日本文化起源于中华文明，这点毫无争议，很多东西经过日本人的变异后给人一种奇特而诡异的感觉，简单说：就是用美丽的东西干恶心的事，比如：用精美的武士刀（起源于中国唐刀）切腹......奇特的是，各种诡异组合在一起却产生了另一种和谐的美感，比如日本能剧、比如日式庭院、比如菊花与刀-扭曲的病态美，深深让我着迷，集中体现在我对日本电影的钟爱，尤以历史题材的战争片和武士片为最，当然了，不用多说，此类翘楚便是小可的偶像黑泽明大师，如同阿根廷足球，拥有马拉多纳但不仅仅拥有马拉多纳，深作欣二、山田洋次、宫崎骏、北野武、小津安二郎、小林正树、冈本喜八、井岩俊二等等用无数高品质的作品使日本电影在世界电影史上占有着独特而又崇高的地位，这些都在告诉我们一个浅显的道理：爱自己的文化才能诠释好自己的文化，进而才能让更多的人爱自己的文化。当我国名导做出一堆堆垃圾食品哺育出一代代畸形儿之后，不知道他们会不会汗颜，哦，我忘记了，中国电影和电影根本不是一种电影......

完美的武士电影！没有用过多笔力着墨于人物个性的塑造，却更为凸现了时代的残酷与武士政治的冷血。深作欣二始终让电影维持着一种紧张快速的节奏，镜头的切换简洁有力，武士打斗的场面控制的很紧凑，以死而始，以死而终，让暴力美学的彰显冷静而赋于一种诗性。

一开始观此电影，本以为电影描述的是德川幕府二代将军过渡到三代将军因争夺将位发生的一些史实。但是随着剧情的发展，最终发现这部电影的历史是架空的。

即一开幕，德川幕府二代将军德川秀忠被其长子德川家光心腹毒死，但德川家光本人对此并不知情。柳生但马守——作为教授德川家光10余年的剑术教头——顺势胁迫德川家光继任将军。德川家光知晓此事后，从一开始的愤懑不平，欲斩杀罪魁祸首以谢罪，到最终受到柳生蛊惑，利欲熏心，装腔作势一番后同意继任将军。这一段的表演确实十分精彩。但事情也并非如此简单。次子德川忠长本宅心仁厚，听闻其父竟是被兄长毒死，实在不能相信兄长能做出此等大逆不道的事情来，向兄长要求为父亲验尸，但被德川家光拒绝。真相已大白，德川忠长回到藩属国，积攒兵力，伺机与德川家光决战将位。在此过程中，京都官僚因有意渔翁得利，恢复天皇权利，对谁为将位一事不作表态。

柳生但马守请来了根来一族为其效力，组织进行了保卫德川家光、暗杀京都乌丸少将、设立陷阱击败德川忠长埋伏部队等，组织了多个阴谋最终将忠长击败。然而其兔死狗烹的做法激怒了其刚正纯良的儿子柳生十兵卫，后者发现其最珍重的根生家族被灭族后，来到德川家光府上刺杀了德川家光，并携带其首砍下了柳生但马守的手臂。

本电影中：

1、德川家光的反复，在将军地位的诱惑下，对父亲被毒死的事实毫无愧疚之心，并最后下令其弟德川忠长切腹自尽。尽矢为人之伦理。

2、柳生但马守兔死狗烹、鸟尽弓藏，残忍杀害为其效力的根生家族，无论哪一个观众，都会对此嗤之以鼻。最终，其也收获了报应，一子一女在战斗中死去，以及一心辅佐的德川家光被自己的儿子斩首，自己也失去一臂。这也算是对观众的交代吧。

以上是对内容的评价，此外，影片在动作设计、服装、化妆还原做的也十分出色。

不知道大家看过射手网上的一个叫“争霸”（柳生一族的阴谋的别称）的字幕翻译。跟大家口中说的情节，描绘的完全是两部电影。我还是比较相信那个黄色字体的字幕版本，其作者是这么说的：鉴于本片网上流传的中文字幕翻译水平太过惨不忍睹，本人特别翻译了英文版的字幕。个别专有名词的翻译或许并不恰当，希望有达人指正。整体的翻译效果算不上很好，但至少忠于原文，不是胡编乱造。
希望大家可以看看这个字幕版本，看过之后肯定对影片人物形象和剧情有新的感受。另外五星力荐这部我个人认为最好看的武士电影。
字幕网址附下： http://www.shooter.cn/xml/sub/93/93983.xml

在任何国家，宫廷争斗似乎都是引人入胜的影视创作题材，有人取材权谋，有人取材八卦，有人取材儿女情长。曾经以一部血气逼人的《大逃杀》惊悚世人的深作欣二则在1978年的《柳生一族的阴谋》聚焦于德川第三代大将军阴谋争夺下的人性阴暗与武士悲歌。没有着力于日后那么刺目的血光，这部电影却处处蕴含杀机，血色之中的残酷更甚二十多年后那座岛屿上一群学生的互相残杀。为了权力，为了生存，人性之恶导致的悲剧已经很难让人辨识，这是本能驱使下的扭曲争斗，还是争斗残酷之下扭曲的本能。

