所以其实她的成年是幻觉？成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。逃避记忆中的恐惧或者恐怖现实。

我很在意的点：

1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖黑警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何？这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、也有说警车像糖果车，最后的询问很怪异。4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？那个时候确实有碎玻璃的声音。）

以下是特意查询，结果是暂时没有疑点，就是说现实的虚幻不太成立。

4的总结：导演拍的时候打字机放错窗户了

我觉得后期的证据没有很好的展现，甚至漏洞，后期的故事确实没有再展开了，但是就是说，是不是有点普通了对比起质疑暗含的期望，或者需要把现实拍得更可信一点。

所以其实她的成年是幻觉？成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。逃避记忆中的恐惧或者恐怖现实。

我很在意的点：

1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖黑警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何？这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、也有说警车像糖果车，最后的询问很怪异。4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？那个时候确实有碎玻璃的声音。）

以下是特意查询，结果是暂时没有疑点，就是说现实的虚幻不太成立。

4的总结：导演拍的时候打字机放错窗户了

我觉得后期的证据没有很好的展现，甚至漏洞，后期的故事确实没有再展开了，但是就是说，是不是有点普通了对比起质疑暗含的期望，或者需要把现实拍得更可信一点。

很精彩的恐怖故事。 影片分成现实和想象两部分。 Beth从小喜欢写作，胆小，所以可以想象出一个安全又美好的小世界，来抵御现实的成为变态玩物的悲惨生活，但是这样一个人最终却勇敢的打破自己的想象世界，为了去救姐姐Vera。而Vera从小就现实，她甚至有点吃妹妹的醋，但依然把她叫醒，还告诉妹妹不要动要听话，这样才不会被伤害，我觉得她很爱Beth。 Beth很聪明，她带着妹妹逃跑过一次，遇见了警察，而后警察被杀，陷入绝望。但正是因为警察被杀，才导致姐妹俩最终还是被救了出来。相信观众此刻会松一口气。 倒回第一天，姐姐竖中指，可能是导致杀身之祸的导火索。“巨魔”明显有精神疾病，猜想他小时候没人喜欢，甚至被童言无忌深深伤害，而姐姐竖中指的挑衅行为恰好让巨魔回忆起了那些痛苦。 巨魔的妈妈一直惯着他，甚至帮助儿子犯罪，被母爱蒙蔽了双眼，最终导致自己和儿子的悲剧。 她和她儿子死的那一刻，真是大快人心，就算自己受过伤我不是你能伤害别人的理由。 说一下观影的时候我吐槽的点，我有时候会因为两个小孩，没有帮妈妈补刀，而干看着瑟瑟发抖而生气，觉得她们不聪明。 有时候也会觉得最后被救是不是也只是Vera的想象，但导演应该没那么残忍。 总之是一部精彩的影片

看了其他影评，尤其是热度最高的那个，发现下面有不少讨论最终被营救的结局到底是幻想还是现实。毕竟是刚看完电影就来翻评论，情节还是没忘了，个人感觉是现实。但见那些持反对意见的，主要是以打印机和窗户没破来佐证的。

本着实事求是的精神，立马又回去看了几个重点镜头。

首先，看下最后结局，即女主母亲的幻象在窗边指着打印机的镜头

以及地上的打字机

然后我们再回到女主扔打字机来声东击西的镜头

女装大佬中计后，扒窗口闻声寻人

这里就开始我们的讨论了，首先要确认一个前提条件，即按照一般思维，假如我是女装大佬（不可能的），有人砸窗逃跑，我肯定要在被砸破的窗跟前看对方往哪跑。上图也印证了女装大佬探头的窗户就是打字机飞出去的窗户。

然后我们再细看探头的那个画面，窗户是靠墙角的位置，墙面光秃秃的，窗前有颗光杆的灌木，窗外右下角有个瓦片房顶的坡面

然后，我们再回过来看结局母亲幻象的画面

没错，窗户的确是完整的，因为跟前文讨论的不是一个窗户啊。这个画面里，窗户在二楼的位置就不对，窗前也没有光杆灌木，而是墙上类似爬山虎的植物，右下位置也没有瓦片房顶。

我又找了更多此建筑正面（假设此面是南面）的镜头

这个画面窗帘都是闭的，旁边另一个窗户连灯都不亮，总不能说女装大佬有随手关灯勤俭节约的好习惯吧。

到这里，就已经可以确定，结尾母亲幻象站的那个窗户并不是打字机飞出去的窗户，幻象在的窗户完好而打字机在外面不是剧情bug，也不是什么逻辑矛盾点能证明最后获救场景是幻想的，所谓的BAD ENDING的那些证据是不成立的。

