刘诗诗倪妮主演的《流金岁月》终于大结局了，看着弹幕上一群人刷好感动看哭了，我简直要怀疑人生，这也太多愁善感了吧？

虽然这部剧从热度上来说是低开高走，但剧情上来说却完全是高开低走。

当然了，看到主创，就不该对这部剧抱有信心，导演还是那个沈严，编剧还是那个秦雯，出品公司还是那个新丽，就连原著作者也还是那个亦舒，对，就是熟悉的《我的前半生》的味道。

这几年，女性题材越来越热，于是新丽拍了一部《我的前半生》，讲一位中年失婚的妇女、不得不从家庭回归职场，观众本想看女主如何通过自己的努力与实力来逆袭，没想到看到的却是她凭借着从闺蜜那里三来的男朋友一步一步上位，这就是所谓的“女性独立”。

这几年，又因为耽改剧兴起，不少网友开始呼唤“百合”题材，于是新丽又非常及时地推出讲两个女孩子“神仙友情”的《流金岁月》。

我承认这部剧的确有亮点，其一是倪妮真的很美，其二是两位女主自始至终都情比金坚，没出现过姐妹俩爱上同一个男人这种塑料姐妹花的狗血剧情。

可除此之外，这部剧讲的都是什么三观不正的垃圾？

全剧我最讨厌的是蒋南孙，当然，有刘诗诗演技的问题，出道十几年还是像盲人一样，说话永远摇头晃脑犹如多动症，声音又仿佛随时要断气，但最主要的还是人设，从头矫情到尾。

在家里还没破产时，爸爸花了那么多钱培养她，她却动不动就叛逆，摔小提琴、剪头发……既然这么看不起爸爸，那你别花他的钱啊！说好自己搬出去住，结果她妈妈还过来给她请保姆给她买车，生怕委屈到自己的小公主，那妈妈的钱又是从哪儿来的？有骨气别花家里的钱啊！不要那么又当又立好吗？

而且我完全不明白她妈妈有什么值得心疼的？

婚后她物质条件明显好于婚前，虽然老公不务正业整天啃老炒股，但她天天打麻将也没上进多少啊？虽然说奶奶重男轻女，但还是个体面人，也就偶尔语言上会有点令人不适，但吃穿用度上从没委屈过她，基本是一个正常的婆媳关系。嫌过得不开心，你可以离婚，觉得老公没出息，你可以趁有钱的时候搞点投资，或者哪怕自己出去上班呢，结果你天天一身轻松地打麻将，还要说我不开心？

然后老公死了还欠了一屁股债，先是有妹妹来帮忙，紧接着女儿扛起还债重任，她自己跑到国外很快嫁给另一个男人了（此处没有不允许她再婚的意思），什么都不需要操心和付出，过着多少人羡慕都羡慕不来的神仙生活，还要惺惺作态，这怎么就能成为编剧笔下的可怜人呢？

当然了，编剧同情的都是这种矫情达人，母女两人都是。

为了塑造蒋南孙的“坚强”，编剧让她什么事情都自己扛，既不告诉小姨、也不告诉男朋友，然后与男朋友闹矛盾、分手。

可能是刘诗诗演技问题，也可能是人设问题，总之我没看出她有多爱王永正、多想挽留这段感情，都分手半年了，王永正跟袁媛和其他朋友一起聚餐，袁媛发了个朋友圈，朱锁锁就气到不行，挺着大肚子去骂王永正。

坦白说我非常不喜欢杨祐宁这个演员，也非常不喜欢王永正这个角色，完全不知道他有什么魅力能让那么多女生喜欢，可至少在跟蒋南孙的这段恋情中，我没觉得他有问题。

蒋南孙自己什么事都不告诉他，生怕一说就会损坏自己在他心中的形象、让他觉得自己太庸俗了只顾赚钱不顾理想……是她自己对男朋友、对这段感情连基本的信心都没有，那何必还要在一起呢？彼此都心累。

结果分手都分手了，朱锁锁还要去骂人家。

可朱锁锁跟谢宏祖不也是这样吗？谢宏祖家里破产都不告诉她，她就很生气，怒斥谢宏祖你你把我当什么人？这话你怎么不对蒋南孙说呢？

而且王永正跟蒋南孙分手都半年了好吗！

当初蒋南孙跟章安仁分手没几天、那时候爸爸也才死没几天，就飞速跟王永正好上了，也没见谁说什么，王永正跟蒋南孙分手这么久，只是被袁媛套路了一下，朱锁锁就气成这样，你管得也太宽了吧？

我甚至觉得，此处的朱锁锁，纯粹是对王永正恨铁不成钢，恨他怎么可以跟她们讨厌的人走得这样近。

她从头到尾对袁媛都充斥着莫名的敌意。

其实，以朱锁锁的出身，她与袁媛、章安仁才是同一阶层。

是的，编剧的双标，露骨地体现在阶层上，她所写的奋斗，只不过是有钱人高高在上的游戏人间罢了，对普通人真正挥洒血泪的奋斗却不屑一顾，因为在她看来，穷人努力的姿势不够优雅，“吃相不好看”——跟何不食肉糜有异曲同工之妙，毕竟饭都吃不饱的人又哪儿顾得上吃相。

