今天推荐的片子是艾伦佩吉主演的<塔卢拉>

如果说我的记忆一直停留在扮演朱诺的那个小女孩

你可能想不到的是 小女孩也长大了

该片讲述塔卢拉（Tallulah）从一位不负责任的母亲那里 偷得婴儿后 当起了假妈妈

虽然是假妈妈 但是对待婴儿比亲生母亲不知用心多少倍

这一过程中 也感化了Nico的母亲

生活总有一些值得留恋的 价值

艾伦佩吉饰演的塔卢拉无家可归 吃睡住皆在一辆货车上

两年来她和男朋友Nico用这辆破车 几乎环游了整个美国

突然的某一天 男朋友厌倦了这种生活

离开了Tallulah 她仿佛一下子没了重心

Tallulah决定去找Nico的母亲 谁知道这也是个被生活折磨的辛苦人

每日欺骗着自己 活在有丈夫的假象中 不肯接收离婚的事实

她也曾经疯狂过 可是如今却活得越来越严肃 甚至无趣

Tallulah的生活方式 很大程度上影响了她

关于重力的问题 如果失去引力 飘向太空的你 会不会抓住些什么？？

事实是 你一定会

因为舍弃和放手 远比抓住和紧握 难多了

对孩子都不负责的母亲 真的可以相信她嘛？

片中的母亲 自己都没有准备好要这个孩子

这个孩子的降生并不是基于爱

所以 无数次期盼自己能和这个分离开的她 当孩子真正丢失的那一瞬间

开始惊慌失措

是怕丈夫怪罪自己 还是真的对孩子感到心痛

明明是那么一个可爱的小人儿

终于明白自己是想要这个孩子的她 以后又会对孩子怎样

毕竟当一名合格的母亲 要付出的东西太多了

与你不同 我就是很爱这个孩子

在华盛顿广场公园的戏份中 佩吉开始溺爱地照顾窃来的婴儿

在超市仔细挑选婴儿用品的她

分不清婴儿是在睡觉还是死去了的她 你是不是也觉得直率的很可爱

报道和警察出动后 想要放弃婴儿的她

坐在车里又走回去

站的车站又返回去

毋庸置疑

她是真的爱这个孩子

如果大家都考虑到这一点 还会觉得她是错的嘛

她在做她认为正确的事情

她认为那个母亲不爱 甚至不想要那个孩子

她认为孩子生病了 就该带去医院 虽然她会因此失去这个孩子

她认为对孩子好 远胜于一切

艾伦佩吉 是一个很有灵气的女演员 看完这部电影 你又会为她的演绎打几分呢？

如果你不爱这个孩子 千万不要把她带到这个世界上

因为你没准备好的话

孩子也没准备好 一来到世界上 就没有人疼爱和照顾她

文章的最后 想要告诉大家 光xiu 也开始写公众号了 哈哈哈

希望大家喜欢这样一个温暖的 光xiu

微信号： 一束热热的光xiu

OR xiuxiuxiu_light

光xiu 还有很多光芒 希望分享给同样需要光芒的你

Vous me posez une question： pourquoi je pense toujour que vous ayez le désir de me baiser ?

Putin ！ Pourquoi?

C’est parce que vous m’envoyez de messages implicites pour me dire que je suis parfois un cheval blanc autre fois je suis un cheval noir ,mais je suis malheuresment la selle a l’ intérieur! C’est vous qui etez le vrais Dorgi. C’est comme dans le parole d’un chanson par Mel Tiillis :

C’est bien, J’ai le cheval et vous avez la selle, Nous aimons rouler côte à côte

Et aussi au fin d’un chanson par Gene Autrey

Je suis encore de retour dans la selle

Ne vous inquietez pas de faire la Dodge pendant la baise, Ca ne fait rien!then

我们最终于某人打开了生活的正确方式。

在我看来影片不应该归类于剧情 而是传记。
影片前后混沌 故事无趣 没有很吸引人的地方 ，不管是亲情线 爱情线 还是剧情，都像是在看一部陌生人无聊的传记，而我却给了4星。
看完影片，才明白影片讲述的是一个人的故事，塔卢拉，在一个陌生人完全改变了两个人的生活，男友的母亲和一个得不到爱却自欺欺人的贵妇，男友母亲因为丈夫出柜，儿子出走，内心极度崩溃，但生活的表面却伪装出高冷 自得的心态，不仅这些，还出版了婚姻的书，这些都与她真正的生活相离甚远，在外人看来幸福的贵妇，却时时刻刻都担心丈夫何时抛弃她，生活中小心翼翼，表面却表现出一副悠然自得的样子。
塔卢拉的出现彻底改变了她们的生活，让男友母亲知道自己创造的一切只是为了别人，一切都依靠着别人生活，而贵妇则明白，生活的意义不止苟且。

