人类是怎样称呼这份心情呢。 我想带你看a城的落英，水间的波光，我该如何对待你的温柔。 看不见，在与不在又有什么区别。人类的孤单是与生俱来的，是挣脱不了的属性。一直觉得夏目给人很温暖的疏离，正是这样的存在才如此引人入胜。他的存在是孤独的，但是却又是有力的，像他说的要用自己的方式存在着。 我想人生也是这样吧，每个人都用自己的方式存在着，试图透过他人的一点点投影去了解彼此。大概不试图去抓住什么，反而会更加的满足和幸福吧。

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后来的后来，写下这封影评的时候想念着的那个人领着我走向了下一个。我曾经以为那是此生挚爱，分开时，他说一期一会。不知为何，我想起了这一集，不可缔结。

在一起的时候总觉得我们怎么讲话都不能到心里，可是最后一次对话，我感到了那种连接。我说珍重。他说一期一会。

我以为他不懂我说什么，今天才发现原来日语里也有这个词。原来那一刻我们的心意是可以沟通的，只可惜到了最后分手才建立连接。

一期一会。

一个人，觉得人生无趣、迷惘的时候会翻出夏目的片段或者带台词的剧图来看。有时会默默的把自己看哭了。想成为一个内心温暖的人，也希望自己能给身边的人带来快乐，希望少一些悲伤。

有时候会幻想身边能有一个像猫咪老师这样强大的伙伴，或者能成为别人身边类似这样的伙伴，在对方艰难时挺身而出，在平和的日子里和朋友聚聚会、喝点小酒，和朋友斗斗嘴也很好。

塔子阿姨让我知道了，会生气的才是家人 榧壶：如果是重要的东西，怎么会弄丢呢 夏目：如果已经失去了，那么意识到失去了也很重要 妖怪只要有一次就会念念不忘，与妖怪不同，人类会在数不清的聚散分合之中忘记很多事情，人类虽然会忘记事，但也会不断重复的做出温暖别人的事情。 其实夏目是一个心灵很强大的人，他坚定的选择自己的生活方式。有各种各样的妖怪和人迷惑他，引诱他，质疑他，打击他，他既不与除妖人为伍，也不离开想要守护的人，逃避到妖怪说的理想之境。尽管频繁地流离于不同的住所，但他仍然懂得感恩，他说他遇到的人都是好人。他比除妖人更有天赋和灵气，但他绝不随意伤害妖怪，不靠这份能力谋生，也不以这份天赋而心高气傲，只是谦卑地过着普通人的生活，在明知这条路有些艰难的情况下。 夏目：我们没有缔结契约，我们做了约定。 或许约定是比契约更靠谱的关系？在现实生活中是这样吗，约定是情侣，契约是夫妻，情侣随时都有可能走散，而夫妻……或许，也是吧，即使签订了契约，也有可能会有毁约的一天，还有很多，是因为契约捆绑了自由，而灵魂早已走散的关系，相比情侣，只是多了法律的保护，或许本就永远没有稳定的关系吧。约定和契约，无法判定对与错，只是约定听上去浪漫一点，契约让人安稳一些。就像自由职业和上班族，各有各的选择，各走各的路。 旅兔：说不定是因为施法术的人，真的很想保护这里吧，法术这种东西本来就是为了弥补自己不足的东西，这既是良药，也是毒药。 古树妖怪会因为一个微不足道的帮助就对人类产生感情，可同时也明白，不能相见的事实无法让他们的缘分继续，他只能隐瞒这份感情，怀揣着憧憬独自寂寞。 人世间最珍贵的东西是什么？一定是感情，因为感情，我愿意背负债务让你幸福，我愿意浪费时间陪你做无意义的事情，我愿意牺牲自由与你建立羁绊，古往今来，能够打败一切的，终究是看似微不足道却摄人心魂的感情。 塔子和滋好温柔啊，他们接管夏目的时候，是有好好考虑认真做的决定，不是万不得已也不是一时兴起，是想要给瘦弱的少年一个安稳的住所，是希望少年能加入塔子和滋的这个家。当滋说出他内心的想法时，塔子能懂滋的感受，塔子说滋真是一个温柔的人，他们俩的感情真好啊，互相理解，互相温柔。 当夏目说有两只乌鸦的时候，塔子阿姨没有怀疑夏目，也没有拆穿夏目，我一下子就忍不住泪崩了，塔子实在太温柔了，看到夏目第五季为止，塔子阿姨是第一个没有因为夏目说出奇怪的话做出奇怪的事，而把夏目当做另一种人的，塔子默默地接受着夏目的不一样，并且在心里独自帮夏目保守着这个秘密，维护着夏目的自尊，维护着他们之间的关系，塔子太温柔了啊！



