多么美丽善良大方得体的女子，做姨娘，生了儿子，却从来没有想过坐少奶奶的位置，把儿子教育的非常好，我倒想玉麟和小雨点成为两小无猜的一对呢，玉麟也那么善良 那么体贴温柔，其实也许嘉珊按照婆婆的意思做少奶奶，放雪珂离开罗家，也是非常不错的结局，雪珂一门心思冷冷淡淡过日子，目的是等待亚蒙，所以罗至刚用那样偏激的至刚的手段对雪珂 并不能融化雪珂。对于大多数人来说雪珂离开罗家是最完美的结局，对于罗至刚来说 当然是温柔体贴融化雪珂 只是他做不到 因为雪珂给他伤害太大，天下也很少有人能做到吧 尤其是新婚夜被打入冰窟的男人

雪珂，雪珂，神仙曾在梦里提起~~~~

上海电视台又重放<雪珂>而买来的碟又是零零碎碎,24集变成8集,虽然不喜欢<雪珂>整个剧情,不过再看时还是会被整个剧情感染，勾起我的回忆和刘雪华演的伟大母亲母爱感动了我。 曾经看时就觉得归亚蕾演的坏婆婆好可恶，马景涛演的罗至刚十恶不舌,无法理喻,现在重温后，最后那些人都涶弃他，我会觉得马景涛扮演的罗至刚很可怜，他只不过是一个封建社会男性牺牲品例子。现在从电影表演角度来看,真的增添几份欣赏了，以前看电视完全会恨角色连带感情恨演员,而如今心平气和去体会里面的人物表演如此细腻，什么样的人物都不讨厌，不会让自己太受情节情绪所左右了。

琼瑶用她的笔又叙述了她经历的那个封建年代,或许也是她的想象,或许只是用笔来抒发。琼瑶的笔下几次批露了中国封建社会带来多少伤害与无奈的爱情的故事。

雪珂的一生极为坎坷,也是活生生被封建的年代媒灼之言所拆散，我也为刘雪华扮演雪珂母亲感动得落泪，而罗至刚也是被媒灼之言欺骗的牺牲品，当时王爷却为了自己名声强迫雪珂下嫁，搞得雪珂一家人妻离子散,才会有后面顾亚蒙的落魄，为了找回自己的妻子与女儿小雨点金铭假扮高寒出现的情节。

罗至刚为什么变得如此歇斯底里,变得如此可怕的一个人,那是因为他觉得自己被骗,他想用心去爱雪珂时得不到爱,他觉得自己受到多大的屈辱,其实琼瑶笔下每个人物没有绝对的错与对,都是因为时代,因为人物的矛盾而不同存在着,论谁,新婚之时被人告知自己有小孩,结过婚,有何感想,而当自己准备爱上对方,全心接受对方,对方还是不能给予回应时那么他的心与性格都会存在畸形。

所以他本身不是十恶不赦,因为我一直很同情这个人物,他是被逼成这样,当然有人会觉得为什么他泰然处置?可能吗?原因已经上述。

但是如果现实中有这样一个人物不因为其它原因,为自己要得到的东西不择手段,不顾别人的感受,完全自私的做法，我会讨厌这样的人,

雪珂小雨点当然也是受害者,刘雪华与金铭母女档总是让我忍不住流泪,虽然现在看已经不流泪,不过还是鼻子酸酸的,感觉上甚至有些造作,这么多的泪水,内心的戏,表达的戏欠缺了些。有时又觉得每个情节都是导演安排好演员什么时候哭。

故事结局却是最后至刚救了雪珂,亚蒙有了感恩之心,人生所有恨就此消失,经过一番惊动天地的人事变化,所有豁然开朗，最后罗至刚悄然离去，婆媳之间合好。也许预示人生也是如此吧！

马景涛极富磁性的声音吸引人，左宏元为金铭打造的童谣歌曲系列也充分体现左大师的童心未泯。

10几年前旧作

我的戏剧 我的梦之国 ——『雪珂』戏外笔记 马景涛◎文
引子

在梦之国——一种远离周遭,水银灯下的生活情调。兀自走过巴黎的街头,找寻一种唤做『趣味』的东西,但往往愈美的事物,来得快,绝尘而逝也快。但往往时空在我身后快速地游走,闪过古典幽情的伦敦,罗马,飞出典雅的翡冷翠,掉进了美与哀愁的水都威尼斯——上帝住在这个城市里。最后漂流到大西洋上的圣马丁群岛,海天相连,蓝的透底绿的上了油,清晨,绿金色透着蓝金光,下午紫金透着深蓝。海滩上不是白沙,是千古以来的贝壳冢,海浪长年的打动,成了细细的白粉。夏日里午后阵雨过,双彩虹就在天际双双跨过,你不需再打探神在那里了.幕然回首已是满天星子,与你共度清风凉夜,唐诗中的绝句在这里得到人间真有此景。

