迪丽热巴·迪力木拉提，出生于新疆乌鲁木齐市的维吾尔族90后女演员，因其标志性的大眼睛和大长腿，被内地众多网友公认为“最美维族少女”。

自从2011年主演《阿娜尔罕》以来，她塑造过白凤九、烈如歌、李长歌等经典角色，其靓丽形象令人难忘。

然而，有一种声音认为，迪丽热巴虽然已成为影视界炙手可热的女星，且作为维族最美少女的代表，却至今仍未曾饰演过金庸笔下的“香香公主”，对于她来说，多少有些遗憾。

而这种遗憾，丝毫不亚于于承惠穷尽一生，都未能如愿出演他最想扮演的铁臂膀周侗。

“香香公主”何许人也，能够让网友一直魂牵梦萦？

香香公主原名喀丝丽，是金庸首部武侠小说《书剑恩仇录》中根据历史上曾经出现的香妃和卓·伊帕尔罕虚构的人物。

作为一位维族少女，她集金庸的万般宠爱于一身，是其笔下第一美女。

在《书剑恩仇录》原著小说中，香香公主出场时17岁，自杀时18岁，她短暂的一生凄美而动人，是金庸书迷们心中的女神。

但自从小说问世至今的所有《书剑恩仇录》改编电视剧版中，香香公主一角都是非维族女演员扮演，这对于追求原汁原味的书迷而言，多少有些遗憾。

因此让“最美维族少女”迪丽热巴来演香香公主，便成为书迷们希望能够实现的梦想。

皮哥觉得这件事短期之内是不容易实现的，不过虽电视剧版没有原汁原味版的“香香公主”，但电影版却有这么一位。

皮哥要说的，就是1987年由香港导演许鞍华版的电影《书剑恩仇录》。

这部由天津电影制片厂与银都机构合拍的大制作，当年由于篇幅较长，被分为《江南书剑情》和《戈壁恩仇录》上下集，总片长近180分钟。

当年当红的维族女演员阿依努尔·艾合买提就在这部电影中扮演了“香香公主”一角。

今天皮哥就与大家聊聊这部电影的幕后故事，及演员现状。

1、

《书剑恩仇录》故事的来源

在金庸的家乡浙江省海宁市流传着这样的传说，乾隆皇帝原是文渊阁大学士陈世倌的儿子。

早在康熙年间，雍亲王的福晋钮祜禄氏生了一个女儿，她得知陈世倌的夫人亦在同一天生了一个儿子，便拿自己的女儿去掉抱陈家的男婴，这个男婴就是乾隆。

而被调包的女婴，后来嫁给了大学士蒋廷锡的儿子蒋溥，据说她住过楼房还被后人叫做“公主楼”。

这个关于满洲皇帝的大瓜，在海宁市民间流传甚广，身为海宁人的金庸，从小就耳濡目染。

在金庸创办《明报》之后，为了打开销路，便决定在上面连载小说，他首先想到的就是这个故事，于是他虚构了一个小说人物——陈世倌的小儿子、乾隆的弟弟陈家洛。

于是我们熟知的《书剑恩仇录》就这样诞生了。

2、

电影版与小说的差别

由于《书剑恩仇录》全书内容实在太多，许鞍华很巧妙地删去了其中很多旁支情节和人物，只保留陈家洛、霍青桐、香香公主、乾隆等角色恩怨情仇的故事主线。

我们先看一下电影里的故事

由于乾隆的身世之谜被红花会的总舵主于万亭得悉，他便与四当家奔雷手文泰来一起找到了乾隆(达式常饰演)，以此要挟他合力推翻满清政权。

但乾隆得知自己身世后不仅不为所动，还派出手下杀了于万亭，又抓住文泰来，押在杭州的大牢里。

于万亭的继任者就是陈世倌的小儿子陈家洛(张多福饰演)，他文武双全，从小就背负着反清的使命。

因他曾出手帮助回部族人首领木卓伦抢回他们的圣物《可兰经》，而得到木卓伦的大女儿霍青桐(刘佳饰演)相助，到杭州解救被关押的文泰来。