整个影片让我给到4星的也是得到了同感，生活就是这样，总有一个人出现在你的生活中，把你的生活打乱，你才会发现，其实我们一心维持不变的生活是多么可怜，总会有人教会你打开生活的正确方式！


-------蟹蟹------

Allison Janney原来还获得了奥斯卡，在Juno里饰演Juno的后母，看起来很眼熟，这部戏里她的戏份比较多了。
Allison Janney还在西部世界里出演C.J. Cregg。
当Margo去勾搭门卫时，觉得女性的命运真可怜，Margo丈夫找的情人是年轻的小哥，但是Margo却只能找门卫这样的。唉。

原创微信公众号“眼睛痛也要看电影”



聊聊Ellen今年亮相圣丹斯电影节的新片《塔鲁拉》（Tallulah）

作为本人的取名来源，从《水果硬糖》到《Juno》，再到《Freeheld》，这个中学生样的女孩让我一眼就爱上了。

Ellen Page出演的每部电影都像是为她量身打造的，在《塔鲁拉》里，Ellen充满灵气的演技再次成功将角色“塑造”成为了她自己。



Tallulah的故事

Ellen饰演的Tallulah，永远随意散着头发，住在破烂的面包车里，开着它在全国转悠，一分钱都没有还去赌博，偷他人的信用卡，从垃圾箱搜集食物，管卡车司机要洗澡票，Tallulah的字典中没有“明天”。

四处转悠的过程中遇到一个想摆脱妈妈的男孩——Nico，两人结伴流浪，两年后男孩累了，选择离开。面对爱的人离去，Tallulah嘴上说不在乎，最重要的是坚持自己的生活方式，然而独自一人的时候，还是忍不住对着远方嘶吼。



Tallulah一路开到纽约，找到Nico的母亲Margo询问他的下落，却被赶了出去。无奈下只好走进附近的一家宾馆偷吃房间门口剩下的食物，却错被一个女人当作宾馆员工，请进房间打扫卫生。这一进，一切都改变了......



这是一个把孩子视为自己身材走形的“罪魁祸首”的奇葩女人，生下这个孩子也只是为了博取丈夫的关注。而事与愿违，自己最终仍只能靠在外和其他男人约会获得满足感。

小费可观，Tallulah不情愿但还是留下来帮这个女人照顾她一岁的女儿，顺便搜刮了散落在房间各处的现金。

本来只想自己洗个澡，等女人约会回来后就离开。可没想到，几个小时的相处，这个无助的小孩像外星生物一样侵入了Tallulah原本破碎的世界，她竟然因此变得温柔……



当女人酒醉回来后瘫睡在床上怎么也叫不醒，孩子撕裂的哭声和向“半日妈妈”伸出的双手彻底击败了Tallulah，被一股力量催促着，她在哭声中匆忙抱走了孩子……



Margo的故事

丈夫突然“出柜” + 儿子Nico为了摆脱自己离家



而Margo偏偏是一位婚姻家庭问题的专家

假装前夫还和自己住在一起，迟迟不愿签署离婚协议书。将协议书泡进浴缸里，然后又狼狈地捡起来吹干




整天被一堆不属于自己的家具和画作围绕

刷好的睫毛，戴上眼镜后瞬间消失

取出闪闪发光的高跟鞋，端详，最终还是穿着平底鞋走在路上

约了公寓门房来自己家喝酒，但在对方准备亲吻自己的时候又瞬间支起保护的盔甲，拒绝面对自己的欲望



直到某天发现陪伴自己多年的乌龟去世，Margo终于忍不住大哭起来，一直以来压抑的孤独感在此决堤

此时，Tallulah抱着偷来的孩子，出现在了Margo的门前

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Tallulah和Margo的故事

Tallulah谎称孩子是Nico的，得以暂时在Margo家住下来。面对这个毫无做母亲经验、用自己的牙刷、从地上捡起西兰花就吃、在楼下大街上贩卖柠檬汁的女孩，Margo一秒被逼疯，这是她安全、优雅的生活氛围里的一场飓风

