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剧照
详细剧情
重庆解放前夕的1948年，自知良日不多的国民党开始对共产党人与进步人士进行疯狂的屠杀。江姐（于蓝）在丈夫被杀后，收拾心情来到华蓥山区参加农村武装革命，由于叛徒甫志高的出卖，她和重庆地下党组织领导人许云峰（赵丹）被捕并被囚禁在渣滓洞集中营。国民党先后对许云峰和江姐威逼利诱、严刑拷打，妄图从他们口中得到有关地下党的线索，告失败。而在肉体被折磨时，许云峰和江姐精神上反是越挫越勇，他们带领狱友小萝卜头（方舒）等同国民党展开了一次又一次的斗争。
1949年4月，解放军横渡长江，重庆解放在即，许云峰、江姐等人通过在集中营装疯卖傻10余年的华蓥山区党委书记华子良与外面的党组织取得了联系，开始策划越狱行动。
长篇影评
1 ) 小萝卜头好可爱
给我印象非常深的是小萝卜头,演员演技很纯,很有说服力,
大大的水汪汪的眼,会说话,好可爱,是谁扮的?
他被带走处死前,导演处理的很好,通过监狱长的口说出,
小萝卜头也给我杀了
然后,他兴致勃勃地跑到女牢房门口和姐姐阿姨们告别,儿童的天真烂漫和无邪一览无余,他可是一个吃奶就开始陪爸爸妈妈坐牢的儿童啊,
祖国的下一代,可是他的性格很好.........
赵丹老师已经年纪不小了,但还是那么英武有型,
不愧是那个年代最帅的男演员,最有气质的.........
2 ) 2021年11-12月 修改版｜自制详解字幕版《烈火中永生》
本人自制的本片字幕版首发于2021年1月底，本次修改于2021年11月底至12月上旬，发布于12月8日。 ……+……+……+……+……+……
片名：-烈-火-中-永-生- 片长：2小时18分钟 种类：黑白故事片 出品方：北京电影制片厂 创作时间：1962-1965年（前期准备到后期完成） 上映年份：1965年 原著：罗广斌、杨益言 长篇小说《-红-岩-》 制片：王志敏 编剧：夏衍（影片署名“周皓”） 导演：水华 副导演：赵元 摄影：朱今明 副摄影：于振羽 特技摄影：张尔瓒 美术：秦威 特技美术：门玉凤、米家庆 作曲：朱践耳 演奏：中央乐团 演奏指挥:李德伦 录音：蔡军、张家克 化妆：孙月梅 剪辑：严尚华、朱小勤 照明：张海山 ★主要演员表（角色名……演员名）: -许-云-峰……赵丹 -江-姐（江雪琴）……于蓝 许母……李健 李敬原……张平 华为……蔡安安 孙明霞……林盈 彭松涛……庞学勤 双枪老太婆……胡朋 陈松林……赵汝平 龙光华……王寅申 小萝卜头……方舒 华子良……蔡松龄 徐鹏飞……项堃 甫志高……嵇启明 郑克昌……杨启天 朱介……韩焱 沈养斋……李大千 杨玛丽……苏曼意 猫头鹰……陈东 猩猩……李壬林 卡尔逊……法斯特·加布列拉 刘思扬……王心刚 丁长发……赵子岳 李青竹……姚向黎 女牢青年难友……李苒苒 女牢中年难友……黄素影 敌二处副官……安震江
3 ) 为什么是永生
一部50多年前的电影，一段70多年前的历史。
黑白的画面、没有字幕。
第一颗星给小萝卜头，半大儿的人从铁门里探出脑袋，眨着大眼睛，天真烂漫的笑着，不怕被狱警责罚勇敢地给许先生和江姐传信。人小鬼大这个词可以这么用吗，那些比他大那么多的人，还拎不清是非对错，监狱长说出“把那个小萝卜头也一起带上”，这是不是也在某一个侧面反映出，小萝卜头的立场比他们清楚多了，除掉他是怕会成为以后的祸患？我当然为小萝卜头感到可惜和心疼，但更加替他骄傲。还有一个点，小萝卜头最后抓住的那只蝴蝶，放进纸盒里摇了摇发现蝴蝶不动弹了，他又给放了出来，说“我不关你了，你飞吧”，蝴蝶飞出了那高墙，小萝卜头没能。
