作为世界电影工业中最为独特的一部分，印度电影早已形成了自己独特的歌舞特色，即使在悲剧类影片里也是充满着载歌载舞的元素，而丹尼·鲍尔的以印度为背景的《贫民窟的百万富翁》在片尾时也会来一场歌舞，烙上“印度元素电影”的印；但印度电影并非是固步自封的，不时的出现一些借鉴好莱坞、又保持本土特色的作品，比如《宝莱坞机器人之恋》等，使得每年都会涌现多部娱乐性很强的“宝莱坞”作品。即将登陆内地影院的《新年行动》则是这个体系下的最新典范。
《新年行动》比较接近的好莱坞作品可以说是路易斯·莱特里尔执导的魔术题材悬疑片《惊天魔盗团》。影片讲述查理为了替遭到奸商陷害为珠宝窃贼并自杀的父亲报仇，在得知仇敌将安保一批价值连城的钻石后，集结了数位身怀绝技的朋友，一起从印度到迪拜等，展开了充满着悬念与各种可能性的复仇之旅……
影片除了《惊天魔盗团》还夹杂着大量可以在好莱坞同类型动作片里找到影子的痕迹，比如开场时的竞技场搏斗场面，在本片《新年行动》中加上摄影、剪辑，被处理的十分流畅又可观性强；而本片的男主角沙鲁克·罕也曾被赞为是“印度的汤姆·克鲁斯”，在他离开竞技场时将风衣的帽子戴上并走向镜头的那一幕，便再现了汤姆·克鲁斯在《碟中谍4》中的一幕。
但《新年行动》并非是简单的、山寨版的“惊天魔盗团”，而是将好莱坞与宝莱坞相结合的娱乐性强的作品。最明显的便是穿插了数场载歌载舞的场面，而查理及他的伙伴们如何将价值连城、安保体系严密的钻石从密室偷出来的过程，同样是通过歌舞表演——因为要进入保存钻石的密室必须要从酒店的某个房间，但又因为全球歌舞锦标赛冠军赛在迪拜举行，而那房间早已被预订为表演者们使用，于是查理和他的伙伴们只能通过报名参加歌舞比赛的方式，赢得进入房间利用房间的机会。而在高潮的终于窃取到钻石之后，影片还安排了一段小高潮，即查理和伙伴们参加歌舞比赛的场景，美轮美奂的舞台设计、灯光造型，与人物的独特魅力穿插一起，更何况影片的这场戏早在前面时已经埋下了伏笔，并非只是为了歌舞而歌舞。
法国《电影手册》前主编安德烈·巴赞曾经称赞好莱坞的“天才之处”在于“那始终充满活力的传统的丰富多彩，亦即当它遇到新因素时的那种能产性”，而宝莱坞电影其实也同样的走上了这条路——师夷长技以制夷，将其它地区电影的精致或精彩之处（“新因素”）与本土特色（传统）不断的杂糅在一起，《新年行动》便是最新的典范之一，影片在印度本土吸引到了近亿观众也就在情理之中，毕竟既带有浓烈的本土化色彩，又穿插了好莱坞式的动作场面，娱乐性强又十分的接地气。

  （娱乐码头/文）

    如今中国电影蓬勃发展，再加上二线三线城市电影银幕的剧增，看电影已不再属于“高精尖”属性的小众文化娱乐休闲方式，而是大众化、广众化的休闲方式，成为一种全新的电影生活方式。电影看多了，评价电影好坏的标准却越发的简单化，剧情、人物塑造、画面、特效、音乐等等都已不再是大众的评判标准，自己的喜好成了唯一衡量的标准，自然而然的会把某一类电影全体都打上“主旋律”、“爆米花”这种标签。比如一听到是印度电影，便会直接会说出歌舞片没有意思，这其中也包括我，但2月12日全国上映的印度“歌舞片”《新年行动》，反而让我感觉歌舞太少，还没有看够就结束了。

