（ 如果你小于18岁或者心理年龄小于18希望你能不要看这篇影评）

对于哆啦A梦这样长寿的动漫来说，在2D转向3D的时代大浪中也选择了融入，当哆啦A梦由平面变成立体，那还是原来那个藤子·F·不二雄创造出来的哆啦A梦吗？之前就有民间流传的哆啦A梦的一个结尾，在这个结尾中，大雄是一个植物人，而他的生活中也从来没有出现过哆啦A梦，哆啦A梦只是他在昏迷的弥留之际臆想出来的一个根本不存在的人物，就好像有一天突然有人告诉你，龙猫其实是死神一样，这个解释看似让人难以接受，但实际上仔细想想，我们看过的的动漫越是热闹繁华，不也越让人担心背后若隐若现的落寞沉寂吗。

《伴我同行2》还是选择了在“时间”维度上做文章，多数动漫为了避免剧作硬伤，都刻意逃避了时间维度，像哆啦A梦将时间逻辑缜密至此的动漫少之又少，也是正因为此，赋予了哆啦A梦的“时光机”以特殊的符号记忆。说实在，看到大雄逃婚真的出乎意料。在大多数动漫还停留在热血复仇，打怪升级的阶段，哆啦A梦的思考已经进入了个体与社会的层面。大雄之所以成为主角就是因为在每个人心中，多少都会在这个笨笨的，总挨打的男孩身上找到一些自己的影子，大雄就是我们身上的痛点，其中就包括自卑，恐惧，逃避。因此出现了大雄“逃婚”的桥段，哆啦A梦和少年的大雄想要让死去的奶奶看到自己结婚的样子，因此回去补救婚礼，构成了影片的叙事动力。

从情感层面，大雄有哆啦A梦，我们又有什么呢？那个蓝色的大狸猫，带给我们的难道仅仅是一件件帮我们解决问题的道具吗？在给孩子构筑一个蓝色幻梦的同时，不二雄也用漫画让我们深刻地认识到，在我们考试答零蛋的时候，不会有人给我们准备记忆面包，在我们将来活得一塌糊涂的时候，不会有时光机带我们回到小时候重新来过，在我们因为不敢承担责任而逃婚的时候，不会有人替我们上场给新娘戴上戒指。在影片中，提到了未来纸币上印着的“手冢治虫”——日本动画之父，《铁臂阿童木》的作者，要知道，铁臂阿童木的出现，最初是源于丧子之痛，是常人不能承受之痛。从这时候开始，有意或者无意地，给日本动画罩上一层难以消散的浓雾。

如果说喜剧都有一个悲剧的内核，那么，给儿童观看的动画有一个成人也思考不通的问题似乎也显得合理了。近些年，动画片似乎也在叩击着孩子的心门，用最轻柔的口吻问着最残酷的问题：“你准备好长大了吗？你准备好面对最平庸的自己和最残忍的世界了吗？”

提到“竹蜻蜓”你会想到什么？是上手玩过的实体玩具，还是屏幕里见过的虚拟飞行器？

作为飞行器的竹蜻蜓带着哆啦A梦飞越了半个世纪，而作为传统玩具的竹蜻蜓，却已随着一代人甚至几代人的童年一起消失了。藤子·F·不二雄先生从自己的童年经历深处汲取灵感，将遥远而真实的梦延长到其它热爱幻想之人的童年里，使竹蜻蜓成为了无数人的童年象征，它代表了怀旧，也预示着冒险。

生长于信息爆炸的时代，成长对这一代人来说，是一个发现流逝之事比握住之物多得多的过程。传统家庭、旧日玩伴、初恋爱情、二维动画、简单童心，这些事物脆弱易逝，却也弥足珍贵。藤子·F·不二雄先生的成长环境与当今世代千差万别，他经营一生的哆啦A梦也从面向儿童的童趣作品转变成大人心中永恒童年的纪念品。《伴我同行》系列正是面对这种转变的回应，试图在代际交替的观众中寻找更大的公约数。标题中的“伴”，既是展望和新观众的相伴，也是回望与老观众的羁绊。它明显有别于根据大长篇漫画改编的传统哆啦A梦剧场版，剧场版经常从一个小冒险的失控开始不可思议的大冒险，落入异世界，发现大阴谋，拯救全地球，主题常常带着深沉的忧思。而《伴我同行》系列却是试图找回初心，回到第一次在电视机前见到竹蜻蜓的小小新鲜感，3D CG的画面又让所有观众的感官，都重新来到与哆啦A梦相识的新起点。这是一个真正的全年龄向作品，不只适配孩子的单纯，更唤回了成人的童心。