第二颗星给疯老头，隐忍十几年靠装疯卖傻得到认可，冷静机敏地同江姐确认身份，茶店里故意打翻物品，巧借帽子传信，利用他“疯子”的形象，傻笑中传递一切，这是共产党人的坚韧意志和斗争智慧。试问我自己，如果是我，我做不做得到？为党的事业隐姓埋名，收敛心性，甚至装疯卖傻，在这样的“无我”境界面前，我感到很惭愧。十几年的坚守，不改的是对党的忠诚和初心。疯老头不过是万千共产党人中的一个小缩影，不忘初心不过如此。
第三颗星给江姐，在面对严刑拷打时发出的那句“签字毕竟是竹子做的，中国共产党人的意志是钢铁！”，那一路滴下的血水到底是受了多少苦啊。临终前她换上新的衣服，问“我这样好不好看？”，好看！好看！好看！那个穿着旗袍走上刑场的女人，那个高呼“中华人民共和国万岁”的女人，那个反复说着“我的上级是谁我知道，我的下级是谁我也知道”把敌人逼的不得不使出酷刑的女人，巾帼不让须眉，值得被永远学习和铭记。
第四颗星给女英雄们在那块在灰色布上绣成的五星红旗，狱中的女英雄们（暂且让我这么称呼你们），从不因为自己是女人而有一丝的特例，她们用孩子传信，去捡石头为越狱做准备，她们还说“越狱那天，我们要让这五星红旗飘在山顶上！”，是的，灰色的五星红旗甚至都不能说是叫这个名字，不鲜艳也不精致，但我记得“五星红旗是烈士的鲜血染红的！”，所以它根本不是灰色的，从头到尾，它都是红色的。我想它在山顶上飘起来的时候，一定很美很美吧！
第五颗星给这段历史里出现过的每一个人，我知道我们看到的电影不过是为了记录历史，而历史本身远远比电影更加激昂。我们很幸运的出生在这个年代，是当时的共产党人为我们打出的时代，江姐和许先生还没看看这壮阔盛世，那么多因此牺牲的同胞还没有享过一天的福。我们了解历史是为了更好的生活，带着那么多人对未来美好的期望向前吧，这是该我们承担的时代。
感谢。
感谢。
感谢。
4 ) 电影《烈火中永生》的影评
我相信这种力量就是我们中华民族纯洁高尚灵魂的象征。在生死关头仍然不屈服，在困难面前永远不低头。江姐的心中只有正义，她憎恨敌人，她忠诚祖国，甚至愿意为祖国付出自己年轻而宝贵的生命。对于一个二十几岁的她来说，做到这一点又是多么的不容易啊!我的心灵再一次受到震撼，虽然现在不用我们面对过去的生活和像江姐那样的遭遇，可是我们仍然要学习江姐身上的那种崇高的品质。这对于现实来说也许是比较空洞的，所以现在的我们要努力好好工作，打好坚实的基础，为了祖国美好的未来，为了祖国能够更加繁昌盛而贡献出我们一点微薄之力!
5 ) 【自制详尽字幕第7部】1965年《烈火中永生》
特别说明：我在2021年12月完成了修订版，欢迎查看→//m.weibo.cn/5445337343/4712274402742393
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原文：
寒假回家后过了半个月时间，我终于把《烈火中永生》的详尽字幕做完了。字幕压制的电影全片我已经投稿到B站，大家可以去B站看↓
BV号（复制后打开B站搜索即可）： BV1Zy4y1J7sC
很多人说《红岩》《烈火中永生》的“意识形态味道太重”，看不下去。我感觉特色社会里大家伙儿受主流意识形态影响、太喜欢先入为主了，总是对革命题材的东西有着莫名的偏见。对此，我的建议是去找相关历史材料书籍来读一读，才能发现这两部作品的很多角色和事件剧情都是来自真实历史的，历史原型甚至比艺术作品更加悲壮感人。多了解电影背后连结的现实，对于治疗对革命题材作品的偏见很有效果。
影片信息
片名:《烈火中永生》
片长:2小时18分钟
种类:黑白故事片
出品方:北京电影制片厂
创作时间:1962-1965年（前期准备到后期完成）
上映年份:1965年
原著:罗广斌、杨益言的长篇小说《红岩》
协助剧本创作:罗广斌、杨益言
制片:王志敏
编剧:夏衍（影片署名为“周皓”）
