这部剧好长，作为大陆人看最初的感觉是那身国军的黄军装太出戏，看着方贺生就觉得不像好人，而且又四处留情，很渣的感觉，后来就觉得渴望中的王沪生和他一样

林韦辰秒男一的特质是从这部剧开始的，他的方贺文就是玉树临风，翩翩公子的形象代表啊。干净，书卷气，贵族气

很可惜编剧非要给他安排个老婆，自从贺文被那头猪拱了之后，我就弃剧了，太憋屈了

贺文不结婚都比被拱好，你看杨火点没女CP不照样圈粉无数吗?完全可以写贺文励志成为一代商界精英的

即便这样，林生仍因此剧勇夺香港首位视帝宝座

而捞家拿视帝已是两年后的事情了

邓萃雯当年真是俏丽。

瓜子脸大眼睛，眉眼灵动，一笑一瞥俏生生的。总是穿着一身衫裤分开的唐装，九分袖，露出的胳膊圆滚滚的。裤子宽松，衣衫也只微微掐腰，她个子也不高，这样打扮并不显身材，我一开始还以为是她当年偏胖，所以不像陈秀雯和李香琴那样穿旗袍，结果有一段布行被采访的戏，她们都欢欢喜喜地精心打扮，邓萃雯穿了一件短袖淡绿的织锦缎旗袍，腰是腰胸是胸，胳膊雪白丰腴，好看得不得了。

邓萃雯演的文凤，性格设定其实并不讨巧，尤其有完美型的秀巧时时在旁边做对比——文凤有点急功近利，目光不够长远，不大有学习精神，大事上也缺乏主见和决断力。但是我还是偏爱她——理性上知道秀巧比她好，但是还是更喜欢看她一颦一笑。前几天看到有人提到徐志摩张幼仪和陆小曼，说张幼仪为人处世无懈可击，对徐志摩又付出良多，而陆小曼又矫情又作一身的臭毛病，怎么徐志摩就是不要张幼仪非要爱陆小曼呢——徐志摩的这种心理我还挺能理解：偏爱这种事，是非理性的。

陈秀雯的长相端庄大方，早年总是演贤妻，后来演律师等职场精英人士，端庄里加多几分运筹帷幄的气势。邓萃雯后来也演女强人，但是邓萃雯的强势里总还是带着一分女性的俏美，陈秀雯就不同，陈秀雯“正”得让人忽略她的性别，让人一见就肃然起敬。她的秀巧一开始是村姑打扮，当了大少奶奶之后就一直穿旗袍，但是同样是旗袍，邓萃雯那条是短袖紧腰身，十分的显身材，秀巧就一直是素淡的宽松双襟长袖旗袍，大概是要为了表现端庄贤淑。

方贺文暗恋端庄贤淑的大嫂，我总感觉有点恋母情结在里面，秀巧在方贺生面前还有几分娇美甜蜜的女性气质，在方贺文面前完全就是长嫂如母的关心。方贺文的暗恋注定是要落空的，因为秀巧不仅观念上是从一而终“生是方家人死是方家鬼”（虽然她嫁方贺文的话也一样还是方家人），感情上也是执着于方贺生，即使以为他死了还是念念不忘。她不知道方贺生不但没死，还有美相伴谈上了恋爱，日子过得很是不错。

方贺生这个人，大概就是所谓的“多情”之人，情感细腻，富有同情心，兼有保护欲和照顾欲，容易被吸引，也容易吸引人。是天生很容易“恋爱”的体质。当然，他的外形和家世也给他很大帮助，一个男人，又英俊又风度翩翩，再加上大家少爷的出身，还很有学识和常识——在当时，大学生可是很稀有的，要得到异性青睐简直是易如反掌。虽然这个角色被很多人骂是渣男，但是编剧本身并不想让他当渣男，编剧给了他很合理的变心理由，失忆——可惜人们对于情感的专一度似乎有一种本能的偏执，坚持不待见他。