梦醒时我依然落入万丈红尘,迷惑的人间里。想到每次与好友见面小别都有依依之感,明明说了再见再见。再见不是永别。我有位在芝加哥做社会研究工作的同学,他谈起世界性的精神危机,已开始弥漫了全人类,美国在一九七○年代因越战的结果,大家都在寻找灵性与自我,是平静的年代。一九八○年代消磨在物质主义之中,他说我疯狂地,不停地买遍全世界,就是证明.现在进入一九九○年代,人们又坠入了愤世嫉俗,沮丧的精神状态。

去年耶诞节,好友海仔,小彩从欧洲回来探亲,我们相约一九九○年的夏天『慢步行巴黎』。海仔说:『巴黎要慢慢的看。』小彩说:『明年的夏季是我们最后的单身贵族行,年尾我就要做妈妈了。』她脸上堆满了喜悦又喜悦的笑容,不停地说:『五月中巴黎的春天是慢慢地来,你会吸满浓浓的春意,明年的春天是我们的春酒行。八月我们再一块坐火车去「佛罗伦斯」待上半个月,然后我们去荷兰开会,你回台北。』多棒!!不管一千一万个理由,千万都不能失约,年初我就把机票订好,准备把手上的戏约处理清就上路了。

惊喜

当我还沉浸在巴黎春天的约会时,中维约我相谈演出『雪珂』的事,我一边看剧本一边就知道『梦之旅』泡汤了。我连连把剧本读了又读.琼瑶女士的剧本,严谨的结构和进展极为缜密的风格,深深吸引住我。

在『雪珂』剧本里,洞见了人性多样面貌,予盾,迷茫,困惑,彷徨……所造成的悲剧,完全是人为的,人真的是环境的产物。从悲剧里又透露对于人生伟大的自然力,处处在那里照耀,跳跃,达到悲剧的净化作用，在『雪珂』的剧本中给了我们一个实例的证明。它并不用什么鬼怪之类的东西来吸引我们,也没有什么异常的行为来恐怖我们。它的全部祇是人生日常的情景,然而我们看了便会颤栗,惊呼。令我读后感动又感动,能不接吗?剧未拍,我的人全部都投入其中了。

过山

『雪珂』里的人物,是一种既非纯然善的,也不是存心作恶的人物,他们之所以陷于悲伤的境遇中,是由于人性中的弱点。

我像发了病,白天,晚上翻剧本看影带盘片,好像每天都生活在长夜里,剧本愈看人愈呆,一个人常常发傻。因为『雪珂』它不是惨剧,它描绘了一种庄严史诗般的情,人与人之间千古缠绕不移的情爱。是非常高难度的表演,剧本精炼有层次,每个人物的塑造都要小心的经营。悲剧的美学,一定要合乎准则,才能呈现出悲剧的美感,尤其是要有古典的幽情。

琼瑶女士这回给我们出了考题,我想:演员中高手云集,如归亚蕾,刘雪华,张咏咏,张佩华,杜素真等,但这次我们大家要一起小心翼翼过山了。在『雪珂』众生与命运斗争的景象中有一种冷酷的幽默,剧本中选择最有表现力的大轮廓,加上如诗隽永的对白与丰富的学识,创造出一种抒情性,文学性很浓的气氛。我们可以从剧本悲伤后面感到阳光的温暖,在把悲哀变成美的同时,也把美转化为希望.这是『雪珂』一剧的宗旨。

这可考住大家了.我一心一意地等着好戏,好戏来了,人却不好受.心想:戏要演得好自然得发挥群体的力量,大家一起过山行。

情关

『嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心.』李商隐的名句千古迷人的情,生成多少缠绵悱恻令人低徊不已的动人故事。

这道关口,古往今来人类最难度过的总是情关,雪珂与罗至刚,命运把他们结合在一起,度过一生中最宝贵的八年青春,一方曲意顺从,一方恨爱交集,一种强烈的生命张力,相互激发,生活里有解不开的情困,无法言喻的震撼。面对着一生一世的情,他们都面临一生中最难堪的打击,与命运挣扎,搏斗,深深爱慕着的人却无法做为永恒的伴侣。

