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她为她的少白而来，她对少白盟誓：你冲锋我陷阵，你死了我守寡；他为他的阿纯而来，他对阿纯许愿：等你眼睛好了，我们就回香港结婚过日子。本来是风马牛不相及的两人，各自和李家也是风马牛不相及的两人，被革命的浪潮所裹挟，突然就被命运的大手从各自原来生活的场景中推出，忽喇喇地就在热闹的名叫李家的大戏院唱起对手大戏来。


他还保持着刚刚场景里拉车跑码头冲锋抢客人的小角色跑姿，头上的汗都没擦过，对新舞台灯光还不适应、傻站在他对面的她还握着刚刚以她为女主角的大戏中的道具———一只小洋枪，你瞪瞪我，我瞪瞪你，这就——开新戏啦？两人都甚至没有拿到新戏的台本，就两句提示：他是李家二少爷李重光，他和她成亲了。


有没有搞错？他和她都有各自必须回去要上的戏呢，都是极好的戏，极好的配戏对手，哪能在这莫名其妙的荒唐戏里浪费时间？两个人什么都不顾，争先恐后地要扒下台，一批精彩的配角七手八脚地拉住他们，导演命运也告诉他们，只要好好演好这场新戏，一定让他们回原来的戏，原来的配戏对手也不换，要是他们不好好演新戏的话，原来的戏就只能落幕，原来的配戏对手也要开除。为了再续前缘，为了不殃及无辜，两人只好抖擞精神，勉勉强强开新戏，唱一出偶然间做了夫妻的大戏。


最开始，这场新戏就是个灾难，两人荒腔走板，跑词错位，一会是选角错误，一个五六线的小角色妄想用街头跑江湖的气质演绎一线大牌才敢演的名门贵公子角色，一会是女主角心烦气躁、大开大合，将道具准备好的精美道具瓷器全都报销、还专门和男主角搞不好关系，演夫妻演成冤家，气得资深鉴赏型观众铁山和重甲两枚气愤已极，屡次威胁废掉男主角、废掉最佳男配角、废掉李家大戏院。


还是为了再续前缘，为了不伤及无辜，最佳男配角亲自提点男主角升华了演技，女主角发挥个人魅力暂时摆平了最麻烦观众铁山和重甲，合力将这假凤虚凰的戏码演下去。当她看到男主角演技脱胎换骨，而且还不断往外冒灵气，心中开始钦慕欣赏；而他看到女主角台风太美、气势慑人，不觉惊艳爱恋。这下半场的戏就渐入佳境了。台本只要他看着她，他看了，还越看越爱看，台本只要她偶尔被牵牵小手，她很多时都忘记，常常主动牵住了他的大手；台本要他保持良好对手关系即可，但他做的更多，把帮助她原来的对手演员都当成了自己的分内事，台本只要她自己能不被麻烦观众干扰即可，她却挟自己的名角人气挡在他身前，为他从最危险观众手中脱身出谋划策、挺身而出；台本只要他们虚情假意、骗过观众即可，他们却眉目传情、把自己的真心都骗走了；台本已经在提示这场戏可以落幕了，他还在问她：我真的一定要走吗？她反问他：我留你，你就不走吗？原来的戏、原来的配戏对手就在左近，怎么割舍，怎么取舍，欲说还休，欲说还休，只怪戏太真。

铜雀写了好多舒云，比之阿四，有过之无不及，但铜雀不是四云党，铜雀是永远的阿四党。只为阿四心中纠结，为之心痛不已，描摹舒云，痛我阿四。




回到最初的最初，舒云只爱革命党，只爱大英雄，自嫁了阿四，正眼都没瞧过他，直到牢房相见，亲眼见到阿四受了怎样的荼毒，领悟他杀身报恩的情义，见识了他机警敏锐的处事，她第一次好好看了看阿四，拥他入怀，自此次后，舒云屡次提醒阿四：我是你明媒正娶的老婆。这不是爱，是欣赏，愿意把对方和自己相提并论。




女人爱上一个男人往往从欣赏钦佩开始，如舒云，男人爱上一个女人往往从惊艳开始。阿四有美丽纯情的初恋阿纯，一开始就根本没把霸道任性的巡抚千金当成女的看，那就是一个灾星，嘴里说一些听不懂的时髦词的大灾星。可是在公堂那刻，阿四蓬头垢面地跪着，堂上扯皮几个回合他还是处于劣势，突然光灿灿的舒云出现了，她胸有成竹地步上前来，面对他都不敢直视的铁山侃侃而谈，把铁山奉为至宝的“确凿证据”玩儿一般轻轻推到；成功将敌人逼到墙角，舒云灿然回头一笑，那胜利的抚慰的笑脸，何其惊艳！何其摄人心魄！


再后来，舒云和阿四共同等着李老爹放他们“去英国留学”，放松的舒云立刻流露出娇俏的小儿女痴态，问阿四哪件衣服好看，阿四细细打量，最后的结论是：其实你真好看。灾星从此变成好看女人。以至于小丁在马车里问阿四，阿纯和舒云谁好看时，阿四也舍不得说谁比谁好看，只说没法比，路数不一样。要是以前，阿四肯定跳起来说，那还用比，当然是我们家阿纯好看，那臭丫头就是一个疯婆子！那是怎样明媚的时光，梅花开谢了还有桃花争艳，白木兰配着紫荆花海，绿了芭蕉，红了樱桃，最是流光容易把人抛却。