以失忆为背景的多边情感故事可以很悲剧，很死结——谁都没有错，谁都不能怪，个个都是情深似海，只是他/她的人生被隔成了两段，前一段已成了前一世，他/她成了一个新的人，于是也爱上了新的人。秀巧的对方贺生的怀念，秀巧对方贺文的不接受，同方贺生和丁敏的恋情发展，两条线同时进行，互作对比，让人的确很有一种微妙的，难以言说的感慨。

同样的，还有方世藩、艳霞和佩佩这一段。艳霞是有很多毛病，我要是方世藩我也不喜欢她，但是，对着佩佩就眉花眼笑，一副打心底里高兴的样子；对着艳霞呢，不发脾气的时候也是微微皱着眉，一种不耐烦的，克制忍耐的表情。佩佩说要走，他能急得从轮椅上站起来，艳霞离家出走，他理都不理，浑不在意。这种对比，让人不由地要感叹一句：感情有时候真是残酷的东西啊。

然而，只要是有点常识、有点理性的人，都无法去怪责那个变心的人——方贺生也好，方世藩也好。谁能决定自己变不变心呢？心要变，就算是当事人，又能有什么办法呢？

这是一部大女主戏，其实里面的男人都是陪衬，包括挂名男主戏份却很少的方贺生，他和文凤在那个连手都不敢碰的封建时代，有了夫妻之实，就是夫妻无疑。别说什么分手遇到的秀巧，包括为了洗白渣男被编剧写成失忆遇到的丁敏。渣男无疑。编剧为了保持女主和她爱人的纯洁感情，把贺生的两个老婆分给了别人，甚至还是自己的朋友兼战友，我惊的下巴都掉了，佩服编剧的脑洞。既然想塑造痴情人设，就别给贺生安排那么多情的艳遇。对每个女人都深情款款，当代段正淳么？

陈秀雯，邓萃雯和林韦辰都很出彩。女主太善良，太圣母了，相比之下文凤人性中的自私和贺文的孩子气都挺贴近现实接地气。前半部分剧情不错，后面逻辑不通，感觉编不下去了，人设崩塌，特别是佩佩，贺生和秀丽的剧情，真给全剧减分。

这剧的大部分男人三观都不正，要么就是三妻四妾，要么娶儿子同学做老婆，下半身动物还能全部洗白，步入正轨，收获真爱。女主就差贞节牌坊了，和贺生前期感情铺垫太少，不知道到底爱贺生啥，就是那份从一而终吗？方贺生和他爹在正义博爱的伪装下全剧都在和不同女人恋爱，唯一那个养家糊口，和女主共同患难的白月光人设男孩贺文，为了给贺生回归让路，草草安排了三集恋情，感觉剧情很唐突，没有过度。秀丽不说样貌，就说长大后这人设实在不敢恭维，有种糟蹋纯洁白月光的感觉，看来真是渣男才配得上幸福。佩服编剧，后边的剧情呈现一种乱七八糟的状态，编不下去的状态，四星都给前半部的戏。61集以后的戏，负分

我至今依然觉得《再见艳阳天》是一部大女人剧，而且比《乱世佳人》不遑多让。

有善良贤良的方母，有虽然作为小星爱撒娇却也能守住本心的方小奶奶，有坚韧不拔的秀巧，有隐忍卑微的秀巧之母，有同样悲剧的秀巧二妹，也就有勇于离家想要闯自己人生的秀巧小妹。还有机敏的文凤，有知世而隐世的佩佩，有不屈的金姨，还有革命精神觉醒独立自主的丁敏。

这部电视剧描绘了那个乱世的一众女子，千人千面，却都可歌可泣。毫不夸张地说，它的意义已经超过了《乱世佳人》。后者只有郝思嘉和韩媚兰有了清晰的面目，但能够在乱世之中留有姓名的，并不只有佳人。

