一、故事梗概
翁婿俩人 外出打台球，巧遇大胸性感美女，岳父鲁道夫的老道经验让他很快赢得芳心，但是阴差阳错的误会让女婿奥德雷也卷入婚外情的漩涡中。在这段偷情的故事中，真相不断被暴露，本来以为岳父鲁道夫最花心，放荡不羁，后来却发现，几乎每个人都有自己不便启齿的隐私，婚外情在影片中成为一种常态，包括女婿奥德雷和他美貌的妻子。在怀孕风波即将袭来之际，如何化解这场危机成了安德鲁的当务之急。
二、剧作分析
捷克影片在中国基本没有上映，作为欧洲电影，具有浓郁的文艺情怀是一种底色。《柯利亚》中老年男子的浪漫不羁让人很是着迷，同时为欧洲国家人性自然率真洒脱的本色赞叹。在《有希望的男人》一片中，可以看到翁婿两个男人，整个故事线性顺序，把有关连的两个家庭感情故事贯穿起来，从翁婿第一次共同乘车开篇，以大胸女的出现为经线，用两个家庭的婚外恋情作为纬线，把整个故事编织起来。也可以把故事看成明暗两条线索：两个男人都在明处，背着妻子偷腥；母女两个妻子作为暗线，母亲和按摩师，女儿和餐馆大厨也保持着暧昧关系。
从故事演进来看，是母女闺中密语父亲的放纵成性，岳父和女婿以体育运动作为偷欢的暗语，鲁道夫是打台球，女婿奥德雷是打网球。颇具讽刺意味的是，翁婿双打网球，女婿各种洋相百出，让身边的队友妻子颇为尴尬。这种反讽的笔法让本来情色味浓的影片风格得到了适当的调节，原本有可能随时被贴上“花花公子”标签的女婿奥德雷，也因为这样的情绪调节技巧变得不是那么难堪。夫妻二人同房，只是为了传宗接代的使命，让本该情意绵绵你侬我侬的闺中情事变得像政工会议一样机械乏味。不可否认，妻子是一个妙人儿，相貌出众，体格风骚，但是就是不能激起丈夫的性趣，因为他们的性生活更像是例行公事，甚至有些肉体惩罚精神摧残的意味。后来餐馆中妻子和大厨之间的纠缠成了对前面夫妻房事不和谐的照应。但是问题在于，当爱丽丝发现丈夫外衣上的香水味，以及口袋里的女式内裤，手持剪刀冲进浴室问个究竟，不知道是为了表现经济独立女人的强势，还是说她对这段婚姻更加看重，毕竟她也是那个不忠的人。
至于鲁道夫和妻子之间，既然知道丈夫生性放浪，俩人还能和谐共处，从情感逻辑上就不好解释。当妻子的墓碑前出现黄色郁金香的时候，丈夫随之在家里发现亡妻偷情的很多蛛丝马迹，谜底终于揭开了。原先因为偷情被捉，出于补偿为妻子刻意准备了华伦天奴钱包作为礼物，没成想变作引发妻子亡身的诱饵。本来对自己的浪荡心怀内疚，却因为意外地发现变成了一种事后的挫败，至少夫妻两人达成了平手，这也成为解释妻子容忍丈夫四处留情的合理原因。
从爱丽丝和奥德雷的夫妻关系看，奥德雷只是妻子餐馆中的侍应生，或者说是吃软饭的一种寄人篱下的生活。奥德雷喜欢做饭，但是妻子爱丽丝作为老板更看重大厨所谓的“专业水平”，实际上，真正有能力的人并不见得是出身专业。大厨卢德科之所以无所事事还不用担心饭碗，他的有恃无恐不是没有来由，这些都要靠照应来解开包袱。
三、声音分析
1、迷人的口哨：
经典段落的背景音乐是如此的轻柔巧妙。很多人的脑海里都记住了内裤扎头发的画面，但是不见得每个人都注意到背景音乐的辅助衬托作用。口哨声柔和俏皮，把打台球段落中的暧昧情色气氛烘托得很有趣。
2、叠化引发的音效：
奥德雷在妻子要求下进行性能力检查，独自一人取精液的时候，脑海中浮现出大胸女的模样，在耳边传来从前打台球时候的弹子碰撞的声音，加上节奏清晰明亮的弹拨乐器，随着想象中的亲昵画面，音乐中夹杂着手鼓动感的敲击，整个旋律给人一种激动亢奋的印象，和画面中的俩人亲热很合拍。随着两人在摇椅上的上下起伏，音乐变得具有迷幻色彩，一方面配合了故事表现的幻想剧情，另一方面与人物的意乱情迷成为一种共融的氛围。正当奥德雷沉醉于情欲之中飘飘若仙，门外的敲门和妻子的询问让这一假想的春梦戛然而止。
