坦白地说 因为有柳岩 才下载200％的速度看了一遍 很差 但不至于太差 至少比之前几部国产恐怖片稍微有那么点意思 至少结尾反转虽然俗套 但也中规中矩

钟丽缇的心灵感应很离谱 李灿森打酱油没有丝毫意义

柳岩的激情戏就那么几个镜头还每逢关键时刻就停了 太不敬业了 还不如春晚小品上的效果

唯一让我感到欣慰的就是出现了日本黑帮和警匪电影里的熟悉面孔 国村隼 喜欢看这个家伙拉长的一张马脸 很有冷幽默效果

作为龙套的几个游客 吃饭烂醉时稍微露了点肉 身材不错 还算符合这种三流电影的定式 算是对我看本片的出发点略微做了点补偿


不过想对柳岩说一句：

裤子都脱了 你就让我看这个？

对于钟丽缇和柳岩两位人气女神出演的本片，还是比较感兴趣的。在有些一惊一乍的音效，有些刻意淡化的血色，有些令人目眩的闪回，以及神乐坂惠等日本演员尚显专业的表演带动下，完成了这部港日合作的悬疑惊悚片。总体是以日本地震污染为大背景的故事创意还比较新颖，但推理剧情的逻辑性不够，各种惊悚手法运用比较生硬，关键处的转折也有些突兀，人物刻画也没找到明显亮点，最后出人意料的真相和结局还带来了笑场。我想说如果想学习日式恐怖片，请先从剧本故事上下工夫，通过凝重气氛的营造，心理节奏的揣摩来诠释，而不要只专注模仿人家包装上的那点皮毛。真正经典的恐怖电影，是让人身临其境，过目难忘的。

