【此处有严重剧透，因为跟导演的回答密切相关，所以叙述得比较详细。不想被剧透的请直接跳到分割线后的“导演答观众问”部分】

故事讲述的是一对中年的好莱坞演员夫妇（乔纳森·普雷斯和朱迪·戴维斯），自己驾车到印第安原居地的荒漠去，结果车子在路上抛锚。男人主张呆在车里，等途经的人施以援手；女人则不，她半夜突然发现远处山上有亮光，于是拖着受了伤的腿，忍着痛去求救。

山上住的是BOY（瑞凡·菲尼克斯）和他养的黑狗。他帮女人处理了脚上的伤口（此处由导演旁白叙述），并让夫妇住进了他的家。

BOY的曾祖父是印第安人，妻子也是印第安人。只是妻子死于核爆后辐射引起的癌症，留下BOY一个人。

夫妇的车被拖去了远处的圣约翰（一个村落）维修，他们则继续呆在BOY的家中。BOY带夫妇去了一个山洞参观，那是BOY精心准备的一个地方，里面布置得诡异又庄重。而且BOY提到，他安装了一些装置，使得山洞绝对隔绝核辐射。BOY提出想和女人生孩子。

男人觉得BOY很奇怪，千方百计想要离开，而BOY不肯载他们走。男人试过偷跑，也试过用金钱引诱BOY，但都以失败告终。最终BOY和男人发生了正面的冲突……









----------------------------------------导演答记者问---------------------------


【这个环节在放映后进行，时间约10到15分钟，导演George Sluizer共回答了5个观众的提问。我当时没作任何笔头记录，现在写出来这些，都是用脑子记下来，并且经过整理的。如有错漏，请指正。】


●关于River Phoenix和一些与他有关的细节

导演称赞River是一位gentle、gifted的演员。因为River有一点学习障碍的问题，所以导演在拍摄的时候会给他更多的空间去发挥。导演说对于River的意外死亡感到很遗憾，并回忆了一次和River的对话。他当时问River，介不介意和年纪这么大的导演合作。River说完全不介意，他喜欢跟年纪大的人合作，因为他们阅历丰富，自己能从中学到很多东西。导演说River的这种态度，不是很多年轻人/演员能有。


●关于在荒漠和三位演员合作

导演说这个拍摄地是他亲自选的，那里本身就是一个完全的印第安文化保护区。除了Judy Davis曾给他带来过一些麻烦外，基本上这次合作是愉快的。（之前有听说过Judy Davis对River很不好，令River很难过。现在导演都来验证这件事了，唉她……我这就不评论了）


●关于依原计划来说电影完成了多少，现在跟原定结局相差多少

导演说在River去世前，电影大约完成了72%。他剪辑的时候尽量不去想那些未完成的部分，而只想着已经拍好的这些。

而原定的结局并不是现在这样的。（观众提问那原来的结局是怎么样的）导演的回答是“我已经忘了。”后来他解释说，他并不是开玩笑的，而是他在剪辑的时候只专注于这些已经拍完的内容，并让它呈现出一个结局。


●关于男人和BOY是不是分别代表着白人文化和印第安文化
导演对于观众这一提问的回答是“你说得很好，完全正确”。男人代表的是好莱坞的、白人的文化；BOY代表的则是印第安文化和白人文化之间的那个部分。


●关于BOY的想法
妻子因核辐射而死这件事，给BOY带来了很大的影响。所以他为自己准备了类似灵堂的场所，里面是完全隔绝核辐射；他想和女人生一个没有受到过核辐射影响的健康宝宝；他甚至想整个下一代，都能活在没有核辐射的环境下。


●关于BOY和女人
导演最后补充了一点，说没来得及拍出来，只能由导演旁白叙述的那段BOY帮女人处理脚上伤口的一幕，是整部电影最大的love scene。与BOY的做法形成对比的是，男人对于自己妻子的伤，只是问“你的脚怎么样？要紧吗？”，问完就算了。





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最后是我的一点感受

导演在片头说，这部电影就像一张只有两条腿的椅子，剪辑赋予了它第三条腿，虽然第四条腿永远不在了，但椅子依然能够站着。

我在这里想感谢导演，为这部电影添上了第三条腿，让我能够一圆夙愿，在大银幕上欣赏River的风采。听说导演大病了一场，这次在香港跟观众见面也是坐着轮椅的。衷心希望他健康，不被病痛折磨。

还要感谢所有为River拍过的电影出过力的人，是他们让River能够在影像中活到今天，活到永远。

他永远年轻，而我们则一天一年地老去；他永远灵动，而我们却被生活磨得圆滑呆板；他永远忧郁敏感不羁，而我有时候看看自己，都会觉得自己太不堪。




River出场的那一瞬间，我呆住了。就像之前说的，在大银幕看一次River，是我的夙愿。终于能达成的那一刻，总有点不知所措，但之后很快就能够投入到剧情里了。

看完后，我从文化中心出来走去巴士站。下了一整天的雨终于停了，天气有点凉，我把衣服裹紧了一点，加快了脚步。在那个时候，我之前一直预想的那种唏嘘、沉重才终于袭上心头。