《伴我同行1》是一张哆啦A梦的精选集，竹蜻蜓、任意门、时光机、时光包袱、四次元口袋等经典道具通过3D CG的画面走马灯般纷至沓来，剧情加速浓缩了“伴”的内容，让新旧观众都在这个精选的主题公园中完整体会哆啦A梦陪伴大雄成长的美好瞬间。而《伴我同行2》则怀着更丰富的感情，它更像是我们人生的精选集。表面上是一次复杂时空穿越大冒险，内核却是一场爱的发声练习。

影片有两条主线，一条是成年大雄的逃婚，一条是童年大雄怀念奶奶。开场从成年大雄结婚前单身派对结束的落寞开始，成年大雄迷茫胆小幼稚，面对人生的下个阶段显得毫无信心。他下意识选择了做落跑新郎。然后是另一条主线是童年大雄思念去世的奶奶，穿越回去见奶奶时，奶奶告诉他自己的愿望是看到大雄的婚礼。童年大雄来到婚礼，新郎落跑，一个小孩子又无法替代新郎去致辞。于是两条主线合流了，童年大雄出发寻找成年大雄。

童年的自己寻找成年的自己，这是颇为有趣的事情。草东没有派对的《山海》开头的歌词：“我看着天真的我自己，出现在没有我的故事里，等待着我的回应，一个为何至此的原因。”这一次，成年大雄与童年大雄站在了一起踏上了寻找自己的旅行，目的地是他们共同的出生。他们在那个一切开始的时间点，发现大雄这个普普通通的名字背后饱含了父母的期许，但在沉重的期许背后，是父母最真实的愿望：希望他能成为一个快乐的平凡人。于是最后一切回到婚礼——成年大雄的婚礼致辞，这也是大雄在经历了这场爱的发声练习后得到的回答：只要有爱与被爱，人生永远都不算坏。

电影中不断有两个不同时空大雄的对比，这样的镜面下，小观众会畅想自己的美好结局，大观众也会不自觉地对比着现在和过去的种种变化，或许也会唏嘘不曾拥有哆啦A梦和时光机。那些平凡的故事里没有大冒险、异世界、大阴谋，但是电影带我们穿越时空回到每个的大同小异也独一无二的剧情，里面有亲情、爱情、友情，真诚且真实，这张人生精选集不曾拯救地球，却能让“每天过的都一样”的人们，再次回想起那个“偶尔会突发奇想”的自己。

传统剧场版主要就是一段充满商业娱乐元素的冒险故事，情节无非老三样：

1，大雄见到什么稀奇古怪的东西，跑去和同学说，被嘲笑。

2，在哆啦a梦的帮助下，一群人进入了一个新世界，见到了大雄所说的一切，众人被打脸。

3，第一天痛痛快快地玩，认识几个新朋友；第二天打BOSS；第三天，老朋友一起回家，新朋友永不再见。

而《伴我同行》系列与传统剧场版的不同之处，在于它是从生活实际出发，更像是我们小时候在电视上看《哆啦A梦》时的感受。比如小时候我们面对考试总是背不下题，而电视上播放的记忆面包就成了童年时观众们很想得到的宝贝。《哆啦a梦》的创作初衷就是围绕着孩子们生活中的实际困难出发，并用各种神奇道具满足了观众们生活中“要是能XXXX该多好啊”的期盼。

此外，表现手法上也着重运用了情怀元素，形成粉丝路人都能欣赏的局面。比如大雄奶奶，这就是当年电视上播放过的剧集。小时候看就很感动。

一看到大雄奶奶，我就想到我的外婆，我就想哭 。

小时候外婆对我很好，就像动画里的奶奶一样慈祥。

7岁那年，舅妈生下表妹，伯母一天到晚挑拨，说外婆有了孙女就不要我这个外孙。直到有一天，我还真就开口责骂外婆，说了很多伤人的话。指责她有了表妹就不要我，指责她从前都会给我买玩具买零食，自从有了表妹就什么都不给我了。我还说，以后再来不来看外婆了，等我以后当爹了都不来你家了。这话我反复说了好几遍。母亲在一旁听了就要过来打我，外婆连忙护住我。我一边躲到外婆身后，一边又继续用刻薄的话来骂外婆。