虽然生活变得一团糟，但Tallulah的出现却让Margo开始直面自己的愤怒和不安。当Margo问Tallulah有关未来的打算时，本来想以过来人的身份“教育”这个小孩子，却被Tallulah反过来说得哑口无言——“你太天真了，这是你的问题。”

在Margo看来，Tallulah虽然粗鲁不懂礼貌，但拥有着自己早已忘记的直觉和勇气


被Tallulah带着，疯了似的用颜料破坏了前夫所有的名贵画作；

两人谈到“死亡的悲哀”后在被窝里大笑的晚上，是Margo有史以来最放松的时候



草地上，在Margo讲述了自己家庭梦破碎的过程后，Tallulah也开始提取自己的记忆。

她从小被母亲抛弃，一直以来，觉得“不被需要”才是最好的状态。这个偷来的孩子，让她第一次触到了自己内心最柔软的部分。

一个靠感知觉寻找依靠的婴儿，一个渐渐找回安全感的流浪者，一个想要逃离成人世界的无奈者 —— 三个人就在阳光下，温柔地呼吸，成为彼此生命中最亲的人。

Tallulah——“谢天谢地有重力的存在，我才不会飘到外太空去。如果真有一天没了重力，我一定会抓住一枝树干，不让自己飞走。”

Margo——“我觉得我不会抓住什么，我想飞走。”

可是最终，走投无路Tallulah想要从海底游走，而看似一无所有的Margo却再也不愿离开这个世界，两人似乎来了一次灵魂互换后，又一次回归。

至于接下来会发生的事，警察和丢失孩子的女人又在瞎忙乎些什么，我不再关心了。



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对了，猜猜你们爱的Zachary Quinto在里面客串了谁？

后台回复“Tallulah”获取资源

这部电影感觉是讲情感的attachment, 这点从最后女作家margo 幻想自己缓缓上升，脱离地表，飘然远去，到最后最后还是死死抓住树枝，这个世间的联系，不肯孤独离去……
女主Lu是孤儿，从小被母亲抛弃，女作家丈夫是同性恋，她是同妻，结婚后没有得到丈夫的关爱，却已经深陷对丈夫的爱情无法断然脱身离婚，在七年的煎熬下，终于由丈夫出柜离婚而终止关系;婴儿的生母也是面临失婚，想通过生小孩挽留这段关系。
在这个故事里的人，都曾努力的寻找一段relationship,也是跟这个世界的attachment, 不管是亲情也好，爱情也好，但是几乎都已失败告终，人生的计划，对未来的幻想崩塌，于是最开始Lu说，因为your plan depends on others，如果你不对他人抱有期望，就不会失望，you don't care, then you won't be hurt; 于是她们Margo 封闭自己，拒绝相信别人，跟人产生信任，Lu也是，对人不抱希望，但是同时她们内心都渴望，相信世间还有爱，还有信任，人和人还可以建立bond。在Lu和Margo生活在一起的这段日子，让他们对彼此有了关爱，信任，这从Margo和他gay老公大吵那段戏可以看出来。Margo非常爱他老公，而他老公却利用她掩饰自己的gay的身份，最后还很正义的走掉，徒留Margo一人舔舐伤口。面对背叛，Margo由爱转恨，对人性绝望封闭自己。而Lu让她又开始找到了朋友，直到她发现Lu最后撒了谎。但是Lu那通电话，她感到了lu的歉意，最后原谅了她，这也是为什么片尾margo紧紧抓住树枝不放，不愿意飘远。
Lu也是，她把小孩带走照顾小孩，也是因为她自小被抛弃，尝受过孤独被忽视，敏感的她感受到不负责任的妈妈想逃避没有真心照顾小孩，所以才带走小孩。她从小到大都没有亲人，现在的小婴儿给她带来了很久未有的亲情，所以最后即便面临被抓的危险也不肯放手这份感情。
妈妈最后看似也忏悔，真心希望找回小孩，把自己的感情寄托在孩子身上..
感情的事最不受自己控制，父母会离去，夫妻会分手，朋友会背叛，生命中人与人关系随时间变化，唯有let go选择感情上不依附他人，理性的生活和选择才能暂时忘却伤痛。但是人恰恰又是感性的，片中三位女性都在追寻一份attachment,最后片子通过婴儿让她们找回了自己对感情的需求，因为
Infants are born preprogrammed to bond with one very significant caregivers，mother

