凡尔赛玫瑰，特别奇怪，我前半段看得超级能体会oped的感情，很投入，但是后半段弹幕都开始哭的时候我无感了。奥斯卡和安德烈一旦能成了，就索然无味了。 感情戏，从头到尾没让我失望的是小玛丽和渣汉斯，偷情戏就是好看，最后玛丽上断头台，依然不改其志，天生的贵族就是永远的贵族，不管外界风云变幻永远也维护贵族，贵族就是准则，就是意识形态，就是世界存在的方式，就彻底顽固不化冥顽不灵改了也没用别人归罪就归罪了，没有哭哭啼啼骂骂咧咧，只有少年不识愁滋味和爱而不得的苦涩和成年与时代带来的创痛。 汉斯背负骂名，还是要回法国救她，出国避人耳目，还是要回来跟爱她，多少次说放弃，在国王和皇后朝不保夕并被万民唾骂时刻，他还是回来了，但永别常常是仓促和惨淡的，他那一声大吼的回响久久萦绕在我心上，我悲痛的看他骑上马转了身又一次逃亡，16实在温吞和善，汉斯这抽身退出也正源于16心照不宣得忍让到这个地步。在这种情况下，即使是不伦恋也要讲一点伦理了，不然非但失去了背德的激情愉悦，这爱恋也反而会成为一种悲伤，真是无奈的恋心，交织着残酷的时代。玛丽死，他心死，再也没有爱意能让他展颜一笑，任何人都有权让统治者仁政爱民，可是没有人可以这样要求汉斯，人民杀了他的一生所爱，于是人民也就没有理由阻止他做一个暴君，他们只能把他虐杀，赶他下台，这是理所当然的终局。 汉斯，渣是有点，脸也是真帅，足够我原谅他的一切缺点。从瑞典到法国求学，又从法国到美，国参军，又回瑞典结婚，可是他心里何曾有过别人，他发誓一生守护玛丽，在玛丽跟孩子们幸福生活在偏宫时，他安静的蛰居在自己的国家，送消息的人要三天才能传递一次，然而当玛丽受了监禁，还是他，一枚戒指，一朵玫瑰，千钧的情谊。所有的这一切都将我引导到你身边，爱是火，点燃了生命。爱是痛苦，但是身为飞蛾怎么才能不去追求火？人皆爱情的囚徒，或许这就是他们生命的意义。 被命斩断了的情缘，人在历史的车轮之下实在是太渺小的尘埃。 我并非自我代入贵族，我只是觉得贵族和平民是确实无法等量齐观。奥斯卡为了心中的正义，放弃自己的身份立场，这的确是非常高尚的，我高山仰止，但是我不欣赏，不赞同。抛弃玛丽和父亲，与昔日战友和旧部为敌，向他们开火，不仁，亲口说出安德烈的理想就是我的理想，帮民众反贵族，而且是在错失了多年劝谏机会的基础上，实是败笔，不智，战力不佳，或者作者没有很好地展现此一方面，女战神有名无实，死法类似寻死求死，很难不评价一句她的战斗生涯虎头蛇尾，安德烈眼睛被刺瞎也很难跟她的失误决策脱离干系，不武。 十几年前初看第二册，她翻身落马救下玛丽，小奥斯卡抱着小玛丽一起在凡尔赛宫的草坪上喷泉边肆意滚落，十四五岁的年纪，多么靓丽飒爽。没想到最后跟安德烈这个政治构想不是很明确也完善不透彻的男人绑定，格局竟然缩小到了农村小教堂举行婚礼而已。 “我生来就是高山而非溪流 ，我欲于群峰之巅俯视平庸的沟壑。我生来就是人杰而非草芥，我站在伟人之肩藐视卑微的懦夫！”我把这段话贴在这里，并坚持说这才是奥斯卡的写照，如果后面回应了安德烈，关闭了心灵，眼界自然狭窄，也难怪弹幕说她顺应了所谓女人骨子里的柔弱，我最讨厌这话。 安德烈啊，你最好做个配角，你会是个十分精彩，让我念念不忘的配角，政治有所启蒙，从友情萌生爱意，大胆表白还越雷池出手，你本应终将默默注视她发光，帮她发光，可是你没有，你让这朵娇艳玫瑰蒙了尘！我也可惜，池田把你写成瞎了还骑马打仗这样离谱的人。当你和罗莎莉练剑时，笑她不懂贵族规矩，认不出奥斯卡是个女人时，多么美好的往昔，我一直觉得你和罗沙丽两个善良的好人应该在一起，而不是让罗沙丽嫁给后来那个脸谱化的四字。动画里的亚兰也有点扁平。总的来说，结尾的把控不好，差点就可以评价一句烂尾。 蓬巴杜夫人，琼妮，奥斯卡副官都很出彩，虽然有bug，尤其是副官的剧情毫无漏洞，倒确实能赚我心里流几滴泪。