女人，用自己独特的方式，书写了乱世的故事。

贺文和秀巧是永远的意难平

这部剧只看到60多集，后面直接百度分集梗概完事。剩下的部分的确是没啥好看的，直接变成狗血肥皂剧。再次验证了因为收视好加拍的，绝大多数都是狗尾续貂。

不知道按原本60集的长度，剧情会有哪些变化。至少前半部的确是挺好看的。除了佩佩和杨老师那条线显得平淡（演员也不太合适，换人可能会好些），其他主要人物都挺生动。

这部剧的男主是贺生，但贺文的戏份明显要更多。在贺生北伐、方家没落的时候，他和两位嫂嫂一起奋斗重新振兴了方家。在得知贺生“离世”的消息后，贺文慢慢发现了自己对大嫂的情愫。这段感情是完全可以理解，而又微妙复杂的。秀巧是标准的贤妻良母形象，贺文却有些孩子气，常言道长嫂如母，未尝过恋爱滋味的小叔子却喜欢上了大嫂，还有那么一点恋母情结的味道在里面。

碍于叔嫂的身份，贺文只能将自己的感情藏在心里。同时也得益于这层身份，他能理所当然地待在大嫂身边照顾她。这种相处模式对于他来说也算一种“拥有”。

林韦辰的确很擅长眼神戏，无论是为秀巧清理头发上的麦芽糖，从玻璃渣子里找紫玉，收藏她给予的手巾，那种痴迷的神情让他的爱显露无疑，而随着爱意愈加强烈，也就越难压抑。

但是爱一个人又何错之有？贺文和秀巧既没有血缘关系，贺生又“已逝”。其他的人有倾慕的对象都能去表白去追求。连方老爷都能娶佩佩过门，只有他不能，也不敢想，他知道大嫂对大哥的感情忠贞不二。直到洛平出现，这个不速之客代替了他成为最常陪伴在大嫂身边的男人。贺文开始乱了阵脚，他的心理状态从甘之若饴地默默付出变成火山爆发似的悲愤难遏。这张纸终于被捅破了。

我总是在想，如果秀巧最开始是被许配给二少爷，那是不是就直接HE了。贺文认识秀巧在先，两人更有渊源。反观贺生和秀巧婚前没有任何感情基础，而且贺生婚后不久就去北伐了，感情能有多深呢，倒不如说是秀巧心中对于三从四德的妻子本分认同感更深。

贺生作为方家长子，搞大两老婆肚子后就不管不顾凭着一腔热血远走他方。方家最难的时候，两个女人最难的时候，他在哪里？倒是一直被老爷看轻，认为不堪重任的二少爷更有担当，扛起了整个家。贺文和两位嫂子同甘共苦，相互扶持，这种绝境中的情谊应该是最让人难忘而深刻的。而方贺生，他何德何能让几个女人为他受苦，为他魂萦梦牵？

窗户纸被捅破，贺文无脸再面对大嫂。按正常的剧情走向，他可能不思情爱终生不娶，也可能多年之后放下心石另结良缘。不论如何，就是不会发生如69集中突然对秀丽说“我是真心喜欢你”这种强行cp的荒唐事。

贺文对秀巧的感情是有迹可循，水到渠成的。这段暗恋的背后，能够窥得封建礼教的束缚和人性伦理的挣扎。用了几十集篇幅塑造起的人设，短短两三集就使其分崩离析。我当然希望贺文能找到属于自己的幸福，小时候的秀丽我也很喜欢。但长大后换了一副模样的秀丽连观众都尚没熟悉习惯，对大嫂痴情已久的贺文突然说真爱是秀丽，恐怕连自己也说服不了。虽然我有想过，如果秀丽换成文颂娴来演我是不是能接受，毕竟对南风恋有执念，两位演员也更有cp感，但这么短的时间要说爱始终是操之过急。前面的剧情太让人印象深刻，现在强行来配对，即便贺文找到了归宿，我依然觉得这是个悲剧人物。贺文向秀丽表白，这个人物的看点也就戛然而止，剧情已沦为平庸，后面自然也没胃口看了。

如果编剧真在意贺文这个人物，怎会忍心给他如此仓促突兀的结局。这部剧乍一看主角是贺生秀巧，看下来会发现是双女主剧，而为两位女主做的最多的贺文却只是一个工具人，“谁陪伴我风雨中强渡……”那又如何？陪着女主经历几番曲折，作用已毕，就被随便塞进一个角落。高收视对于剧组团队来说的确是件喜事，然而它最终还是毁掉了这部剧。对于为了打发时间随便看看的观众来说，这可能无关紧要。而在我心里，贺文离开广州之后，这部剧也就结束了。越想只会越让人心塞，还是去磕南风恋吧~