2016年8月27日下午去“小津概念书房”，参加一年一度的“半世纪电影编年展”，与大家分享了捷克“新浪潮”电影，后来说到了美国独立电影。观望世界影坛，独立电影虽然在各国存在的形式不同，但不容忽视。我觉得中国电影的希望也在于独立电影（或者称作者电影），他们年轻，视野宽泛，纵然质量参差不齐，但应该有一种客观的包容心态，考虑到他们所处的环境，能在各种压强下拍出个人化的影片，本身就是一种姿态，一种表达。经年之后，一旦闸门打开，说不定他们的努力，便成就了中国电影的“新浪潮”。

之前，观看了上海电影博物馆，虽然中国电影开始于1905年的《定军山》，但真正发轫并铸就辉煌还是老上海的二十年代直至四十年代末。多少令人慨叹的导演、演员与电影，群涌而起，璀灿夺目，置身于那长长环行的光影走廊，那些真诚、多元又质朴的影像，真正的直击人心，却特别可惜的嘎然而止，永远停格于那个泾渭分明的年份。

连日本知名影评人佐藤忠男在八十年初研究中国电影之后，感叹地说，真没想到，中国在五十年代之前，居然能拍出那么多优良的电影，这在世界影坛都是不多见的。

当我走在华山路、武康路，再穿过淮海路（原霞飞路），那绵长的百年老街，那静静矗立马路两边的梧桐树，从巴金到赵丹故居等一长溜名人故居，掩映了多少不息的光影，转过任一的街角，便是扑面而来的历史底色及文化沉淀，仿佛在诉说老上海曾有的五光十色，也只有在这样慧心不语的地方，才能创作出那么多生动开胃的经典影像。这散布又错落有致的历史参照物，以及沁人心脾的静谧之感，在中国其它城市恐怕很难体味。

五十年代之后，上海天马、海燕这两家电影厂一直也在延续拍摄，但渐行渐远，大多已远离了电影本身的内涵，或者说变了味，概念化，脸谱化及教条化趋势，越来越明显。当然，《我这一辈子》《早春二月》《林家铺子》《李时珍》等片，现在看来仍堪称佳作，但还不能跟老上海的影片类比，更无法作等量齐观。

“文革”十年更是走到了一个愚不可及的蛮荒极端。才华横溢的谢晋拍摄的电影《春苗》，风头无二，但阶级斗争这根弦，总是主调。同时期的《决裂》《欢腾的小凉河》《第二个春天》等片，无不打上阶级斗争的烙印。

其实，中国电影人一旦给点阳光，便会灿烂，我始终相信这一点，他们有能力拍出更多的好电影。无奈规条束缚，总是让中国的电影裹足不前，甚至退化到一种极为低能的状态。

我一直关注各国小制作电影，主要是没有得奖的那些强烈个人化印记的光影。这里面有几种原因让人们容易疏忽她们的存在，一个是难以看到，受众很少，二是即便电影拍得相当不错，却因为这些导演或者说作者习惯性不愿参加影展，而不被大多数人所熟知，有的甚至拍出来都不怎么宣传，杜绝一切商业行为，似乎是他们的共识。因而，这些电影作为产品面世，只有赖于观者的发现与推介。

120年的光影，这种被影评人和观者发现的遗珠已屡见不鲜。想想，单美国一年就出品二、三百部独立电影，这些个人化风格的倾心创作，总是能让我们眼前一亮。有的甚至让我感觉，他们有的比欧洲那些小制作电影走得更远，更接地气。所谓接地气，他们无一例外地都是现实凛冽性的题材，先锋性的表达，在真实电影、纪录片与剧情片之间游走，极易让人混淆影片的类型和风格。