若心中真爱一个人,是否一定能做到牺牲,奉献,无怨无悔的成全对方?!然而人依附在一个社会中,他便不能不受环境的支配,和环境冲突,危机重重。不幸而奋斗失败,那便是悲剧。但从悲剧中升华出来,呈献至美的质量,这是『雪珂』所要达到的境界。

我们的演出受到了高难度的考验,不是哭泣与泪水,或简单的脸部悲伤表情,就能通过表达的方式。而是通过非常细致的肢体语言,加上情绪呼吸的声音才能刻划渐进渐深的情感,使它呈现出来。那种感受不是哭,是泣血,萦回不已!当自己割舍所爱,看着它渐行渐远,走向永恒,留在眼中的白雾——泪水割断天涯路,那一刻;不管你伫立在哪里，都是动人的.那种来自内心的表演,而没有语言的诠释,那种血液冲到脸上,只有自己深深的能感受到,连眼角都在牵动的感动。

『雪珂』剧中,最重要的一点是爱心——一份超越了物,直透人心的感情,充满温情的爱心。多年前我看过许多遍沉从文大师的『边城』,他认为只要是人就该有情,就该有爱。他是从爱的角度出发,也是感人至诚至深的原因。总之,一定要有快乐的希望或是憧憬着快乐到来!最好是期盼着快乐,或是快乐过,才能感受真实的痛苦。

希腊悲剧的思想,亚里士多德说得很明白,他说:『悲剧的目的是在唤起恐怖和怜悯的感情。』对于如何能使观众发生『怜悯』及『恐怖』的情绪这个问题,亚里斯多德并无具体的说明。后人纷纭但下了一个结论:『凡结局为观众所不满者,谓之悲剧。』这是悲剧的最后一种解释,我觉得悲剧是希望憧憬快乐后的沧桑。

那能够懂得的人,就能够爱,能够关怀,能够了解。对于一件事情越是所知,爱越大.十六世纪瑞士有一位医学及哲学大师——派拉西索斯为爱做的注释,我记着总不忘:『一无所知的人,就一无所爱.一事不做的人,就一事不懂.一事不懂的人,就一无所值。』

在『雪珂』的故事里,罗至刚对雪珂的秋水天长般的爱,那种情海无边,回头也无岸的爱,我想,罗至刚就傻到底吧,饮下苦酒,为你所爱的人,就像是维斯康堤的『威尼斯之死』,到最后终归幻灭,但描述得格外动人。

塞外的明珠——承德

『雪珂』故事发生的时代背景,是由清末到民初,从北京移转到承德。而我们所拍摄的主景,戏也全都是在承德完成,(其中有小部份景,戏是在北京和康西草原拍摄。)承德避暑山庄曾是满清王朝的第二政治中心。其建筑之博大宏深,堪称世上宫苑之最,与北京的故居,曲阜的孔庙并称中国三大古建筑群。山庄始建于清康熙四十二年(一七○三年),后经乾隆大规模改造扩建,先后经历八十多年,直到一七九○年才最后竣工,距今恰好二百年整。

山庄是大陆现存最大的古代皇家林园,占地约五百六十万平方公尺,比北京颐和园大一倍,相当于故宫的八倍。从清朝末叶起,山庄连遭军阀,日寇洗劫,古建筑仅存五分之一,大部份胜景已是残垣败瓦。如今,经过近十四年的整修复建,着名的康熙和乾隆七十二景,现已恢复三十六景,外八庙已有五座庙宇整修开放,正宫区基本上得到撤消。现在的溥仁寺,普宁寺,大乘之阁,普佑寺,以及陀宗乘之庙的大红台群楼主体工程均已完工。在山庄内对楠木殿,文津阁,春好轩等危险古建筑物,也都已进行了妥善的抢修。『雪珂』整组戏就是在这样教人发思古之幽情的美景里,刻划上一段不朽的爱。

十二月六日晚上九点五十八分,『雪珂』全剧杀青。这是个美丽的句点,也将是个永恒的赞叹!想到了漫长而辛苦的创作过程,此刻的心情,让我真实的了悟弘一法师(李叔同)在他大限到时,学生问他对人生的看法,他写出的四个字————悲欣交集。我突然有股想哭的冲动。今天,我用最沉静的心,细细地写下一字一句,心依旧是寂寞,惟有在记忆交映的刹那,而变得澄净。一场初初的缘起,像细水涓涓般,来自心河————远方的一切切,是那么熟悉又陌生的遥不可及,难忘的故事,难忘的朋友,难忘的承德,难忘的…….

