2016-11-26 23:23

老舍名著改编的经典电影。 描写北京一个小杂院4户人家在社会变革中的不同遭遇，新旧时代两重天的巨大变化。
北京市崇文区有名的龙须沟，从天坛以北、以东，向东南流出北京城外。解放前，这是一条污物漂流的臭水沟。解放后彻底整治成一条清水沟，人民艺术家老舍以此沟的变化为题材，写下了著名的《龙须沟》。

　反映“旧社会”黑暗的片子大多有一个共同的主题，或隐或显，即赞颂新社会。《茶馆》与《龙须沟》在这上面是相同的。二者的区别只是，茶馆没有将其点出来，需要在特定的语境下得到暗示，后者则是直接的描绘。故事的场景也从颇为“主流”的茶馆移到了更为边缘、底层的龙须沟——现在叫做棚户区。不但几十年前是这样，去年（前年？）北京人艺重点推出的《窝头会馆》也是如此。
　只要回到那个时代的语境，这些都没有一点问题。想想自己在看那段历史的时候，也曾为之感动。确实是一个翻天覆地的年代，“沧桑转变一色新”，如果沿着当时（确切说５７年是一个分水岭）的路子走下来，前途未可限量。然而这样的时光只有十七年。老舍正是在「十七年」的语境中真诚地写出了它。相信在那时，老舍也是充满了激情与感动的。
　美丽新世界、一个好政府，穷人、老实人、劳动者翻了身。身处其中的人怎能不心潮澎湃呢？但是后来的历史告诉我们，这些都是过眼云烟。看起来真的有些莫名其妙。“十七年”最终没有走下去，是什么原因呢？怪谁呢？答案很难轻易给出，也许我们可以从片中看出一些端倪。
　最明显的启发我们的地方，就是“毛主席像”。有一个细节，他们把毛主席像和财神爷像放在同样的心理位置，甚至更高（用前者代替后者）。而且不是说“买”，而是说“请”。“请”的意味就很深了，在某种程度上带有宗教性。
　宏观地来看看他们的社会、历史观。他们对“现状”的描述，都是“翻身”、“头朝上”、“好政府”之类的，他们只要质朴的公道、平等和安身立命。虽没有触及社会的深层机理，但又确是天经地义。再看他们对这历史剧变的解释，口口不离“共产党”、“毛主席”，今天的我们一眼就能看出其中的问题。
　政府新官都是充满理想的，原来的恶霸是被铲除了的。但现实中真的是这样吗？
　当然，片中透露出来的也只是历史的表象，距离真正解决“十七年实践为什么没有成功”的问题还差十万八千里。这既有电影这个形式的限制，也有创作者老舍的自身限制。我相信老舍在那时也是没有看明白的，不然也不会在一朝看破之后遭受如此大的打击，竟然要“自决于人民”。
　老舍的生命随着「十七年」一同终结。


ＰＳ：１９５２年的于是之那么年轻，真是没有看出来！

向老电影致敬！

那个年代的电影看着总觉得是话剧的感觉。

龙须沟位于天桥东边，有生意可做经济来源有保证，但是有两恶，一个是恶霸黑旋风，一个是恶臭的臭水沟，还淹死人。

这里住着一帮老邻居。年长独身的泥瓦匠赵大爷，带着女儿二春的孟大妈，唤作疯子和娘子的夫妻二人，疯子叫程宝庆，原来是个曲艺人，妻子出摊卖烟茶等糊口，还有丁四一家四口，丁四是个黄包车夫，媳妇在家做裁缝，一个儿子和妮子。那个众邻居都喜欢的妮子在北京解放前掉龙须沟淹死了。