导演:水华
副导演:赵元
摄影:朱今明
副摄影:于振羽
特技摄影:张尔瓒
美术:秦威
特技美术:门玉凤、米家庆
作曲:朱践耳
演奏:中央乐团 指挥:李德伦
录音:蔡军、张家克
化妆:孙月梅
剪辑:严尚华、朱小勤
照明:张海山
影片插曲:《拥军秧歌（拥军花鼓）》《毛主席领导咱解放》《团结就是力量》
主要演员表（角色名……演员名）
许云峰……赵丹
江姐（江雪琴）……于蓝
许母……李健
李敬原……张平
华为……蔡安安
孙明霞……林盈
彭松涛……庞学勤
双枪老太婆……胡朋
陈松林……赵汝平
龙光华……王寅申
小萝卜头……方舒
华子良……蔡松龄
徐鹏飞……项堃
甫志高……嵇启明
郑克昌……杨启天
朱介……韩焱
沈养斋……李大千
张玛丽……苏曼意
猫头鹰……陈东
猩猩……李壬林
卡尔逊……法斯特·加布列拉
刘思扬……王心刚
丁长发……赵子岳
李青竹……姚向黎
女牢青年难友……李苒苒
女牢中年难友……黄素影
敌二处副官……安震江
✄…………制作字幕的参考资料…………
①罗广斌、杨益言的长篇小说《红岩》，中国青年出版社，1961年12月北京第1版，1963年7月北京第2版，2000年7月北京第3版，2011年4月河北第97次印刷，约41万字。
②杨益言《红岩的故事:中美合作所里里外外》，重庆出版社1990年9月第1版第1次印刷，约13万字。
③厉华、孙丹年《〈红岩〉小说与中美合作所军统集中营》，群众出版社，1994年11月第1版，1997年2月第5次印刷，约8.2万字。
④北京电影制片厂《烈火中永生》电影完成台本，1965年4月印制。
字幕版截图↓
6 ) the most famous novel during "the seventeen years"
I watched this movie few days ago. this movie was written basic on a famous novel
7 ) 大制作影片
这部电影罕见的达到了将近两个半小时，从江姐的时间描述了重庆解放前期的历史
在镜头的应用上显然比上个年代娴熟了很多，镜头的剪辑切换也很流畅自然，在观感上提升了很多，也让观众更容易入戏，更能流畅的观看影片，在不同场景的切换上也开始使用大量的渐隐渐显，转场也更加自然。并且在电影里用了很多表现人物感情等的镜头语言，印象最深刻的是小萝卜头放生蝴蝶，象征着将要冲出牢笼的革命战士。最后老许在地牢里和敌人的互问对峙在精神世界上有了强烈的对比，在敌人被问的哑口无言后老许从黑暗走向了光明，剩下敌人还留在地牢的黑暗中，也象征着各自的未来。
演员们的演技还是一如即往的在线，服化道和场景方面也仍然是写实的风格，在表达解放的场景中，大量的演员，大的场景十分震撼人心。这是在上个年代少见的，也体现出这一时期的电影人，具备了更出色的能力，电影行业也更为成熟，更能计划呈现出宏大的场景。
永生是不是就不唯物了？
最残酷的是，结局中的渣滓洞胜利大逃亡在真实历史中并不存在，几百名共产党人在重庆解放之前被杀害，歌乐山一片焦土，电影里美好的结局可能只存在于先烈的梦想中。而当年的幸存者，《红岩》作者之一罗广斌、华子良原型韩子栋等人在文革中还受到了质疑和迫害，当年迫害革命者的大特务徐远举因为拒绝在文革中构陷他人而病死狱中……一个越读越惨的故事。
2020.06.28：于蓝奶奶，一路走好。—— 观看爱奇艺中文字幕版《烈火中永生》作为纪念。—— 田壮壮：妈妈走了。现在你的感官不再起作用。你的心独立，赤裸，清明且处于当下。你以前从未经历过 现在体验的这一切，这即是佛。感谢所有关心妈妈的人。我想独自安静几天。- 凌晨 00:22
电影本身艺术表达没什么瑕疵。剧情反而显得国军很人性么，犯人绝食就妥协，还提供材料工具让你们绣红旗，就是杀害小萝卜头不能忍