人民的伟大和人民的卑劣都反映得不错。很像让子弹飞的民众，鲁迅笔下的民众和现实中的。新时代是强大，人民强大，可是每个人又都是尘埃，乱烘烘你方唱罢我登场。小疯子和萝卜丝就是体现，有点意思。 ps 我最喜欢奶妈了，奶妈是世界的宝藏呜呜呜。 tbc？

我从小就看过很多的漫画书，而这一本漫画的魅力对我而言远远胜过了娱乐和爱好，它让当时身陷家庭恶劣环境而无比悲伤自卑的我重新振作起来，它就像我在现实生活中的好朋友那样，让我懂得了作为一个女性的魅力所在，那就是一自信，坚强和勇敢。它和著名的俏淑女小玲那样让我明白到有理想的女性才是最美丽最有魅力的！

整体上还算不错，感觉为那种魂穿/无中生有打下了一定的理论基础,即怎么把人物一步一步和著名的历史事件融合起来。 整体的画的人物比较贴近现实人物的比例，不像现在的很多作品明显的都是头大身子小。动作作画也很流畅。除了好像第8集还是第10集，一个奥斯卡的发色作画失误，从金色好像画成了褐色，有其中这么几帧。 但是有时候星星闪的感觉有些莫名其妙，可能要表示一些靓丽，但反而感觉莫名其妙的搞笑。 尤其是在看一些感情戏时，没感到他们有多刻骨铭心，反而有一种发自内心想令人发笑的感觉，这难道就是因为时代以及价值观认知的差距导致了当时的贵族社会阶级人士以我们三观的差异所导致的吗？反而感觉到了很大的讽刺意味，为了所谓的封建礼教社会通俗甚至于一些感情问题，就要抛弃人最宝贵的生命吗？为了一些无聊的所谓的小小面子问题，就要至成百上千的人的生命于不顾吗？ 感觉路易十六明明作为国王，但是戏份太少。

1789年法国发生大革命。1972年池田代里子开始连载《凡尔赛玫瑰》。四十年后，透过《凡尔赛玫瑰》去看二百多年前的那段动荡时代。历史如烟，只有奥斯卡依旧如朵纯洁无垢的白玫，坚强的傲然挺立在漫漫岁月时光中。

中学时候，历史老师说“法国人是浪漫的多情的热烈的危险的，所以他们稍有不满便发动一次又一次的革命”。我趴在课桌上打着哈欠，总也记不诠那些被送上断头台的皇帝是路易多少世和多少世，而皇后们总是换了一个又一个情人，长得呦口的名字分不出哪个才是被抱在怀里的头颅。如果说，那个时代看了《凡尔赛玫瑰》，人生会不会泛起些许细微变化，就像《灌篮高手》的青春步伐回荡在整整一代人的心中，《棋魂》掀起学习围棋的浪潮，自己会不会因此踏入历史的殿堂，在亦真亦幻的过去中追寻奥斯卡的身姿，仰望那坚强的美丽的勇敢的高贵的、耀眼而温暖的透明光芒，学会追逐自己的梦想。可恨相见太晚，但枪炮玫瑰的芳香会相伴在余下的人生中吧。每每思及，每每落泪，亦会每每微笑起来。