如今外婆过世多年，去年清明，我还去外婆坟头祭拜，当着外公和舅舅的面向外婆道歉。可是外婆能听到吗？

如果有台时光机，我也很想穿越回去，看看我的外婆。

电影里大雄由于小时候任性，冲奶奶发脾气，以至于后来心里内疚。其实，这是很多人小时候都有经历过的一种情结。《追风筝的人》里也有类似情节。作为一个有良知的人，我们被别人伤害会痛苦一天，而伤害了别人，会内疚一辈子。

好在《哆啦A梦》毕竟是治愈向的，它能发现观众们的伤痛，并用美满的结局治愈伤痛。奶奶从来没有责怪过大雄，就像我外婆根本不会因为那事生我气。当大雄坐上时光机器接奶奶参加婚礼，在奶奶最后的日子里给她带来快乐，这就是现实生活的遗憾在电影里得到补偿。春节时的《你好，李焕英》也是如此。

《伴你成长》系列，不光是伴随大雄成长，更是伴随所有观众成长。仿佛一台摄影机一直跟着小时候看《哆啦A梦》的观众，影片所讲述的故事和内容都是小时候看《哆啦A梦》的观众长大后所能经历到的生活。无论是童年时的缺憾，还是长大后面对生活的焦虑，《伴你同行》系列总能切实地抓住观众们从童年到成年时所经历的困惑，再用圆满的方式填补生活里的缺憾。

当然，如果抛开情感元素，客观的评价的话。我觉得这个导演他虽然善于表现情感，却不擅长表现故事。无论是《伴你同行》系列，还是《勇者斗恶龙：追忆逝去的时光》，都能体现出导演的长项和短板。

奶奶这段剧情是真的把原作情节和电影主线以及当代人的生活焦虑融为一体。

可爸妈生孩子那场戏就有些生硬了。可能是这段戏是原作中有过的，而且也能用在婚礼演讲上，所以就给放上了吧。只不过安插得没奶奶那么自然。

此外，灵魂交换器坏了，这是个很好的危机植入。偏偏导演和编剧无力自圆其说，用眼泪来修机器实在有些机械降神。

我已经接近十年没有认真地看过《哆啦A梦》了，它陪着我长大，我却在自认为成熟的时候抛下了他。昨天夜里看《哆啦A梦：伴我同行2》，有点恍惚，小时候看了只会笑得前仰后合的动画片，这一次却却让我泪流满面。

它不止是一部奇思妙想的动画电影，也不止是大雄静香的爱情故事，而是一部令人看着有些许难过又感慨的，关于亲情、友情、梦想与陪伴的电影。我长大了，大雄和我一起长大了，但是属于童年、家人、朋友的美好，却一直不会变。从开头没多久，我就知道，这部电影，是让我最想拥有哆啦A梦的一次。

故事的开头，长大后的大雄告别了胖虎、小夫和初木杉，坐在未来的自动化驾驶车里，本高高兴兴的脸平静又沉默下来，低声念着开头还没有出现的那个身影：哆啦A梦。难道哆啦A梦此时不在他身边？明天就是大雄的婚礼了，哆啦A梦去哪里了？

场景切换到了那个令人怀念的年代，还是熟悉的房间、熟悉的街道、熟悉的两个模样。大雄在藏自己0分试卷的时候发现了一个放在角落的小盒子，从里面找出一个打着补丁的小熊，它开启了电影的第一个故事线，也是贯穿着整部电影的一条线。

1. 奶奶：

找到奶奶做给自己的小熊后，大雄开始怀念起了那个温柔善良，永远疼爱自己的奶奶。求哆啦A梦陪自己用时光机回到了过去，想要再见一见离开自己已久的奶奶。

大雄跟在奶奶的身后，怕吓着老人，不敢打扰她，想再见她一次就已经很满足了。

不得不说3D CG效果真的能渲染得大雄的表情更加逼真、更加有感染力，奶奶的和蔼可亲样子也更让人心生敬爱。看到大雄见到奶奶的兴奋的手舞足蹈，荧幕前的我不由得露出了欣慰的表情！大雄看到幼年的因为奶奶没有买到他想要的鞭炮而大发雷霆，那一刻大雄应该是既后悔又痛心，转而暴揍了小大雄。