但女装大佬那个探头的窗户到底在哪呢.......找了半天细节，又问了天猫精灵，终于找到那个窗户的位置了

这张画面，其实就是那个高空抛物的窗户。上图亮度调高，就能看到在一层瓦片房顶上有个完全符合的窗户。

这张就能看到有两个浅蓝色窗户之中靠右的那个窗户，在位置上就跟女装大佬探头的窗户相吻合，都是靠墙角的窗户，窗外右下方有个瓦片房顶的坡面。只不过全片都没此视角白天的画面，所以光杆灌木这点就没办法验证了，不过也不影响证明此窗就是女装大佬探头的窗户。

（女装大佬探头的窗户是打字机飞出去的窗户，打字机飞出去的窗户右侧就是房屋的墙角，而且窗户下面有瓦片房顶的坡面）

但是，结尾打字机的确落在了房子的正面，因为最后上救护车的场景都在房子的正面（南面）发生的。而探头的窗户是在西面，那这样一看，女主当初扔打字机的角度的确有点刁钻。。。。。。

其实这部电影并没啥太深的剧情，里面的伏笔都有印证，基本一遍就清晰明了，节奏还可以，就是感觉不算恐怖，只是氛围感觉压抑。

唯一看不懂的地方是，电影开头，三人还在开车赶路，姐姐在后座往外看到一个小男孩。前面还有这个小男孩奔跑的画面，但后面再没有能跟这小男孩扯上关系的细节了。思来想去也不知道这个小男孩出境的意义是啥。

另一部《房间》，可能更好

在观影的过程中，忍不住想到另一部题材类似的电影——《房间》。都是被人囚禁，一个是写实片，一个是惊悚片。但是说实话，会不会本片这样的处理，才更写实呢。

故事的情节很简单。母亲带着两位未成年的女儿（其中妹妹刚刚月经初潮，这个细节很重要，我们可以理解为是妹妹的性成熟招来了歹徒）搬到乡下亲戚家，结果两名歹徒（电影里没有明说，但我认为应该是一对母女）闯入家中，杀死了母亲，囚禁了两位女性。妹妹很擅长写故事，自此便沉浸在自己已经脱险并且事业有成的幻想中，失去了理智，姐姐则默默的承受这一切。直到有一天妹妹清醒过来，她们一起逃了出去，最终被警察所救，或者说至少看起来结果是这样，抑或者是妹妹的另一段幻想也不得而知。面对自己无法面对的现实，沉溺在幻想中好像更实际一些。没有多少人有勇气直面现实的。

这里有两个人物是比较值得分析的。一个自然是妹妹，还有一个是怪物（the monster）。其实妹妹之前的那段是幻想有了许多的伏笔，比如妹妹想象中的儿子穿着戏服在沙发上睡着了，妹妹说，“他喜欢他的戏服。”，亦可以理解为他喜欢他的伪装。等妹妹因为姐姐的一通求救电话回到老房子里之后，怪事儿就更多了：镜子上写着的“HELP ME”，被锁在地下室的姐姐（我第一遍看的时候把这里理解为女主的童年阴影的具象，或者是被妹妹关起来的slut原型）。就因为妹妹是一位创作者，所以这个故事可以随意解读，我们也可以理解为她们确实一开始就逃了出来，母亲也没有被杀死，这一切都是妹妹的小说里的内容，她从便利店里看到的新闻报道得到的灵感。这就可以解释故事里的怪物及其丰富隐喻了。

说到这个怪物，其实一开始就交代了他的犯罪动机，“他只是想和洋娃娃玩儿。”这个怪物从本质上来看就是个婴儿，不过是个身材巨大力气也很大的婴儿，这也解释了为什么他们的作案工具是一辆甜品车。怪物的心智和婴儿无异，但是他身上又混杂了青春期男性对异性的好奇。但是他又无法像正常男性那样与异性接触，他也无法和异性交流，他甚至无法和人交流，每个人都在嘲笑他，都在鄙视他，“you are a fucking pig!”说得极好。所以他理想中的女性是一个洋娃娃，任由他摆布，不会拒绝他，不会嘲弄他，稍有反抗，他便会拳脚相加，在这里，对女性的物化达到了极致。

最后希望所有人（不仅仅是女性，还有男性）都可以逃出这座娃娃屋。

先叠下甲不知道豆瓣环境如何，不想吵架。本人女，女性主义者，只读过一点《第二性》，在哲学和社会学领域全是纯新手，以下全是个人见解，很多地方不说人话，我会努力解释清楚。另外，我没有责怪导演或者任何一位真实男性的意思，这是社会性的东西，不论谁在其中都会被教化，我们都是社会规则的一部分。欢迎讨论，拒绝吵架。