本段音乐在奥德雷和心中的女神——大胸女真的颠鸾倒凤之际再次响起，原来作者的本意就是用这段乐曲表现情欲萌动。上一次是摇摇椅，这一次是摇摇床；上一次是意淫，这一次来真，正好用同样的乐曲中的高潮部分形成相似性。当奥德雷仓皇跑出大胸女的家的时候，催情音乐的铺垫部分响了起来，拨弦手鼓沙锤，都像是在窃笑这个出轨的男人，不过没有多少嘲讽的意思，而是对他做回自己的佳赏。
3、交叉的对白：
当奥德雷东窗事发，万般无奈只好揭发岳父的时候，两个男人间的炫耀和两个女人间的诉说，形成了很好的交叉关系。鲁道夫炫耀给女婿自己的偷情次数，和母女两人之间的诉说形成同一条对白。这段对白意义连贯，信息清楚，你的上句和我的下句完美搭配，就像两组人面对面的交谈一样。从效果上看，母女二人同仇敌忾，从声音上讲，四个人形成了叙事的共谋。母亲的诉说，用叫板蒙太奇的方式连缀到岳父的卖弄，用女性的曲线形成各种创意的图案，说明性爱带给岳父无限的灵感，同时也证明老夫妻之间的感情历久弥坚。从女方的欲言又止过渡到男方的得意洋洋，符合了人物各自的性格特点。妻子对丈夫宽容接纳，丈夫看似放浪不羁，实际上对妻子的爱从来都没有动摇。“不爱他又怎么办呢，他只是个普通人，还能指望什么？”母亲的回答看起来无奈，实际上轻描淡写的说出的话更打动人。实际细细品味，在岳父鲁道夫给女婿炫耀自己的辉煌“成绩”的时候，也能感觉到他对妻子的那份歉意。
“没有什么比让男人觉得愧疚更有用的了”，岳母这句化证明了，她是一个聪明睿智的女人，不是一味痴傻的想要“完全拥有”一个男人，而是懂得利用和丈夫相处时候的微妙的心理优势。“他在追男个女人不重要，重要的是他最后回到那个女人身边”。这些道理说出来并不难，在现实生活中真正能够做到的女人，肯定可以称得上是很有智慧，而且气量宽宏了。
4、预警意味的手鼓：
在影片42：11的时段，岳母收到了丈夫表示歉意的华伦天奴的包包，她高兴的给工友们展示的同时，声音先入的方式带来了手鼓的快节奏，这种节奏从听感角度讲，带有一种急促、紧密和些许的紧张。后面依靠画面补充信息，看见是一个街头艺人在献艺。从打赏艺人到发生车祸，此时才明白，声音先入是为了营造乐极生悲的突转效果。本来，在花房里面收到礼物，是一件很值得喜悦的高兴事，用手鼓的快节奏打击乐来映衬是不和适宜的，但是到后来的惨剧发生，观众会感受到这种急促的鼓点儿是为了给下面出现的险情埋下伏笔。如果没有前面对礼物到来的欢欣，也不会有后来突然事故的震惊效果。那一串紧密的手鼓从声音角度给观众发出了警示，秒就妙在并不是那么明显，只有当它真的奏效的时候，才会注意到声音设计者的别具匠心。
5、伤感的钢琴：
当女警送回妻子的名包之际，鲁道夫还在精心准备给妻子的浪漫情景呢。满屋子里面洒落的玫瑰花瓣此刻看起来更像是伤感的泪痕，而沉重的钢琴声迟缓悠长。本来见色起意的鲁道夫对女警没有侧目一瞥，而是把视线集中在自己送给妻子的礼品上。琴声悠悠，舒缓宁静，不需要很多言语，传达出物是人非的悲伤。即便是老情人邀约，丧妻之痛在钢琴的烘托下无边蔓延，鲁道夫再也提不起兴趣寻花问柳了，因为眼中看到的一切都是妻子的影子。老婆的存在让偷情出轨变得有意思，现在恢复单身的鲁道夫，反倒感觉到不忠带来的那种沉重的心灵压力。