《凡尔赛玫瑰》以法国大革命前夕为背景，描绘了从小被当作男孩养大的贵族少女奥斯卡波澜壮阔荡气回肠的一生。希伯来语中“奥斯卡”是“神与剑”的意思，在她最后也是唯一的一副画像里，她金发闪闪，身姿挺拔地驾起腾空战马，宝石蓝的眼睛深邃而坚定，嘴角浮起一丝略带忧伤的微笑。他们说她是战场女神，可她在中弹倒地的前一瞬间里抬头看的是掠过天空的白鸽，那样的自由自在，像她梦中一样和心爱的人儿纵马驰骋。可恶，视线又开始模糊起来眼泪蜂拥而落。这部40年前的作品里带着古老的华丽画风，细细密密的长睫毛盖过星光闪闪的眼睛。可它从不煽情和矫揉造作，就像奥斯卡紧闭的心房，始终平静如水，唯有在最后爱情和革命爆发时，我们才被那炽烈的熔岩所点燃，轰轰烈烈的，看她绽开最后的光彩。

1769年，14岁的奥地利公主嫁入法国成为日后的玛丽•安东尼德皇后。14岁的奥斯卡身着军服，担任皇家侍卫队队长。两人从此结下长达二十年的深挚友情。而那之后，遇见的人爱上的人，友谊爱情国家命运就像玫瑰的蔓藤般细细密密的交织缠绕在一起，带着美丽而扎人的利刺，盛开又衰败。四十年前，我们还不知道什么是萝莉什么是御姐，可喜可贺，真是可喜可贺，她们不用为了服务观众装疯卖傻的卖萌，也不会袒胸露乳的卖肉，更没有暧昧不清的GL和百合。我们不需要那些带着色情味道的感官刺激，我们只看到在宛如塞纳河水般汹涌流过的历史背后，有那样一个悲壮的故事，有那样一些沉静的人，有那样一种刻骨铭心的爱，有那样一场结束与开始的革命。

承然安东尼德皇后是美丽的，带着她的天真、可爱与任性。而奥斯卡是与之相反的另类美丽，她英姿飒爽安静沉稳。她手持利刃挥鞭纵马。在勾心斗角尔虞我诈的凡尔赛宫里，她眼神锐利不屈权贵。在阿拉斯的山丘上她笑容灿烂神采飞扬。在没有结果的恋情前她隐忍而决绝。在硝烟的战场上她睿智而果断。人们憧憬她人们爱慕她，并不仅仅因为她的地位和权利。那双大海般深沉而湛蓝的眸子里总闪着坚毅的光芒。可那些人从不知道，她不张扬，她宽容，她善良，但她又从不是自由的。她在命运束缚的旋涡里苦苦挣扎。幸好，有安德烈不离不弃的相陪相伴。马厩墙上的身高划横一格格的刻印着，从未磨灭。虽然它最晚到来，让奥斯卡和安德烈饱受爱情的痛苦与煎熬，可那朵迟开的花，比什么都要芬芳美丽。我悲伤于最终的生死别离，又觉得深感欣慰。在阿拉斯的山上，紧紧相连的两个人的墓，他们是否在挥剑比武，骑马踏青，风中吹起金色的长发，是永远自由幸福的翅膀。

大仲马说历史只是用来挂小说的钉子。伏尔泰说历史是强加在死者身上的一系列谎言。我不知道真实的历史是怎么样的。可我会在历史的长河中踯躅，寻找着并期待着那朵带着枪炮玫瑰的女性。