【千日谈】20130522【影评】蒸发在人间的《人间蒸发》
　　文/丹达
　　突然觉得这是一个好办法，从我写《无关三问：西游降魔篇》这篇影评之后。
　　所谓影评，有时你不得不使用一个可以被量化的标准去为每一部电影打分，就像各主流电影网站上的电影评论，在写下因为这部电影对你的感触之前，已经成型的理性工业社会要求你，必须进行量化。当然，如果我们生活在“现代生活”文化语境下，我们会遵守“一元论”的标准化要求与流水线生产的需要，不过，因为1968年的平权运动之后，人类的文明社会逐渐进行“后现代生活”的文化语境中，在人们最常识的观点中，总是认为“后现代文化”充斥着大量的“波西米亚”式的解构与疯狂，比如总是被人褒贬不一的“解构主义”思想，似乎文明制造了数千年的精神积淀在一夜之间被土崩瓦解，甚至在美学领域出现了“荒诞”这样的范畴，尤奈斯库就曾说过“荒诞是指缺乏意义......和宗教的、形而上学的、先验论的根源隔绝之后，人就不知所措，他的一切行为就变得没有意义，荒诞而无用。”
　　在更多日常的刻板印象中，人们会武断地把“荒诞”等同于所谓“解构”，又等同于所谓“后现代”。当然，我们不应该对此多加苛责，因为这是“现代”社会的理性范式化所形成的“一元论”或“二元对立项”的“形而上学”思辨（这里的“一元论”即“中心论”，也就是“二元对立项”中必然会有一方拥有强势权力话语的一种指代）影响了人们的思维。但需要提及的是，就算搁置哈贝马斯提出的“协商民主”和“现代语言转型”问题，我们也不能忘记，现在我们能够提及“民主”、“自由”甚至是有形式上的平等对话地位，我们愿意关心弱势群体的生存境遇，我们更加关心自我生存的福祉，愿意彼此的个体独立性，不去控制或者被控制......这些都与后现代语境的去中心化极为相关。
　　所以，当我此刻在形式上殚精竭虑地为后现代正名之时，也是为我在面对《人间蒸发》这样一个人所共知的“需要不断努力以改进成为一个能够叫做影片”的电影时的左右为难做出一个合理的阐释。毕竟，不管从营销到编剧，还是从蒙太奇到视角，这都是一部毫无疑问的奇葩片。当我深夜一点于万达观影结束之后，和我同行的好友都一致认为，尽管电影的宣传文案上打着“悬疑惊悚”的幌子，但它的实质是一部喜剧片，特别是最后小丁伫立柳岩扮演的加嘉身后，说出整部电影的最后一句台词“加嘉，你是我的所有，我的女神”时，原本由钟丽缇扮演的卫凌好不容易营造出来的恐怖氛围，被一片漫天飞舞的樱花彻底消解殆尽。
　　“如果一个故事的开头，墙上放了一把枪，这把枪最后一定会打响”。
　　这是影视文本乃至所谓文艺作品所要求的剧情连贯性，也是对消费时代下的文化产业的一个基本要求。安德烈巴赞在《电影是什么》一书中认为，电影的核心是纪实性。当然，这是基于科学技术尚未高度发达的“现代社会”而言，自从科学技术大量成功干涉文艺作品以来，电影的核心就演变为艺术性/想象性/应然性。不过，这也只是基于技术而言，不管是麦茨的“大组合段理论”的电影第一符号学，还是拉康的“凝视与镜像原理”的电影第二符号学，都是不能脱离电影作为一个文艺作品本身必须要成为一个相对完整和封闭的故事价值观系统的前提的。
　　实际上，在《人间蒸发》中，至少有五处枪，挂到了墙上，却没有打响。
　　第一：不管你信不信，反正钟丽缇有心灵感应。
　　这里可谓是一个关键性的能力（我更愿意称它为符号性关键道具），在整个影片中，最能够营造出恐怖氛围的，就是加嘉其实已经因为某事死亡，她的影像却一直以闪回的方式出现在故事中。编剧借卫凌的“心灵感应”能力，将不处于同一时空的加嘉和卫凌联系起来。
　　 不能不说这是一个极为讨巧却近乎无赖的故事编辑能力，因为卫凌的心灵感应能力，从整部电影的世界观构筑来说，是不合理的。这里的不合理，并非是说不合现实生活的生存规律，而是说不合该片自我内在的生存规律。如果卫凌确实有心灵感应，那必然应该有一个合理的原因导致她拥有这样的能力，但整部影片并未提及这种能力的来源。
　　并不是说“原始设定”里不能给予所谓“心灵感应”的能力，而是说必须要有一个自圆性的逻辑对此进行补完。以超能力为卖点的《X战警》系列作品中，拥有心灵感应是符合影片内部话语体系及世界构造的；而在以恐怖和心理惊悚为卖点的《闪灵》中，里面的小男孩确实也具有“心灵感应”的能力，但这必然有一个能够为这个“原始设定”解释清楚的原因。
　　第二：名存实亡的核辐射背景
　　在《人间蒸发》的概念海报中，我们或许会看到以核辐射为背景的海报制作，但在整部影片中，除了清水节子老太太在开会的时候提及过这件事，作为赤石温泉内加嘉为何会消失的的根本原因出现以外，整部电影再也看不到与此相关的背景。和“心灵感应”不同的是，这样的故事背景设置对整个故事的核心剧情推动几乎没有任何作用。这就如同动画《喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年》中对“小神龙”的设定一样，看起来是核心的背景设置，其实将与此相似的背景进行替换之后，并不会影响影片的整体构架。