有一幕让我特别感动：不需要开口解释难以理解的时光穿越，奶奶一眼就能认出大雄是谁 “谁会怀疑大雄说的话呢”。奶奶一直是大雄心里最柔软的一部分，可能也是作者心里最柔软的一部分吧。爱你的人，原来真的无需多言便可以理解他人难以理解的事啊。

以前从来没有想要穿越过去未来，一天天的就这么平静的过去了；但看着大雄能够穿越时光回到过去、见到早就离开的奶奶，却心生羡慕，这也成了我时隔十多年第一次渴望拥有哆啦A梦的瞬间。我也想回到小时候，见到还能健健康康和我说话、牵着我的手出门买菜的外婆，我也想回到小时候，暴揍那个因为被催写暑假作业而和外婆吵架的自己，好想也能完成自己外婆的心愿。也好想拥有哆啦A梦，完成我渴望实现却又无法实现的愿望。

这一幕，也应该让很多人产生了共鸣吧。

大雄长大了，不再一味索取，而是学会实现自己爱的人的心愿了。他实现了奶奶想要看他上学的愿望后，“有个更加贪心的愿望”，想要看到大雄结婚的样子——于是本片正式进入了第二个剧情。

2. 大雄和静香

童年大雄为了满足奶奶的心愿来到了未来婚礼的那一天，可是成年大雄作为新郎却在婚礼这一天缺席。看到长大后美丽优雅的静香作为新娘在苦苦等待，童年大雄又是生气又是心疼，于是大雄和哆啦A梦决定代替成年大雄去结婚。

这一段算是稍微缓和了一下上一幕感人又有些悲伤的氛围，整体还是很轻松搞笑的。儿时的大雄用了变大斗篷代替成年大雄与静香举办婚礼，典礼的时候不知所措，提到kiss甚至害羞的晕了过去（可是第一幕中就说了嘛，大雄从很小的时候就已经在和静香玩婚后生活过家家了喂！）等到司仪让大雄现场致辞时，童年大雄更是不知所措、准备逃离寻找成年大雄回来——还好胖虎此时出来用美妙歌声（划掉）救场！让大雄顺利逃离现场，得以寻找成年大雄！

童年大雄逃离后，和哆啦A梦成功在自己的年代找到了同样逃离婚礼、坐在夕阳下发呆的成年大雄。原来他和很多观众一样，“还是不知道为什么静香会选择大雄”——害怕自己给不了静香幸福而逃离。

为了守护自己、也就是成年大雄的幸福未来，童年大雄在哆啦A梦的鼓励下，决定帮成年大雄找回自信。

3. 大雄和大雄

下一幕中，两个大雄交换了身体和灵魂。在短短的十来分钟里，我被硬生生戳中了三次泪点，哭的稀里哗啦！小学生身体的成年大雄挨着拳头也要保护静香，成年身体的小学生大雄奄奄一息的时候也在拼命支撑着“我要守护我和静香的未来”；胖虎用自己的拳头，而小夫用自己最珍惜的小飞机帮助大雄打败恶霸初中生，并且告诉他们“能欺负大雄的人，只有我们！”（真的泪奔！）虽然小时候很讨厌胖虎和小夫，但这一幕真的证明了他们是相爱相杀的好兄弟啊！！我的兄弟，只有我能欺负！！！高燃一幕！！！！！

胖虎、小夫和静香是在危急关头能保大雄的人，而哆啦A梦是无论什么时候都会与大雄同欢喜共患难、支撑着他度过一切的人。

童年大雄和成年大雄，都为了不丢掉和哆啦A梦的回忆，在奄奄一息之际，却还是用着坚定的信念、逆天改命的把灵魂保留并互换了回来！大荧幕上闪过一幕幕哆啦A梦和大雄的回忆剪影，两个人一起欢笑，一起抱头痛哭，一起度过了无数奇思妙想又令人百感交集的时光。仿佛在告诉大雄、也提醒着我们，这个蓝胖子陪这个黄衣服的小男孩度过了无数个充满欢笑和泪水的日子，又怎么能丢掉这些回忆呢？还好大雄坚持了下来，是哆啦A梦给了他这样的信念啊。

而这次我想拥有哆啦A梦，不是因为他的任意门和时光机，而是因为我渴望身边有一个能陪伴我度过无数岁月、并永远能在重要关头作为我精神支柱的人，让我有勇气和信心走过每一个坎坷。