两个女主角都很漂亮，剧情也很温馨，男主坐享齐人之福，　拥有38E超波霸完美身材的捷克女星伊娃·科雷柯索娃再度挑战观众视觉，这位女模出身的影星曾当选“全球最性感女星”之列。

另外，我可以确定男主角老婆怀的小孩是厨师的，证据就是结尾小孩照片脸上的那颗黑痣，与厨师脸上的那颗位置大小完全一致，这明显是导演特意点出来的，因为小孩子完全就是个照片演员，导演让这个孩子的脸上出现黑痣，并且在前面特意给厨子脸上那个黑痣特写，这一切很明显的就是为了点出孩子的真正父亲是厨子，至于情人的孩子我认为确实是男主角的。

我们通常抱怨两者不能兼得，怀里躺着一个，心里藏着一个、路上还能偶遇一个，韦小宝他有七个老婆、但是他对七个老婆又都很专心，这是不是又是另一种专一呢？我们通常都期盼热烈期可以延迟到天荒地老、天长地久，但毕竟爱情的甜蜜期，和保鲜期都比我们预料的要短，快乐有一种就是偷食禁果，要学会越轨、比如说害羞的男孩向女孩子表白，婚外情、一夜情也能算作越轨、我们需要这种额外生活的越轨来维持固定二人生活的鲜度和亢奋、、、、、固定的两人生活会带来困乏，这种困乏会使人生活丧失活力、不举、所有需要人生能量、 热量去做的事情都无法满足、不知怎么搞浪漫了、说不出甜言蜜语了、生不出孩子了。我想只是太紧张了、好有压力啊、这样的二人生活充满了太多画地为牢，连做爱都需要讲究规则和时期、初恋甜蜜期，那种激情爆发时的随地脱裤子野战、车震、当然也不复现。有过家庭会让爱情延绵的更久、当然搞不好也会死得更早......老丈人劝慰他女婿冲出外面吧，经历过一番洗礼后女婿还果真出道了，曾经的power又回来了，状态好后。补充血液的人生当然也会不一样，连小饭馆都因此有了起色-----（无爱、无激情倦乏的人生真可怕）。也许我要男权主义一下，有雄威的男人操控着女人，阳痿的男人被女人操控着。当然你要把握好这种越轨的尺度，过火后可是会毁掉你好不容易换来的雄风生活，这时候的两人生活包括着你们的家、孩子、双方的父母（这时候的爱情才能算是圆满的爱情）、、、、、每段时期爱情所附加的物质都不一样、小时候我们的爱情是可以最终分享的棒棒糖、、、、、高中时期我们的爱情是需要努力学习以考取最终在同一个城市的大学、、、、、我们常把爱情趋等于生理本能、我遇见你，看到了你的大咪咪，我想操你、、、、、、婚姻之后的偷情更多是在狭缝之间呼吸不一样的新鲜空气、这种逃离更多的是没有未来，没有回忆 只唤来现在，因此当老丈母娘和邂逅的情人去周游的时候她去的也只是他们曾经游历过的地方、这时候对过去的回忆并不代表不相恋-无相爱---只是需要补偿-----我们常固化的以为有爱情生活就会圆满，可是事情是那样的吗？他到如今才明白她究竟喜欢什么颜色的玫瑰，因为爱情总是隐瞒着被欺瞒的现实,难道有爱情就不需要出轨、（也许出轨不是因为没感情，而是因为好奇心）而正因为有爱情才会要不断的去回忆过去。当然廊桥遗梦殊异，他来了，把她心儿也带走，他们有过去，没有将来，而所谓的婚外请，只是把部分的激情存储在他这里，但我最终还是要回归于他----回归到他的怀抱-------这种怀抱也许并非心甘情愿，却也隐含着必须。当爱情夹杂着生活现实的时候我们看到老丈母娘并没有发疯、而是很平静、他需要他的愧疚、他需要她负罪后给她买的华伦天奴包包。当然最后皆大欢喜，老丈人像女婿的情人许诺他愿与她天长地久，除非你先弃我而去否则我愿与你永生永世不分别------从而你也知道了所谓的爱情不仅需要天长地久的许诺---也需要付出天长地久的行动-----真正的爱情会交托给哪些最终由执行力的人。