导演与摄影

沉怡导演和李平摄影师的合作无间,雕琢出一幅幅美丽动人的画面。承德处处是美景,一幕幕短捷连长镜头,流畅地接续交代故事的过程,丝毫没有突兀破碎的感受,非常纤细的感触,以优雅的视觉艺术的表达方式,娓娓道出,令人回味无穷。

制作态度的用心表现,每个人也都得以人物塑造和演员认真求好的表现,每个人也都得以深刻的演出.谢谢『雪珂』这两位默契十足的灵魂人物,给了我们很大很美的表演空间,使我愈能掌握表演艺术的魅力。

这出戏由盛夏拍到严冬,近尾声时,承德的气温夜间已降至摄氏十度以下。每个人身上除了自备衣裤,毛袜,棉鞋,手套再加上制作单位发给的大棉衣,大棉裤,军大衣,毡帽,那副蠢相活像一只只大狗熊,每天早出晚归,浩浩荡荡的队伍,场面好不壮观。别说人吃不消,连摄影机器也挨冻得开始叫罢工,在这样恶劣的天候下工作,实在苦不堪言,也是大部份演员未曾经历过的。

中秋的大满月

在中秋节来临之前,承德又送了我们一份厚礼。那是九月十六日午后,大伙在延熏山庄拍罗宅大院的戏,远方的白云不知何时全都相约一道,慢慢地弥漫了整个天空,像极法海在天上与白娘娘斗法,水漫金山寺。天际罩上一层白纱却久久不散,顷刻间,什么东西猛然打落在头上,地上,先是一颗,二颗……,再来是狂风骤雨般地掉落下来。我傻楞楞地呆立不动,突然听见有好多人尖叫抓狂通用喊——『冰雹,下冰雹!!』看着洒遍一地的冰雹,这时如果有杯威士忌多棒啊!沉浸在一片欢愉声中,抓起一把又一把的冰霜,装得满满口袋,鼓鼓,饱饱的,好满足!好快乐!好像又回到孩堤时无忧的日子里,脸上漾开了天真快乐的笑容。

月亮在我们殷殷祈盼下,真的长成又大又圆,在中秋的静夜里,我轻弹着吉他低唱着《街灯下》,《一帘幽梦》,《烟尘往事》,《As time goes by》……一支又一支心爱的曲子.漂泊多年,今夜我才明白,长久以来的乡愁,不是在这块土地上,我的乡愁是生我长我的地方.我怀念着台北的家人与远方的朋友,今晚我非常非常的想回家。

『真实;始有安静之心.』——莎士比亚.我的戏剧,我的人生是如此真实的紧紧缠绕一起。浓浓的秋意,静谧的夜深深地深深地许下心愿,我必会实现!我必会实现。

康西草原——导演的梦工场

『马;既爱且怕的飞骑,驰骋在辽阔的草原,紧张和兴奋腾跃的快感,我会拥有一匹自己心爱的马。』这已是好久远的事,童年的梦而今就快实现了。要来的几天,夜夜不能成眠,心里想的,脸上笑的,眼里盼的是梦里心爱的马。

终于,十一月二十三日午后二时,我们住进了延庆县城的宾馆,康西草原已近在咫尺。翌日天未亮,我们的巴士已驶往草原的公路上,大约三十分钟车程就到了。初冬的草原像黄色的海,北风卷起的尘土似黄浪连向天际,真是奇景。当地人说,我们来的季节太晚,盛夏时分,油菜花开,开向无际的天边,碧云天,再加放眼望去一片绿色大地,才是草原最美的时光。但在这北风萧萧,黄沙滚滚的草原,骑在马上远眺结冰的湖面上朦胧浮现的山峦,冷冷的调子,很『酷』的眼神,我觉得自己是『荒野大镖客』里的克林伊斯威特。

我忘我地策马飞奔,奔向我美丽的梦之国,我不想停止也不忍唤醒,怕我深情的想念化做幻想。

喜悦

『雪珂』最后拍摄的一场主戏,是一段很美的『剖白』,割舍不断的情缘,令人万般的无奈,面对着生死的决绝,把心底的话相互说明,爱是最自然的结合,决不能单取,一定要双方互拥珍惜。若不能如此,只为自己所爱的人,去做最后一件事————成全的奉献。当一切希望都转为永恒的祝福,平安的喜悦才是每天的生活.自己所追寻,期盼的不也是这些吗?!