比如前几集里，章安仁从女朋友那里听说王永正私换品牌的事情，就去举报了竞争对手王永正，从而获得留校机会，被所有人不齿，这就是“吃相难看”。

可是后来蒋南孙通过男朋友认识李昂，然后又听杨柯的话，去竞争对手那里挖李昂跳槽，跟章安仁有差别吗？

啊当然还是有差别的，章安仁跟自己的举报对象没有交情，但蒋南孙挖的是在蒋家破产之时伸出过援手的恩人叶谨言的墙角，也就是俗称的“恩将仇报”。

可是，章安仁做这种事情，换来所有人的唾弃，蒋南孙做这种事情，换来的是满满的同情：可怜的南孙竟然屈尊纡贵做这种事情，已经很难了，你们怎么还可以不体谅她？

对啊，高高在上的蒋公主下凡来体验民间疾苦，不得已做出点龌龊事儿，自然是不会有问题的，凡人怎敢奢求相同待遇？

所以，朱锁锁的玛丽苏光环，不仅来自于她的美貌，更来自于她的识时务。

她从一开始，就抱紧了蒋南孙这根跨越阶级的大腿，公主要随时保持公主的姿态，不能与凡人计较，以免失了身份，而凡人出身的朱锁锁就成为公主的代言人，急公主之所急、想公主之所想，在蒋南孙不好发作的时候，她可以不顾吃相地冲锋陷阵，为蒋南孙“争取利益”。

所以，她自觉地排斥着自己的同类，时刻把自己捆绑在蒋公主这边。

毕竟，如果不是蒋公主的小姨，她哪有机会与全剧最大的救世主叶谨言深度接触呢？

说到叶谨言，不得不说，这部剧的职场戏，比幼儿园小孩儿过家家还要幼稚。

就不说朱锁锁在职时那比坐火箭还快的升职速度了，就说一般小公司员工跳槽还要有一个月的交接时间，可是在这部剧里，这么大的精言集团，员工说走就走，晚上跟你说一声，第二天就走人了，放下项目说走就走，工作都不需要交接的吗？员工接二连三跳槽，领导就听之任之，什么防范措施都不做？

而且，这种大公司，高管跳槽先不说违约金什么的，至少签个竞业协议吧，结果作为总裁得力干将的唐欣跳槽去了杨柯公司，直接就跟精言集团对着干了。给竞争对手培养人才，精言可真是太牛逼了，这么多年还没倒闭，也是一个奇迹。

还有后面袁媛进入精言，伪造学历都不说了，一个销售，说转入项目组就转入，都这么随意吗？干建筑设计这种技术活，比如蒋南孙王永正，那都是念了多少年书念出来的，她一个啥文凭都没有、就学了点商务英语的人，竟然能跟专业人士一起讨论这种专业事？

大概叶谨言真的已经被爱情冲昏头脑，放弃公司管理了吧。

这部剧的编剧，创造了一种新型玛丽苏光环，或者也可以叫玛丽苏遮羞布，那就是“父女情”。

叶谨言是把朱锁锁当自己女儿了，你信吗？

这样免费的好爹哪里找，我也想有啊！

为了证明自己真的是把朱锁锁当女儿，老叶也是豁出去了，直接把谢宏祖当女婿来培养了。

结果他这边刚培养上，那边女儿就跟女婿离婚了，这老丈人可真是白白奉献啊。

朱锁锁呢，其实原著里她帮助谢家的剧情也是有的，这点可以理解，但剧版改得不会让人觉得她够义气不拜金，只会觉得她脑子有包，既然想离婚，为什么不替孩子打算，非要把对谢家来说只是杯水车薪的那点钱贡献出来？既然不想离婚，那为什么又要让老叶帮你转移财产，平白从老叶那里坑钱是吗？

陈道明看着多精明一人，气定神闲大boss，没想到是全剧最大的情圣+终极救世主，越老越纯情，最后人财两空，充分说明恋爱脑的结局通常都不会太好。

这个剧的槽点实在太多，以致我脑子一团浆糊，不知道从哪里开始吐起，算了，想到哪儿说到哪儿吧。

反正编剧就是想说，我笔下的两个女主角，都是最美好的，你们来仰望就好了。

但这个故事，跟大家理解的“女性独立”有一毛钱关系吗？

两位女主在“奋斗之路”遇到一个又一个无私相助的“贵人”，大部分普通人一辈子也遇不到一个。

你看蒋南孙，虽然家里破产负债百万，但衣着打扮吃饭消费根本没差多少，作为一个职场新人，在上海这种高消费的地方，保持消费水平不降级的情况下，还能在这么短的时间内还清几百万债务、甚至还有余钱来付房子的首付。

她干的是什么工作？抢银行吗？

普通观众确实只能仰望，如果以为真正的女性奋斗是剧里演的这样……

会死得很惨。

从《我的前半生》到《流金岁月》，唯一一个看上去比较正常的女性角色大概就是袁泉了，不管是唐晶还是小姨，都是大家心目中不依附于他人的真正独立女性的代表，可是这样的人，得到的是什么呢？

唐晶的男朋友，被闺蜜撬走了；小姨则成为所有人的“接盘侠”，她放下自己在意大利的小男友和美好生活，留在国内帮叶谨言收拾精言集团的烂摊子，结果人家老叶为了爱情奋不顾身，把整个集团都扔下不管了。（竟然还有人说小姨是全剧最大的受益者，醒醒，叶谨言只是让她代持股份，不是把股份无偿给她！）

大概，在编剧眼里，真正的独立女性，反而不配事业爱情双丰收。

[有没有男孩子，她们还是丢下功课去吃茶。

一整个下午，长篇大论地说着理想男人的细节条件，她们都有信心，一出来社会，便可以找到这样的异性，说不定同时有两个到三个一起来追求，使她们难以选择。

前程一片美丽的蔷薇色。]

这是亦舒的原著中，我非常喜欢的一段描写，有锁锁，有南孙，有向往，更有看到结尾再回望时的唏嘘。内地的剧版《流金岁月》把故事从香港搬到了上海，依旧是蒋南孙和朱锁锁的故事，依旧一个是被“圈养”在家的娇小姐，一个是“寄人篱下”的“野玫瑰”。