伊娃·科雷柯索娃——真心美。 必须写在第一句，且词穷。且纪念一下搜片的起因，那张骚极的GIF动态图。 终篇很像世界的尽头，没有人在手段上天衣无缝，也没有人在道德上无懈可击。 丈夫与妻子的境地、丈夫与岳父的对话、母亲与女儿的对话、岳父的外遇留念癖、岳父发现岳母的外遇、丈夫激情四溢的外遇、一笔带过的妻子的外遇.....相同的主调，不同的戏剧冲突，所有的脉络主次分明，或并行或依次道来。 还算沉重的伦理题，却始终给个轻松的旋律。也算是想不到剧情发展和结局的片子了。 至于评论褒贬，取决于每个人的心境吧。 不忠是美满婚姻的基础吗？ 又能指望怎么样呢，你爱他，他只是个普通人罢了。 在生活面前，所有的道理都是苍白的，语言和文字都不足以表达。 就像十几二十年前我多么热衷于写个长篇，回头看看，一笑带过。明天、后天，未来每个人的心境都会变的。 最喜欢岳母大人这条线，在你分的清什么是更贵重的时候，一切也还是会突然消亡。 我找不到你的目光的时候，别人的目光是可以代替的吗。郁金香还是玫瑰又有什么关系呢，你们还是会送给我就好。 从不和你的隐瞒较真。即使从未原谅也从不让你尴尬。 那些我纵容你的和纵容自己的"错误"，都是为了让你留在我这里。 没有无缘无故的宠爱，如果想得到更多的补偿，就让他感到愧疚吧。 现在在追什么不重要，重要的是知道他最终会回到哪里。 无论是尽头的尽头还是新生的起点，也不能让你忘记初见的时光。 老人说，为什么她从来没有说过，带我走吧。 老人说，除了和那些女人，什么让我更难过，他从来也没有说过，和我一走起吧。 那么到底是该把你留下？还是留下来等你？还是和你一起漂着呢？ 我爱你，你爱我，我们也只是想要普通人的快乐罢了。 其实算部老人片吧。生活给了人们很多伤害，也给了人们很多馈赠。 在岁月的岁月的最后，但愿每个人都能找到内心的快乐。 都说过不再写那么多字了.....不为谁写，不为什么写，把每一刻的感受都留在余生里吧。 布拉格啊布拉格，我要在黄昏之前找到你。我要给你看我看过的美好，那注视我在每一处的目光。 布拉格啊，我要在黄昏之前找到你。 我会在黄昏之前遇见你的。 晚安。亲爱的！

看到他妻子拼命和主角做，甚至去医院验老公的生育能力时，我就觉得怪怪的
因为他们已经有一个儿子了，应该不会这们急

除非他妻子害怕怀孕肚子那个不是老公的，甚至之后如果老公证实突然不太能生，那事就大条了
之后餐厅那个法国佬跟妻子的互动，证实了
她老爸和老妈应该已经早就查觉了，女儿的外遇，所以老爸才要女婿也去外遇甚至奋起
之后妻子完全跟老公好起来应该是在老公做厨师之后的事了
如果她老公没外遇，没奋起当正式当厨师，这故事又是一个寻常的外遇故事

原本以为这是一部法国浪漫爱情轻喜剧，其实也分不清楚法语和捷克语，对于法国的城市特征也没有很深刻了解，反正都是欧洲风格，剧中的幽默也与法国幽默相似，于是从头到尾看完，还以为自己看的是法国喜剧片，其实这是一部捷克电影。不过我倒是不在乎是哪国电影，只要好看，就无所谓，电影无国界。
如果你是一个传统的人，特别是女性，那么你可能不会认同这部电影的一些观点，因为，这部电影在怂恿男人出轨，不过，是打着为了婚姻幸福的旗号。也许，你会觉得，这不就是臭男人为了出去鬼混给自己的借口，说什么为了家庭幸福，都是骗人的，不还是经受不起诱惑。其实，也未必如此。正如剧中的岳父大人说的，完美的出轨，能拯救婚姻。