『雪珂』里有我对角色构思的过程和技巧的应用。使我想到影响印象派的一代宗师————法国大画家米勒的《晚祷》。夕阳西下,劳动了一整天的一对农家夫妇,听到远方教堂传来的晚钟乐曲,在宁静的空中回荡,两人站在那里,俯首默默祷告。此时此刻,两个凝固的身影支配着整个画面.画家着力描绘出他们的孤独和虔诚,我们不能不为他们的淳朴和诚实所感动。我常反覆地思索,自己对戏剧的执着,对工作的狂热,是否像画中的农民对宗教,对土地的忠实一样,都在艰辛地守护和耕耘着这片戏剧的土地。忍受着肉体上的痛苦和精神的折磨,把日子很珍惜地送走;为了永恒的喜悦,必须走过这段辛苦的路。

最后的停泊

整出戏终于大功告成,所有的人都已离去,我独自留下来录制特别节目———介绍『雪珂』整个拍摄的场景与承德的名胜古迹。当工作了一天后,我回到云山饭店,整层楼空空荡荡,真正领受到人去楼空,曲终人散的空白之感。

时间总是悠悠走过,一转眼来去承德,四个多月了。却好似刚来不久,大概是日子在紧张又快乐且繁忙中走过去了!我们演员的努力与收获,都会呈献在广大的观众面前,但幕后默默耕耘的工作伙伴,他们的辛劳也一样值得肯定。谢谢!!我在这里代表所有的演员向他们表达最深挚的谢忱。

十二月十日北京降下瑞雪,清晨的机场早已染满浓浓的离愁,珍重吧!亲爱的朋友,我最疼爱的小金铭,别哭!乖!马叔叔一定会再回来的---一定!!

在飞机上,我回忆起过去的情景,随即猛然惊觉一切已时移事往。但在我心版上;却是一个永恒的印记。

入晚,回到了久违的台北————这个玩着钱财游戏的城。从车窗往外望,那十彩缤乱的霓虹灯,在暗夜的高空中追逐。随着分秒的演进,发出各种各样的滚动声音,大小远近,真是现代工业的交响曲。

不管这是个什么城市?!台北是我的家.这里有我的乡愁和梦想,有我最钟爱的一切,一切——

童年时看雪珂，超级讨厌马景涛扮演的罗志刚这个角色，觉得他阻碍了别人的真爱。打从一开始，就按着有情人终成眷属的思维模式去看这部电视剧（可能也是那个年代诸多电视的套路吧）。现在，快30年过去了，重温这部剧，自己反而很同情和理解罗志刚。如果一开始，雪珂好好的和他过日子，那后面的那些情节就大反转了。曾经书卷气质的罗志刚，由于雪珂父母欺骗罗家在先，新婚夜把好好的一个罗公子，气的不行，性情由此大变。 他一次次尝试的用温柔的心，去软化雪珂的心，但是都是徒劳。在琼瑶的角度，雪珂用情专一，不忘小雨点爸爸。但是在我看来，她没有尊重她和罗志刚的这段婚姻（尽管父母包办的婚姻），也没有尊重过罗志刚的感受。罗志刚暴躁野蛮的性格，很大程度上是雪珂逼出来的。

罗志刚这个悲剧人物，是先天缺陷加后天刺激结合产物，

他一出场意气风发，揭开盖头，对雪珂惊为天人的一刹那，露出喜不自禁的笑容，可见他对这桩婚姻和对雪珂都是充满欣喜和期待的，

但转瞬被雪珂一脚踹入谷底，雪珂毅然断指，也要跟他划清界线，给他以毁灭性的打击，其实那时候他已经落入情网，但还不自知，以后的八年，他就像是一个小男孩作弄喜欢的女生般，表达自己的情谊，其实还是想引起雪珂对他的关注。

他最受不了的就是雪珂对他的漠不关心，甚至连哄哄他的话也懒得说一句，雪珂对他越是忍让，他越受不了，可每当雪珂被逼入绝境，露出决绝的眼神时，他就害怕了。每次只有他俩在单独在一起的时候，大部分时间还是很温柔，但只要有第三者在场，他就又成了凶神恶煞。

若是他一早开悟，对过去看开些，早点对雪珂敞开胸襟，石头也能捂化了，所以，爱一个人，要以她喜欢的方式爱她，不然事倍功半不说，彼此还遍体鳞伤，何苦呢？