   《新年行动》是一部典型的Heist Movie（盗匪电影）类型片电影。“盗匪电影”有着固有的模式，这类电影通常都是讲一帮人因为同一个目标聚在一起，努力去偷一件东西，而电影就是极尽复杂地展示他们如何圆满完成任务，这部《新年行动》也不例外。“盗匪电影”可以算是好莱坞的保留节目，但从好莱坞到宝莱坞，却别有一番滋味。电影的整个过程，不仅让人能得到高智商的快感，还能让人十分享受观影的愉悦和成就感。据说《新年行动》在印度创下了1亿人的观影记录，并且票房超过了《三傻大闹宝莱坞》，可以说《新年行动》是一部将印度传统与现代完美融合的优秀商业大片。

    《新年行动》讲述了男主角查理为报杀父之仇，而和自己的小伙伴们联手发起了代号为“新年行动”的复仇任务，旨在夺走反派“重兵把守”的天价钻石。而为了深入敌营，查理和小伙伴们假装代表印度参加舞蹈选秀，却在这一过程中越陷越深，最终不得不假戏真做，在夺宝成功的同时也问鼎舞蹈比赛，并赢得了世界对印度的尊重。影片的剧情并不复杂，有情意缠绵，有火爆动作，有搞笑逗逼，冲突和笑料齐飞。

     影片汇集了所有商业大片所具备的冒险、动作、悬疑、喜剧、剧情、爱情、歌舞、犯罪等元素，并且还融合了爱国主旋律正能量的元素。影片的制作模式与《智取威虎山》有得一拼，作为一部商业电影，影片由印度国宝级男演员、宝莱坞领军人物沙鲁克·汗携手印度宝莱坞当红女星、世界超级名模迪皮卡·帕度柯妮领衔主演，顶级的明星阵容，再加上类型片模式保证口碑，这部影片的票房想不大卖都难。

     影片作为一部类型片，人物性格十分鲜明，各个人物却被塑造得有血有肉。这支复仇者联盟由“高智商”的散打拳手、“独耳聋”的爆破师、“啃老族”的开锁匠、 “呆萌”的技术宅男、“超2”的模仿达人、性感热辣的夜店女郎组成，有帅哥、有靓女、有大叔、有正太，当然还少不了一个逗逼的2货，这样的复仇者联盟组合在一起非常符合影片基调。沙鲁克·汗饰演的查理，是这支复仇者联盟中的灵魂人物，思维慎密，计划周全，智商、情商、战斗力都一级棒，但如果没有他，这支“歪瓜裂枣”的复仇者联盟就是一盘散沙。

    相比好莱坞的盗贼电影，这部电影最大的特色就是印度传统歌舞的完美融入。影片中以世界顶级的舞蹈比赛为背景，演员们终于可以在电影中名正言顺跳舞，这个梗的巧妙设计，算是全片最大的亮点。影片的制作规模甚大，除了舞蹈比赛的盛大场面之外，开篇的开胃小菜拳击场面也十分的壮观，特别是沙鲁克·汗的肌肉秀，年过五十的他能保持这样的身材实属不易，八块腹肌足以让男人们羡慕嫉妒恨，也足以让女人们为之疯狂。迪皮卡·帕度柯妮性感热辣的舞蹈更是让男人们的肾线上素极具上升，总之是一部男女老少通吃、演员颜值、色相爆棚的影片。

     最后想说的是，剧情虽然一目了然，但是真到了梗上还是避免不了要深呼一口气。我看得是国内上映的125分钟版本，这样的片长已经算是很长了，但想不到整部影片都这么紧凑，每一分钟都紧扣主题，没有浪费一点篇幅，两小时零五分全程无尿点，想上厕所的也只能怪自己饮料喝多了。国内的剪辑版堪称精华版，个人觉得一定剪掉了很多料，所以我决定再去看一遍三个小时的完整版。
 

 
《新年行动》是一部喜剧动作片，影片虽然出产自印度，但是却是一部具有国际化视野的商业大片。《新年行动》既有美国商业大片的基因，也有印度电影的血脉，是一部东西方风格融合的娱乐电影，成片效果上佳。因为近几年印度电影在中国内地市场上较少看到，所以国内观众大部分都不了解印度电影的现状，这次《新年行动》也算是让国内观众重新认识了印度的商业电影水准与风格。
 