如果说一个男人在婚姻中没有让妻子过上幸福的生活，当然包括生理上、心理上和生活上的，那么这个男人在这段婚姻中无疑是失败的。这个时候，如果这个男人懂得如何弥补，如何改变，那是最好，可是万一这个男人没什么主见，也不懂得改变，就只想做个安分守己的好丈夫，那这段婚姻也许就只会这样沉闷下去，对夫妻双方都不好。于是，这个时候，需要一个刺激来让生活发生变化。这就是外遇。
在这里，我不是想要为外遇正名，把外遇说得多么厉害多么有好处，只是想说明外遇并不是都是坏的，它能给你的生活注入新能量，让你更会打扮自己，更会讨好别人，甚至还锻炼到某些技能，在与小三相处的过程中，会让你学到其妻子身上学不到的东西，有些事情你也不会跟妻子说，于是外遇就给你提供了一个突破口。然后你再将从外面学到的技能回家去应用，更好地服务妻子，这岂不是一件美事？
正如剧中男主角一般，一开始与妻子的关系是不怎么和谐的，对妻子言听计从，性生活也不愉快，想要孩子也怀不上，经营的餐厅生意也差的很。在这种情况下，还有一个风流岳父，岳父一直背着岳母在外面外遇，而且如鱼得水，不但没有被揭穿，而且与岳母的关系好得不得了，于是岳父就把这一切归功于外遇，而且也怂恿自己的女婿也试试。某天，在岳父的介绍之下，认识了一个美丽动人身材超级棒的女子，一开始没想过别的心思，可是这个女子竟然主动找上门。美丽的女子主动+与妻子关系不和谐+岳父的怂恿，于是，他迈出了第一步。在这里，不能责怪说女子不矜持男子经不住诱惑什么的，我觉得这是偶然中的必然。已经身处这样的环境，就算不是这个女子，估计外遇终究还是会发生。而且，最重要的是，因为这个女子，给男主角，甚至男主角的家庭都发生了美好的变化。这完全是有可能的，我们对于外遇，也不能一棒子打死。
当然，面对外遇，男子一定要懂得保持好尺度，如果你还是深爱着自己的妻子，那千万不能影响到家庭。如果把持不住，处理不好，那么终究会引火自焚。男子也是遇到了这么一次危机。小三最终还是想摊牌，让男人做决定，这么为难的事情，恐怕会难倒每一个男人，让男主角急的往凳子下钻。所以，虽说影片展现出了外遇的一些好处，可是，你也必须看到，当小三要摊牌的时候，事情也会变得如此难堪，并不会因为所带来的好处而将情况变得好一点。所以你必须做好心理准备，从外遇开始的那一刻开始，就要想好这一天到来的时候如何处理。不得不说，男主角的成功与失败，全靠他的岳父，在这个时候，还是他的岳父挺身而出救了他，也救了他的家庭，保全了女儿与女婿的幸福。所以，如果你没有这么一个好岳父，没有十八般武艺七十二变，对于外遇，还是三思而后行，不要仅仅依靠下面的指南针行事。
就算是一向风流崇尚外遇的岳父，到最后也终究醒悟过来，特别是当自己的妻子去世以后，得知其实妻子对于自己的行为全都知道，这是才明白自己的任性其实得益于妻子的宽容，最爱自己的还是妻子，于是真正意识到自己最舍不得的还是自己的妻子，而外面的女子，也只不过是游戏人生，当自己的妻子去世以后，他也不再在外面过夜。
男人外遇，只不过是为了满足自己的欲望和新鲜感，作为一种炫耀资本，蝴蝶在花丛中飞，百花过后，终究还是要回到爱巢。
至于作为妻子的，也要对丈夫给予宽容与理解，相信自己的丈夫，出轨不过是为了欲望，只要晚上记得回家的路，睡在自己身边，就证明丈夫最爱的还是自己，这时候如果闹，恐怕更会引起丈夫的反感，到最后恐怕就真的不想回家了。
夫妻之间，对于出轨也好，对于怀孕也好，都要相互理解，宽容爱对方，永远相信对方是有希望的。
出轨不难，难的是享受了出轨甜蜜的时候，要懂得适时放弃。

