《夜雾村庄》以横滨流星饰演的优的视角出发，他正值青年时期，却因为自认对债务缠身的母亲有责任，而无法离开小小的村庄。 当然，随着剧情逐渐揭露，观众也会知道困住他的不只是赌鬼母亲⋯⋯

*以下有剧情雷

《夜雾村庄》节奏平缓、气氛诡谲，横滨流星的愁眉苦脸更显得电影黑幕重重。 为了还债，优没日没夜地在垃圾场工作，他被霸凌仍照样上班，白天进行正当的垃圾处理，晚上则从事非法废弃物掩埋，沙土刨起又覆盖上去，仿佛能掩盖掉这个村庄发生过或正在发生的罪恶，像是一切什么也没发生过。

本来优的日子可能会这样无止尽的过下去，直到从东京回来的青梅竹马美咲）带了一丝曙光。 美咲鼓励优担任垃圾处理设施的向导，让村里的小朋友和其他民众能更认识这个地方产业，甚至进一步吸引电视台制作观光特辑。 由于公关效果绝佳，全心推动垃圾处理事业的村长打算让优成为这个村子的「脸」，晚上的非法工作也不必再去，状似体恤的认为这是优可以「翻身」的机会。

Netflix《夜雾村庄》横滨流星与黑木华

然而就像地表以下的罪恶不可能永远埋藏一样，优的过去也不是如此轻易就能解决的问题。 他因为是犯罪者之子而遭村民排挤，成为颇受瞩目的村庄导览者后，父亲过去其实是反对垃圾处理设施兴建的事实，也让他面临质疑。

《夜雾村庄》展现的残酷现实是——所谓的「翻身」也仍然是在现有的体制内爬升，在优爬升之后，便有人落入食物链最底层，顶下他受霸凌者的位置。 优和美咲都没能逃脱既得利益者的操纵，纵然在被阿透（《相扑圣域》一之濑亘饰）袭击之后，能在那瞬间反击甚至杀了对方，好像取得小小的胜利，但在村长盘算的「村庄的利益」前，他们都只是小小的棋子。

《夜雾村庄》片中的村庄，和男主角优，其实宿命相当类似。 明明村庄有悠久的能剧传统，好山好水也适合发展观光业，但把持权力的人却硬是将垃圾处理设施和村庄的命运绑在一起，当垃圾场成了经济命脉，人的福祉自然只能是第二顺位。

优身为犯罪者之子，逃离不了生长的地方，还单纯因为想改变生活而被既得利益者收编，发现自己和美咲都只是颗棋子后，和村庄的未来一起玉石俱焚，成为「自证预言」式的杀人犯。

《夜雾村庄》对人性和体制的看法着实悲凉，夜晚过了雾却也不会散去，世界各个角落总有无法逃离命运桎梏的人们。 不过即使如此，电影当中美咲和优相知相惜的段落仍带来一丝温暖，虽然他们也可能只是在舔舐彼此的伤口，如同阿透所说「在对方身上看到自己」，但活在世上能如此被理解一次，也是不容易的事情。

整体而言，《夜雾村庄》将人性故事说得深沉，摄影非常优秀，但节奏较为缓慢，是需要静下心来观赏的电影。 能剧在片中作为「传统」和「初衷」的象征，并没有在剧情上有更深的连结，较为可惜。

我还挺喜欢这个片子里营造宿命感的部分，在男主跃升之后，还是有有人接替他的位置被欺负，还是要在晚上违规偷倒。把这些片段和男主人模人样的片段剪在一起，有一种很强的宿命感。结尾的那团火也特别棒。在男主意识到自己已经慢慢变成了这个村庄宿命循环里的一部分时，他差点沉入进去了，他也开始想逼着别人说自己想让说的话。可是最后他还是觉醒了，用一团大火结束了这一切。

我比较喜欢村长弟弟这个设定，他觉得不应该为了让村庄富起来，放弃那些传统去引入垃圾场，这其实是件很值得讨论的事。他如果真的穷困潦倒，那他也一定会希望有这个垃圾场去维持自己的生计。但用恶去帮助穷人，这到底应该站在哪一方也是很值得啄磨的点。

整个片子的设定有点像热血警探，但比他要弱很多。我想可能就弱在这样一个题材真的需要一点荒谬来支撑，而不是像这部片一样拍的那么现实。

2023-6-12看

在影片内容上，《村庄》可以说是一次日影风格的饕餮盛宴，日本传统文化中的能剧（开场所见）、以及日式霸凌（片山优被邀请出镜时，遭到同事阿透霸凌；母亲借贷被黑社会霸凌）、日式虚伪（为了获得更多的名声与收入，借助媒体美化村庄）、封闭落后的村庄（思想观念）、核废水排放的环境污染（垃圾场）、性与暴力（坏同事阿透想要侵犯美咲）等。 可以说，你想看的，导演都满足人 片山优的丧是由内而外散发出来的，不仅是他无法面对现实的生活，他同样无法接纳一无是处的自己。

