先说井上。

被山下小姐称作“井上大叔”的井上贤二，比起献身共产主义的宫西中一更像日本人。宫西先生“共产主义战士”的身份总让我倍感别扭，井上大叔的形象似乎更加贴近“侵华谍枭”土肥原贤二，长相也十分和风，日语比起山下小姐顺溜了不止一倍。

然后说娇妮，或者说，河口千惠。

此女长的不是很漂亮，尤其是把头发披散下来的时候，不如束发和服的装扮乖巧清爽。

娇妮，冒名顶替河口千惠，打入井上机关，出现在井上身边。她不会料到她自己填补了，或者被井上幻化成了自己早逝的女儿。

从坐听娇妮弹琴，想起被无辜炸死的女儿痛哭，到跪在娇妮尸体旁伤心的骂她“八嘎”，直至最后自杀身亡，手边依然放着娇妮的遗照。

我喜欢井上对娇妮的感情，远胜剧中其他人的情感纠缠。

井上对娇妮的感情，如此单纯，如此感人，如此悲剧。

一个父亲的本能，一段战乱时期的特殊亲情，两个敌对国家的人。

娇妮在潜伏后期做了那么多明显暴露的事情，比如刺杀赵文元，精明如井上不可能不知道。然而，作为“女儿”的河口千惠，大概远比作为国民党军统特务的娇妮更让井上留恋。

冷血如山下珍子，戏称井上为“大叔”、暗讽他老不中用的山下珍子小姐，怎么能理解井上对娇妮的用心良苦？

如果，井上贤二不是个日本人，或者，娇妮打入的不是井上的机关。

或者，中日无战。

多好。

似乎“错爱”这种事深得作者编剧导演们的欢心，井上与娇妮，活生生又是一段错爱，爱错的父亲。

下辈子做父女吧！井上贤二，娇妮。

因为这部剧喜欢上的杜淳，这部剧的角色很适合他，可惜之后他的电视剧我都不喜欢，找不到这部剧里面的感觉，幸好今年又看了一部他的无主之城，挽回了对他的感觉，看来剧本还是很重要啊。他适合演霸气兼正直的片子。那些娘炮的不适合他。敌营十八年里面他的孩子很可爱，那个叫什么昆的抱着他孩子想指认江波是他爸爸爸，结果那孩子带着哭腔说他是白狗子。孩纸太懂事了，我瞬间就泪奔了。

推荐大家看

在朋友的推荐下买了第一部、第二部，现第二部已经看了一半。越看越是欲罢不能，很惊讶，这样一部片子居然能够通过监管审查，难得啊！所以，情节上的破绽百出与牵强附会之处也就不计较了。

主角是一个坚定的共产主义战士，然而从故事情节和表现手法看，这片子并没有一味地歌颂某种政治信仰，甚至明显地，有意无意地，不断在讽刺和鞭挞着某个群体....也许是典型主旋律片子给我们形成了思维定势，以至于我们的眼球对这类情节特别的敏感。

和《潜伏》中余则成的阴暗隐忍相比，敌营中的江波更显血性刚强且让人畅快，尽管大多数时候也不得不委曲求全。由于远离组织内部的权力与政治斗争，反而使得身在敌营的江波和剧中的任何角色相比，其对共产主义的理解与执着，都更加坚定与纯粹。

整部片子旗帜鲜明地宣扬与歌颂的，不是某一个主义、某一个信仰的伟大光明，而是人性最基本的光辉之处：正直、责任、坚韧、良知、忠贞、诚信、智慧......这样的国产片子似乎不多。

都说新中国第一部室内电视剧是《一口菜饼子》，而改开后第一部电视剧是《敌营十八年》，本剧翻拍自老版，而且还保留了主题曲，“胜利在向你招手，曙光在前头”。每季的最后一个镜头是男一江波和男二何昆特写的拼接。第一季双方是国民革命军军服，第二季是美式军服。

说完背景说说体会吧，感觉第一季的何昆有两段台词给人印象深刻，记不清了，写个大概意思：

1、现在的时代是立场决定态度的时代，不同立场无法融合，哪怕是父母兄弟，也会因立场不同，反目成仇。

2、中原大战后，中央与地方两败俱伤，急待休养生息，此时共党出来闹事，尤为可恶。

两句话，既把何昆的眼界写了出来，又暗讽了敌人。因为四一二不就是对应第一句吗？如果没有腐败与战乱，会有共产党人揭竿而起吗？

但可惜的是，这样的场面并不多。反而男一搞对象的场景占了大半篇幅。一个不够，仨！

怪不得家里长辈看过后说：这男的（男一）是个大流氓！

原版的江波智商多高啊，不然怎么会在敌营潜伏十八年，杜淳演的这版全靠女人了。原版里江波对康瑛那是真爱啊，从来没有别的心思，这里面那心花得跟万花桶似的。原版没有滕玉莲，滕玉莲所做的事都是康瑛做的。还那个罗茂莉在原版里是特工，是别人的情妇，这里改得貌似深情……好好的谍战剧非要改成几角恋的剧。最喜欢原版里的方萍（新版的滕玉莲）和唐华的感情，很纯粹，更喜欢原版里江波和康瑛的感情，是战友，更是爱人，每次江波提起康瑛那个激动啊……杜淳版把江波和康瑛改成弱智的爱情人士，搞出个几角恋，这是为了迎合大众那喜欢几角恋的恶趣味呀