看剧情简介，剧版应该也是保留了原著中十几年的时间跨度，蒋南孙和朱锁锁两人从少女时代横跨到青年，南孙备婚，锁锁育女。并且把原著中不多出现的小姨戏份加重，由袁泉来扮演。

时间改编为现代当下，南孙不再是高高在上，住在山顶或浅水湾的富家千金，旁人不得靠近，更是改为了“家道中落”，仅仅保留着比普通人家境优渥一些的富养女儿。锁锁在原著中风情万种，也的确踩着男人爬过阶梯，所以很容易演出一股绿茶味，就目前改编的方向来看锁锁毫无茶味，南孙也更接地气。这算是改编的成功之处，也看得出剧组是精心挑选的两位女演员，与观众既有距离又亲近，好像在看别人的故事，又好像在讲述你我。

剧版同样保留了祖母讲究的特点，“不能用装鱼的长盘子装炒菜”，还有爱打麻将的妈妈，乱投资又没脑子的爸爸。最重要的，还有那几位“理想男人们”。看完前四集，先在这里简单做一些对比，为之后追更做准备。（剧情不全，未知全貌，就不对剧版角色下过多定论了。）

角色对比

朱锁锁——天塌下来当被子盖

原著

朱锁锁是“看起来”最大无畏的一个，也是想得最明白的一个。出身普通，长相亮眼，寄居舅舅家，学业优异，但并不想按部就班地读书，没考大学便出来工作。原因很简单，她想要独立。这里的独立包含金钱、人格、情感。因为从小被生父寄养，成年后生父又再婚定居新加坡，所以锁锁的少女时代，几乎没有得到过任何亲人的疼爱。即便成长道路上遇到了贵人，恩人，养她的人，她也在心里记下，将来，“一定一定”要还这个恩情。所以朱锁锁是个复杂体，有的人防御她，有的人却没了她不行。

男人眼里，锁锁是“女人中的女人”，南孙眼里，锁锁从来不是坏，“坏，也要大大的坏，坏到一流，也是个人物，照样有人跪着拜。”这是南孙对她的评价。

朱锁锁是甜腻的，似小时候祖母买的麦芽糖，装在瓷罐里，用筷子挑出来，绕几绕，还可以拉得老远老远。

可惜从来吃不完一整罐，因为蚂蚁闻风而来，排着队上。可以说与朱锁锁交手过的男人，都成为了她的手下败将，从第一家贸易公司的日本老板，到李先生到谢宏祖，再到王永正的表亲，每一人都想在锁锁心里占据一块位置，但都反被锁锁圈了地。

剧版

朱锁锁依旧寄居在舅舅家，故事从开始找工作讲起，跨过了少女时代（或许后面会有闪回）。或许是为了突出锁锁的成长，以及折射当下社会的现象，锁锁不再轻易地就将男人当做垫脚石，踩着男人抓星星，而是也会在男人身上吃亏，摔跤。没有调查清楚叶谨言的真实长相，错把另一个出手大方的男人“马先生”当做了叶谨言，接受了马先生的邀约，成双入对，甚至和南孙一起给他起了个外号“秃黄油”。直到锁锁发现了马先生原来只是个司机，同时被叶谨言真正的左右手范金刚拆穿，她没有觉得丢人，而是无法接受欺骗。痛定思痛的锁锁接下来将和真正的叶谨言相识。

剧版的锁锁，做出了生活化的改编，原著中那些“忽而出现”的财富，在剧版应该都会一一展现，另外与原著相比，目前几集锁锁少了攻击性，与南孙的互动中更多地展现出善解人意，期待锁锁后面的爆发。

锁锁的表哥

原著

因为寄居在舅舅家，面对表哥的多次邀约，锁锁都拒绝得很婉转，也礼貌性地问他早安。直到锁锁决定搬到南孙家“小住”，表哥站在家门口犹犹豫豫眼眶红润地目送她离开，这场景还是让一向洒脱的锁锁永远地记住了，即便表哥从未真正表白，锁锁也从未回应，但表哥在她心中，还是永远地列为了初恋。

剧版

剧中表哥佳明的戏份多了起来，但依旧窝囊，木讷，妈宝，也依旧倾心于锁锁，对锁锁死心塌地。在锁锁知道被马先生骗了以后，还不离不弃，给锁锁煮水饺，依旧倾心于她。表哥一家人的戏份也随之增加，更接近上海本地人的生活，也有笑点，是改编后的一个亮点。

李先生

原著

锁锁名正言顺的金主，教她投资，给她富足，并且，照顾好她的朋友。李先生有个正牌女友，一位年纪较大的女明星，但李先生毫不介意在人前人后把锁锁当把锁头似的挂在身边，当然家庭日除外。锁锁这位女友当得享受，除了金钱似乎也没想要更多，可是当她决定以嫁给谢宏祖来威胁李先生时，李先生还是动情了，并恳请南孙，去劝劝锁锁，表示自己的确无法给锁锁想要的，但劝她不要毁了自己。李先生的出现，带着锁锁实现了一步“跨阶级”，或许是她人生中的第一堂成长教育。

剧版

在预告片中，并未看到李先生的名字，而是出现了一个成功的地产商：叶谨言，同样是上了年纪的中年男子，戏份很重，应该是扮演着锁锁成长路上的亦师亦友的角色吧。

前四集叶谨言仅仅有几秒钟的镜头，太期待这位风度翩翩的商界精英会和锁锁发生怎样的故事。

谢宏祖

原著

没用的二世祖，锁锁的第一任丈夫。与他有绯闻的女人数不清，但他还是“死心塌地”追求锁锁，直到锁锁嫁给他。锁锁出嫁，我觉得多少有些赌气的成分，她或许发现自己真的爱上李先生了，但又无法得到他整个人，所以她只有走得潇洒，才能不被李先生看低。嫁给谢宏祖之后的生活，和想象中的阔太生活没什么两样，他没用，窝囊，吃老本，搞绯闻，但最终还是要靠老婆。