印度电影对于中国观众来说并不陌生，1980年代曾经有一段时间的印度电影风靡时期，很多热门印度电影中如《海誓山盟》、《大篷车》都是当时人们耳熟能详的电影。1990年代之后，美国好莱坞引进大片充斥中国内地市场，这逐渐让人们忽视了印度宝莱坞电影。虽然这十几年来印度电影偶尔也会在内地市场出现，但数量和影响力上已经无法和1980年代的盛况相提并论。
 
好在印度电影的影响力不是能够轻易消褪的，同时，能够引进的印度电影在质量上都有一定保证。《新年行动》非常像一部喜剧版的《碟中谍》，影片讲述主人公查理为报父仇，与几名伙伴一同在迪拜展开一次惊人的盗宝活动。影片在迪拜实景拍摄，各种高科技手段轮番上阵，不仅有美景衬托，片中的美女也让人眼花缭乱，简而言之，这是一部赏心悦目的商业娱乐电影。
 
当然，印度电影的招牌是歌舞，《新年行动》中的歌舞表演也必不可少，不过习惯了看美国快节奏动作大片的观众不用担心，这次引进的《新年行动》在节奏上会很明快，不会有拖沓之感，歌舞表演也是点到即止，不会有很长一段时间的表演让观众感到漫长。
 
前面就说到过《新年行动》是一部喜剧动作片，电影中的喜剧元素很丰富，从影片开场对盗贼团伙人物的介绍到后来他们执行任务，片中的笑料不断，说《新年行动》是一部纯喜剧片都不为过。影片的片名就叫《新年行动》，放在2月12日中国内地上映也是恰如其分的，在春节档就可以选择这样的合家欢电影共赏，不仅有笑料，也有惊险的大场面，看惯了好莱坞电影，再看看印度电影，很容易得到一种全新的观影体验。
 
平心而论，印度电影在很多方面都值得中国电影学习和借鉴，至少从引进的这些印度片来看，制作上的精益求精令人佩服，同时在题材上印度电影不断挖掘新颖的故事，并且他们的男女演员都能歌善舞。多重角度来对比，中国演员和国产电影的制作上还有待发展的空间太大，其实印度电影这些年来也一直在进步发展，并不是只有中国电影在起飞。看印度电影或者其他国家的商业片，就能够明白中国电影还有很远的发展之路要走。

近年来印度动作电影看过不少了，好像沙鲁克汗的《Don》《Don2》觉得都不错啊，还有其他几部，虽然有的时候动作场面有点像卡通，但总的来说场面、情节觉得和好莱坞差距不是很大啊。这部新年行动一直想看看，看看印度“汤姆克鲁斯”怎么上天入地的。结果我们这里只上映一天就下片了，说是没有观众，真不理解为什么，为什么美国一些二三流，你像尼古拉斯凯奇的几部烂片都上映好几天。是不是这部影片宣传不力啊，看了预告片，应该不错啊，真是可惜了。

≪新年行动≫，印度神作开挂的阿三又来了，这次又是一部主打动作的招牌菜，不过这次融入喜剧元素，以及效仿各种经典影片桥段，看得不亦乐乎。只是这么致敬模仿的没啥大意思，早就熟悉了自然一下想起来没新意，但歌舞依旧异常洗脑。配音，这次廖张组合发挥的异常出色，而且有很大亮点。总之，爱看不看。

文 / 赤叶青枫
 
还记得那部《三傻大闹宝莱坞》吗？很多人正是因为此片而扭转了对宝莱坞影片的认知。如果你对它至今仍记忆犹新、念念不忘的话，那么最新的一部宝莱坞大片《新年行动》你就绝对不能错过。别的暂且不提，其在印度本土的票房成绩已然令人大跌眼镜：《三傻》作为第一部在印度本土市场突破20亿卢比的影片，此记录足足保持了三年之久，但被《新年行动》仅用了一个月的时间轻松打破，而且后者的观影人数已然超过一亿！
 