看十月围城，第一遍看剧情，看特效，看画面，看人和人之间的勾心斗角和故事的起承转合，烧脑的同时真的是过瘾到飞起。到了第二遍，终于不用太在意剧情，但细思恐极，觉得编剧导演们简直一群强迫症加精神分裂，每一个细节，每一个逻辑，都恨不得掰开了揉碎了解释清楚；每一个故事节点，每一个行为的背后，都要套用至少两种以上还与之前并不重复的动机；每一个人物的成长变化，也都会分为“站在其自身角度“和“在大环境下”两种面貌。所以这必定将是一篇很长的论文，论证《十月围城》剧作之用心和精彩，论证编剧之完美主义和逻辑推理狂人。

【1-3】小标题：一个箱子引发的血案，致阿四怎么也挣不到的两块钱，年度打脸“王”阿四
从第一集，编剧们集体强迫症开始。故事里出现的第一条梗是“箱子”（或者是箱子里的“枪”），箱子的梗从重光舒云偶遇开始，箱子如何掉包，舒云如何用一招“金蝉脱壳”掩人耳目，之后箱子梗也没有浪费，阿四那里舒云用箱子威胁了阿四一把，后来枪丢了，落在铁山手里，这把枪还直接导致了阿四和舒云的婚姻。至于之后这个箱子的去向，在重甲偷进房间一节里还有提到。这种对于一个“梗”深深的爱恋在其他国产电视剧里鲜少见到，而且把一个梗这样延伸玩到极致完全环保不浪费的做法，在《十月围城》里比比皆是，大梗小梗全是如此。从这里我分析出三点：1编剧们很看重故事的延续性和完整性，2编剧们很喜欢《红楼梦》，以及3编剧们都是强迫症晚期，随身携带小本本，挖的坑一定要填，不但填满还给你再养出一朵花那种。

前三集里另一条梗是“钱”。如果要用两个词形容前三集的阿四，那就是“死要钱”和“倒霉”。阿四对于钱的需求递进简直就可以另写一部小说了（其中一个支线可以写成一部《骆驼祥子》），同时他脑门上恨不得就嵌了一个大写的“衰”字。100块钱攒了5年（一个月5块，100块竟然攒了5年？次次和阿四都是数学不好吃得亏啊），为了两块钱给人拉车差点丢了小命，竟然还没有拿到现钱！阿纯把自己银锁卖了换来了两块钱（终于集齐100块可以召唤神龙了），结果第二天为了多挣一块还把装着银票的号衣弄丢了（关键是还没挣到那3块钱！），后来号衣出现，结果银票又被舒小姐扎破！（啊啊啊啊简直不能更惨！）还好有个姓秦的冤大头肯给一百，最后还搞成那个样子（衰），车子毁了不说，还有个人死在车上了（多不吉利啊，完全影响以后的生意和信誉的好伐），更夸张的是姓秦的竟然还！没！钱！此时阿四的台词是：“一百块的馅饼满天都是，老子刚被砸到，老子不陪着你们玩儿了”，可见他的内心真的是崩溃的，可崩溃也没用，为了钱他还是打脸打的啪啪响，人穷志短啊。眼见耶和华医生的手术做不成了，100块的大山变成500块，后来竟然变成3000块！可怜阿四，你的生命为何要承担如此不可承受之重？编剧们啊，你们对钱的梗也玩得太嗨了吧！

可以期待的是，之后“钱”的梗会越玩越大，李老爷这土豪一进场，筹码分分钟被托高有没有? 500块一单的生意，还每天加30（还好此时的阿四已经成长了，知道坐地起价，虽然结果…但至少人家至少试了一下嘛），后来人家奶奶给了2万的银票给阿四做事他也脸不红心不跳了，完全的屌丝走上人生巅峰的励志故事！

最后要致敬编剧的幽默感：我喜欢角色之间的嘴炮戏，有生活气息。不像是写出来的，更像是编剧们身临其境记录下的人们的对话。每个人说的话都符合他们的个性，插科打诨的也有，正经分析的也有，感人至深的也有，没什么废话确但充满了情趣。（我能说我特别喜欢阿四和任何人特别是舒云和小丁的对话吗？）

一个人可以同时爱上两个人吗？我这里说的是真爱，能让你痛能让你笑的存在。可如果是真爱，怎么能回头就忘掉，把目光在另一个人的身侧反复摩挲，感觉到对方的呼吸，感觉她衣服下身体的动作，感觉到她指尖拂过的铁扶手的软暖触感。如果不是真爱，为什么我看着你的时候，你笑得那样甜，我却总感觉身后黏着一丝思念，长丝的那一头有对忧伤的眼睛；为什么这一刻我已经要大力拥抱如此热烈鲜妍的你，你哭着笑着，我却在搜寻另一个身影。


我知道感情有很多种，亲情、友情、同情、感激之情、同仇敌忾之情……但我对你归类不了，碰到你的肌肤，哪怕只有一刻，我的手会烫，我的心会慌，我说出的话我根本不敢回想。事后想想，以后不这样了，又不能怎么样，你又不是他，可下回遇到你，我闯的祸比上一次还大。我知道应该放下他，这样就是放过自己，我也不想伤害你，可只要看见他的脸，甚至背影，我就觉得满足，你回头好像看了我一眼，我的满足顷刻就飞走了，满满生出的全是愧疚。真糟糕，可我不后悔。

一个人可以同时爱上两个人吗？重甲点头，舒云否认，阿四不语。


爱里有什么？有情、有欲。情是我想握住你的手却收回，欲是五指拂过合衣侧卧的你的轮廓将手放在最热的地方。很多人同时爱上两个人，是将情和欲简单分开，想用情和这个度岁月，再用欲来和另一个享生活。可这三人不同，情与欲不同的搭配，勾勒出他们的恋人最美的样子。