剧版

前四集，谢宏祖尚未出现，不过看预告锁锁依旧是嫁给了他。

骗子马先生

原著中没有这个人物，改编后的剧版出现了一位叶谨言的手下：马先生。锁锁在精言集团给叶谨言送资料的时候，误打误撞认识了马先生，把他错认成叶谨言。为了能到“叶谨言”手下工作，锁锁答应了“马先生”的邀约，接受了他的护送，收了他的小礼物，也回了礼给他。总觉得锁锁不是一个傻女孩，所以马先生司机身份被拆穿时，锁锁并没有选择报复，而是生气自己被骗，也没觉得因为他是司机而丢人，但因祸得福，她等到了叶谨言的电话。

范金刚

原著中未出现的人物，剧版为叶谨言的秘书、左右手。

蒋南孙——谁会笨得去嫁给一个深爱的人

原著

蒋南孙出身豪门，但是个不被珍视的千金。因为家里拍板说了算的那位老祖宗——她的奶奶，重男轻女，所谓南孙：男孙。所以蒋南孙从小虽然锦衣玉食，但终归是和她父亲一样需要靠伸手才能有钱花，所以眉眼高低尽在她眼皮底下。她不是简单的富二代，是个懂人情的少女。敏感但不脆弱，看似娇嫩但其实粗枝大叶地活着。常常是一条粗布裤配一双大头鞋，头发从来不吹干，就湿哒哒地在肩头。

南孙的成长，多少有着锁锁留下的痕迹。或者说，南孙原本就是那样的人，只不过靠着锁锁点醒自己。她因为被女英文老师嫉妒而遭打压，去找男校长求助，成功挤走了讨厌的英文老师。那是南孙第一次靠女性优势获得了一些什么，在回家的公路车上，南孙这样安慰自己“有几个女子，可以说她一生中未曾用一个笑一个眼色来换过她所要的东西？”所以究竟是锁锁在背后推着她朝人生岔路上走，还是南孙原本就在岔路口，只差一盏指向灯？或者南孙原本就不是乖乖女，只是在牢笼之中的沉睡猛兽。

无论怎样，南孙的幸运是拥有锁锁这样难得的全天候朋友，“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不轻视，人生得一知己足矣，”南孙如是说。

剧版

蒋南孙生活依旧富足，保留着千金小姐的生活习惯，实际上家里已经被父亲败得七七八八。但她依旧在父亲按部就班的安排下，留长发，拉小提琴，穿衣打扮都有要求，并且在准备考博。南孙内心反叛，却又离不开家族的金汤匙，这个设定反映了当下一部分年轻人的心态：想要独立，内心又不够强大，钱包也不够富裕。“花完卡里的，就不花了”，是改编后的南孙留给我印象深刻的一句话，也是后面转折的铺垫。但南孙依旧是想要独立的，比如要读某位导师的博，就朝导师的女儿靠拢，这样设定的南孙不算太乖，也不算太坏，是后面成长转变的“好基础”。

与章安仁细水长流地恋爱着，剧版开始两人便已经谈婚论嫁，并且在极力推荐章安仁给自己的小姨做室内设计，处处辅佐章安仁，陪伴章安仁，粘腻着章安仁。父亲嫌弃章安仁穷，没背景，她依旧力挺。剧版的南孙，生活得无忧无虑，没有过多的忧伤和心事，想必后面的剧情应该也会给南孙安排重重的捶打吧。

南孙的初恋章安仁

原著

章安仁不是坏男人，只能说是个未经世事眼界不宽的直男，幼稚，直白，甚至带着一点因为喜欢南孙而表现出来的钝感。他有着男人身上普遍有的缺点，也有疼爱南孙的瞬间。曾经的南孙以为，这一生就是他了，却在自家破产负债累累的情况下，听到章安仁拒绝借钱给她父亲的轻蔑态度，一瞬间将这些年来的点滴拼凑在一起，离开了他。

南孙一直以为会嫁给章安仁，但到了二十七岁，南孙也开始明白，人们希冀的事，从来不会发生，命运往往另有安排。

但我相信南孙还是爱过章安仁的，他有他的魅力，否则南孙不会在某个清晨单凭空气中的味道便记起和他的瞬间：

“天还没有亮，清晨的新鲜空气使她想起大学一个与章安仁通宵跳舞分手时情景，就是这个味道，四周像是开满鲜花布满露水，不能做梦，深呼吸两下都是好的。”

剧版

开场章安仁已经是大学讲师，有着稳定踏实的工作，和南孙有着稳定的感情。或许是为人太过老实，依旧显得有些钝感，甚至可以说是个兢兢业业工作，踏踏实实过日子的经济适用男。人不聪明，不会花言巧语，没什么天赋，但有小心思。

王永正

原著

南孙的有缘人，遇过两次，一次在伦敦，一次在香港的写字楼。他喜欢南孙，但也是最谨小慎微的一个。一开始读到他们的相遇，我也抱有很大希望，觉得这是一个无论如何都会死命守着南孙的好男人，但到最后，两人走到谈婚论嫁那一步，我却觉得，王永正是值得托付的吗？南孙退一步，他并不向前追去，南孙跨一步，他要她自我确认，仿佛一切都要南孙自己为自己负责，而他随时可以抽身。

或许是作为读者，自己的眼光也不由得被南孙带着走。她的那一句“谁会笨得去嫁给一个深爱的人”也让我不由得戴上一层无奈的滤镜去看王永正这个“最终选择”。

剧版

王永正是改动较大的角色，从第一集就出现，与南孙同框比章安仁还要早。有着留洋背景，到章安仁所在的大学同系做助教，身边莺莺燕燕不断，绯闻满天飞，和南孙这个（看起来）乖乖女简直过着风马牛不相及的日子。

