导演很善于把矛盾冲突隐藏在平静安稳的画面之下——最大的功劳，也是编剧设计得最为巧妙的地方，在于男主是聋哑人的设置。

因为男主是聋哑人，所以大量的画面都缺失了一半以上的声音，跟他一起出现的正常人也无法顺畅地表达自我。

电影反复出现的男主呆滞的眼神，给观众一种很强烈的无助感。他行动缓慢、反应迟钝。

有人说影片开场的画面很温馨？其实不然。“电台主播念着聋哑人弟弟写给姐姐的信”，这本身就带着强烈的讽刺意义和“隐患”——为什么聋哑人弟弟不给姐姐直接看信？他们的爸爸妈妈呢？这样的姐弟俩之间的亲情故事，电台每天都要转述很多个，但是，真的有人在听吗？有人在乎吗？

全片令我感到最为恐惧的情节并不在别处，而在于被绑架的小女孩落水前的几分钟——通过情节和画面给出的足够的线索，观众是能提前判断出女孩是会溺水的。

但是，聋哑人弟弟不知道！他痛苦地埋葬自己的姐姐，却不知另一个无辜的可怜的生命却即将因为自己而死——溺水之后的呐喊、扑腾的水花，他全看不见。

这里，有一个大家可能会忽视的问题——小女孩溺水的真正原因是什么？失足？还是谋杀？

我的答案是：谋杀。但是谋杀小女孩的不是聋哑人弟弟，而是河边的那个弱智。

关于小女孩的死，有这么几个连续的画面。

1、弱智在河边丢石头（特写）。

2、已经死去的姐姐脸部特写

3、空荡的桥

4、女孩落水，两个白影，一个是岸边的弱智，一个是水中的女孩

从导演给的线索来看，应该是弱智用石头砸到女孩导致她落水的可能性比较高。

而且，极有可能是故意谋杀，而且弱智动手的原因可能非常地微不足道——弱智看上了女孩脖子上的那条项链。

完整的故事应该是这样：开始，女孩在车里面睡觉，弱智从旁经过看到项链就想上去拿走。女孩醒过来，一番挣扎，弱智没有得逞。

然后，弱智去河边扔石头（可能是为了泄愤），碰巧女孩走上桥去找聋哑人弟弟，结果弱智砸到了女孩（我倾向于是故意砸），女孩溺水死亡。

最后，弱智游过去叼走了女孩脖子上的项链。

所以，这么看来，杀死女孩的应该是这个看上去最手无缚鸡之力、微不足道的配角。

但是，凶手背后还有凶手——如果没有聋哑人弟弟的绑架，小女孩也不至于此。而要不是有生病的姐姐，聋哑人弟弟也不至于铤而走险。而如果不是贩卖器官的人，聋哑人弟弟也不至于需要去绑架……

似乎每一桩罪恶的背后都有一个令人唏嘘的原因。

那女孩的爸爸呢？女孩的爸爸是无辜的吗？

有一个很隐蔽的细节，我不知道是不是导演的有意为之。

女孩的爸爸开办工厂，有一天，一个疑似下岗职工的人出现在他家门口，跪倒在地，说自己需要钱，说自己把一生都奉献给了工厂，但是女孩的父亲的反应很冷漠。然后这个底层的工人直接掏出刀，隔开了自己的肚皮。

影片中还有好几次隔开肚皮的地方，聋哑人弟弟被割肾就是一次。所以你可以把这个当做一个隐喻，无论是器官贩卖团伙还是女孩的父亲，其实都是通过压榨别人而给自己盈利之人。

当然，我指的并非是资本主义。而是人性。其实每个人都是自私的。所以故事里才有那么多的悲剧发生。

“我知道你是一个善良的人,但,我要复仇。”