重甲对夏荷是情，以欲结尾；对舒云是欲，于无情处见有情。


夏荷是现实压抑残酷世界的一点温暖一点真情，舒云是颠覆整个世界的磁石，是应该紧抓在手心收藏的明珠。所以他依赖夏荷，利用夏荷，羞辱夏荷，祈求夏荷；全世界都和我作对，我真正想说想做的没人赞同，我是如此孤独无助，只有夏荷，无论我荣耀还是落魄，她会一样对我好，她说她会帮我，她是这样好的一个人，我依赖她的帮助，我依赖她给的无私的温暖。可她这样好的一个人，竟然也指责我，背叛我，怎么可以？我要把夏荷控制起来，我不喜欢她有跟我不一样的想法。


另一方面，重甲为了得到舒云，他和李府、甚至和舒云对着干，他很清楚，凡事按常规来是不可能拥有舒云了，那就反着试试；我做的事情，这世间的女子都不会懂，唯有她，看我做事，或赞赏或鄙夷的表情，她全懂，她都知道；我重甲对周遭阴奉阳违，把你们都说不的事情干得风生水起，而舒云也从不把常规放在眼里，只有她才是和我一样的。舒云是世界独一无二的，她美得这样热烈奔放、鲜艳明媚，和她在一起好像所有的孤寂都会跑掉，快乐都会满仓，拥有她是男人成就的最高认证，最美的装饰品。她又这样的慧黠，几次设下圈套，她就像那头漂亮的小白狐狸，轻轻地就跑掉了，这样的猎物，有难度，可也最有价值。


舒云对秦少白是外为情内为欲，对阿四是外为欲内为情。她否认自己爱上了两个人，对秦少白、对阿四、对自己都否认。


她是爱秦少白的，所以走上了和他一样的路，所以付出一切来成就他，所以任性执着地追寻他，只不过有那么一些小小的心愿，希望有一天这个大英雄会脚踩着五彩祥云来娶她，在大英雄的身后永远站着一个她陪他看云起云落，让所有的人都羡慕她嫁了一个大英雄。她付出如此之多，她努力了这么久，却猛然发现，自己想的男人不止一个，她发抖的时候是另一个男人用怀抱给她安定，她有难题的时候是另一个男人不计得失地帮助她，她困惑了，她迷路了，她只好否认，她只好对自己说自己还走在原来的那条路上。


秦少白是一堆篝火，太靠近的时候燎人面目，走远了，就没有温度了。阿四的呵护是手边的汤婆子，他的温暖可以暖手、贴心口，他不会抛下她，即使被人街头追杀，他想的也是拉着舒云一起走。她想有这温暖、想有这样的呵护，想有这样的小日子；一起同生共死，一起历经磨难，她很多时候没有意识到，有些东西在潜滋暗长，有些东西在慢慢生根发芽，等她醒悟过来的时候，她已经挡在他前边，为他挡住枪口。时光把人改变，她想要的已经不是一个大英雄，而是能一起过日子的伴侣，只是，已经付出了那么多真情，哪有可能马上收回，无论怎么选，这道选择题永远不会有最好的答案。


阿四只爱一个女人，李重光也只爱一个女人，他们都爱得有情有欲，看似很平常，只是，问题是，阿四和李重光是同一个人，只是披的马甲不同。


这个又叫阿四又叫李重光的人实际上同时爱着两个女人，如果非要问最爱的是哪个，应该是阿纯，这个男人把最美的感情和最真的心都留给了阿纯。遥想阿纯当年还在照相馆，清纯秀美、有文化性格好，阿四这个大字不识一箩筐的文盲车夫也就只能在路过照相馆窗户时瞅那么一两眼，两人的牵手或许是因为阿纯的眼疾恶化看不到东西了，阿四总是悲天怜人，怜惜弱小，因缘际会，他走到了阿纯的身边，照顾她、为她拼命挣钱治眼疾，回想起来，那是段最平安喜乐的岁月，他的日子里只有她，她的日子里也只有他。每天阿四回来，会把今天碰到的有趣事告诉心爱的姑娘，她脸上的笑容是辛苦劳累的生活里最好的奖赏。曾以为这就是永远，或者后来治好了阿纯的眼疾，我在外忙活你在家操持；或者后来阿纯的眼疾没治好，但两个人同舟共济把日子过下去，总之，没有想过要分开，而且一分开就是这么久，人分开了，心也开始分了。


如果你要问我，这个男人对谁的心最软、最渴求谁的爱，我认为是舒云。阿四是纯粹的阿四，后来的李重光却并不是纯粹的李重光，这个李重光对舒云的爱也不是纯粹的，里面混杂着怜惜、同病相怜、日久生情、同仇敌忾、惊艳赞赏，混着舒云对秦少白的爱和抱怨，混着他自己对阿纯的爱和愧疚，是不纯粹，因为他已经不是他，承受不起纯粹；两人相互间小心翼翼地试探、从微小细节中获得的喜不自胜、拖泥带水的拒绝、一场接一场的纠结、浑然天成的默契，有时过程甚至不那么美好，但真实。就是这样不纯粹的爱，两人都渐渐沦陷，直到有一天爱恨交加、直到有一天生死相许。