其实，这也是五十年代德国电影人克鲁格所推崇的个人化风格，他的《告别昨天》即混杂着多种成分，杂糅于一体，他的想法很简单，就是用其先锋性的艺术表达大大地解放观众的想象力。“奥伯豪森宣言”所阐述的也是同样的观点，如同他的一句名言“我们与昨日的分离，不是因为无法跨越的深渊，而是因为变迁了处境”。女孩阿妮塔从东德来到西德，境遇就不一样了。

夏安·海德的《塔卢拉》（2015），便是美国一部不错的小制作电影，她涉及一个流浪女偷娃的主题，看似被迫，却也弄假成真，让失去宝宝的那位母亲声嘶力竭。佩吉出演的流浪女塔卢拉，本来与男友尼可四处流浪，在田纳西的月光下，奈何尼可不想跟着她去印度去攀登喜玛拉雅山，他只想回纽约曼哈顿母亲的家，便偷偷地开溜。

塔卢拉只得驾着破房车来到纽约找尼可。尼可的母亲玛歌说他不在，的确他没回来，去哪不知道。此时的玛歌正处于人生的低潮期，夫妻感情早已破裂，老公逼她离婚，身为婚姻教育专家的她，对自己的触礁的婚姻与家庭却无能为力，多少带点讽刺意味。影片善于营造有限度的比照，也是让观者多一分联想。

这时，生活已进入极度困境的塔卢拉在偷吃剩饭时，无意之中被正开门的糊涂女人福特当作酒店管理人员，被带进屋，请她帮下忙。虚荣又酗酒的福特，说躲了丈夫来到这，准备去见一个大款，而这孩子是她的累赘，因为她不会带，所以，让塔卢拉带下孩子。正走投无路的塔卢拉，虽不情愿，但只得接受。

改不了偷窃毛病的她，见了可心的东西就拿，但宝宝是要带的。等福特沮丧地回来时，已醉得一塌糊涂，倒床就睡，塔卢便想着离开，但看到小可怜哭天喊地，不忍心丢下她，只得抱起小宝宝一同离开。等福特醒来时，才发现自己的宝宝不见了，接着警方介入寻找。

这时的塔卢拉抱着孩子找到尼可的母亲玛歌，玛歌从一开始的拒绝，到慢慢的接纳，当然，这得益于塔卢拉谎称这宝宝是尼可与她所生。一起生活，难免起些小摩擦小纷争，比如塔卢拉的恶习不少，偷盗不说，竟私自把玛歌丈夫的油画一一撕下来重新妆容，还在楼下货车旁吆喝着叫卖果汁，种种习性格格不入，玛歌却不得不忍，因为麦迪是她的外孙子啊。

两个不同背景的女人一起生活，本身就是让人极为开胃的事，一个野性粗俗，一个高知孤傲，相同的是都处于人生肿胀的困顿期，虽然境遇不同，却也不得不相互取暖。纵然吵得鸡飞狗跳，却也乐在其中。还有一个逗比的小宝宝凑热闹中和一下，矛盾总是能在激越中和缓下来。看着丫丫叫的小家伙，心即刻被融化。这涉及人性，一个爱的变奏主题。

这里有一个插曲，玛歌老公史蒂芬邀请玛歌及塔卢拉前去家宴，这时的玛歌的老公已与来自不丹的同性恋人同居，史蒂芬问塔卢拉，你的名字是因为塔卢拉·班克赫德（好莱坞著名女演员，曾出演过希区柯克的《救生艇》，其个人表现力独树一帜）而来的吗，塔卢拉说是，又说不是，是因为父母亲当时在一家塔卢拉度俱乐部怀上她的。

史蒂芬说，塔卢拉·班克赫德说过一句名言“如果生活真的重来，我会再犯同样的错误”。史蒂芬不经意地问玛歌，我们的马可是在哪怀上的，玛歌说我当时正在阅读，没想到，这一说引来争论，相互指责，还未离婚的夫妻又吵闹起来，不欢而散。

这段时间，电视和《纽约时报》都有麦迪小宝宝失踪的报道，这让塔卢拉惶恐不安，偏这时在公路边，被麦迪那位糊涂的母亲看到，追寻未果，警方得知这一消息，加之史蒂芬报告了警方，警方找到了玛歌。福特对玛歌说了实话，的确跟塔卢拉说过，觉得小家伙是她的精神负担，她无法安然地带着小宝宝，常想着不要她，那天也是故意地让塔卢拉带，可一旦麦迪真的不在，人就不行了。