剧版保留了王永正“帅气”的外表，把相对沉稳成熟的性格做了改动。见女就勾，甚至当着南孙的面去问锁锁的名字。“我不靠外籍，靠的是外表”成了前几集中他亮眼的对白。两人成为了一对欢喜冤家，南孙神烦王永正，王永正却兵来将挡水来土掩，因为装修小姨的房子，两人走得越来越近。期待后面的剧情会给他们两个怎样的桥段，让一直要循规蹈矩的南孙，喜欢上风流不羁的王永正。

剧版的故事，整体从香港挪到了上海，时间也改为了当下，虽然生活的环境和时局变了样，但导演和编剧还是留下了一些原著中给人印象极深的情景，比如锁锁含着眼泪说舅舅一家人当年把她独自锁在家里而出去赴宴，“如果那天有场大火，你就不会认识朱锁锁了。”

再比如，原著中的面包房。

锁锁少女时代寄居舅母家的房间对面，是一家面包房。每个下午她都会闻到面包香气，就连南孙也被这气味折服。南孙和锁锁并不是时时刻刻在一起，相反的，分开各自生活了很多年。南孙到伦敦去拜访阿姨出游时，“回程中，南孙忽然闻到面包香，一阵茫然，身不由主地追随香味而去，跟着忆起前尘往事，想到少女时代已逝去不返，不禁站在面包店外发呆”

剧版的锁锁依旧寄居在舅妈家，她的房间对面也是家烘焙店。夕阳西下，锁锁会在小阳台的窗子旁，看着面包店打烊关门。观众也被带入了那份香气之中，那是锁锁寄人篱下时不多的松软时光。香气缭绕中，没有在她房门外等待她换衣服的表哥，也没有动不动就要她嫁过来的舅妈，那一刻夕阳挂在锁锁脸上，映得她充满暖意，那段时光便是流金岁月。

所以流金岁月，究竟指的是哪段岁月？是对生活依旧抱有幻想的的少女时代？还是在残酷与撕裂中破茧成蝶的青年时期？又或是知命不惑的中年，趴在案头写回忆录的老年？

对锁锁来说，是有南孙的时光；对南孙来说，是有锁锁的岁月。

最大的问题~三观不正，引导涉世未深的少男少女树立错误三观。现在审核机制的大佬们都如此敷衍了事的吗？居然还能在cctv-8播出？ 我对郑强教授说过一段话记忆深刻，大概意思是，清政府并不是毁于太穷，而是，太富了，清朝不求上进，自毁于奢靡。反观这个剧，三观上都是在讲什么东西呢？魔改各种现实，传达各种畸形手段，若稍微往阴暗的方向想想，这剧真是恐怖。 我个人认为影视作品不该有过多的奢靡风，现在各种影视作品的受众人群主要为未毕业或刚毕业青少年群体，轻中老年女性，临近退休的老前辈，后两者且不说，但是青少年正是三观逐渐在成长形成的阶段~这种类型的剧是否合适这么在电视，网络平台大肆推广，播出？ 然而，不知不觉中，当今的社会意识在潜移默化中已是金钱至上，为了挣钱，各种如小时代系列等郭小四影视作品，各种宫斗剧，各种奢靡系列风靡电视台，网络剧中，少年强则中国强，少年弱者中国弱，少年奢靡则中国不敢想象。还是希望相关领导加强监管，对各类剧起到正确引导的作用。 回到此剧情节，（ps：我是知乎看剧，仅看了几个片段，几段短视频，但是看了很多咱们睿智的知乎答者的吐槽，勉强算我看了剧吧） 情节中，章作为一个不到三十的高校博士，一个未留学的本土博士能得到留校聘书，这个人得是多么的优秀啊，这么一个优秀的人才，会没有上海户口？现实则是：有这么优秀的青年才识，上海不要你，北广深各种福利政策欢迎你。剧中魔改了一个能成为优秀留校博士的土木狗（虽然是建筑专业，不是土木专业），一般能留校的土博，得有强大的社会背景（这一点剧中明确章全靠自己），那么他要在那么多同样优秀的人才中脱颖而出，必须得他本人足够优秀，足够严谨，拥有足够的科研深度，举个不太合适的例子，章这种人才就相当于是刚毕业的白岩松崔永元，尼格买提等，即使有各种不足，有与社会略微不适应的原则（深入科研的那一群学者中确实存在一些自理能力，情商稍差的一小部分），但他们专业问题上必然足够敏锐，严谨，绝不会格局小。也许不那么了解（或不在意）各种人情世故，但他们绝不会心机婊（因为没闲心思），更绝不会是剧中的思想扭曲青年。剧中还魔改了上海土豪莫名看不起这么一个优秀学者，仅因为他出身穷的凤凰男，都什么年代了，还家世论，我都怀疑这是在中世纪的欧洲还得几百年前的封建社会？？此编剧到底是想引导什么，为何如此扭曲国内对各种学者的重视？如此赤裸裸的误导新中国对青少年正确思想引导的努力。剧拍得很好，很多睿智的知乎答主在边吐槽中仍不舍得弃剧，但是在华丽的拍摄手段中对青少年们各种不良三观潜移默化的引导，更是细思极恐。 更愿意相信这编剧只是迎合市场需求，在不经意间灌输了他不同常人的三观。故而，国内的相关管理部门是不是得提高审核机制？加入影视限制级机制。比如此剧，建议评价为18+，成年人有自己的判断，各种三观不正博之一笑即可，但少年人里。。。。。