阿四最后成长为革命党，秦少白是诱因，重光是榜样，李玉堂是动力，但把这份革命的热忱传达给阿四的，是舒云。阿四人生中最重要的事就是成为了李重光，舒云在这个过程中是他的伙伴、战友、爱人，两人有共同的信仰，共同的追求，互相扶持，共同成长。这个过程，阿纯是排除在外的，即使后来她帮阿四为革命做事，也是出于因为爱阿四、洗脱阿四叛徒嫌疑、帮好人的原因，她不会像阿四回到香港后还主动招惹革命的事，她更在意她的家，她从来不是革命党。 她不是坏人，可阿四在革命上的追求，她不太懂。

为了革命，舍弃一切，这样的体会，那个风姿卓越的女人，用她的眼、用她的口、用她的心、用她落寞坚强的背影，做了最好的诠释。

这个帖子还有后话，但涉及48集之后剧情，铜雀暂时按下，各位亲记得大结局来看看。


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又一次重温完了，心里空落落的~ 想到重光，想到阿四，想到前赴后继的革命志士，他们为了同一个理想同一个信仰，远离亲人，远离家乡，待到革命成功后，又有多少志士能真正归根，而又有多少志士牺牲在异乡~ (ಥ_ಥ) 一曲『故乡香』唱出了多少革命志士的心声，又唱出了多少为了理想在外拼搏的游子心声~

(以下歌词皆为本人手写，版权归本人所有，请勿借盗，谢谢！)

我国电视剧作为一个大众娱乐消遣方式始于80年代，而今数十年，诞生了很多名噪一时、家喻户晓的演员，书写了许多经久不衰的故事，俨然已成为消遣主流。而进入新世纪，当《继承者》、《来自星星的你》等韩剧横扫东亚，当《生活大爆炸》、《犯罪心理》、《绯闻女友》、《神探夏洛克》等英美剧惊动80、90后时，国剧却乏善可陈，甚至雷剧遍行，时隔几年才能出一二精品如《士兵突击》、《金婚》、《亮剑》等，剩下的则如。。。
而今细细想来，唯物主义论证意识形态始于物质基础。今日已不是可以拿着一碗干粮就能静下来思考来龙去脉的年代。宋代的理学禁锢，五四运动儒教的分崩离析，文革信仰的迷失，改革开放拜金主义的侵蚀，我们的思想走进了没有依托的胡同。而后新世纪的精神文明建设，道德建设本应是正能量的呼声，唯物辩证法本应是经典哲学处事思维却演变成所谓的“假大空，高大全”。当外国经济学家纷纷学习我国政府的宏观调控，当外国的政治家开始细细分析马列主义，当外国的思想家开始寻找抨击唯物辩证法哲学思想而不得解时，我们这个五千年的文明古国却陷入了思想信仰迷失的怪圈。这除了时代的烙印外，和社会节奏的加快、市场竞争氛围的浓厚也密不可分，为了房子、车子、票子，我们已经停不下来去潜心读书，去认真思考，而这催生了快餐文学时代的到来。
身处科研界深知创新不易，我相信不是中国编剧不如国外，科班出身的底子就算是应试教育也能学到国内外高大上的精品吧，可是当爱好变成一种生存方式时，填饱肚子才是前提，在没有稳定物质基础的前提下，创新谈何容易？！文学，没有一种清高的情操和浓烈的爱好支持，没有一定的物质基础扶持，没有坚实的信仰和丰厚的文化底蕴，在市场经济和社会文化福利尚未协调发展的阶段谈创新难免有些牵强，而电视剧在这个氛围中衍生出来各种富含抄袭桥段、玛丽苏台词、白莲花角色、逻辑混乱剧情等雷剧现象便不足为奇，此乃供给说。
于需求而言，LL的985小白领闺蜜蛮清晰的阐述雷剧收视率缘何居高不下，于00后而言，一切稀奇古怪的都可以被理解；于90后而言，宛如当年我们喜欢的还珠格格，这不过是一段少时岁月的陪伴；而于我们80后而言，走入社会的工作压力，快节奏的生活方式，偶尔也想看看不费脑力就能猜到结局的剧情，乐此不疲挑刺来发泄内心的疲倦，然而发泄后呢？当很少国剧精品出现时候，是否在内心深处有一种渴望？渴望也有部能静下心来细细揣摩的精品，能带来些许共鸣，些许正能量？生活本就如此磨砺，偶尔思考难道不是一种享受吗？
总局的“中国梦”宣传正能量引来多方喧哗，其实我相信没有人真正反感正能量，只是有些体现正能量，体现境界的剧情太过高大全，不能落于现实。于历史正剧而言，太多流于歌功颂德；于励志正剧而言，太多却是穷爸爸富爸爸。而需求市场中渴求的是客观的讲述故事、逻辑缜密的剧情、感情真实丰满的台词、精湛娴熟信手拈来的演技汇合成的才是精品！电视剧《十月围城》便是这个“中国梦”系列中难得的精品剧！
在这里，我看不到歌功颂德和高大全，向我们揭开十月革命前那段迷茫的历史，宛如一场酣畅淋漓的折子戏将时代变迁中的大人物与小人物的命运纠葛在一起，客观并富有感情的讲述故事， 没有空洞的口号，没有虚假的教条，却能明显感受到什么是高尚的力量，功过是非我们观众自己去评判；在这里，我看不到好人和坏人的三八线，每个角色都是有血有肉的人，人性的自我、牺牲的本我、亲情的至深、爱情的纯真、友情的可贵，最重要的是信仰的诞生、发现和确定。和朋友聊天，朋友开玩笑的说现在有人还有信仰吗？信仰就是可以为这个而死，有吗？呵呵，也许词语偏激，但又何尝不是呢？
LL有幸入党七年，看完电视剧十月围城后深感信仰的难能可贵，更叹自身不足，时代变迁我不能穿越，可是小阿四告诉我们，小人物也能有信仰，既然能，为何不能有呢？既然有，为何不能继续呢？也许世态急转变幻莫测，人生无常诸事变迁，有个正能量的信仰也是好的吧，更何况闲庭信步看庭前花开花落的而今又是多少人用他们认为的信仰换来的呢？
其实正能量没有那么矫情，一部剧情客观，表演精湛的历史正剧带来的早已不是爱恨情仇，功过是非，而是一种难以言喻的感慨，感慨那段岁月的沧桑，感慨今时今日的可贵，感慨人性厚黑的哲理，感慨人之常情的感人至深，感慨正能量的信仰。其实五千年的文化底蕴到今日不可能创新不出来璀璨的艺术，不矫情的正能量电视剧本应是我们最强的国剧队伍，应是我们可以与韩剧美剧对抗的精华，更需要供需双方的努力，这应是我们闲暇之余欣赏愉悦的佳酿，更是夜深人静之时能够激发的共鸣，而电视剧十月围城便做到了。我相信它上星后会带来不一样的风情，为观众开设一场异常精致的视觉、听觉、感觉盛宴！