影片中的雨很大，臭水会漫进家里，人们淌水进出，生存条件极差。

解放了，大家再不受欺辱，有饭吃有事干。恶霸黑旋风被法办了，臭水沟政府也整治了，铺成了宽敞平坦的大路，大家充满了干劲。

电影说：人民政府好，毛主席好。大家都请了毛主席的像张贴在家里。剧终的那个黑烟囱神预示般诉说着半世纪后的环保运动。

上半场真是好戏。老舍先生用他敏锐的嗅觉，生动捕捉并再现了旧社会底层人民悲惨挣扎却又善良坚忍的生活。于是之、郑榕等人艺老艺术家们真诚细腻的表演，也让一个个人物形象丰满立体，触动人心。而下半场一片祥和的全新气象，虽然符合建国之初人们面对新生活的憧憬心态与人民当家作主的社会语境，但这种"超自然"的万事大吉，还是给生活的本来面目刷上了一层过分人为的意识形态的底色。个人的力量，在国家与时代面前，总是无比渺小的。四星，向老舍先生和老艺术家们致敬。

中国的改革开放并不是一帆风顺的，80年代末，08到13年，这两个阶段都出现了波澜，好在都有人力挽狂澜。我不是自由的反对者，但我知道有了安定和富庶，自由才不是空中楼阁，才不会出现阿拉伯之春那样的悲剧。没到民不聊生，千万不要兴风作浪，否则就是开历史的倒车。

人的命运离不开时代的大潮，个人的性格，社会发展还有一些冥冥之中的东西。文革是一个悲剧，也酿出了好多人的人生悲剧。但一个人的艺术成就的高低，却不是一个人的命运顺逆决定的。梵高，曹雪芹，吴敬梓，贝多芬……他们哪个人的人生不是悲剧的？人生不如意十八九，人的一生哪有那么多的顺顺当当？命运不由人，怎么个活法儿却掌握在自己手里。

应该庆幸我们生在好的时代，有吃有喝，和平安定。历史总有起伏，战乱和和平交替发生。和平年代，当好好珍惜。电影是一门遗憾的艺术，文字工作者也离不开他们所属的时代。理解那个时代人们的艺术和思想局限，理解这个国家所犯的错误和纠正错误的努力和实践，爱自己的国家，民族和人民，虽然有时对国家有怨言，对他人有不满。父母育我，国家养我，和他人一起生活，宽容一下别人，检讨一下自己，这个社会才会更和谐，国家才更有希望。

19日将《茶馆》看完，这本书分为「话剧卷」与「散文卷」，所以话剧除了《茶馆》，还有《龙须沟》。这一部电影跟《茶馆》一样，都是原班人马（当然我是刚刚才知道的），程疯子就是《茶馆》中王利发的扮演者——于是之先生。

其中触感最深的是小妞子还有她的两条小金鱼。在看书时无法真切体会小妞子的活泼可爱，在看电影时深深喜欢上她，小妞子的形象变得活灵活现起来，程疯子最喜欢跟小妞子玩，甚至可以为她买小金鱼而卖掉穿了大半辈子的长衫，我想大概是只有小妞子懂他的奇奇怪怪，而没有把他当“疯子”。后来解放后，当大家都在为修沟而欢呼雀跃时，只有他重新找出那个鱼缸，落寞地在大杂院坐着。

普通人的不幸全然不是因为普通人自己——丁四因碰上一个当兵的免费当劳动力且误了别人的班而需缴两份车费，空手回家后不想面对妻子的不理解与质问，选择睡觉逃避。最后两人大吵一架之后在赵大爷的调和下才解开误会，在丁四身上，我仿佛也看到了祥子的影子。

“旧社会把你逼成疯子，新社会一定要把你变成个有用的人。”为人耿直正派的老艺人程宝庆，原在一家茶馆里唱单弦，因拒绝到恶霸黑旋风家唱堂会，被其爪牙打伤，逃到龙须沟居住，靠妻子程娘子摆烟摊过日子。程宝庆满怀忧愤，但人们不理解他，都叫他疯子。只有程娘子忍辱负重，希望丈夫能等到再出头的日子。后来程疯子在赵大爷的介绍下重新工作，负责区里的自来水工作，后来也重新回到了自己熟悉的工作岗位，从“疯子”变回了艺人。