这时的塔卢拉却早已抱着小宝宝来到海边，也是马可当初决定跟随她远走天涯的地方，她祈求苍天保佑小宝宝，她感觉到了小宝宝的不对劲，怕是生病了。这时马可意外出现了，询问事情原委，遂一起来到医院，无法顺利登记就医，只能急诊，马可让她赶紧离开，一切由他揽下。的确，她离开了，下到地铁站，面对急驰而来的地铁，她犹豫，她不舍，她焦虑，她还是回来了。

小宝宝哭泣不止，她一抱，小家伙就不哭了。当然，警方、福特及福特的老公罗素急切赶来，塔卢拉对福特说，你根本就不爱麦迪……

但麦迪是她的女儿，警方令她把小宝宝给福特，她不给还能有别的选择吗。警方带走了她。车上，警长笑着问她，你总是这样养成保护婴儿的习惯吗。她微微地笑。是啊，谁能像她那样爱着麦迪小宝宝呢。

人人都有一本难念的经，疏离与冷漠，孤独与寂寞，雨水与烈酒，混合着人心难以解开的结，《塔卢拉》看似围绕着小宝宝失踪展开，其实乃有关人与人如何眷顾生命的本身，玛歌跟素不相识的塔卢拉，有了母女般的交集，而二人因为小宝宝麦迪作为爱的纽带，从怀疑中走到了各自的内心，但这种信任又是极为脆弱的，因为她们本就不是一个阶层，想法随着境遇的不同，而骤生矛盾。

片尾，玛歌来到之前跟塔卢拉带着小宝宝一起来的公园，她躺下，一片绿叶飘落，她慢慢升起，失去地球引力，她拽住了树枝，如同塔卢拉所说的，总是常做这样的梦，感觉身体失去了重心，飘起上升之时，她就拼命地抓住树枝。没想到，这个焦虑的梦境延续到了玛歌的手心。这是人与人爱的密码，经过时间的凝情作用，有了弥合的作用。想必，玛歌在静静地等着塔卢拉吧。

2016、8、28

在观影过程中的心路历程可能和各位不一样，大多数人都注重三个女人之间的羁绊，我却把目光全部投在卢身上。这个中性化打扮的小女孩外边看似粗糙，实则细腻，就像甘美的荔枝。她在临走前实在不能忍受孩子撕心裂肺的哭声，不忍心看到不负责任的母亲毁掉孩子的未来，出于无奈才带走了孩子，我觉得经历了这一番波折之后才会让母亲更加真爱孩子。她为玛格丽特原本古板的生活增添了亮色，让玛格丽特释放自我。总之我希望我的生活中出现卢这样的人，周围的暗淡只会成将她衬托的更加璀璨。

影片的结尾也并没有什么意外或者反转出现，中规中矩。只是想感叹现代社会人伦战胜不了法律。

影片中卢提出的问题，如果失去地心引力会怎么样，看似幼稚，就像《麦田里的守望者》中男主问出租车司机冬天来了湖里的鸭子都去哪里一样，似乎是只有青少年才关注的问题。玛格丽特没有不耐烦，反而认真地回答了这个问题，二人的感情就在彼此琐碎的日常中升温，似友情，更似亲情。卢的出现让玛格丽特更加珍惜现世生活，她以为没了地心引力，她会飘走，在影片的结尾，她却稳稳地抓住了一根树枝。

影片中也充满了讽刺，从历史与社会角度阐述婚姻的婚姻专家玛格丽特，实际上自己的婚姻出现了无法弥补的问题。最后打电话报警的是玛格丽特的前夫。大人的世界总是充满了虚伪与谎言。

一片浓荫遮挡下的蔚蓝苍穹，绿叶泛着光芒，这是珍惜生活的人才能欣赏的美好精致。这个场景让我想起了《群山回唱》的结尾，一样的闲适。

心心念念地盯着进度条就为了等昆图出来结果只打了个酱油还是本色出演，但不得不说还是被这个有点散碎但是温暖现实的故事吸引了。

以上。