带有年代感的夸张的念台词方法以及口号式的台词设计，人物脸谱化，剧情发展较慢，前半段讲述了许云峰、江姐由于叛徒老甫的出卖而被捕，老甫被双枪老太婆抓到并枪毙。后半段讲江姐受刑，犯人们闹绝食，怎么看怎么假的犯人在监狱的院子里贴大字报和搞歌舞联欢会，小萝卜头、许云峰、江姐等人被杀，其他人在友军的帮助下顺利逃狱。说实话，我一点都没有被电影的气氛感染。
赵老师不愧是那年最帅的男演员，大陆张国荣啊
水华的电影，《白毛女》谈的是农民阶级和地主阶级的矛盾；《革命家庭》谈工人阶级和资产阶级的矛盾；《林家铺子》谈民族资产阶级和国民党反动派的矛盾；《烈火中永生》直接谈的是国共两党的矛盾；《伤逝》讲旧社会与人的自由的矛盾。水华导演的电影，绝不重复主题，有强烈的个人风格，难得。
自去年重庆参观完红岩魂，歌乐山烈士陵园，渣滓洞，白公馆，灵魂受到极大洗礼震撼，有革命理想坚贞不屈的烈士们江姐，杨虎城将军，小萝卜头在解放前夕被中美集中所国民党特务杀害，令人痛心疾首。在抗战70年胜利重温此片，不会忘记如今来之不易幸福生活是由多少烈士鲜血换来，倍感珍惜，作为中国人骄傲
接受不了这个改编，所有苦难几乎都一笔带过，江姐受刑还没扭秧歌唱红歌时间长是什么奇葩安排？光顾着拍人脸特写（大部分人脸还都那么白净）了。没有苦难的《红岩》还叫《红岩》吗？
听到一次次喊某某人万岁就恶心的要吐；徐云峰在解放前夕为了大局不用自己挖的出路真的很感动人；小萝卜头很可爱，很可惜。
片名曾初定《红岩》。总理看过后建议改为《江姐》，于蓝则认为主要角色并非一人，经过讨论最后用了叶挺诗句“烈火中永生”作片名，并请郭沫若题写……从戏份角度上，江姐的确高于许云峰。故事对她的叙述是多角度全方位的：讲了她的孩子，讲了她的丈夫（回忆恩爱与目睹布告），入狱后还有狱友姐妹互动，唯一被残酷用刑的具象画面也给了她。然而从戏剧感染力上看，叙述维度明显偏少的许却不输给江，甚至还能小幅反超！除了赵丹的表演功不可没之外，也该注意到水华导演专门为其订造了一款渲染卓尔不群的辅助道具：台阶！提醒书店战友及时转移，他就站在楼梯上；茶馆被捕时他从二楼走下楼梯，冷眼逼视着叛徒甫志高；入狱后被单独关押在高坡小屋，曾站在土路台阶向下面的同志们挥手致意；最后为掩护越狱而甘愿英勇就义，也是坚定步伐迈上地牢石阶后猛一回头！
《红岩》改编的，赵丹很帅，他算中国的德尼罗
电影和小说里的叛徒是虚构的，真的叛徒是高级领导，所以才有后来那个狱中十条。
看过很多遍，真的很优秀。比现在随便的电影优秀不是一点半点。
1、手指钉竹签是小时候的噩梦2、小萝卜头说：我是老政治犯3、蒲志高是当年小伙伴做游戏时叛徒的代名词4、于蓝老师虽然是一号主角，但风采比不上赵丹老师
江姐說，集結號還沒吹，先不要行動！
偶像在場可是..每看必睡....
对这部戏印象最深莫过于广电拿此片屏蔽凤凰卫视直播陈水扁就职典礼了。
看金鸡百花颁奖时说到，就想起了。
第一次看水华，他似乎对影像节奏的流动性有种痴迷，镜头的推拉、远近景别的切换，画面几乎一直保持着在60年代属于高强度的活泼韵律，比如江姐和许云峰第一次见面，镜头跟着江姐左移，江姐站定，镜头兀自移动让许云峰入画，而且有时候稍显过分，比如许云峰被捕那节，之前茶馆中的几次镜头转换，一时让人看不清角色。主角们被捕前的地下工作戏码略显混乱，当然全片整体节奏还是把控的挺漂亮，许云峰与华子良相认的那场戏，之前有十五年的装疯做衬托，再用配乐+低视角+造型感强烈的表演，给的很煽情，未能成功的“最后一秒营救”也是。甫志高演的怂不啦叽还有点萌，赵丹依然能藏在角色身后，正反派在刑求上的对手戏都体现了知识分子式的克制，不多的几个大场面营造的细致。电影对后世影响不小，“戴着镣铐跳舞”的比喻，估计就出自本片狱中联欢的场景