　　在电影的视听画面设置中，有两种方式，一是以时间为维度进行纵深推进剧情的视听画面，它们可以直接影响到整个故事的发展线索和进度；另一是以空间为维度进行横向丰满人物角色的视听画面，它们不会对剧情发展起到影响，却对某个世界观/价值观或人物性格进行圆形化阐释。但在这部电影里的“核辐射”背景设置，尽管作为整个故事的大背景，但对故事剧情的结构却毫无益处。
　　“卫凌作为第三者插足”、“有精神病史的清水一家”以及“作为整个村落长者的清水节子”，这三个打不响的枪，似乎已经不再重要了。
　　不过，这让人想起我们当下生存的世界话语。
　　作为一部文艺作品，影视要求故事的精巧性，即在叙事过程中能够营造冲突和矛盾，但文艺要求并不能适合现实生活，不能要求生活于观众生存世界中的我们的一举一动都会成为严谨故事的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性。当然，这对《人间蒸发》这部奇葩片来说，无疑是一个极为苍白的辩护，但我们也不能否认，现实生活中会有更多的琐碎事实。
　　需要指出的是，这些琐碎事实，并非指已经进入公众领域讨论空间的重大事件，而是如同海德格尔所说的“非本真”的生活状态，但这些生活状态依然大量存在于我们的生活之中。我们生活的世界，永远也只是某个被时间和空间所限制的片段生存状态，或许某个个人领域发生的私人事件的原因并非存在与我们当下的生活片段，也或许其结果在当下生活片段结束之后才能出现；这些或许可以被认为是由于视角被限制所导致的“显像管真相”，所以观众才愿意从琐碎的生活状态中脱离出来，去接受一个完整的，可以被缝合的影像叙事，而不是和我们生活的当下世界相同本质的碎片。
　　后记：
　　（快要15天之后再提起笔，发现这部电影早已下映，评分不出意外地差，几乎一面倒地对《人家蒸发》进行了强烈的恶评。尽管这并不是对女性角色的否定，而是对异化的女性符号的否定，同时此刻已经可以下定论这是一部标准的烂片，但也从侧面可以看到，女性的身体符号早已滥觞于消费时代购买营销之中。）
　　劳拉穆尔维在对女性主义的精神分析中，就提出关于身体消费和女性对男性角色的欲望认同，以及其爱情抚慰的问题。在消费社会的语境之下，女性往往会被各种噱头所营销，不管是涉及到女性的身体，还是女性的身份，都能敏感地刺激到消费者的心理。
　　《人间蒸发》在电影宣传中，除了打出惊悚的卖点，还有柳岩。
　　关于柳岩，人们最能记住的，就是她的胸部。
　　不过，在整部电影中，似乎如有的评论所言“整个宣传片就是柳岩出镜的全部剪辑”，我们能在宣传画中看到柳岩是一种弱势的姿态被束缚着，相较于柳岩的身体符号，更增加了一种猎奇。
　　不过，这部电影并不仅仅是柳岩。
　　钟丽缇，作为《人间蒸发》的女一号，她的情感经历成为一个在影视文本中没有任何关联的设定，不过，因为钟丽缇以一个曾经的小三出现，让人不得不思考一个问题：
　　爱情是否与责任是统一性的存在？
　　细细追问，尽管最后钟丽缇最后成功上位，但依然不能掩盖她曾经作为小三的事实，就像这个事实不可能掩盖她对卫东的真心感情一样。魏明伦曾经写过一部话剧《潘金莲》，就是从潘金莲的角度出发，在我们眼前呈现出一个被地主玩弄感情的婢女，最后不得不嫁给一个身体上有残疾的男人。当然，或许魏明伦的视角有些许过激，但当我们在判断一份感情或者问题时，是否只需要从道德的立场上去看待就足够了呢？
　　在整部电影中，作为女性角色噱头比比皆是，比如患有精神病的清水老太太，为了掩盖她对子女的遗传病，总是要在所有人的事物中施加以药物粉末。而在对待她的女儿时，她为了不让自己的女儿后代变得和她一样，不得不阻止了女儿和警官之间的感情。就像《史密斯夫妇》在电影中的夫妻关系与敌我关系之间的互文象征一样，她女儿对母亲的恨与爱，对警官的态度以及具有极为怪异的收藏衣角癖，一方面可以被认为爱情为孕育就被掐灭之后的痛苦，另一方面也可以被认为是精神病遗传下的非常态行为。
　　钟丽缇的情感生活是如此，清水女士的情感生活是如此，那个男扮女装的小安，他的情感难道不是如此吗？一个具有完整独立意义上的个体，需要对自己的行为方式和情感态度负责，而性，可以被装潢成为最纯洁的东西，也可以被诬陷为最肮脏的东西。在整部《人间蒸发》中，我们很难看到作为一个完整独立的传统男性影视角色，几乎里面的所有人，都被深深的陷入到情感纠葛之中。并不是是说这个纠葛是这部电影败笔的关键，如果真是如此，那我们何以解释《红楼梦》成为一部优秀的作品？而是说，情感关系作为不管是文艺作品里面，还是世俗生活中的人而言，是最难以说清楚的关系，也是最不能被说清楚的关系。