夏目回来了，带着它明亮的色调，悠远的配乐，带着适合的温度，纯净的故事，在这个寒风裹挟的十月，一步步靠近火炉旁围坐的人们。 关于它独树一帜的创作风格，几乎没人会在初遇时拒绝其天然治愈的奇效。那些颠覆传统鬼神论的美好形象，寄予人们从现实烦忧中抽离的无限可能。随着剧情线不断延伸，意见相对的人转而流向各自的阵营。一方对它无节制地复制小清新路线嗤之以鼻，一方则以死忠身份自居，“此生无悔入夏目，来世愿做帐中妖。”和多数热情的人一样，我属于后者。 原因很简单，我喜欢那些平淡日子里的小确幸，它们仿佛肉眼捕捉不到的闪光点，孤自散落在漫无边际的银河中，转瞬联结为一条异常闪耀的光带，串起人与妖之间数段不可思议的际遇。行星围绕同一轨道转动，相互吸引、追赶；藏在山涧深处的泉眼汩汩流淌，谱出静谧中蕴含的力量。 初次和绿川幸画笔下的奇异国度相遇，是在2014年夏天。那个暑假，我把精力注入到数十部题材各异的影视剧上，试图从个人视角出发进行解读，令思维碰撞出不同的形状。尽管当初刻在脑海的许多想法现今已模糊失焦，但异能少年那温暖的笑容，和猫咪老师圆滚滚的身影，却始终挥之不去，成为记忆地图上清晰的坐标。想起他们单纯的形象，便不由想到童年收藏的玩具，想到贪吃蛇，马里奥，坦克大战，虽然伴随着成长逐渐淡忘，一经提起却又倍感亲切。 对我而言，《友人帐》最大的优点恰在于它的简单，不论这种单一的架设有着多少吸引力，可确定的是，在各式番剧频频祭出奇技淫巧轰炸荧屏的当下，它从不吝以保守如一的缓慢节奏，于日月如梭、四季轮回间喃喃诉说跨越种族藩篱的温情，似一阵穿过林间的清风，摒弃繁复缠绕的剧情线，唯留质地通透的感悟，为放逐在外、漂泊无依的心耘出一片丰饶的栖息地。哪怕日常再多不顺心，只要把目光投往那个咫尺之距的二次元场域，有午后的微风，坚实的羁绊，有善良的妖怪，真诚的友人，身在屏幕前的人，都会为世界慷慨绽放的美意给瞬间打动。 类似的设定是否过于沾染理想化的色彩，从而显得不够真实？面对彼世族群的包容，象征万物变化中的个人坚持，而坚持便意味着一种苦修的姿态。夏目生活的场所并不乏冷漠与创伤，从人到妖，从情节到画面，镜头中都隐约凝结着一层淡淡的愁绪，这是作品本身贴近世俗生活的一面，也体现着日本人对孤独感特有的唯美表达。 夏目玲子，那个妖怪们口中身手不凡，自信倔强的高中美少女，扮演着人海中的孤岛，仅能从一个她不属于的群体中收获认同。一个疏远人群的人，怎样理解孤独，学会和多样的生命形式相处，无疑是个引人深思的命题。作品中对于现实灰色基底的投射无处不在，难得的是，它不去效仿一众追求内涵深刻的题材，执意于破碎的岩层上纵向挖掘，反而折叠起晦暗的角落，抚平情感的皱痕，用波澜不惊的口吻静静讲述，吸引观众们静静聆听，于是连那些锐利的边角都被镀上了柔和的光晕，成为无可取代的珍品。 谈到友人帐，便不得不提及另一部气质出众的佳作。《虫师》和《友人帐》题材的重合，常使许多人习惯性地捧高前者以表明对后者的不屑。在一定程度上，立意高低的确相当于孵育质量的根基，但过度强调对立，便无法辨出二者所秉承的共性。 《虫师》如一首首清冷飘渺的俳句，覆盖着东瀛禅宗式的朦胧意境，勘不破，阅不透。与之相对，《友人帐》呈现出的则是一种具象化的诗意，生活化的哲理。它不以洞察寰宇邃远为落脚点，转而虔心追随永恒的真善美。两部作品虽各自阐发的层次不同，却都滥觞于共同的主题：个体在庞大命运前的迷失与找寻。 一个银发蒙眼，身负箱箧，翻越远方的群山丘壑，数尽地底下脉动的光流，读遍生命不朽的经文。 一个心事满怀，温柔如夕阳，徘徊于幽寂的成长隧道，对话黑暗中彳亍的影子，融化冻结的坚冰。 人，虫，妖，所有已知与未知的生命形态，都以超出语言边界的格局存活于世。生命的终极本质既是存在，何来卑贱长短之分？从夏目，银古到饭岛，每个内心柔软之人，只因无碍于陌生带来的恐惧，才有能力从不同物种狭隘的缠斗间抽身，视异族为造物主智慧的同等体现。这种强大并非源自他们天赋的灵力，而是解答时间的耐心。 个人最喜欢的一首op，是第三季中How Merry Marry的『仆にできること』（我能做的事）：

无从解答的日子里 我轻轻叹息 感觉不到真实的自己 侧耳倾听 也听不见你的声音 我唯有不断追寻

就像夏目经历漫长的蜕变，从渴望自我安定到意识强烈地去守护身边重要的事物，人和鬼一样，都在终其一身探索生的意义。我们好奇被雾锁住的风景，就像好奇那个似乎永远触不到的念头。浮生大众带着无数问号行走在阳光下，拥抱孤独的生命体，而正如倦鸟有枝可依，总有一段河川容纳漂流的同类。当我们与熟悉的身影期会，所有沸腾不安终会轻盈上升，随风而逝。 这个秋日，有夏目，有陪伴他的妖怪，我们也好给乏味的日子添把柴火，少一些刺骨，多一些澄明。 百鬼夜行，人恒逐梦。