同理，你可能善良的人，但是你也会行凶作恶。

罪恶，从来都是不带声响的发生。我们每个人都可能成为杀害别人的凶手。

我不是朴赞郁导演的粉丝，我连他的获奖作品《老男孩》都没看过，知道题材但不喜欢，同时也相信他的电影能力会比早期进步。仅看过他四部作品，《共同警备区》是成功的商业类型片，虽然有的地方我不喜欢，但我承认朴在这部影片中的控制力不错；《机器人之恋》并不觉得有意思；《亲切的金子》那华丽丽的炫技让我看不下去，为了看申河均客串才看完了；还有就是这部《我要复仇》。这部早期的作品比后来的《金子》冷静的多，但仍然是暴戾的。电影早期就有这样的类型，B级片中更多，甚至发展出cult电影，但在这二十年的韩国却是重要的电影类型，我以为这和韩剧过度感情化是一体两面的事情。虽然韩国在六七十年代就有金琦泳导演的作品，近一代的朴赞郁、奉俊昊、金知云这一挂都是类似风格的，奉俊昊的作品我没看过，韩国近年这一类的导演相比下来我更欣赏比朴早几年的金基德，更有力量，我指的不是暴力，而是洞见力和表现力。《我要复仇》中有时代背景，同常见的遭受压迫侵略、国家分裂、阶层分明等韩国电影主题稍有不同，这里大背景是经济萧条，也有普通人的被欺诈，但不是必然的决定性因素，影片中有疏漏、意外和极端。这个时代背景也不是弥漫在影片的空气和人心中的，像《感官世界》只在影片后半部中短暂插入点时代因素，却让人觉得原来如此。影片也少情怀，六十年代及以后出生的韩国导演多少看过点港片吧，先是张彻，然后是张彻的弟子吴宇森，据说朴赞郁喜欢张彻，张彻被称作“茄汁大导”，片中常出现盘肠大战等血腥场面，现在的人看当年的片场产物难免觉得简陋，张彻自己有时候也不在意，我看到这些血淋淋的场景时从来没有当真，倒是常看得又笑又骂，甚至有不耐烦的时候，却总会被他打动，在心里说“我爱张彻”。即使在技巧上，我承认他在这部影片中镜头运用得自然而无痕迹，色调也幸好没调好而成了现在的自然明亮，让人觉得在这个世界上，在青天白日下，什么事都在发生，虽然朴赞郁是哲学系出身，因为对哲学不感兴趣而上学时就在片场打工，也看了很多电影，但还是觉得只拍过一部电影《黑色咖啡店》的影评人郑圣一镜头感和韵律更好。 好在戏剧是当下的，只要演员的表演让人信服，这戏就看得下去。我认为一个好演员的基本功底要好。这话听着烂俗，可我真没看过多少让我佩服他功底的演员。我不太看话剧，因为不知道要看什么，我不会为了一个所谓的主题闷坐在台下两小时。我也看过某些知名演员的话剧，并不觉得台词和肢体语言有多么了不起，更糟糕的是对角色的演绎，不要以为沾了经典剧目、经典角色自己也成了经典，越是经典越难，可有的人在台上还是他自己。所以我还是常看戏曲，演员即使天分差一些，唱做的程式过得去的话还可以看。但现在有些戏曲演员却只懂所谓西式的塑造人物，程式都丢了，我看过同一折戏，还当年的武生把吃功夫的地方都删了，七十多岁的老先生在台上一板一眼，还有功底不行的小生敢在台上动翎子戏，其实即使是文戏，一动就知道身上有没有功底了。影视还可以重来一条，可舞台上不行，更需要功底和稳定性，有什么问题的话台下也看的更清楚，当在台下把某些演员的弱点看得清清楚楚，这戏怎么看的进去。可光看申河均先生近年的照片、或者随便一段表演就知道他肢体语言好，是受过专业训练、经过磨炼的。如果他会再上舞台，我会很愿意到韩国去看，一位好的演员在舞台上是会摄人心魄的。虽然我基本上听不懂韩语，当然希望有中文或英文字幕。以前去韩国旅游时同伴坚持要去看《乱打》，我也只好跟着去，两人看了都觉得失望，当然那是给游客看的作品。我宁愿去听我听不懂的板索里，只是当时行程太紧。 回看一位出色的成熟演员年轻时的作品是件有意思的事。第二次看《共同警备区》的时候我才发现那个北韩的小士兵是申河均演的，虽然看第一遍时我已经看过他的《去火星的男人》和《没礼貌的人》两部作品，再看他觉得他表演很自然，自然到把自己藏身于那个角色。《我要复仇》是更重要的角色，一个比普通还不如的年轻人，残障、贫困，可是毕竟还有青春、还有心。不能说话不要紧，他有清透的眼神和细致的表情，为亲人的欣喜、失望、愤怒、困顿都能让人感同身受；还有晚上背过身的自己，眉若刀锋；在恋人处的自在；受骗后的委屈、无助；可是还是活着，还要面对问题，还能和恋人争辩，脸上一付不认同的神情；拿到钱回到家，以为问题会解决而高兴，和被绑架的小女孩一起看卡通，眼睛一溜，顽皮地抢过遥控器换台，和小女孩闹着玩，被小女孩骑在身上，还快乐地屈起腿让小女孩好趴着看电视，这是最喜悦的一刻，虽然接下来就是悲剧，发出的声音也只有悲嚎，表情也越来越呆滞；可在恋人处还能得到安慰，又能欢喜，又能悸动，满足后的那一刻脸上静静的，可满溢着微笑，仿佛睫毛都在笑，眉舒入鬓，一睁眼一双丹凤眼黑白分明。我觉得这段演得很自然细腻，李安在拍《色戒》时说“床戏是终极戏剧”，张爱玲说：“我以为人在恋爱的时候，是比在战争和革命的时候更朴素，也更放恣的”。如何在朴素中抓住人生飞扬的一面，我认为那种感觉不是导演可以指导到的，即使有指导，那些细节也不是什么演员都可以自然呈现的。这种戏让人尴尬，却也是难拍，《感官世界》里直接大胆，却也难得呈现出一种沉溺的感觉，直是红粉骷髅，由色入空，但有的人拍得就笨，看冢本晋也导演的《铁男》和《六月之蛇》，我明白导演想表现什么，但演员表现古怪，只觉得可笑。好演员要能够传情入色，爱情戏当然是特别富有情感的部分，好吧我承认被申演员打败是在《我恋爱的一切》中的第一场吻戏，就那样身体飘曳贴近，虽然已是中年人眉眼，却舒展入心，女主角回吻时，他身姿向后飘荡，似风中芙蕖，是心动、身动。再回到《我要复仇》当中，他在复仇过程中的表演都很有分寸，幸好导演没有直接拍一些太不人性的内容，只是用结束镜头带过，但我也觉得没有必要暗示这种过份极端的行为。当然更打动人的是在电梯间里他痴望着已死的恋人，用手去拉她的手，仿佛她还活着；还有潭水里他恐惧得像只要被杀的鸡，却仍然想去擦拭杀人者的泪水。这个角色让我想起张彻《报仇》中的姜大卫，虽然风格不同，在张彻浪漫主义的手法下，姜大卫是匕首似的少年，从树上飘下又像是一片落叶，杀人时凌厉却又委屈得像个孩子。亦舒隔了十多年也念念不忘：“姜大卫当年的姿采空前绝后，一切都美极”。而申河均用内敛而又自然的方式演了一个普通的年轻人，在残酷的现实中活过。