4. 婚礼

成年大雄挺身而出保护了静香、也感受到了和胖虎小夫友谊的坚定力量后，找回了自信，终于决定好好面对婚礼。

两个大雄不约而同地决定回到他们出生的那一天，去重新见证自己的人生开始。他们见到了父母抱着刚出生的自己那一幕，妈妈拿出了贯穿全片的奶奶做的小熊，这时候还是新的！原来是大雄出生前，就已经陪伴在他身边了；“不想叫大雄”这句话已经在动画片和电影里出现了很多很多次了。大雄总觉得这个名字傻傻的，不帅气。然而，却听见爸爸兴高采烈的说，“取这个名字是想让他健康地长大呀”！

婚礼上，大雄关于“合格的家人”的真挚发言，简直让人在感动之余，也感叹一声“大雄真的长大了”。我们陪伴着大雄和哆啦A梦的成长，终于看到大雄不再是曾经那个懦弱、无助的小男孩了——而是一个懂得感激、懂得面对、并且想要努力守护妻子、营造更美好的未来的那个男人了。而哆啦A梦，此时也在远远的陪在他身边，看着他泪流满面。

哦对了……

看到这里，让我回答一下热评第一吧。“我还是不懂为什么静香会喜欢这种废柴”

静香的爸爸曾经说过，“大雄是可以体会到别人痛苦的人。”他虽然自卑、但有找回自信的勇气；虽然懦弱，但也会拼尽全力守护心爱的人；虽然不算机灵，但却踏踏实实得感恩和回报。更何况，他真心的对待并珍惜身边的每一个人——无论是静香、家人、兄弟，还是哆啦A梦。他真诚又可爱，被静香喜欢，是他的幸运，也是他应得的happy ending。

最后，童年的大雄还是完成了奶奶的心愿，让奶奶在任意门的另一端看到了婚礼的一切。奶奶一定早就知道了，大雄一直都是这么一个温柔善良的人呀！奶奶在流泪的时候，座位旁边的小姑娘已经开始哭了，我发现我也开始哭了。谢谢你呀，哆啦A梦和小大雄，完成了奶奶的心愿，也完成了我们等了多少年的完美婚礼。

《伴我同行2》看完的时候，真的是我最希望拥有哆啦A梦的时刻。我希望他能带着我回到过去，去守护想要守护的瞬间；更是希望有个人可以一直像哆啦A梦一样陪在我身边，分享我的喜怒哀乐、包容我的软弱无助、让我有信念在每一场风雨中勇往直前，最后，教我成长为一个像大雄这样内心宝贵的人。

最后，谢谢哆啦A梦陪着我一起追寻、实现我的梦想。也许我们每一个人都是没有哆啦A梦的大雄，但我们也要努力地生活，努力守护自己爱的人呀。

这边老婆刚刚宣布要结婚，二次元里面的女生又要嫁人，心碎接着心碎的！

对80后，听惯了动画片的中文配音，看日版原音有种看默剧的感觉。整个剧情感觉很老套，但也还是能轻易让人流下或伤感或欣慰或喜悦的眼泪，虽然不觉得有啥怀旧的。

胖虎说虽然我们可以揍大雄，但也只能是我们才可以，洗白了胖虎和强夫，但不是很满意，这两个就是小时候的噩梦，轻飘飘的兄弟情反转，接受不了。

大雄父母对养的儿子差强人意，但也能坦然接受，并没有觉得给孩子起个寓意顶天立地男子汉的名字就要孩子出类拔萃出人头地，大熊也没有因为辜负了父母的期望而沦丧。这也就是soso，没什么特别能拿出来说的，不过正好国内鸡娃剧当道，内卷二字泛滥，拿来透透不一样的声音也好吧

奶奶，因为哆啦A梦有时光机，可以回到过去，了却奶奶未了之心愿，这个我们做不到，对懵懂幼小时候的我们，也是强人所难，恕难从命！所以，一方面该片拒绝内卷，一方面又在强迫内卷。不知道怎么说，子欲养而亲不待，有些事情非我所愿，实属力所不逮也。只能尽量在对方有生之年，在自己能力范围内尽自己的努力吧！然后，也要相信对方也有自己的人生，有你的参与是锦上添花，没有也是她在努力过好自己的生活的！

对于爱情，个人觉得我们大家要更慎重的，现在离婚率高居不下，感觉很多时候我们都没有明白为什么要结婚，结婚是为了干嘛，然后就结婚了。可以多看看大雄的脆弱与退却，多思考一下，我们想从对方哪里获得什么？我们是要成全对方，给对方幸福，让大家亲人获得幸福，从而来实现自身的幸福！