那么，这部《新年行动》到底有什么魔力会让那么多的人趋之若鹜、为之疯狂呢？
 
除了印度国宝级巨星沙鲁克•汗和超模出身的当红女演员迪皮卡•帕度柯妮等主演强大的个人魅力以及票房号召力之外，影片本身的内容与品质也处处彰显了其作为一部超级商业大片的不俗实力。
 
其剧情其实较为简单，主要讲述的是男主人公查理（沙鲁克•汗饰演）为报杀父之仇，和自己的小伙伴们组成“新年舞盗团”，联手发起了代号为“新年行动”的复仇任务，通过参加代表印度的舞蹈大赛而设计夺走反派重兵把守的天价钻石的夺宝故事。然而不简单的是，这部剧情如歌舞版的《惊天魔盗团》，氛围热闹欢乐赛春晚的影片将印度的传统文化与现代元素融合的非常巧妙，而且丝毫不会让人有突兀之感。
 
以歌舞桥段为例，但凡对印度电影稍有认知的人，想必会发现几乎每部印度电影中都必不可少地出现载歌载舞的片段。换而言之，在其他国家，歌舞片只是众多类型片中的一种，而对印度电影来说，除了少数一些过于小众的文艺片外，歌舞是所有类型片中必然具备的元素。这样的呈现方式，印度观众当然受用，但对于外国观众来说，看得多了，尤其是发现很多歌舞桥段是生硬插入，毫无逻辑可言时，难免遭人诟病，而《新年行动》则在这一问题上颇下了一番功夫，它通过“歌舞大赛”这一主线将一些歌舞桥段巧妙融入在剧情之中，甚至让其成为剧情的一部分，叙事歌舞两不误，载歌载舞之余亦推动故事的发展，从而既让喜欢歌舞片的观众能看到精彩绝伦的歌舞秀，也让喜欢剧情片的观众不会心生反感。
 
另外，片中另一条主线“夺宝复仇”中，除了融入了动作、谍战、冒险等诸多火爆而酷炫的元素外，还让“电脑黑客”这一元素起到了关键性的作用，这不仅提升了影片的趣味性，同时亦增强了影片的科技感和时尚感，再加上大开大合、美轮美奂的歌舞、烟花、俯拍迪拜等大场面镜头的穿插以及男神女神或性感热辣、或诙谐耍宝的卖力演出，更是令此片既彰显了民族特色及异域风情，亦呈现出典型的好莱坞商业大片的国际范儿。
 
不过，若说到影片最打动人的，还是片中想要传递的那满满的正能量。这虽然是个夺宝复仇的故事，但并未处理的过于苦大仇深。6大主演所饰演的角色在生活中各有各的苦闷或不如意，但他们先是勇于向命运发起挑战，并付诸实际行动，后甘愿冒着生命危险为了个人尊严以及国家荣誉而战，以至于即便没有那些歌舞场面，一样会令人看得热血沸腾！
 
命运是个贱人，它让你遭遇了种种不公，不过与此同时，也往往给了你第二次选择的机会。该如何把握住新的机会，打个漂亮的翻身仗，昂首阔步成为人生赢家，新年里看看《新年行动》，也许，你会找到答案。

由印度著名导演法拉·可汗执导，宝莱坞当红女演员、超级名模迪皮卡·帕度柯妮、沙鲁克·汗等主演的电影《新年行动》，讲述了查理（沙鲁克·汗 饰）召集“小伙伴”组建代号为“新年行动”的复仇任务的故事。《新年行动》作为一部印度传统与现代融合的商业大片，在保持传统印度歌舞电影特质的同时，还巧妙融入了谍战、动作、喜剧、爱情等商业元素，试图制造一种合家欢的喜气氛围，以此，给观众带来一次全新的视听觉体念。

《新年行动》作为印度传统与现代结合的新模式，电影好莱坞化成为了影片丰富多彩的一个重要范式。歌舞作为影片固有的元素被保留下来之时，还在技术、场面、调度等方面呈现出了新MTV式的风格。电影《新年行动》不再单一的依靠印度传统的歌舞场面，而是更加注重故事的情节设置，如增强特色舞蹈编排、细腻温情的表演、轻松幽默的包袱等等，使得影片以华美而浪漫的合家欢方式呈现，从而将脉脉温情淡淡地传递而出。影片中，查理去找“小伙伴”时，都会伴随着一段舞蹈，这其实是导演对于人物性格的塑造的方式，他是以歌舞表现人，以人凸显歌舞。