《凡尔赛的玫瑰》是池田理代子的经典漫画，后来改编成动画，日后更成为宝冢的保留剧目。据说，池田在画这部历史性的少女漫画时，查阅了大量资料，以致书中除奥斯卡外，其他人物皆有原型（后来据网友考证，同期法国确有一位女将军，汗！）。我曾经匆匆浏览过漫画，除了结尾，实在没有对作品留下好印象，可能是不喜欢池田当时的画风。但是看过同名动画片后，却被深深吸引。
故事以法国大革命从酝酿到爆发为背景，分为两条主线，一条是路易十六的玛丽王后，一条是王室侍卫队队长、女扮男装的奥斯卡。这两位女性不同的爱情悲欢、人生选择，时而交织，时而分离，到最终决裂，编织出了一部史诗气概的作品：
当她14岁嫁入法国王室，她凭借剑术成为侍卫队队长。
当她艳冠巴黎和凡尔赛，她从此与戎装不离不弃。
当她对婚姻失望、游戏人间，她则与伙伴出生入死。
当她们同时年满18岁，两个人却爱上了同一个人。
……
一个因失意而变得挥霍无度，最终为爱飞蛾扑火；
一个因失恋而决意做一个“男人”，却体会了民众疾苦、众生平等，更发现真正的他却在灯火阑珊处。
作者当然是对玛丽抱有同情的，也对，一个弱女子，智力平平，纯真美丽，如果出生在普通家庭，可能一生幸福。偏偏她成了法国王后，一点点的虚荣和浮华都会毁掉她，何况她的辨别力还很差。本作品纠正了“红颜祸水”的观念，但仍然不能阻止玛丽成为陪衬人物。当玛丽与路易十六初次拜会巴黎的时候，人们都被玛丽光彩照人的形象所折服，忍不住称她为“凡尔赛的玫瑰”，然而人们不知道，玛丽身旁那位默默追随其左右、英气逼人的女孩，才真正称得上“凡尔赛的玫瑰”。
奥斯卡从小被当作男孩子抚养，只因将军父亲不能忍受家业后继无人。于是，精通剑术、枪术的她，一生戎装，只有一次，为了试探心上人而穿上女装，结果反而彻底心死（真是悲惨啊）。虽说形象上的宜男宜女为奥斯卡加分不少，但是真正令人动容的是她与玛丽截然不同的人生抉择。看她在面临贵族与平民的阶级之争时数度挣扎，看她最终从质疑到坚定地站在民众一边，看她从喜欢汉斯伯爵到接纳安德烈的爱情，看她为攻陷巴士底狱献出生命，这样传奇美丽的人，也许上帝也不忍让她孤独老去，于是将她的生命停摆。其实，正像奥斯卡自己所说，以一个男性的身份活在这个时代是件很幸运的事，她因此比更多的女性有了更广阔的活动天地和视野。
也许因为这太过精彩的人物、这份坚强和幸运，以及法国大革命的自由意义，所以擅长悲情主义的池田（参见《奥尔菲斯之窗》，悲得彻底啊）也不能阻止动画片《凡尔赛的玫瑰》升华为壮丽的诗篇。
在这壮丽的诗篇下，尽管作者对奥斯卡和安德烈的爱情着墨不多，颇不符合少女漫画的身份，但是效果却出奇得好：他们的爱情因这场革命而变得不朽，这场革命因为他们的爱情而让人动容（从此法国大革命的历史不知又增加了多少粉丝）。
最喜欢动画片的结尾：玛丽王后在上断头台前，用白色的桌布做了一朵玫瑰，交给奥斯卡的好友，希望她代为染上奥斯卡最喜欢的颜色。然而，此时奥斯卡和安德烈已死，竟无人再知晓奥斯卡最喜欢什么颜色。还是安德烈生前的好友阿朗沉吟良久后说道：“虽然我不知道奥斯卡喜欢什么颜色的玫瑰，但如果是安德烈，他一定喜欢白色的玫瑰。”

现在才看懂作品的精神之所在：在贵族专政到民主革命转变的时代背景下，讨论了什么是“卓越”这一十分古典的话题。众多具有“高贵”品格的女性形象彼此辉映，成就这部瑰丽的作品。看的时候常常感动落泪，作者对于“高贵”的把握十分精准和真实。

欧斯嘉代表了真正的整全的贵族品格，她正义，勇敢，节制，诠释贵族的尊严不应建立在对人民的压迫上，而是对人民幸福的思虑上。玛丽代表了贵族中单纯而稍显浅薄的类型，她善良，热情，真诚，但渴望快乐逃避痛苦，缺乏对于“责任”的思考，与欧斯嘉形成对比。

然后就是琼和罗莎莉这两个典型的平民的形象，琼对于贵族权势的渴望与对命运的不屈从，罗莎莉对于残害百姓生命贵族的憎恨与报仇，都折射出民主革命的驱动力，二者虽然性格迥异，但在“抗争”的意义上就都是高贵的。

剧中的男人基本都是为女性角色服务，而且看得出作者蛮讨厌那些“创造历史”的男政客哈哈。正如主题曲所唱，这是给玫瑰们的赞歌。