这就是我对本片的看法，很老套的情结，但还是让我落泪了，仅此而已，晚安！

说起来这一步是哆啦A梦3D版的第二部了。看着蓝胖子从2D纸片人变成3D真胖子，感觉有点奇妙。

说“哆啦A梦”影响了一整代人也不为过。

还记得小时候每天晚上6点钟，我都要守在央视一套前蹲守《机器猫》。这个景象直到现在仿佛还历历在目。

那个时候，哆啦A梦还叫做机器猫，大雄还叫康夫。直到现在，我有一个编剧好朋友，网名也叫康夫，以写动物成精出名，不知道是不是受了机器猫的影响。

哆啦A梦3D版《哆啦A梦：伴我同行》系列， 是为了纪念藤子·F·不二雄诞辰80周年。而刚刚上映的《哆啦A梦：伴我同行2》是这个系列的终篇。

小时候看到动画片片头和漫画书封面上的这个奇奇怪怪的名字，难免有些困惑。毕竟这不像是个正经的日本名字。这个名字的来源是因为，最初的《哆啦A梦》实际上是 藤本弘和安孙子素雄两个人共同创作。两人以藤子不二雄的笔名出现在作品上。

到了1987年，两人散伙，两个人把共用的笔名稍加变形，变成了藤子·F·不二雄和藤子不二雄Ⓐ。而后面持续为我们创作《哆啦A梦》的还是 藤子·F·不二雄 了。

藤子先生从50年代始创作，17岁的时候就和搭档安孙子素雄一起向杂志投稿，直到1996年去世，整个人生里，创作了面向青少年的一系列SF漫画。除了世人皆知的《哆啦A梦》还有早年创作的《小超人帕门》，以及更为成熟的《少年SF短篇集》，都在用科幻，探讨人性，科技这些最为根本的命题。

但是藤子在描述这些主题的时候，却一扫故作深沉的姿态，反而用了一种意想不到的踏实、向上的态度来面对故事里所有意外。用今天的话来说，就是既不鸡血，有不随便躺倒，向我们展现了一个最正常向上的人类，最不平凡的日常。

大家都喜欢哆啦A梦，但是那份喜爱里更多的是希望拥有，而真正的男主角野比大雄，他有点懒，成绩差，在学校常被人欺负。但是在藤子的笔下，这样的野比的内核仍然是乐观，善良，积极向上的。

所有人都想要哆啦A梦，但是没有人不喜欢野比大雄，这个永远穿着黄色T恤，蓝色短裤的小学生。

《哆啦A梦：伴我同行》的这个3D版，是为了纪念藤子先生诞辰80周年的作品，第一部2014年在日本上映之后，取得了相当不错的成绩，连续5周是日本的票房冠军，而2015年在中国上映后，上映3日内票房突破1.45亿人民币，打破中国大陆上映的动画电影最高单日票房记录，至今豆瓣8.0的评分，也可以说是相当不错了。

第一部成绩不错，创作团队也就一鼓作气，开始筹备第二部，只不过受疫情影响，原本预计在去年8月上映的片子，晚了大半年才和全球的观众见面。

如果说，第一部是大雄的后代世修通过回到过去，帮助大雄成长，那么这一部就是大雄穿越到未来，帮助成年的自己成长的故事。

第一部更经典而传统，一个废柴被另一个精英拯救，而第二部则更有些哲学意味，让自己才能拯救自己，甚至让小时候的自己拯救成年的自己。这个角度，在当下疫情的大环境下，显得成熟而可贵。

影片中的相逢

影片是通过时光机器制造的相逢开始的。

思念奶奶的大雄，使用了时光机回到了自己3岁的时候，见到了关爱自己的奶奶。和奶奶聊天中，得知奶奶希望看一眼自己未来的新娘子。

这个愿望对于拥有时光机的大雄来说，相当简单。于是一顿操作，便和机器猫来到了大雄即将结婚的未来。

一如大家所料，新娘子是静香，不得不说，这真是圆了无数漫画CP粉的美梦啊，而且3D版的成年静香真的太美了，好嘛？

婚礼即将开始，但是新郎成年大雄却不知所踪，好在有哆啦A梦，把小学生大雄一顿变装，让他提前参加了自己未来的婚礼。

小学生和自己的女神结婚这种操作看起来匪夷所思，好在大雄自己也是这么觉得，在婚礼现场差点晕厥，好在成年胖虎提出唱歌为大家助兴，这才让大雄找到机会退场，希望找回真正的要参加这场婚礼的成年大雄。