首先是一句佶屈聱牙的总结。影片影射了女性在少女时期，她作为人对自身的主体性认知与实际情况中自身绝对客体地位这一事实的认识间的撕裂。

不得不说这部影片让我感到了极度的不适和恐怖，因为我本人也是个幻想爱好者，不过我的日常生活不痛苦，只是比较平淡。我的脑海中有一个故事，故事里我是主角，我救了很多人，他们真诚地爱着我信任着我，我出生入死追求我的信仰。我如此沉迷于构造那个世界，以至于有时候我意识到那全是假的，会非常失落，我会反思，我是否忽视了现实生活，忽视了我真正应该做的事（之前其实也幻想，只是这半年多都比较摆烂，没有什么非得要做的，待办事项都是一些自我提升性质的，就更有空耽于幻想了）。因此我极能共情影片中的女主那种突然落入现实的恐慌与无法接受，甚至在心里大喊让她回去！

不过，真正驱使我写这篇影评的，是我所隐约看见的隐喻。

正如我上文所说，我时常耽于幻想。因此当我看到《第二性》中关于女性幻想的剖析时，感到分外惊讶，甚至觉得被窥视思想。老实说读这些社会学哲学著作常有这种感觉，但我还是没习惯。先介绍下背景知识，波伏娃认为，女性是性的绝对客体，女性是“他者”，是被塑造出来的，在男性话语体系中不具备主体性。但是，女性身为人（而不是女人），实际上是具备主体性的，也就是说她认为自己是本质的，她是观察者、观赏者。在童年（性未成熟时期），这种身份认同是没有问题的，不会遭到外界的压制、否认和贬斥。但是，一旦她开始发育，她那平板的胸脯和臀部开始丰腴，外界看她的眼光就会从“小孩子”变成“小女人”，男性话语体系下的规训就会真正落到她的身上，他们开始以对女性的要求（也就是对性客体的要求）要求她，或者加强这种要求。同龄男性开始真正地“看”这些新鲜出炉的女性。他们开始开黄色玩笑，故意对女性做猥琐的动作，评判女性的身材，等等。

她们从那些目光中意识到，自己是被看的。

但是，我应该是观看者呀？我才是那个主体，我才是本质，我才是……

但是，在那些凝视中，她们认识到，“我”是客体，是“娃娃”。

而且，做客体是有好处的！她们可以将自己曼妙的女性身体，作为换取关注乃至资源的筹码。她们可以假装成猎物，去猎取爱情。

但是，我依然不想失去我的主体性，我不想被客体化。

但是社会不断地告诉我，我是欲望的客体。就算我不断地试图反凝视回去，强大的社会力量依然会告诉我，我是客体。

于是，我作为人的要求，和社会期望之间，产生了最根本的冲突。

而女性的幻想是调和这种冲突的权宜之计。女性渴望获得关注和爱情，但是又不想真实地与男性交往让自己被客体化，怎么办呢？

女性幻想一个人，一个真实的陌生人或者虚假的真命天子，然后爱上他。这样她可以真实地体验到爱情带来的刺激，却依然可以保持自己的主体性（我看到这里真的被震撼了，我确实有这个倾向，甚至现在很多说“男的可以是纸的金属的但不能是三次元的”的女性也很有这个味道）。

以下是原书对应段落的一些照片，这里还涉及一些同性恋的论述但是跑题了就不放了。

相信很多人看到这里已经意识到我在说啥了。

虽然并不能完全对上，但是这部影片真的很大程度上内涵了或者利用了这部分理论，还原了女性内心深处最庞大的恐惧：被客体化，无法反抗的被彻底客体化，甚至必须自我规训（不然会被规则制定者规训得更惨）。

女性逃避这一点，于是她幻想。在幻想的时空里，她是自己也是世界唯一的主人。

我其实并不清楚导演到底知不知道这个理论，我猜他不知道，仅仅只是以男性视角去构造一个悲剧，然后刚好合上了。这很合理，因为某种程度上来说，男性的幻想就是女性最害怕的东西，因为女性所恐惧的客体化正是由他们施加的，或者正是因为男性幻想的存在，女性才被客体化。他们的幻想是真实的，是可以至少部分可以实现的，而女性的幻想只是虚假的避风港，因为她们不具备话语权。在真正的革命到来之前，女性所有的反抗和幻想都是无用功。

ok到此结束，我大概以我浅薄之见分析了一下电影的女性主义隐喻，非常主观而且半篇以上都是枯燥的理论，感谢你能忍着看到这里。

我还有一个与主题无关的问题不知道有谁能回答一下。影片中警察被击毙之后，施害者是用糖果车载她们换了地方的，怎么妹妹醒来之后还是在原来的房子里？这是不是说明后面其实还是假的？救命啊不要啊我要看反杀结局啊这算什么鬼啊我好难过，理论是理论，但是导演绝对没有女性无法逃脱命运的隐喻啊他大概率这个理论都不知道不然早被骂死了，我看个电影别让我这么难受好吧妹妹啊……

看完影片没觉得特别恐怖。估计是一看到娃娃就想到邪灵一类的东西，而影片中几乎没有超自然力量，只是心里恐惧吧。

结局特别想自己篡改一下：孩子们在警车上看着警察笑了，警察渐渐变成那个胖男人，警车变成娃娃屋.......

嘿嘿just for fun

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