如果说传统印度电影是一次印度文化的反映，那么电影《新年行动》则是一次凌驾传统电影之上的革新表现。因为，影片不仅继承了印度电影传统的精华，而且还融入很多新的元素，如浓浓的时尚气息、充满悬疑色彩的故事情节、魅力十足的动作等等，都为影片增添了一道靓丽的风景线。影片中，曾在部队服役数年的阿耶·贾格一出场就展现了他的“暴力美学”。不管是大闹导演拍片现场，还是在歌厅后“以一挑十”的场景，都展现出了欢乐动作背后的情趣。再者，动作场景与喜剧完美的融合，则让观众在欣赏歌舞、动作之时，也深深地体味了欢乐带来的乐趣。影片中，有帕西殖民地50岁妇女“杀手”和保险柜“杀手”的泰姆顿·伊拉尼，虽说一出场就给人制造一种明星崇拜的错觉，但这仅仅是作为影片的一出笑料而存在的。

在电影《新年行动》中，引人入胜的剧情，迷醉人心的歌舞以及那场关于代号“新年行动”的“狸猫换太子”之戏，都让人深深沉迷，欢喜不已。影片以查理为主的“新年行动”，一方面用自己的技巧和善良赢得比赛，另一方面则积极策划一出为父报仇之战。电影《新年行动》围绕的“新年行动”是契合世界舞蹈大赛以及查理行动的，它不仅充满了戏剧性，还能给观众制造一种紧张感。影片中，查理与“小伙伴”分工盗取钻石的小把戏，本身就是一种悬念。影片中查理一边安排比赛，一边进行盗窃，这样双向叙事发展，给予了人物和故事发展的空间。虽说傻傻地两个人进入目的地，但特殊时刻的泰姆顿·伊拉尼30秒发病，则让影片的节奏有了质感。由此，观众会随着泰姆顿·伊拉尼的情况起伏变化，而达成情感认同。

一种音乐一种情感，一种动作一种情怀，一种喜剧一种欢乐。电影《新年行动》作为“新概念印度电影”，已然被赋予了印度文明的斑斓色彩，而影片中欢乐的场景，富有韵律的音乐，以及爆笑喜剧背后的动作与悬疑，都呈现出浪漫温馨的气息。或许，在电影《新年行动》中，我们随着它载歌载舞，便已足够。

看片百无禁忌，一年下来也包含不少印度电影。不过要说印度明星，我统共就认识两个，一个叫阿米尔•汗，一个叫沙鲁克•汗。这两个汗叔都是宝莱坞如雷贯耳的重量级巨星，据我多年观察，同出生于1965年的他俩，有三个共同点：第一，电影都走国际化路线，耗资不菲，制作精良，既不失民族特色，也展现全球视野，口味非常普适；第二，不掩饰个子矮，往往毫不露怯地站在一堆高个子中间出镜，这是对待艺术的真诚态度，也是对个人魅力的自信；第三，保养有绝活，阿米尔•汗45岁演大学生，49岁还演外星小伙，沙鲁克也不居其下，年界五旬，在《新年行动》赤裸上身跳街舞动拳脚玩极限运动，从脸上到肚子上的肌肉线条都无懈可击，看上去顶多三十出头，精力充沛到爆，真不知是什么印度古传秘方，让这群大咖容颜不老，活力不衰。