其实国民党当时对共产党人的酷刑和枪杀，当然是反革命行为，但对坚强的革命的共产党人来说也是一种解脱和释然，不像某某政党用精神禁戒，不审不问，就是关起来的方法那样卑鄙无耻

其实这个片子看了已经有一段日子了，大一的寒假，全家人一起看了第一部，我也写了一篇评论，大一暑假，全家人熬夜买碟看了第二部。总体来说，这部戏放在国产片的范畴内讨论，还是不错的，从情节设计，悬念设置，演员表现，都达到了一定的水准。而且因为我D在革命时期同志们的境界之高，也让这部戏的爱情故事显得不烂俗，而有些意味深长。
可能这个故事一开始就只能悲剧收场吧，女一号藤玉莲同志和男一号江波同志首次相遇的时候。江波同志就已经结婚，并已经生下了一个小女孩。革命时期的友谊毕竟是纯洁的，当这两个怀着共产主义理想的我D优秀同志，在国民党反动派的眼皮底下，并肩作战，久而久之，互生情愫也是在所难免。有一个情节很有意思，男一号江波同志因为私放红军起义部队，被押到刑场，要执行枪决，女一号藤玉莲同志费劲心机，终于把江波同志救下，然后两个人在河边有这么一段对话，
江波同志：我们自己的同志能多留下一个，就多留一个。
藤玉莲同志：你就没有想过，你如果万一罹难了，我怎么办？
江波同志：难过呗
藤玉莲同志：还有呢…?
江波同志：继续革命！
藤玉莲同志气得转身而去，被江波同志拉住，
江波同志：玉莲，玉莲，我说的有什么不对的地方吗？
藤玉莲同志：江波，你信吗，如果你死了，我也不想活了…
…
……
这里除了要说江波同志的因为觉悟太高，而显得有些不解风情之外，我突然明白了这么一个道理，一个男人的梦想可以是很纯粹的，是没有牵挂的，而一个女人的梦想，则必然是依附于一个男人而存在的。
等出第二部的时候，不知道是因为什么原因，反正第一部扮演藤玉莲同志的戴娇倩同学被潜规则了，换上了朱虹同学，也就是图中的这位。其实看第一部的时候，我对藤玉莲同志这个角色没有任何好感，也许是我对淑女大家闺秀这类角色的天生的抵触，而戴娇倩同学已然把矫揉造作发挥到了一个令人叹为观止的巅峰境界，好在，朱虹同学的到来，拯救了这个角色，也让我在袁泉结婚生孩子之后，又有了看国产片的动力。
编剧的别具匠心，让藤玉莲同志去日本整容，摇身成为三重间谍，然后朱虹同学成功上位，成为了尤佳丽同志。第二部的藤玉莲同志，才可能真正符合了导演对这个角色的初衷，没有了小姐脾气，没有了矫揉造作，冷静而大气，在和江波同志的感情问题上，也没有死死活活的情节，我觉得处理的比较妥当，体现出了我D早期的可贵品格。
在藤玉莲同志和她父亲的一次对话，显得有些凄凉，
腾父：你是不是还想着江波？
藤玉莲同志：怎么会忘呢，毕竟我们曾经结为连理。
腾父：爸爸知道，你们的结合，只不过是个权宜之计，是为了欺骗敌人。
藤玉莲同志：可是我没有欺骗自己，我爱他，而他，也只是不敢说出那句话而已…
腾父：莲儿，听爸爸一句话，把他忘掉吧。
藤玉莲同志：爸爸，我知道您要说什么，您想说，想他，既不现实也不可能，可是爸爸，您想过没有，山河破碎，人民涂炭，不把洪水猛兽消灭干净，幸福对谁而言，都只是奢望。女儿为能亲手埋葬这个时代效力，就已经心满意足了。爸爸，您别为女儿操心了，女儿已经想好了，此生不济，曙望来生…
…
……
此生不济，曙望来生。这确实比你死了，我也不想活了，境界更深了一层。因为藤玉莲同志易容，隐姓埋名，所以没有被江波同志认出来。一个偶然的机会，江波同志买了一大把花送给了藤玉莲同志，也许这是江波同志送给藤玉莲同志的唯一一束花，而这束花，寄托了什么样复杂的情感，只有自己知晓，以至于最后花都彻底枯萎了，也终是舍不得丢弃。
还有第三部，无论情节怎么发展，也必然悲剧了，毕竟江波同志有了一双儿女，妻子也在，多少有些遗憾吧。爱情这个东西，无论在什么样的文学影视作品中，都有其不可或缺的重要性，即使在《大秦帝国》这样的大气磅礴的历史正作，也有卫鞅和白雪之间“礼恒敬之，生恒爱之”这样的铮铮誓言；即使在《LOST》这样试图将宗教与科学统一条时间线上的伟大神作，也有déjà vu 这样荡气回肠的爱情篇章。
但毕竟，一切令人动容的爱情，都仅仅存在于各类文学影视作品中，而我们所能做的，只能是YY那属于自己的一点情节吧。

很可爱的小孩
有个问题 为什么剧里的共产党干部都这么脑残那
一个比一个愁人
看着想掐死
知道小孩是自己的 就抢来好了 有兵权怕什么
江波也够废的