两星是因为小姨。演员演技，作为普通路人观众，都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。 没有看过原著，电视剧看到22集，也看了23 24的预告，被这部剧的“优越感”恶心吐了说几个点： 1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好，小时候过的苦，具体是哪个贫困县的人啊，扶贫干部呢？这部剧直接无视我国的扶贫政策？况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗，资本主义那味儿怎么这么重呢。（别和我说原著背景是上世纪90年代，90年代就有无线蓝牙耳机了？编剧、导演就是个智障） 2.袁媛小县城来的女孩，就必是个绿茶婊，哪怕努力学习上进了，她也脱不了穷酸气，就会勾引别人男朋友，情商底。反观南孙，不愧是“大家闺秀”，明事理，懂人情，学习好。锁锁呢，毕竟不是大家闺秀，做事就是虎，但人家好歹也是大城市成长起来的，情商高，长的好看，还对南孙超级舔啊。 3.这部剧标榜闺蜜情，闺蜜之间互帮互助，成为彼此的依靠。但我寻思着这姐妹俩哪次有困难了，提供实质性帮助的不是男人？就说朱锁锁租房子给南孙住，这还不是为了衬托章安仁这个凤凰男？最后债务问题、生活问题还不是叶总大手一挥解决的？南孙让朱锁锁住进自己家，还不是为了反衬舅妈这种小户人家的“精打细算”，自私自利，小家子气？其他时候，姐妹俩遇到什么困难，总有男人突然出现在身边帮她们排忧解难，我真的是吐了，我竟不知自己居然身处在2021年？这部剧无脑就算了，价值观还这么恶心人

4.剧情过于儿戏，我只能说有钱真的可以为所欲为，长的好看真的可以为所欲为，编剧、导演真有你的。再看国产电视剧，我就自戳双眼。

《流金岁月》第37集第20分钟处，照搬了伍迪·艾伦《赛末点》里的台词，富二代女N号大谈“擦网球”，戴茜顺着话题说了一句“我宁愿当个幸运儿，而不是优等生。”

这句台词，刚巧契合了剧中两位女主的人生——幸运。

中了基因彩票的朱锁锁和蒋南孙，一位靠着天赐美貌轻轻松松走上人生巅峰，一位靠着old money家族呵护从小到大没吃过苦，两人凭借主角光环，被身边人众星捧月地宠爱着。

即便如此，编剧还嫌她们的光环不够强烈，安插了大量狗血戏份誓要加强她们身上的“悲剧感”。

结果当然是翻车了，评分从一开始的7分以上直降到如今的6.7分，并在结局后遭遇到观众的强力吐槽。

剧版《流金岁月》本来很被大众看好，它是经典IP，亦舒盛名在外，《我的前半生》盛况在前，加上演员倪妮和刘诗诗戏里戏外搞姬造势，片方不断迎合女性主义潮流喊口号……

在刚刚开播时，它是有过高光时刻的，时尚博主纷纷夸赞剧中造型精致华丽，把两位女主从头到脚的装束都扒了一遍。

然而，从第一集到大结局，这部剧值得夸的也就只有造型，其他部分完全是浪费卡司。

观众的槽点，大部分集中在其职场设置的悬浮、轻飘、无脑上面。打着事业女性独立奋斗的幌子，却走着“撒娇女人最好命”的平步青云职场路，社畜看完感觉被欺骗了。

朱锁锁，靠着明艳动人的外表俘获一票有权有势男人的春心，坐在大堂里刷刷手机被销售大佬看上，不用经过严苛面试流程，直接进入房地产集团上班。随便刷刷脸，就卖出三套房子。

蒋南孙，应届毕业生靠关系进入创业公司，没有实习期，一上班直接担纲大项目，好几万块奖金轻松落袋。穿着白衬衫打打柔光，说几句套路话，就能升职加薪。

过着如此顺风顺水的幸福人生，她们还要在豪宅里边吃小龙虾边哭诉：“为什么小丑总是我？”真正的小丑流下了愤怒的泪水。

这样还不够，为了进一步烘托女主的美丽、善良、可怜、自强，剧中安排了各色配角做工具人。

工具人一号——叶谨言。堂堂一个大型房地产集团的创始人，见到朱锁锁第一面，就被她的美貌迷住了，嗖嗖安排财务给锁锁打了8万块“赃款”。接下来，这个大老板为了朱锁锁，每天又是单刀赴会、又是制造机会，他觉得这么好看的美女做销售屈才了，直线提拔她到总裁办，坐在自己门口办公。

更离谱的是，后来朱锁锁夫家谢氏破产，叶谨言放弃自己一手创办的精言集团，大爱无私投资谢氏，一力扶持谢宏祖上位，只因为他对锁锁承诺过：“你要记住，遇到任何困难都可以来找我。”那么问题来了，到底是朱锁锁下了蛊、还是叶谨言没见过女人？

一位年过半百的集团总裁，在商界迎着风雨打滚的这些年，想要接近他的美女没有一千也有几百吧？看看王公子就知道了，身边的女人多如过江之鲫，何曾有人能让他放弃继承人的位子？叶谨言的集团是谈恋爱谈来的吗？说放弃就放弃，编剧觉得有钱人都是傻的吗？

真正靠自己打拼走到金字塔顶端的富一代，经历过激烈厮杀，见识过人心险恶，绝对不会单纯到相信有情饮水饱，也不会被区区一个凭空闯进生活的美女迷乱心智，更别说是为了真爱放弃生意成就。

我几乎可以想象得到编剧是怎么开金手指的，朱锁锁需要钱，给她安排一个老板吧，朱锁锁有困难，让老板来搞定吧……有了这样一个“恋爱大过天”的霸总在身边，朱锁锁和蒋南孙遇到的所有问题都不费吹灰之力摆平了。