两人掐指一算，猜到成年大雄可能是坐着自己的时空机回到了15年前。于是两人也赶紧折返，果不其然，成年大雄正在家门口，垂头丧气。

两个大雄的这次相逢，才让我们知道，成年大雄的失踪，是因为担心自己不够好，没有勇气相信静香竟然嫁给了自己，虽然这个烦恼乍一看很无厘头。

但是仔细想想，如果你我如同大雄一样，靠着世修和哆啦A梦这样的金手指，一路开挂到成年，任谁也会自我怀疑一下自己的是否真的值得爱吧。

这个时候，少年大雄互换了灵魂，成年大雄在少年大雄的身体里，竟然领悟到了自己值得被爱的真谛。特别是自己被几个高中不良少年群殴的时候，胖虎和小夫前来帮助，并且大喊着“只有我们才能欺负大雄，别人都不能欺负大雄”的口号时，真是又燃又好笑。

而在这个危急关头，成年大雄才体会到，自己值得被爱是因为自己是自己。

影片中的告别

正如所有的相逢都是为了告别。

大雄和奶奶的相逢，最后拯救了成年大雄，让婚礼顺利进行，奶奶看到了满意的婚礼，两人有了圆满的告别。

而成年和少年的大雄的相逢，两人共渡难关之后，少年大雄也提出要主动离场。第二部的大雄比起第一部的大雄要更成熟。

他让未来的自己对现在的自己告别。

这是两个朋友间的告别，也是让未来的自己不再为自己的过去困扰，这样才能更自信的拥抱理所应当属于自己的一切。

《哆啦A梦：伴我同行2》的内核，像是一个成人的童话片。

最近几年，我们总是能看到各种心理分析，原生家庭影响，少年环境。虽然有好处，就是让自己知道自己的来路，知道自己为什么成为现在这个样子，但是或多或少的会让人踏步不前，似乎因为过去的不完美，未来也只能不完美下去。

这个片子的治愈之处在于，接纳原来的自己，明年又是新的一天，所以藤子先生一直以来在作品表现得不拧巴，不钻牛角，乐观向上的人生态度，在这里展示得一览无余。

说到这里，我们真的需要感谢哆啦A梦的一路陪伴呢。

难以形容走进电影院并不抱希望地观看这部电影的心情——孤独、自卑和怨恨是过去一整年蚀刻在心灵之上的黑色伤痕。大卫·休谟为脾气暴躁的可怜人让·雅克·卢梭辩解说：“他这个人是一个没有皮肤的人。”想来我也敏感忧郁如此。观影体验也好不到哪里去：每每到动人落泪之处，右边三五成群的小青年便发出刺耳的哄笑声，左边的半懂不懂的中年夫妇则大声地交流剧情。

然而，泪水（和鼻涕）却仍然透过了口罩滴落在新换的衬衫上。我最喜欢的哆啦A梦短篇漫画正是《奶奶的回忆》——或许因为我是如此的幸运，我和大雄一样，有一位全世界最好的奶奶、我最爱的奶奶。

我的奶奶出生于1947年——两年后新中国建立，人民军队扫除了盘踞在我的家乡县城的石姓土匪头子。我的奶奶出身贫农，嫁给了一位本地职业学校的校长，育有六个子女（其中包括我的父亲），后来婚姻破裂，奶奶改嫁给了一位前GMD三青团团员。我不知道在我奶奶那颠沛流离的一生中究竟有多少个苦难、屈辱和阴暗的日子，只有那满手粗糙的茧子、比同龄人更多的皱纹与病痛无声地向我言说着这一切。小时候，我的父母工作忙碌，因此直到小学毕业之前奶奶都陪伴着我的成长，对我这个文弱又经常受同学和其他小朋友欺负的蠢小孩倾注了几乎所有的温柔与爱——风雨无阻地送我上学、接我放学，满足任性和不懂事的我的一切无理的要求，到学校里口头警告那些欺凌我的同学，在我和其他小朋友玩的时候默默地守护着我直到深夜，给我买鸡肉、牛肉（那个时候我们那里的鸡肉和牛肉还是挺贵的，我奶奶的退休工资又不算高）和水果，在电话里温柔耐心地听我发牢骚......直到高中她仍然趁我父母不注意的时候给我塞钱，“幺儿你怎么又瘦了呢？拿点钱去多买点吃的。”当我在学校取得了还算不错的成绩后会笑着和她一起在公园锻炼的老姐妹说个不停，在听我抱怨学校的饭菜难吃后坚持给我做盐放得过多的辣子鸡吃，“回家来就多吃点！”（这导致我以后吃盐的口都很重）在这个变动不居的世界之中，有许多事情是我无法保证的，但我能够保证的其中一件事就是：我的奶奶一直以我为她的骄傲，我是她最爱的人，尽管成年后的我把我的人生安排得越来越糟糕。

