刀也已经是十几年前的事情了。

我对这类故事是有诸多偏爱的，能看到军服美少女和栓式步枪实属浪漫（而且Fairy gone的女主完美进入我的好球带，暗红短发深绿瞳，是我长久以来追寻的理想中的纸片人！），但更多的是能看到战后那种特有的人文关怀。

在南瓜剪刀中，我们看到的是一位以正义为食的皇女，以及一位只知道战斗，在和平时代失去生存意义的改造老兵，辗转四方，以一种绝对的理想去抚平看不见的伤口。Fairy Gone的第一季也或多或少有这么些感觉，让我不禁心怀期待，心想着它或许能比南瓜剪刀做的好不少，毕竟南瓜剪刀主调还是较为轻松愉快的，浅尝辄止。

不过结果，也不能说是让人失望，反而只能说是早就料到了。Fairy Gone的人文关怀在后期几乎已经看不太见影子，用大篇幅去讲那些战时英雄人物的生存方式，甚至借妖精之实已经把话题扯到了人类作为生物的文明和历史上去了。这样笼统的概念当然一如既往很难被观众买帐，所以十文字青的做法是，和现在大部分作品都一样，把这种大概念套到个人身上，赋予角色在某种个人意义，产生一些莫名其妙的共情和认同。

当然，这也是老生常谈了---“比起世界，现在更重要的是角色”。这种比起周围来说更注重个人主义的变化，Fairy Gone和南瓜剪刀，或者更老一辈的那些小说作品，纵使看起来很像，也着实相差不少。虽然单就这个差别和过去比较起来挺有意思，但这部片子实在是没有做到什么出彩的地方。让我不禁有些失望，又有些怀念。

当然我也不是什么怀古厨，我觉得注重角色挺好的，何况我还想多看几眼女主（）我只是觉得，这种“伪多元”的环境有些令人讨厌。偶尔也会想看些关于战争严肃的表达，而我总不见得总得把押井守的机动警察再拉出来看一遍，或是再回去激烈的讨论宫崎骏的红猪和起风了.....

很烦。