尽管是1952年的黑白电影，也没有字幕，但看完总令人觉得仍有希望，有希望，总归是一件好事。

第一次看《龍鬚溝》，被出乎意料的藝術水準驚到了（主要是前半部份），雖然從妞子被淹死的高潮起，後半部份是越看越不痛快，寒毛直豎雞皮疙瘩四起，以及，大家都很有默契地冷笑不止且狂想罵人。我忍不住想，這電影要是早個半月一月的在721前後放映，那得有多應景兒呢。
前半部份，不是暴雨不止就是驚雷不斷，地面揚起的塵土就像肆虐的惡魔，傳來的歌也都是《假惺惺》《五月的風》《何日君再來》這樣的“靡靡之音”；後半場里，有小孩子們哆唻咪的歡喜，類似《大路》裏面的嘿喲嗬喲，以及《解放區的天》，是的，電影里解放區的天也的確都是晴朗的天。呵呵，可惜這天啊，管你新社會舊社會，解放前解放後，下雨還是下雪，都不是你“請”來供在牆上的哪位神爺能掌控的喲！那壓平灑過水的路，又是從啥時候起，沙塵灰霾有過之而無不及，令人無比懷念起同一個作家筆下的那故都之春日與秋天呢？
正好前天打從菜市口天橋大柵欄前門一帶穿巷而過，一路熙攘繁榮者，無非遍地皆是的掛著小燈泡綴成廣告“串”字之烤串店和一看就是為來京朝拜的各地旅客而設之各色食肆也。（順便要感歎一句，帝都的屌絲烤串店也太多了點吧，類似上海的黑暗料理但功能又絕不似黑料，我想是以滿足聚眾喝酒抽煙為首要功能。在胡同口，也蹲著啥也不佐干湊一起喝酒的帝都老爺們兒們，重口味的皇城根兒下的人們，大概只能這樣才足以消夏吧。不然的話，口味那麼重，空氣這樣糟糕，物價奇高，生活又如此粗糲，不在夜裡醉個痛快，又怎能有勇氣面對下一天呢？我想我這樣說大概是欠揍了，其實我也只能滿大街找冰棍兒吃，來代替頭幾天狂喝水奇口渴的窘境。btw，帝都的棒冰們的確很夠聊以自慰。）其餘，皆是悲慘灰敗，要不是被拆得一片七零八落斷壁殘垣，要不就是極臟與亂。唉，我一路歎著氣，想著這座城市還能有多臟呢。那個書裡的故都，既存了綠樹紅牆琉璃閃亮的大氣，也留著灰黑白的瓦和墻積下的樸素清爽，罷了，去書裡翻翻就行了，當不得真啊。土還是土的，別的就沒有了。某會堂門口，即便在夜裡也施工繁忙，包括一塊塊的大理石地板在內正要忙著更換，會堂的裡裡外外，容不得半點損壞，是要以嶄新外貌迎接登基大典吖！我湊過去看那石那磚，工人們說壞啦要換啊，壞了麽壞了麽壞了麽我就是看看哪裡壞了。。。
他們演那後半部份，都好不會演好誇張哦，姑娘跳上跳下地歡喜：“那我們這以後不就成了頤和園啦！”是喲，頤和園！北京的天橋，世界的舞臺，我看見被圍起來待以施工的斷壁殘垣中，還有一棵棵大樹，不知會移去哪裏；老人們搭了小板凳在公廁旁乘涼，不怎麼講話，倒是大馬路邊乘涼的大媽，閒話得好不熱鬧；任何一處叫得出名兒的胡同，都辟了賣著與別處旅遊景點並無二致的貨品但仍然熱鬧的街。
我是有多想這片子跟其他幾個同時期電影一樣，停在舊社會水深火熱的高潮處就結束算了啊。
最後只想感歎一句可憐的上影。over

这个人哪，他兹但是倒了霉，也就只能认命了。这一点我是深有体会，于是之演得真好。这些老一代人艺的话剧演员比现在的这些所谓的演员不知高出了多少个量级。张伐的表演一贯的平平，话说他老人家也是表演经验丰富了，可是演技比起他同时期的那些人还是有明显差距的。这些五十年代的电影还有民国时期的影子，感情都很真挚。由于话剧改编的限制有些表演是过了，但这种效果倒也蛮好。当然，扎实的剧本自然是功不可没。可惜，命运作弄人啊。