有一段时间以来常处于很迷幻的状态，这种状态让人非常不舒服，就像太阳下晒了一头无精打采的猪，只知道吃和睡，却迷失了最初的目标，直到我看了捷克电影《有希望的男人》。我一向对发生在捷克、布拉格或者以它们为背景的事件感兴趣。因此，当我一看到这部拍摄于布拉格的电影时毫不犹豫的找到资源来观赏。
我最欣赏的其实不是男主角奥德雷，而是生活在布拉格城的那个六十多岁的风流倜傥的老头，也就是奥德雷的岳父卢德福。讲究生活质量和精神品位的卢德福经常向自己的女婿传播一个生活理论，或者说他和夫人几十年和谐相处之道——不忠和出轨才是幸福生活的基础。自己的另一半肯定不喜欢和一个无聊的男人呆在一起。而不断的出轨和鲜活的刺激，则能连结自己对另一半旺盛的欲望。而且，这还能保证太太有一种紧张感，不竭地为了丈夫而“作战”，从而带来婚姻中的新鲜感。这个有趣的老头带着自己的女婿出入于酒吧会所不断地实践着他的这套理论。如果说让我从中文世界里找到一个人和他相对应，我想《射雕英雄传》之老顽童周伯通也莫过如此罢了；如果说用一个词来形容卢德福，我想得到的词就是两个字——飘逸。
西方人思维世界中的很多逻辑让我真的叹为观止，同时也为编剧的超级想象力而深深折服，就比如这老岳父带着女婿去泡妞，并亲身讲授自己的泡妞大法。此刻，我的脑海中浮现出一个个镜头，像彩虹般熠熠生辉、光辉灿烂：意大利朱塞佩·托纳多雷导演的《西西里的美丽传说》中的父亲带着性萌芽期的少年维利图去青楼妓院鼓励他去主动寻求解脱性饥渴，而这一切来源于十三四岁的他和一帮小屁孩于青春期对小镇美少妇玛莲娜的性幻想；法国电影《母亲，爱情的限度》中母亲海伦为了让其子英俊青年皮埃尔摆脱同性恋倾向，回归正常的异性恋，不惜以身试法，和其子发生亲密关系，着实让观者措手不及（仔细看，里面还有法国著名女演员，很萌的艾玛·德考尼斯参演，齐眉的波浪式短发和法式微笑的她可是很多人的梦中情人）；西班牙比格斯·鲁纳导演的《火腿，火腿》中，乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅，与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。隐约感到女友移情别恋的乔西伤心非常，继而从希尔维娅的母亲那里得到慰籍（大嘴美女万人迷佩内洛普•克鲁兹出演此片时才十八岁）。混乱的情欲让充满浪漫色彩的地中海式爱情一如既往地继续呈现在奇幻色彩的西班牙…………
布拉格，伏尔塔瓦河穿城而过的这座美丽古老的城市是那样的对我有着异乎寻常的吸引力。这最初要从米兰·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》开始，书房里有两个译本，韩少功的译本我看了三遍都不过瘾。相比之下，许钧的译本（改为《不能承受的生命之轻》）简直太差劲了，把一部伟大的作品翻译成了那个样子，糟糕透顶。之后，我又看了改编的电影《布拉格之恋》，在六七年间我反复观看不下于十五次，尽管这部电影被学者崔卫平批评为没有忠实于原著、拍的太差。美女朱丽叶·比诺什和帅哥丹尼尔·戴·刘易斯主演的这部片子让我常常莫名的感动——托马斯抱着不再返回的信念毅然从身处安全的邻国回到已被苏军占领的布拉格城找特蕾莎，他在大冬天下伏尔塔瓦河里戏水、天鹅游弋在他们的周围连同朦朦胧胧的雾，他开着拖拉机右手高举、金黄的落日映入特蕾莎的眼帘，她抱着托尔斯泰的小说《安娜卡列尼娜》坐在疗养院的长椅上有他在身旁，最后的最后的最后的最后……在莎宾娜读着大洋彼岸的来信得知他们已经遇车祸而死的同时，蒙太奇的转换中映出他们坐在破旧的捷克老爷卡车里，飞快的穿越在雨中清新的森林中，轻声而又快乐的——特：托马斯，你在想什么？