自幼酷爱历史，已离开近八年的近代史却在近日被陆续回归脑海，所谓“一将功成万骨枯”，历史剧中歌颂主角的高大全，谍战剧中宣扬红色特工的信念崇高，均不及这部讲述了万个骨头的故事来的悲悯，来的震撼，来的真实。是的，它讲的不是那个“将”，而是数万“骨头”，在韩流铺天盖地翻滚的浪潮中，它悄然出现，只以呆萌而又忧伤，婉转而又紧凑的情节，一步步的推到今日，宛如一场大戏糊里糊涂的开场，又糊里糊涂的结束，却留下我们还站在那里，谨以此文告别作看客的日子。
电影《十月围城》洋洋洒洒叙述保护孙文的十月香港之行，那个稚嫩的少年李重光替代孙文赴死、众位小人物护送的故事，戏中委实感人，戏外囊括各大奖项，时至今日早被甄子丹等的武打情节磨灭了记忆，今日再看远不如电视剧版来的刻骨铭心，没有高喊口号的现实主义写法将这个顶替李重光进入广州西关李府的车夫王阿四拉入波诡云谲的革命岁月。
清末何为民不聊生？我只知道阿四花了三四年的时间却因100元大洋凑不齐给阿纯治眼睛而噙泪跪倒在医院门口，那时候没人看过这个穷小子一眼！而这不过是广州巡抚之女欧舒云的一顿饭钱。因还差两元钱，阿四拉着疑似革命党的欧舒云走向剧中最大的革命领袖秦少白时，肯定想不到自己开始唱了一场荒诞却真实的大戏。李重光李代桃僵孙文，为保护李家，在革命党和李重光之父李玉堂的帮助下，阿四李代桃僵李重光。此剧细在几乎每一句台词都能反映时代的悲哀，价钱争执中了李玉堂出价100元，阿四即使耍无赖也蹦出来“你儿子命就是命，我这贱命也是命”的朴实真言，是否应该庆幸因为在香港，他有了民主的萌芽。
进入李家，一个陌生人，却保留着劳苦大众最朴实善良的心境，感动了经历过商海沉浮的李玉堂，赢得了老奸巨猾，虽贪钱不贪命的清廷贪官欧巡抚的赏识，在真真假假的质疑最后，所有人都知道阿四是假的，却均将这个谎言圆下去。。。爱情、亲情、友情和革命的一次次动乱、引导这个无产阶级的懵懂稚子去硬生生的理解资产阶级的号召。所幸编剧的理性没有把他变得高大全，没有瞬间逆袭满足观众的意淫，只看到他从大字不识一个，只知道护小家的懵懂少年，到最后蹲在那里眼角含泪回答岳父问的话，“孙文革命为了当大总统，秦少白革命最后赢了也能进内阁，你呢？一个拉车的，你图什么？跟着别人玩命？跟我走，我们一家三口再加上阿纯够下辈子衣食无忧了。”“爹，我不懂革命党的大道理，只知道你的钱只够我们四个人，那要想四万万人都不愁吃不愁喝，爹的钱还够吗？要想他们都好了，就要和洋人斗，和满人斗，和汉人里面的坏人们斗，就要敢玩命，你说拿几千几万人的命能换来他们过上好日子，这个买卖值吗？”无产阶级的萌芽感人至深。
可是，即使阿四有了这个意向又能如何呢？无论是革命党还是清政府都在用他又防着他，甚至最后被奸人利用不带他玩儿，呵呵，他们相信才华横溢智勇双全的投机分子李重甲也不愿意相信一个臭拉车的，除了人性的卑劣，真假难分外，编剧用戏剧化的形势表现出资产阶级和无产阶级的阶级本性。剧中玩革命的是什么人？热血青年、文艺青年、被清廷损伤的资产阶级先知分子，被后人敬仰的孙文那时候也不过是个流落海外被政府通缉的危险分子。而阿四等劳苦大众却被他们排斥，他们能玩革命会玩革命吗？从来得到的都是否定。 然而，历史的进程并非一触而就，新军起义、广州起义、黄花岗起义接连失败，民族资产阶级的软弱性暴露无遗。没有充分发动人民群众，革命长在时髦字眼背后，而老百姓说了句“孙文是个大忽悠！”呵呵，将一部近代史最黑暗突进的时期用小人物表达出来，我们用阿四的视角看到清廷的气数将尽，看到革命党的执着和反叛，柯柯说任何出现血腥的解决方式都是让人难以承受的，这部剧展现的确是哪些小角色一步步走向生命的尽头，无论是李重光还是秦少白，其实都不是为了自己。但是革命这条路太过曲折，以时代投机分子典型代表塑造的角色李重甲分分钟在暗示那个时代的模糊，不清楚未来的局势而几边倒，忠义廉耻下限全无，从清廷到革命党再到袁世凯，分分钟做足了黑色卧底，最后尽然能成为革命党第三把交椅。想来最后定是正义战胜邪恶，但是阿四憋屈的游走在勾心斗角的漩涡中，用期盼的眼睛恳求方红看清时态时，宛如一个孩子看不懂大人世界的纷扰，利益变幻，是何等的无辜。革命党不是上帝，却扮演了杀伐决断的角色，和推翻的清廷又有何异？所幸的是善良、忠义、朴实、牺牲的中华美德在那么黑暗的时代中没有沦丧，引领着后来的新民主主义革命、社会主义革命。
生活在这个时代，很容易喜欢站在上帝的视角看待历史，戏中革命党的听信谗言、任人唯亲等不成熟表现，其实身居其中也未必做的很好，又何必苛责那些为了我们走入迷途的先驱们呢？今时今日，压力、纷扰、暴乱，比起那些用无辜生命宣泄自己的政治抱负，被人利用而不自知的分子而言，小阿四和李玉堂们用纯朴的正能量告诉我们，革命是毁家纾难，但绝不是毁别人的家，造他人的难！就算到最后一刻，礼义廉耻信永不灭！
一切又回到起点，结局戛然而止，意犹未尽，却感慨万千。在这里，亲情、友情、爱情随着世界潮流浩浩荡荡，公民近、王侯远的理想用白骨终堆成。阿四从香港到广州，纵使远方的蔷薇捧满怀，却依旧是那个小孩。用”百年革命、千堆白骨、万句谗言，换得的一朝天下安”，是否要更加珍惜！微博上宣斥的负面声音，信仰的迷失、昆明暴乱、疑似。。。的失机、我只知道正能量的作用，决不能让任何人以任何目的毁了这白骨筑的太平！