#第25届SIFF#

前1小时乏味无趣到差点打瞌睡，后面有了凶杀案，但也完全是预料之内的情节，价值没有上多少，故事也很老套

导演野心很大，想把环境问题、年轻人的贫困、贫富差距等社会黑暗面都浓缩在一个小村庄里去讲述，但是水平有限，2小时啥也没讲好

剧本简直就是剧本杀水准，一些剧本杀写得都比这个剧本好

谁去管真相啊，真相不重要，利益才重要

在利益面前，人命也如同垃圾。昔日被排挤的罪犯家属，可以因为有价值而翻身

总是要有人被欺凌的，男主脱离苦海后，黄毛接替，本来还以为会很俗套的是黄毛怀恨在心，会背后害男主，可惜并没有。其他处理垃圾的人反应颇大，却又没下文，就一句“我们这里不是动物园，不是做戏给人看的”然后就没了。尽管没有任何俗套的发展，但这部分的情节处理也不明不白

女主对男主的喜欢，有儿时的青梅竹马，长大后不是很理解，一个在东京打拼过的人，回乡找一个在乡里被排挤的人，说什么相似，我是一点没看出来。就算你离开村庄往东京失败，得了心理疾病，但回乡后不是一副“荣归故里”的体面，没懂为什么要找男主。然后对男主的拯救是靠睡，很难不想是女主有资源，以此来睡男主，男主自此翻身农奴把歌唱

男主的改变与纠结拍得也很扭捏，那种同流合污的矛盾感和最后爆发都处理得很平

最后女主弟弟离开了村庄，他也是村子里唯一保留真性情的人，片尾属于他有那么束阳光。除此之外，整部电影都灰蒙蒙暗淡无光

说是惊悚悬疑，多少是诈骗了，因为能剧面具就惊悚了？有死人就悬疑了？功力不够就好好专注一条线，又想深挖社会议题，又是碰瓷热门类型片

黑泽明的《低下层》（1957）通过展示社会底层的各式角色，给人们呈现了一幅压抑绝望的社会角落画像。而藤井道人则企图把现代社会的黑暗面投射在日本的一个村落，“霞门村”上，并结合商业片的元素，揭露小镇之恶，探讨让好人变坏的原因。

在影片内容上，《村庄》可以说是一次日影风格的饕餮盛宴，日本传统文化中的能剧（开场所见）、以及日式霸凌（片山优被邀请出镜时，遭到同事阿透霸凌；母亲借贷被黑社会霸凌）、日式虚伪（为了获得更多的名声与收入，借助媒体美化村庄）、封闭落后的村庄（思想观念）、核废水排放的环境污染（垃圾场）、性与暴力（坏同事阿透想要侵犯美咲）等。

可以说，你想看的，导演都满足。唯一不足就是风格太杂，没有深入人心，像是一个徒有其表的面具。片中演员，除了饰演男主的横滨流星，其他的演员则演技平平，为了风格而风格，难免令人尴尬。

男主片山优从小就生活在父亲的阴影下，他和母亲相依为命长大，常常遭受周围人的鄙视。因此只好在垃圾处理场谋了一份工作，然而母亲君枝在一次酗酒后玩电子游戏机，给他带来了一笔300万的债务。因此他不得不利用工作之便，帮助坏人去做一些自己不喜欢的事。

片山优的丧是由内而外散发出来的，不仅是他无法面对现实的生活，他同样无法接纳一无是处的自己。而跟他青梅竹马长大的美咲，则是一个善良美丽的女人，她用自己的爱感化了片山优，带给他生活的希望。

但是这希望很快又被扑灭了，片山优从事不法活动的照片被阿透拿给了美咲，而美咲同样受到了来自这位坏同事的霸凌，于是两人联手，杀掉了同事。

就在两人觉得从此安静了很多后，片山优当警察的朋友找上门来，两人简单寒暄了几句，但是已经对片山优起了疑心。这时美咲赶到，于是警察朋友借故离开。很快，随着有人非法处理垃圾事件被曝光，村庄迎来了很多质疑的声音。

回到美咲家的片山优，收到了来自借债人的“威胁”，面对艰难的抉择，他不得不把自己关在屋子里，躲在面具之后，一个人默默承受着来自多方面的压力。当片山优戴上面具后开始喘息（也可能是小声点啜泣）的那一刻，便觉得导演在视听语言的表达上还是下了一点功夫的。

正如尼采在《善恶的彼岸》中写道的那样：屠龙者终成恶龙。为了保护美咲，他决定自己去结束这一切，于是他来到了村长家，在受到村长的教诲后，完成了他的屠龙计划。然而村长在临死前提到了“位置”，究竟是指什么呢？值得细细品味。