弱鸡恐怖片。所托非人，喜欢上一个没有责任，不敢担当，连为了自己爱人出头的勇气都没有，还满嘴假话的人，结果只能是惨死。原因是不知变通，知道了情况还路见不平一声吼，结果就是五花大绑小命送。交代的太多，很多的事情都没有交代清楚，所以看得云里雾里。

钟丽缇是女主（柳岩）的化妆师，合作很长时间，两个人的感情很好。女主认识了一个日本男友，两个人相恋，就快要结婚了，所以女主就跟着男主去日本玩。在手机微信里，女主一边在日本玩，一边喊钟去找她。可是有好一段时间，女主突然断了联系。钟怕她出事就赶了过去，到了她们约好的地方，却不见女主。钟有感应的能力，而且前期因为插足一个男子婚姻，让男子的妻子自杀，她很有负罪感，所以不想来日本，但是为了找到女主她还是义无反顾地来了。通过感应，她感觉到女主一定到过这个旅馆，又在感应的指导下，她来到了女主来过的树林，突然看到旅馆的老板娘，于是她鬼事神差地就跟着老板娘。结果老板娘突然遇袭，等钟赶到，老板娘已经被掐得昏了过去。被送到医院后，老板娘虽然醒了过来，但是因为长时间脑子缺氧，变得只有手指和眼珠可以动了。他让自己最信赖的男仆把自己背回家。警方因为钟在案发现场，所以让钟去问话，钟如实讲了。警方让她再想想，有时间再说明情况。但是时间不长，女主的男友也被人杀害，沉尸温泉。后台在一个庆祝现场，女主男友的姐姐又被人杀害，警察也在现场，看到好像是被老板娘仆人杀死了女主杀了她。最后才发现，原来是女主发现了这个小镇温泉存在问题，要告发他们，小镇的人们为了保护自己的赚钱产业不被破坏，所以把女主抓起来杀害。这一切都被跟随女主来的忠实粉丝看到，所以他为了女主，装成女主模样杀人报仇，把这个家族的人全杀了。

最大的两大买点，柳岩的身材一点没看到，第二那个日本女星也是以前老师级别的，什么都没有看到，倒是有一场年轻人狂欢中，有个日本女郎身材爆炒，让人难忘。剧中太多的情节毫无作用，比如钟的感情线，比如那个中国女侍应为什么要打老板娘？还有让柳岩去接待是让她提供服务吗？为什么她那么伤感？恐怖全靠一惊一乍，还需要无比正确，真是没谁了。钟的颜严重下降，满脸农村红，真是不忍直视。真心不行。

奔着媞姐和柳岩，今天有幸看了《人间蒸发》，突然感觉一个宅男的内心世界是多么的可怕啊……
这部打着惊悚悬疑噱头的片子，故事情节倒挺简单的。柳岩和媞姐是拉拉，结果柳岩爱上了太阳国的富二代，准备远嫁日本，并邀请媞姐去参加他们的婚礼，媞姐发现基友移情别恋很失落。太阳国的富二代开着家族温泉旅馆里面的温泉因为地震硫磺含量超标被柳岩发现了，富二代一家为了自家家业就把柳岩XX了。媞姐发现自己的基友不见了，到处去找也找不到。这时太阳国的富二代一家都离奇死亡了，目睹此情此景的媞姐被吓成了精神分裂。在最后真相大白中，一个暗恋柳岩的超级宅男现身了，自称追女神追到太阳国，发现女神在跟别人OOXX，还惨死他乡，脆弱的小心脏受不了刺激，一口气把富二代一家全杀了。片尾宅男含着泪光倒在血泊中，默默念到：柳岩，你是我心中永远的女神……
作为一个男生，本片的看点还是比较多的 ，比如柳岩和媞姐搞拉拉啊、媞姐又和富二代的姐姐搞拉拉啦，富二代的姐姐又和调查案件的警官有激情啦、富二代的家仆又和富二代的妈妈纠缠不清导致富二代身世迷离啦……总之国人关注热点在这部片子里面都有缩影。
这部片子大部分时间都在讲媞姐为了寻找拉拉柳岩而发生的香艳轶事，为什么最后冷不丁冒出杀人狂宅男来才把所有的剧情谜团解开了呢？导演这么安排如此别扭的剧情有什么用意呢？
我妄加猜测，导演这么安排剧情是映射超现实的国情的。就是因为当前的女生们都去手牵手搞拉拉了，扔下了一大片的宅男和他们的右手独自哭泣。宅男期盼着女神，结果女神都嫁给富二代去了！要知道杀亲之仇和夺妻之恨可是国人最不能忍受的。于是宅男的内心充满悔恨和挣扎，已经变的相当的扭曲，最终走向了报复社会的不归路……所以天下的女生们，为了社会稳定，放弃拉拉吧！！！！
另外，由于太多的BUG，本片的豆瓣评分仅为3.5，观影请慎重！