托：我在想我是多么的幸福！（这个场景一度成为我生活的理想）这时轻柔缓慢节拍的钢琴音乐《The Holy Virgin Of Frydek》响起，这段我最喜欢的背景音乐最初出现于托马斯和特蕾莎在疗养院里的温泉中的第一次相识。而当初为了找到这首电影插曲我费劲了心机。每每当我深夜里聆听这首钢琴曲时，内心中总会涌起阵阵的感动。（不久前的一部片子里，朱丽叶·比诺什明显衰老了很多，对此我真的很难过，我愿让记忆留在布拉格城的她）
我对布拉格城的热爱曾一度占据我的脑海，捷克的文学与文化历史都是我的最好的调味剂。从雅罗斯拉夫·哈谢克、克里玛、赫拉巴尔、恰佩克，到米兰·昆德拉、夸美纽斯、埃娃・康图尔科娃；从《布拉格之恋》、《布拉格狂想曲》、《严密监视的列车》、《我曾侍候过英国国王》，到《有希望的男人》、《布拉格的大学生》。那座城市一成为了我生活的中心，并曾使得我一度想到那里去留学，只是后来因语言、经济、时间等因素的障碍，便成为了现在的一个渴望和梦想而已。
继续说说《有希望的男人》吧，这是我这一年来看的最棒的一部片子。看完奥斯卡从第一届到最近的一届最佳影片共八十四部之后，相比于柏林、戛纳、威尼斯，我还是很钟情于奥斯卡的片子。最近一年多来不知为何，常常烦躁于找不到好电影，也许现在的生活过于封闭或者说交流不畅得不到最新的片源了，也许是其它原因，总之，很少像以前一样发现一两部好片，进而看完之后还会留念的。《有希望的男人》其实告诉我：生活就是一部轻喜剧，而它所秉持对世界的那种的超然态度显而易见还需要去学习。我无意于去追踪它的生活逻辑与观念图式，但是暗地里这种轻喜剧的格调依然难以觅寻。当小萝莉萨罗塔面带具有极强杀伤力的微笑，在台球桌前两个大男人面前脱下她的T字内裤并顺手往头上扎住她的丝发，这幕经典镜头顿时让这部捷克电影生发出了一种与众不同的风格，那也许就是残存的波西米亚自由主义精神的再现。同时，又像在你枯燥的生活中撒上了一些盐巴，咸咸的味道中你重新发现生活的意义和价值、以及超凡脱俗的飘逸心境。
我依稀记得硕士毕业论文的最后一页，我写了满满两面A4纸的致谢词，我知道这不是严格意义上的学术毕业论文后记，但是却执意要去那样写，只是想在最后告别的时刻向身边的师友们表达我对他们三年来的的衷心感谢与敬意！在那满纸感谢语中的最后一句话，我引用的是电影《鹿鼎记》主题曲中的一句歌词：
快乐的人生一切是游戏！
只是这个游戏今天我离它所能达到的境界依然很遥远。
王小波在《三十而立》中曾经写道，“以后我要真诚地做一切事情，我要像笛卡尔一样思辨，像堂吉诃德一样攻击风车。无论写诗还是做爱，都要以极大的真诚完成。眼前就是罗得岛，我就在这里跳跃——我这么做什么都不为，这就是存在本身。”所以从他的字里行间透露出来的是那种迎接生活、热爱生活的巨大热情，扑面而来，让你沐浴在生活的爱与怀抱中！
生活就是一部轻喜剧，可是，当生活中的悲剧降临的时候你能否hold住？精神崩溃的时候能否依然告诉众人你还是那个生活的说唱歌手？你是否依然坚持往昔的理想？你能不能让自己的时间跑的慢些再慢些？你抓住那些记忆的碎片是要做什么？在全世界的孤独与黑暗中，你感受到了生命的喜悦了吗？拟或，你能说你会做你可以达到，那个生活中的轻喜剧的演技手。
“忽然之间心底涌起强烈的渴望，前所未有：我要爱、要生活，把眼前的一世当做一百世一样。”



2012-10-09 夜