沙鲁克•汗被誉为宝莱坞的汤姆•克鲁斯，其实这两位汗叔，无论从外形、演艺地位、表演特色，简直就是好莱坞两个汤哥——汉克斯和克鲁斯的翻版。阿米尔•汗外形偏憨厚忠朴，眼神清澈带着赤子童真，给人以亲切和信赖，诠释天赋异禀、潜力深厚的草根小人物浑然天成；沙鲁克长相更有棱角，有一股欧化的贵族气，眉宇间神采亦正亦邪，演起特工、超级英雄、神偷大盗等更胜一筹。两人在表演风格上最大的不同，就是沙鲁克更喜欢耍帅。不妨对比，同样演高科技神偷，阿米尔在《幻影车神3》也酷劲十足，然而比起沙鲁克在《新年行动》出场时的频繁自恋，简直不值一提。开头那场泥浆大战，慢镜头之多，特写之泛滥，剪辑之MV，可说是沐浴露、健身房、蛋白粉、洗发水、运动服饰等任何一个广告的片段。汗叔那拽拽的神情、君临天下的肢态，伴着激昂饱满的电子乐轰炸鼓膜，让这个复仇大盗的亮相拉风无比。

原版片长三小时，会让很多影迷高呼吃不消，但在印度，这就像港产枪战片的90分钟一样，属于标准规格。故事很简单，汗叔率领一支神偷团队，用参加跳舞大赛掩护一场劫案，以此为父报仇。值得一提的是，汗叔并非第一次演神偷，2011年的《夺命煞星2》已入了梁上君子这一行。三小时的篇幅可以剪成两部片：打劫的同时顺便跳跳舞，或者跳舞的同时顺便打个劫。国内公映的版本砍掉了一小时，选择的是前一种模式。客观来看，比舞那条线确实注水良多，真正用意是将时长凑够，供印度观众杀时间，同时便于打入国际市场，因为大部分非印度观众还是无法接受脱离情节的欢歌热舞。

这半部《舞出我人生》里，有内部纠纷，外部恩怨，有菜鸟到高手的苦练，有兄弟之间的逗趣打闹，有小人物的励志发奋，也有冠军不是一切、努力就有收获、人生最重要是尊严、不能抛下朋友等草根哲理。最具观赏价值的是终场的迪拜决赛，彷如在大银幕上演春晚或奥运开幕式，在电脑特效的保驾护航下，比前两者更加恢弘夺目，毫无拘束的镜头运动，堪比史诗片的人山人海，绚烂醉人的灯光效果，充分调动每一个视觉和听觉细胞，单论感官震撼，可以令任何巨星的演唱会为之失色。


论风格，印度电影是最接近盛年港片的，创意七拼八凑，情节插科打诨，人人都性格玲珑，处处罔顾现实法则的想象力，而且非常善于汲取经验，光是本片，就有《福尔摩斯》，《十一罗汉》，《惊天魔盗团》，《查理的天使》，以及《碟中谍》一二三四的齐活桥段。因此好莱坞横扫全球，唯一无法攻克的就是印度市场，因为你有的他们也有，而且更本土，对白是印地语，主演是本国的明星，自然没必要捧外来和尚的场了。

最近国家文化部门加大了神偷大盗题材的审核（说实话很为《惊天魔盗团2》担心），那么这片是如何在风口浪尖上得以引进的呢。缘于它高度卡通化。关键人物都有非常逗比的生活背景，打假拳，闹剧组，师奶杀手，30秒痉挛，哆啦A梦一样的超级口袋，夜店恶作剧狂，打架时爆衫，以及每个人要硬凑出两条的简介；唯一靠谱的女成员，也是一见说英文的帅男就大犯花痴。他们说哭就哭说笑就笑，张牙舞爪情绪无常，比卡通片还小时代；无视一切物理法则的运动本领、抗打能力，比武侠片还超级英雄。

这也是大部分印度电影的特色：娱乐至上，很少板起脸孔，即使要讲点道理，也会像《三傻》那样打打闹闹中言传身教，绝没有主旋律的说教。

所以，黑客可以搞定一切，壮汉可以打翻十个，坏人智商余额不足，防盗系统的想象力停留在90年代……种种放在好莱坞会被吐槽至死的桥段，在本片却正好与风格吻合。作案过程大走儿戏路线，正合大批没有受过高等教育的印度观众的胃口，一尘不染的地下密室也符合对高科技的想象。对此，广电可以睁一只眼闭一只眼，我们也能在银幕上欣赏一出神偷盗宝记。（文/方聿南）