写下这样的标题，完全得益于国产恐怖片惊悚片为男人额外奉上的福利。恐怖惊悚片总是由男人执导，而男性的视角在其中便不客气地占了主导，于是，男性观众除了获得生理上、心理上的恐怖惊悚刺激之外，还有更多香艳情色上的享受。这像极了超市优惠大酬宾，买一送一：买一件国产西装，附带赠送一张岛国美女脱衣彩图。
所以，有人总结出国产恐怖惊悚电影的三宝，分别为：湿身、床戏、穿的少。
这第一宝，是“低胸美腿布料少”，做到最佳的，以致“无片可及”的属于《模特魅影》。那片子内衣秀、泳装秀不断，就连女主健身时，还不忘记展示下自己的大白腿，能把如此健康的场景拍到香艳十足，这导演也真是功力不浅啊。
这第二宝，叫“湿身入浴皮肤好”，学习老外惊悚悬疑片或情色片好传统，搞得中国人都知道，但凡女子脱衣作势要洗澡，那就意味着一定有什么事儿会发生，不是情色，那肯定是恐怖惊悚。这种拍电影的惯例和成规，大家心照不宣不好违背的，因此，《人间蒸发》中的柳岩和《校花诡异事件》中的赵奕欢两大女神便乖乖地宽衣解带，入浴“献身“，让无数宅男们热血沸腾。
还有第三宝，是“火辣床戏意未了”。 床戏向来是最吸引观众眼球的桥段，恐怖惊悚片也拿它做噱头，算是节奏上来点儿张弛有度吧。众多惊悚片中的鬼影经常出现在床附近，床底下、床两边、床上，要不就是床正上方的天花板上，那么总要有个情节引导到鬼影现身的环节吧，还有比床戏更自然的吗？可惜，由于受制于过审的尺度，国产片只能点到为止，顶多是露个美背而已。为了满足男性观众的需求，弥补床戏的不足，便在前戏等铺垫环节卖力气，力图给人点火辣的记忆。像《诡魇》、《咒·丝》、《午夜微博》那些片子。
这些个恐怖惊悚电影，一边倒地满足男性观众的需求，我就按捺不住那点儿杞人忧天的小心思，万一女权主义者愤了如何是好？恐怕得像《精忠岳飞》那样，把黄晓明的衣服扒下来，也让女观众分享一回福利吧？
俗话说，女人的身体是男人的一面镜子。用未成年不宜的言语解释，就是有什么样男人的目光，就可能会有什么样的女人的乳房。所以，这世上连小盆友都会跟着喊：“做女人挺好！”男性同胞们，老祖宗教导我们，“福兮祸所伏，祸兮福所倚”，如果我们一个劲推崇豪乳，那恐怖惊悚的魅影说不定就在向我们逼近。当渴望豪乳的男士们，如愿以偿地躺在硅胶打造的E罩杯上，你会不会打心里产生比喝了三鹿还深刻的悲凉？
给咱们的子孙留一口天然奶吧，拜托啦！

情节，堪称狗血，其逻辑之混乱，语言表达之让人无语，思维方式之不着调，让我觉得。。。算了，当成是看柳岩的GIF写真之类的什么就好了。另外，在这部电影里，才发现这么个真理存在：越是看起来打酱油的人，越有可能是主角。麻痹啊，结局出来时，我对凶手一点印象都木有啊！！！
　　 当凶手把刀刺向某个把佳佳害死的酱油哥时，酱油哥一句话戳中了笑点。。他对凶手说。。“你真是比我还古怪。。”，我看电影看的心里千万只草泥马奔腾而过时，这句台词足以让我止住奔腾的草泥马，让后换成一个不知道是什么的。。额，，呵呵。。
　　 不管怎么说，这部低成本但女主们足够大牌的。。惊。悚。片。。还是起到了让人，会心一笑，的效果，然后心里再默默提醒自己，不要再看国产惊悚片了。

昨晚，睡觉前，看了看柳岩的“人间蒸发”。估计是个惊悚剧吧。却没有多少惊悚的感觉。很怀疑这个片子的女主角是否可以算为柳岩。因为自始至终她只是个幻影，没有几句台词。有时觉得柳岩很可怜，靠一个假象上位，从此就被定住。影片里哪有什么加嘉，就是柳岩本身，烟熏妆，齐眉发，还有一堆肉。这就是卖点。真正的主角是钟丽缇吧，年岁大了，没露点了，就剩下惊悚了。这样的女演员真是可悲。
故事本身很简单，就是为心中的女神复仇而装神弄鬼。女神是正义的，非正义者必须一个个蒸发。钟丽缇是追密者，由她追踪出蒸发的秘密。片中两个人物没有很好的 解释和发挥， 一是美智子，一是华裔的服务员，初始二人隐藏巨大能量，结果却一死一走，没有惊悚出多大动静。最佳演技送给那个为女神复仇的艺术家，很惊艳，很男人，以女神的样子复仇，很麻利，很古怪。只是，这样一个如影随形的人，为何不能救女神与危难之中呢。单单等她死后才报复，报复还那么神秘。
最后，樱花落下，归于凄美。
逝者如斯夫，都是假象，唯有精神永存。