陈道明这次被坑了，身材维持这么好，美黑这么成功，却只演了一个恋爱脑霸总，还被鸡汤营销“原谅捧花的我盛装出席只为错过你”，道明老师实惨。

工具人二号——章安仁。章安仁这个角色戏份很少，但他是把蒋南孙捧上美强惨王座的男人，值得记一功。

作为一个小镇做题家，他人生的每一步都经过深思熟虑、精心设计，为了留在大城市，实现阶级跃升，找个上海土著结婚是其不二选择。在蒋南孙家里没出事时，章安仁招之即来；在蒋南孙家里破产后，章安仁不愿共同承担债务决定分手……就因为这样，章安仁被送上了“渣男”热搜。

站在客观角度，章安仁不过是表现了一个正常人趋利避害的心态，你可以怪他无情无义，但不能指责他大错特错。“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，更何况他们还没结婚，章安仁确实没有义务背负南孙的债务，他和南孙成长环境差异太大，好不容易摸爬打滚到在上海立足，不容自己计划有失，无可厚非。

但主创显然不想表现这个角色背后的心酸不易，只需要写他为了自保抛弃南孙，立一个靶子以供观众发泄情绪。

像这种立靶子的角色，剧中还有很多，章安仁的小镇前女友袁媛，在剧里的主要功能是恶心蒋南孙。这个没读过大学的女孩，从小镇来到上海，在咖啡厅打工没几天，恶补一下商务英语，立刻改头换面变身销售丽人；又过了几集，成功混到集团核心项目研发小组，和博士生王永正站在同一赛道上。

为了给女主添堵，编剧连正常逻辑都不要了，这么大的集团招人不看学历、不做背调，让没学过专业知识的人做建筑研发，难怪叶谨言要离开精言，这家公司确实不行。

还有给朱锁锁添堵的恶婆婆谢嘉茵、跋扈千金赵玛琳，两人联手搞事棒打鸳鸯，立志拆散谢宏祖和朱锁锁。最让人称奇的一场戏，是赵玛琳带着医生大闹病房，在临盆的锁锁面前，赵玛琳为了抢男人，像个泼妇一样不要面子肆意吵闹，难以让人相信这个女人是从小富养长大的千金。

除此以外，带锁锁出头的杨柯，送锁锁出嫁的范金刚，亦舒女郎戴茜，也都是全程服务于两位女主的工具人，但王骁、田雨、袁泉这三位演员，硬是靠着自己的个人魅力和实力演技挽回一城，才不至于沦为陪衬。

以上这些工具人配角，他们没有关于自己的喜怒哀乐，一切行为都围绕主角出发，就像游戏里的NPC，一出场就是为了给玩家提供线索或者制造麻烦，完成任务就下线。可是，影视作品不是玩游戏，一部戏要让人信服，就必须大小角色都立体丰满、有血有肉有骨架。

令人难过的是，像《流金岁月》这样把所有配角当成工具人利用的电视剧，内娱还有很多。同期另一部双女主剧《了不起的女孩》，人物设定也非常不合理，两位女主把闺蜜情演成“姬情”，而剧中大部分男人见了女主又像“种马”一样，春心大发挪不开眼，这种矛盾的感情、分裂的剧情，让人怀疑编剧喝多了。

这些所谓的女性剧，不过是吃着女性主义的红利，却换汤不换药的玛丽苏。

在《流金岁月》原著里，蒋南孙靠实力升职那一日，边喝酒边说：“我一切所有，全靠自己双手赚来，没有人拿得走。”而在剧版里，女主的一切都靠旁人好心奉献，电视剧把亦舒式的女性奋斗史，变成了“美黑总裁爱上我”的小妞糖水片。主创投机取巧，又想要话题度，又不想下功夫潜心创作，最后落得如此口碑，几乎是必然的。

而且，《流金岁月》引发群嘲，还因为它踩中了社畜的红线。这两年“打工人”“996”成为社会热词，每个社畜在职场上都有苦难言。而朱锁锁、蒋南孙在公司里漂漂亮亮走走秀、撒撒娇，借着追求者、备胎们的东风，就能轻易获得大家一辈子都得不到的名利，加班到凌晨才回家的职场人，哪里见过这种好日子。

而在这样的幸福生活里，主角们尚不知足，还要喝着香槟对观众卖惨，典型的“得了便宜还卖乖”，是可忍孰不可忍，于是人们对资本家的愤怒，也一并宣泄在《流金岁月》里。

这部剧的每一个工具人配角，都仿佛当下社会中、互联网大厂里一个个营营役役、面目模糊的小透明，他们存在的意义是为了给资本家、给如同朱锁锁一般光鲜亮丽的上流阶层输送电量、制造光热，等到其自身电量耗尽、失去效用，便被迅速淘汰抛弃，不留下一丝痕迹。

然而，我们却忘记了，人不应该成为手段、工具，人应该作为目的而存在，每一个立足于更广阔空间的、鲜活的人才是意义本身。

本文首发于公众号：幕味儿（movie1958）

剧情很悬浮，女主一个何不食肉糜，另一个虚荣拜金。编剧改变她们年龄之后，她们所有的行为和年龄都不在符合逻辑。两个人设25岁的女孩子，大学毕业，却无法自食其力，好好工作。

刘诗诗离家后，从啃爹变成啃妈，却一口一个公主。

朱锁锁的那些行为本来是18岁的小女孩，没有经济能力，这种情况至少是逻辑自洽的。但是改成25岁后， 倪妮每日卖惨寄人篱下，好想有个家，然而却连工作都没有找，还要爹给生活费，什么玩意。你去搞个网红直播，卖个淘宝都能养活自己好伐。

这种剧，不知道是什么人才会共情这种奇葩女主们。

确定不是封建社会？不开玩笑一开始我还以为看的是民国剧。

这个里面所有人不管父母儿女国外回来的还是国内长大的思想都还停留在封建的旧社会，拜金，小家子气，幼稚…封建故事内核强行加上现代场景就很诡异。角色塑造脸谱化严重，人物特点太单薄。