昨天大家期待已久的十月围城终于开播了，博主怀着激动的心情开始了第二刷，对于前三集巨大的信息量和人物关系、人物情感塑造和演员演技方面的点评已有珠玉在前，故博主不再赘述。在此，博主仅就昨天精彩的武打戏份的场面调度说一点自己的看法。
众所周知，在戏里，大场景、多人物的戏是最考验导演的指挥、场面控制能力的。但是，除却导演的指挥外，摄影，武打场面当中的武指的作用也不容小觑，只有各个方面有了精彩、完美的配合，呈现在观众眼前的才会是一场真正精彩的戏。而场面调度是否到位，也会对整场戏的节奏、演员的表演等等因素产生很大的影响。对于大场景、多人物，比较紧张混乱的逃亡戏而言，最难做到的莫过于四个字“乱中有序”。如何能使观众在混乱中将目光锁定在主要人物身上，如何安排好主要人物与主要人物之间的位置，都是不小的学问。而在昨天第二集的剧情中，我们不难看到这些心思细腻的构想，一场戏7个人里被保护对象明显是重光和阿四，而保护的人里又以刘郁白为最亮点，所以导演专门为刘郁白设计了一段单独的打戏，与另外一边的群戏相互穿插，也为后来替阿四挡下一刀埋下伏笔。而之所以说场面调度给力，是因为导演对剩下的四个革命党每个人的处理都思路清晰，一整场戏下来是环环相扣的，而且别出心裁的设计了要和婴儿车相撞的戏码，更增加了情节的紧张性。除却对于正面人物调度的处理，对于清廷密探和官兵的处理也是相当见功力的。从街道楼宇上一跃而下的，拉着黄包车呈包围趋势的，而且各种武器的分布也相当考究、到位。而到了最后，只剩阿四和重光两人被包围的这场戏，如何安排重光与密探们打戏的位置、运用武器的顺序等等都是导演深思熟虑后做下的布置，只有事先有了充分的设想，之后的正式拍摄才能做得到一气呵成。顺便说句题外话，刘郁白单独打戏和革命党群戏的剪辑做得相当不错（这里我当然指的是完整版），使得整场重头戏的节奏恰如其分。

电视剧《十月围城》从同名电影脱胎而来，很难想像这是一部改编剧，事实上在我看来，电视剧版《十月围城》内涵更为丰盈，完全可称为具有独立价值的文学作品。如果说电影是一部讲述革命先驱舍生取义保护大人物的英雄志，那么电视剧则是一部饶有史诗意味的时代赋。浩浩荡荡不可逆转的历史洪流之下，各色人物受自身性情、利益推动，身不由己走向各自命运的归宿。