邓萃雯的文凤初见觉得俏丽爽辣，比陈秀雯的秀巧有魅力的多，但是相处久了，立刻便显出毛病来。文凤脾气大，控制欲强，绝非良配，方贺生变心变得合情合理。而秀巧呢，虽然和方贺生在学识和见识上都有距离，但是她温婉宽厚，富有同情心和同理心——就算是她并不能真正理解的事，她也能够体谅支持。当然，这种体谅支持是建立的传统的男尊女卑家庭观上的，并不是真正的理解，但是，和文凤的控制欲比起来，秀巧毫无疑问更让人能够接受。方贺生的变心再一次合情合理。

这就是当年港剧编剧的高明之处。整个剧的价值观是传统的，旧式的，应该要摒弃的，但是因为剧情安排得合理，人物设定得合情，也并不令人反感，反而令人觉得，在当时的时代背景下，剧中人的观念和行为都是合理的。

秀巧这个人物设定，是一个迹近完美的传统女性，善良宽厚，温婉能干，细心体贴，集所有传统女性美德于一身。很多圣母型的人设都会令人反感，有一种违背人性的假模假样，但是秀巧让我觉得她像《飘》里的梅兰妮，有一种人性上的升华，用白瑞德的话来说，“是一位伟大的女性”。她们和普通的传统女性相比，有一个本质上的区别，就是大部分的传统女性，只是遵守传统的规则行事，心里有怨有恨，靠忍字来坚持，心态往往十分扭曲。但是秀巧和梅兰妮，是真正的心怀善意，无私而宽厚。

剧里一再地借旁人之口劝秀巧，“你不要总是为别人想，也要想想自己”，秀巧说，“我总要过得了自己这一关”。虽然编剧塑造了这样一个女主，又给她开挂事事顺利，不过比那些强行推销赞美传统女性道德观的模式还是要高明很多。宣扬真善美是可以的，宣扬克己忍耐就不必了。秀巧言行都是出自本心，一个人但凡顺应自己的本心，那他/她无论是无私还是自私就都很好——无私很伟大，自私很合理。

按照传统的婚姻观和家庭观，秀巧应该算是男性心目中的完美配偶了。以前我对这种择偶观很不以为然，现在觉得也有可理解之处。不同的年代，择偶的出发点和需求点不同，在旧时代，婚姻作为一种必须的、没有选择性的家庭模式，贤良淑德的女性的确是很适合作为配偶。如果一件事是必须要做的，那么可选择的余地相对来说就很小，要求也必须要放低——在当年，结婚就像现代人找工作。基本上，每个人都得有一份工，要不然就只能喝西北风，因此当年人们对配偶的要求，就像我们现在对工作的要求，都是在权衡的基础上，尽量找一个最优值。

因此在当年，男人们选择贤良淑德宜家宜室的女性，女人们选择能养家肯善待妻子子女的男性——不能怪他们要求太低，他们只是选择太少。

他们不能选择不结婚。从这点上来说，生在现代着实幸运很多。我们尽可以把要求设定得无限高无限完美——哪怕知道永远都不会有这样一个人到来也没有关系。

因为我们可以不结婚。

总算看完了，第一次完完整整地看一部100多集的电视连续剧。这部剧我很小的时候有看过一些，但是不多。当然也不记得名字，后来根据印象搜出来的。那个时候我家刚买了彩电，还是我妈推荐给我看的。九几年民国时期的电视剧真的不错，特别的港版的。那个时候吃不饱穿不暖还要逃难，对于我这种悲观主义者看了可能会有些伤心。整部电视剧有很强的励志作用。特别是两个女主由乡下到广州创业那段。我现在仍然记得小时候看这部剧我妈说的那句话，也是根据那句话来找这部剧的，”吃得苦中苦，方为人上人“。整部剧很真实，很能真实地反应人情世故。

这么靠谱真实励志有吸引力的电视剧100多集也不忍跳过一分钟。