只有俩女主的大白腿能支撑我看下去。

价值观扭曲，演员可以，给个两星最多了。

开播至今，《流金岁月》不仅凭着剧情、人物设定赚足关注，剧中倪妮、刘诗诗、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮点。

用网友的话来说就是"不费力的时尚感"，也就是既时尚、好看，又没有过度雕琢、用力过猛的痕迹，而且与人物的性格、气质吻合。

首先，我们来说倪妮的"朱锁锁"。

亦舒笔下的"朱锁锁"美得像宝石般熠熠闪光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄内敛的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"发光"怎么来。

初出场的粉色卫衣、白色短裤不必说，在突出了倪妮招牌美腿的同时，也奠定了"朱锁锁"随性、张扬的魅力。

之后的几套"艳色系"穿搭，更是将倪妮本人和朱锁锁的美都释放到了极致。

陪着表哥参加同事聚会、初次与马师傅吃饭时，朱锁锁一袭红裙，艳光夺目；

跟上司招待香港来的客户时，黑色打底短裙、玫红色外套，两枚金色别针式胸针更是点睛之笔；

团队聚餐时，橘色的连体裤线条流畅，既不过分突显身材曲线，又显得飘逸而洒脱。而领口处的碎宝石，则让人不会错过漂亮的肩线；

灯笼袖、深V、大红色的组合，配上"朱锁锁"的妩媚长卷发，又将她的优雅和性感融合得恰到好处。

"艳色"亮眼，"素色"也不输，造型师将"小心思"藏在了细节里。

浅蓝色圆领针织衫、同色阔腿牛仔裤的搭配，看似再随意不过，但长度刚及腰线的针织衫，却突出了倪妮的柳腰丰臀；

褐色针织衫低调而内敛，但修身设计与紧身九分牛仔裤搭配时，又因为勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了抢眼的存在；

白色长袖高领衬衣加黄色短裤，优雅感爆棚的同时让倪妮的长腿成为亮点；

米黄色丝质长袖、系带衬衣配牛仔裙，是动了心的"朱锁锁"难得一见的温婉、含蓄的小女人一面；

深V大领淡蓝色针织衫和灯笼袖露肩上衣、黑色深V上衣，则将倪妮精致的锁骨、漂亮的肩线呈现在观众眼前，简直性感到骨子里。

而换上职业装的"朱锁锁"则是干练、优雅的。

黑色、米色、酱红色、烟灰色的西服外套，倪妮都驾驭得游刃有余。墨绿色的修身裙装，又在优雅之中，多了几分清新气。

有网友把锁锁去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬广那味了。

接着，再来说刘诗诗的"蒋南孙"。

朱锁锁的美是张扬耀眼的，蒋南孙的美就是清新自然的。

"蒋公主"的称呼背后，不仅是她在优越的家境中养出的娇贵气质，还有不通人情世故、不知人心险恶的天真和单纯。

因此，从出场到现在，刘诗诗在剧中的造型，都是"没有侵略性"的裸色系。同时，款式以舒适、休闲为主，多是浅色衬衣和长裙，这也导致很多观众觉得"倪妮的时尚感比刘诗诗好很多"。

但若是留心便会发现，"蒋南孙"在剧中的服装不仅"低调奢华有内涵"，而且是随着剧情推进而变化的。

最开始，"蒋南孙"学业顺利、爱情甜蜜，完全是不知人间愁苦的"小仙女"。这时，她的服装多是柔软的纯色。

只有与"冤家"王永正在一起时，才会多一重防护，比如牛仔外套。

当她与章安仁之间出现分歧，家境也逐渐走向衰落时，服饰配色中开始出现深色调。如深蓝色的阔腿牛仔裤、深卡其色的连体裤、条纹背心裙、条纹长袖T恤衫等。

即使是纯色闲适风长裙，也会增加一条黑色领带做装饰。

甚至有一段情节中，蒋南孙与章安仁在一起时，以全套牛仔系出镜。

这些细节，不仅仅是为蒋南孙之后的境遇埋下伏笔，也是在间接展现她的心理变化，印证着她对章安仁已经不再全心信任，而是多了戒备。

最后来说袁泉的"小姨"。

袁泉戏份虽少，光彩却强。

原小说中，虽然没有交待"小姨"的过往，却用"外表不过三十余，但心境却颇为苍老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾经。

但剧中袁泉的"小姨"不仅没有小说中的沧桑感，反而一身自信的光彩，充分诠释了什么叫活得由心随性。

为了与人物沉稳、冷静、睿智的设定吻合，造型师用黑色、灰色作为"小姨"的主色调，不用色彩夺目，而以质感取胜。

"小姨"出场时，以黑色短袖搭配黑色裙装，看似简单低调，但质感极佳的面料，以及裙子上的系带设计，都突显了服装的品质和设计感。

此外，样式时尚的耳饰和一看就价格不菲的腕表，都彰显着"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色针织衫也是如此，设计细节藏在衣服下摆位置。同色长裙质感上佳，颈间的珍珠项链进一步突出了整套造型的温婉大气。

概括来说，无论是"小姨"造型中象征着"简单、高贵"的耳饰品牌，还是走"性冷淡风"的，以剪裁取胜的上衣、裙子，以及即使二手货也至少4位数的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精义的同时，体现了袁泉这个角色的自信快乐、时尚浪漫。

一部影视作品中，服道化虽然排在剧情、人物之后，但是对于人物的塑造有着不可忽视的作用。

而且，更加直观。

尤其是像《流金岁月》这样的都市情感剧，出色的服道化设计不仅可以起到展现演员风采、辅助演员完成人物、侧面烘托点出剧情走向。就算是不与剧情、人物关联，也完全是视觉享受。

毕竟，美的事物，谁不爱呢？