电视剧《十月围城》之历史观：史家的眼界
早前我曾在微博上转过一则业内大手对《十月围城》剧本极有见地的荐言。当时我用了八个字来赞《十月围城》的剧本创作——人设精微，格局宏大。
格局是个什么东西？正如观人品高下，要看胸襟格局，观作品高下，则要看思想格局。《十月围城》在作品布局上，给人以严谨笃实的观感。这正是当下电视剧尤其历史年代剧创作最为或缺的东西。
史家秉笔，意在归真。《十月围城》中朝廷大员、商界大贾、革命先驱、底层草民等形象一应俱全，但作者却并没有鲜明站在某一阶层立场上为其代言。这正是编剧团队的高明所在。跳脱于历史之外看待时代发展，注重人物与时势交互作用，从小事件反映大道理，在细节推动下使人触摸到历史如何脉动，这样的剧情处理方式，彰显出一种史家的修养与责任——没有长视角的观察，没有开阔的胸襟，没有宽宥的眼界，没有对人物处境设身处地的尊重，就没有这部电视剧版《十月围城》。

电视剧《十月围城》之故事观：逼真的情境
电视剧是讲故事的，观众是看故事的。故事讲得好不好，要看观众的感觉真不真。
俗说“无巧不成书”。高明的“巧”，要使人如临其境十分信服，低劣的“巧”，只可用来修纰补漏，自圆其说。“替身”是故事界的老梗了，但在《十月围城》里，老梗却焕发出新生。重光替孙文赴死，阿四替重光为李家避祸，一切故事便因此而生。
《十月围城》可贵处在于起篇“巧”，后续却不肯低估任何观众的智商。一般的“替身”剧无不将替身渲染得像，但阿四这个替身并不高明，甚至破绽百出，短短几集，假重光身份几乎人人心知肚明。试想，阿四周遭都是些什么人啊？——这些重磅人物的性情特色，自打一开场就设置得个个分明。贪官区巡抚老谋深算滴水不漏，铁山行事作风狠辣却绝非简单一介武夫，李玉堂为守家业殚精竭虑周旋在贪官仇敌之间，李重甲心思绵密私心深沉，老太太则历经世事轻易不将心事形诸于色。这一个个的人物，斗智斗勇，只可怜憨直重情没啥心眼儿的小阿四，裹挟在一帮人精当中，身不由己懵懵懂懂，时时牵扯观众心弦。
历史潮流大势不为个人力量所能逆转，聪明者即使机关算尽亦逃不脱性格所注定的命运。阿四虽无深智大谋，但贵在有真情，这份情，改变了李玉堂，改变了区巡抚，改变了老太太，甚至改变了自己的人生。也正是这种人与人之间的情份，使《十月围城》的故事铺排开来真实可信。

电视剧《十月围城》之人物观：人性的多态
《十月围城》人设精微。精微在何处？无戏说化，无脸谱化，无主角人物超人化。每个人物都紧扣其身份立场，人人有苦恼，人人有私心，人人有弱点，人人有闪光。
李玉堂为何决意支持革命？更多是为失子之痛、报仇之恨。
开篇李玉堂李重光父子情的诠释令人惊艳。重光是个革命者，在人们想像中革命者都是抛头颅洒热血的英豪，但剧中对重光的刻画却通过与李玉堂的一个电话，而散发出更具人性的光辉。与父绝别，重光说，想奶奶，想回家，言毕泪盈于目。如此眷恋亲情，赴死之心依然坚定，这种勇气给人的震撼更为巨大，足见信仰的力量。李玉堂踉跄奔寻爱子，木然抚尸，于阿四面前恍惚走神，无不让人领会失子的椎心之疼。
区巡抚为何放弃避世异国，帮定阿四？原因是他心中还有真情。
区巡抚是个精彩的人物。君子不临危墙，区巡抚自诩多智，贪财成性，绝对不是君子。但区巡抚也不能说是绝对的坏人，他不强权，不扰民，爱女如命，重视亲情。绝地逢生之后，区巡抚感于阿四对他的诚朴，成为阿四身边最后一个主心骨。
李家老太太为何在亲孙与外人之间，选择阿四？原因是她有看破尘事的智慧。
树倒猢狲散。李玉堂不是李家真正的大树，老太太才是。白发人送黑发人，送别玉堂一场戏，看得我涕泪交流，无独有偶，其后阿四送别老太太一场，我又是泣不成声。那种隐忍之后的释放，实在让人痛上加痛。大厦将倾，如何托付李家？老太太在真善与血缘之间选择了前者，她把李家托给阿四，这是很了不起的选择。
淑云与阿四之间到底有无情愫？妙就妙在完全放由旁观者去猜。
这一对的相处，充满小儿女情态。尽管两人大方向上各自有心爱的人，但彼此共处一室，相互关心，相互信任，明显有超越友谊的情愫，但说真有情吧，又让观众觉着似有还无。这种接近真实、搔到痒处的处理方式很有妙笔之感。
铁山是朝廷的孤忠之臣，虽然狠辣但清正廉洁，可惜难扶朝廷之颓局，同时铁山又舐犊情深一面，能为念慈的良善所感；少白身为革命党领袖人物，却也并非高大上的设置，而是常犯拖泥带水、用人识人上的错误；重甲的坏也可理解，处心积虑却处处不能圆满，爱情上求娶回淑云而不得，事业上求取信权贵而不达，家业上求继承李家而不获，报复心日炽也是必然，这个角色的演绎空间其实蛮大。
《十月围城》的人设本照不美化、不丑化，努力贴近角色本有性格的态度，交由了旁观者评判，反而激发出更多的看法和讨论。正因为人物个性鲜明，到得最后，他们的命运已不是编剧一支笔说了算，而是切切实实由各自的性情推进。可以说，是角色本身为自己选择了最后的归宿。