《柳生一族的阴谋》大体脉络沿着实际史实前行，德川第二代将军秀忠暴毙，死因众说纷纭，而他的继承人之争却已是迫在眉睫。长子家光虽是理所当然的正统继承人，但是容貌平平又说话结巴，内心的自卑更让他显得软弱，看上去难堪大任。而幼子忠长相貌堂堂，同时深受母亲和主要大臣的拥护，更有拿下大将军宝座的概率。事实上，在宫廷继承人问题上，这种传统法理正统与现实实力强者的不对称最容易产生争斗，如果老大德才兼备又心狠手辣，自然上位，别人想都不用想；或者老大不正气，但是整体又是实力均衡，老大上位也很自然，毕竟，无论治国还是耍阴谋都可以慢慢学嘛；怕就怕这种老大弱势，偏偏有个兄弟强势，这就为难了，老大放手有些不甘，而且其天然的合法性又难免让身边一些臣子和阴谋家心里痒痒，要怂恿老大获得本属于自己的东西。而老二尽管缺乏天然合法性，但是毕竟人气旺，有资源啊，自然胸中豪情万丈，同时又对家族可能被无能的老大耽误心有戚戚，这越想越不是滋味，加上身边自然的另一派家臣唆使，心里也痒痒啊，何况，一个实力强悍的老二，在老大上位后能有好日子过吗？干脆，挑明了干一场吧。

接下来的故事就是一出宫廷阴谋乱斗史了，说起来，家光的抗争还有些励志成分，他其实是弱势一方，天生条件怎么看都不好，而且母亲和主要权贵都围拢在弟弟忠长一边。而家光这边则是少数看起来传统的文臣支持，当然还有关键的武士柳生和其家族支持，形成了一个文武合一的奇异组合。家光跟忠长死磕上说起来也是有些被“逼”的意味，一来忠长一边势力咄咄逼人，二来自己这边势力也按捺不住，甚至自爆毒死了家光父亲来逼其出手，这样，看起来家光是不得已而为之，其实家光也是落得个顺水推舟，没办法啊，被逼的啊，为了生存啊，和“黄袍加身”一个道理，他需要的真是一个看山去被逼无奈，实际上心里期盼的外界因素。后来的争斗，总体看，就没那么励志了，双方都显的利欲熏心，残忍至极，深作欣二在表现冷酷与残忍方面自不必多说，将一出利益至上的宫廷斗争表现的充满戏剧性的好看，又充满残酷性的令人感叹。

而本片更具悲剧意味的还在于武士阶层，有柳生这样的名门正派，也有那随利逐流浪人们，还有渴望恢复曾经重要的族群武士。武士一直是日本战国文化中重要的一笔，也是分化的很严重的阶层，有人光宗耀祖，有人碌碌无为，有人春风得意，有人穷困潦倒，有人助纣为虐，有人舍生取义。《柳生一族的阴谋》正刻画了两派争斗中的武士众生相，而这众生相中又充满着利益和背叛，忠长势力召集一帮浪人，试图以乌合之众刺杀家光；而家光一方又以恢复名族荣耀为诱惑，让一族武士为家光卖命。然而结果却是刀光剑影下的惨叫与丑陋，那被设计屠杀的浪人，那遭背叛而被屠戮的宗族，下层武士终于还是在悲歌中倒下，而那个看似上层荣耀的柳生，也实际上被欲望主宰，无原则和底线的争夺权力，本片最具悲剧意味的是，柳生这个看似胜利的人，也被塑造成一个被欲望控制，出于本能爆发人性之恶的失去灵魂的人。而最后，深作欣二以一个很野史的结尾进一步加深了宫廷斗争的荒唐与悲剧性，大家斗个天昏地暗，竟然参与方实际上没有一个赢家，死去的、落寞的、惆怅的，阴谋阳谋，都是一场权谋下的悲剧。

《柳生一族的阴谋》有着日本武士片传统的路数，它更讲求人与人的义气、心理和情感对决，动作场面点到为止，气氛烘托层层递进，最后的反转更是巧妙的以野史味道的结局又以“这些不会被写进历史”与正史挂钩。结果便是，这部电影在正史结构下，不失严肃性、艺术性，同时，又注意戏剧性而增强了它的娱乐性，片中很好看，情节也是一波三折，而几位主要角色的塑造上，也个性鲜明，令人印象深刻。深作欣二以大格局的历史观，以及细腻的个性塑造和情节设计，为我们献上了这出精彩的人性悲歌，无愧为一部各个层面都值得一赞的武士电影佳作。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/72f418dfa7f57d0962279868.html

深作欣二是那种导演，就是用本来可以拍成史诗级影片的幕后资金和卡司阵容结果却拍出了一部粗糙的套路的b级片，《柳生一族的阴谋》是这样，《赤穗城断绝》也是这样。本来的历史演绎却被他呈现出一股子江湖流氓气，对阴谋家的阐释也未免太小儿科。抛弃了（或者我更倾向于深作属于审美能力有限）剑戟片的仪式感，把日本时代剧拍成了中国武打片，调度慌乱。境界太小家子气，或者的确是美学不行。比如，开场不久，两个忍者盗尸胃的戏，他俩打开墓门居然还相互点头示意，对视了一下。这种处理马上就露了怯。更要命的是，在一些极需仪式化庄重化的场合，深作欣二明显感到不适应，拍摄效果捉襟见肘，比如，老二投降的那场戏，明显缺少仪式美感，而普通的处理又会使之廉价，剧情和处理方式发生矛盾，最直接的恶果是使我非常喜欢的演员山田五十铃在表演跟儿子最后一场对手戏中看上去就像个笑话。在劝阻儿子时由于缺少仪式感的衬托，使她的表演凸显出一种孤立的夸张。看看那些日本大师是怎么处理相关场景的，深作跟那些大师相比就像个小痞子。总是喜欢让演员念白时拿腔作调，其实都是一些小聪明。深作还是改不了流氓化的本性，人头，断肢，瞎眼，深作其实还是应该停留在b级黑帮片，那种人兽不分的角斗场才是属于他的世界。