我曾经向奶奶许下过很多承诺——之所以说是承诺是因为我的态度的确是真诚的（尽管那个时候的我还相当不成熟）：我想让奶奶能够活到一百岁、想让奶奶看到我考上大学、看到我读硕士和博士（我奶奶大概是家里第一个希望我读到博士的人）、看到我和命中注定的另一人结合为永恒的“二”、让我尽我的努力让她有一个幸福的晚年生活......然而，这些承诺最终都幻灭在我高二的那一个星期二。那个晚上我做了一个梦，在那个梦里，奶奶出现在我的面前，似乎想对我说些什么。当我星期六回到家以后，妈妈哽咽着告诉我奶奶已经永远离开了我，走的那一天正是我梦到她的那个星期二。妈妈说，因为奶奶心里最放不下的人和最想见的人是我......当我再次见到她的时候，我的面前只有一座小小的黑石坟墓，上面有我奶奶的照片和生卒年月......我的奶奶，这一辈子都没有过上什么真正的好日子.....唯一一次出国旅行还是去的泰国，奶奶兴奋地向我展示她在泰国旅游时姨妈为她拍的照片，我缠着她让她教我她用家乡话勉强模仿的那几句泰语......

我由衷地羡慕大雄。大雄可以用时光机回到过去看奶奶，可以带奶奶去看自己未来的婚礼——而没有哆啦A梦陪伴和时光机的我再也无法兑现我和奶奶之间的那些承诺，只能在一个阴郁的午后看着《奶奶的回忆》泪如雨下。电影里，奶奶对大雄说“我们的大雄真是又爱哭又爱撒娇呢”让我心灵中最柔软的部分无法在这种强烈的情感冲击下宁静。我从小就是一个缺乏安全感又爱哭的小孩，而成年以后的我在陌生的城市上海艰苦地继续着自己的学业，变得越来越孤独、越来越压抑、越来越敏感和暴躁、越来越倾向于自我贬低和自我否定，我真想扑在奶奶的怀里痛哭一场，像小的时候那样撒娇，像小的时候那样求奶奶安慰我，因为自己似乎注定没有办法成为一个优秀的大人.......或许，我未来的人生就和没有哆啦A梦的陪伴的大雄那样，庸庸碌碌，一事无成，无法获得另一个人的真心与爱，甚至还要连累子孙和自己一起受穷（说实话我也不想要孩子），但是我不能就这样放弃我自己，贬低我自己，因为我相信奶奶在某一片不可见的星空注视着我，保护着我，关心着我，如果我连在这个苦难的世界中努力活下去的勇气都没有，想必奶奶一定会感到失望吧。或许明天的我仍然奔波无果，仍然茕茕孑立，仍然在希望和绝望之间摇摆，就像明天的大雄仍然会被胖虎和小夫臭揍，仍然会在考试中吃零蛋，仍然会遭遇一连串的倒霉事，但我相信奶奶始终陪伴着我前行，我就能够重新鼓舞起自己不断前行、不断努力的勇气，成为奶奶的骄傲，正像大雄的奶奶在夕阳下紧紧握着大雄的手所说的那样，看到大雄为了奶奶这么努力，这么坚持，奶奶就已经很开心了。当然，我从来就不想靠所谓的奋斗成为“精英”，在我看来，有些事情是值得每一个是或努力成为善良温柔、为他人的痛苦而感到悲伤的人去努力、去坚持的，它使我们能够激起“无望被爱的爱”，去勇敢地面对每一个荒谬的终局。

伴我同行的人，对我来说一直是我最爱的奶奶、是全世界最好的奶奶。感谢藤子·F·不二雄先生，唤醒并维持着我心中最美好和最纯洁的情感。

另：如果两千元钞票上的人像是手冢治虫，我希望一万元钞票上的人像是中岛美雪。

2021.5.30 凌晨