电视剧《十月围城》之影像观：美学的享受
一部剧呈现于屏幕之上，并非任何单个人的功劳。因为它是一个系统工程。从故事到拍摄手法到服装、道具、布景灯光、配乐、武指、演员表演乃至后期剪辑，各个环节缺一不可。而决定一部剧的口碑和品质，往往基于木桶最短的一块板子。《十月围城》几乎没有短板，亮点更是多多。
首先，台词精到。不得不佩服编剧团队旧学功底深厚。重光的遗书、阿四的演讲、少白的留书，不仅为剧情增彩，单独拿出来也都俱成美文。角色台词都极贴合各自身份，整部剧的语言呈现出干净考究的美感，足以向新生代科普一下中文之美。
其次，配乐添彩。说到配乐，不得不提到重光这个只出现了两集的人物，重光的精神实则也是整部剧的精神象征。国不宁，安有家？阿四的成长，亦是在四伏的危机中渐渐替代到了重光的精神世界中。配乐对这种精神，契合得堪称美完，开篇《中国山》气势恢弘，激扬人心，切合本剧旧时代废墟之上新生力量萌芽成长最终浩浩荡荡辗压过来的思想内核；结尾《故乡香》则简净悠扬，如泣如诉，使人情不自禁联想到如重光那样为国为民不惜牺牲宝贵生命的先驱者，心中必有对故乡的思念，对亲情的怀恋，因之更触动人心。
再次，取景用心。年代剧场景，一个不小心，分分钟穿帮。本剧在拍摄时辗转横店、上海、广州等地取景，剧中码头、教堂、商会、街市、工厂、大宅等场景，无不呈现百年前省港一带的民情风貌及清末民初的众生相。李家宅院则借用了广州番禺极富岭南园林特色的余荫山房，庭院秀雅，高树参天，加之本剧在衣饰造型方面本就考究精美，看一众角色于桥廊亭榭、湖光水色中行走，真是养眼至极。
当然，还有演出的精湛。且不说李爹爹、区爹爹、李奶奶这样绝对的戏骨级人物，表现抢眼，担负领衔重任的钟汉良再次挑战一人分饰两角，成功从细微处把住了重光与阿四的分别。重光是知识分子，阿四则是文盲，重光是意志坚定的革命者，阿四则只想娶了阿纯去过自己的小日子，重光重视亲情，阿四厚道善良，重光举止有度，阿四章法全无。钟汉良的重光与阿四，绝对不会让人产生一丝混淆，重光使人可敬可疼，阿四教人又爱又怜。
一般的剧作，导演的精神气儿都放在主角的身上，可这部剧就算是边角人物，也没有虚笔。开篇刘郁白保护孙文浴血奋战，只这一个人物就把住了电影《十月围城》的精髓；李家仆人小丁，那小狡黠和愣头劲儿跟阿四一个调性，一看即是底层社会的草根人物；再有淑云向边的小丫头桃花，要服侍那样一位飞扬跋扈的大小姐，也难怪这丫头一双大眼睛常常流露出兔子样受惊的表情；还有夏荷低眉顺眼的薄命丫鬟气、舅老爷粗莽的江湖人习气、区家大姨太眉目流转的慧黠气……对这些小人物，怎能是一个轻易的“赞”字了得？
我甚至忍不住去设想剧中人物的前传，比如二太太是因何机缘嫁给了玉堂？区巡抚身边为何只有这一个大姨太？如同红楼梦能衍生出红学一般，好的文学作品常使人产生冲动，因为意犹未尽而使人生出继续探寻的乐趣。
电视剧本是一种速食文化，但《十月围城》的创作团队却用他们十足的诚意，为我们端出了一道美学的盛宴。

电视剧《十月围城》之价值观：精神的洗礼
很多剧作，似乎都更为重视故事的曲折与戏剧冲突程度，看的时候观众觉着热闹，但热闹一时，很快也就湮灭于无声。这是为什么？究其原因，无非是不够重视或没有能力重视对观者的精神洗礼。
为什么莎翁作品长盛不衰？为什么曹禺先生的剧本一直震憾心灵。有些故事，是可以超越时代、超越文化、超越政治的。这是因为这些故事中充满情感的张力、散发出人性的光芒。为什么看《十月围城》我们会哭？会笑？甚至会笑中带泪？这是因为观众的情感与剧中人物发生了同频共振。
《十月围城》没有刻意的美化，没有堂皇的说教，有的只是人与人之间情感的忠实呈现。如果说它是一部底层草根转变为革命者的成长史，那么，这部成长史是可信的。可信的根本在于阿四这个人物，有推己及人的真纯与善良。
没有人生来就通晓大义。所谓大义，均是情之所归。真情换真心，这正是我看《十月围城》所获取的精神洗礼。
风起于青苹之末，浪成于微澜之间。小小一介车夫，成为改变时势的重要人物。如果说李玉堂初带阿四进家门只是为了利用他，那么后期李玉堂完全是为了阿四的真情所感，不惜为阿四牺牲性命；阿四对奶奶的好同样使奶奶可感，奶奶接棒玉堂继续保护他信任他；奶奶去世，姐姐秉持同样的心理来救他，即连绝顶奸滑的区巡抚也感于阿四对他单纯的好，不惜再踏险境，将身家性命完全交付给阿四。
《十月围城》结局，一众人站在淑云墓前，细看这些人并无血缘关系，是什么将他们维系在一起？是人与人之间的真情。
人世兴衰，时代更迭，多少智计争斗，多少远虑思谋，尽归沧浪；所谓高官厚禄，所谓富贵豪门，转头即空。到最后，惟有真纯善良，使人永远向往。