在杭州和海宁，陈家洛与乾隆有过多次接触和交锋，两兄弟相识后先是逼乾隆释放文泰来，后又在六和塔上逼迫乾隆达成了合作协议。

这协议的内容包括让红花会帮助乾隆铲除满洲贵族中的异己，而乾隆要在时机成熟时恢复汉人身份，并将满洲人赶出山海关。

朝廷派八旗军统领兆惠领八旗军征讨回部，兆惠手握兵权，却不受乾隆控制，因此陈家洛带着红花会帮众深入回疆帮助回部对抗清兵，要取兆惠的人头。

陈家洛独自先行，在沙漠中遇到了木卓伦的小女儿香香公主喀丝丽(阿依努尔饰演)，两人一见钟情。

陈家洛陪同喀丝丽到清兵大营下战书，归途中却遭兆惠带兵马围困，此举是想以他们两人为饵，引诱回部派兵来救。

霍青桐却识破了兆惠的奸计，她带兵攻打清兵大营，将清兵引至山谷中，利用地形优势将其消灭，陈家洛也砍下了兆惠的人头。

陈家洛带着兆惠的人头回京城见乾隆，不料他前脚刚离开，乾隆后脚就又派兵把回部打了个措手不及，木卓伦战死，喀丝丽也落到了乾隆的手中。

乾隆见喀丝丽美貌，虽明知陈家洛和喀丝丽的关系，还是以和亲为借口要纳喀丝丽为妃，逼陈家洛割爱。

陈家洛此时面临着公与私的选择，他做了一个错误的决定，为了从小便为之奋斗的国家与民族大义，放弃了个人感情，亲手将喀丝丽送入乾隆的怀抱。

但喀丝丽看到了乾隆的阴险，断定他不过是利用红花会巩固自己在朝中的势力。

如今兔死狗烹，红花会已经没有利用的价值，因此乾隆相约红花会众在太液池一起共商起事大计，实际上是想将他们一网打尽。

为了给陈家洛报信，喀丝丽借着去清真寺做祷告之机，用身上所藏短剑自尽。

但红花会众已经到了太液池，他们遭到乾隆手下火枪队的突袭，一轮交锋过后，骨干成员都被打死，只剩下陈家洛一人被乾隆放过。

陈家洛对乾隆也是无可奈何，只能放下狠话，然后转身离去，留下大义不成，还赔上心爱之人的遗憾。

细心的网友肯定知道，这个红花会团灭的结局，和小说中是不一样的，许鞍华改动了结局，使其显得更加悲凉。

此外许鞍华略去了小说中周绮、李沅芷、阿凡提等重要人物的故事线，让余鱼同、骆冰、张召重、白振等人都成为大龙套，只突出了主线故事。

3、

金庸笔下的“第一渣男”和“武侠宇宙最美少女”

陈家洛是金庸小说中最悲情的男主角，他的前半生经历有点像《天龙八部》中的慕容复，却是被寄予一个无法实现的宏大愿望。利用乾隆的身世秘密，逼迫乾隆将满洲人赶出中原，这个计划明显就不靠谱。

而陈家洛又是个公私不分的人，面对狡猾的乾隆，几次重大的抉择都因为过于相信亲情而做出错误的选择，最后甚至断送了自己最爱的人。

有很多书迷都不喜欢陈家洛，因为他为了所谓的“大义”放弃了心爱的喀丝丽，坐实了金庸小说主角团“第一渣男”之名。

与之相反，小说中的香香公主喀丝丽拥有极高的人气，不仅因为她的美貌，更重要的是她的内在。

她对爱情的专一，对这个世界永远保持的善良与仁爱，面对强权时表现出的勇敢与坚强，都极具感染力，这种性格魅力透过小说，给人以心灵上的强烈震撼。

依照《可兰经》的教义，自杀的人是要下地狱的，但喀丝丽为了爱情，即使死后要下地狱也义无反顾，这是最令人动容的地方。

金庸将世间女子最完美的外貌与性格特点都集中到这个人物身上，因此她才被称为“金庸武侠宇宙”最美女主角。

网友们希望现在当红的迪丽热巴能够扮演香香公主，一方面是对她的美貌和演技的肯定；另一方面也是因为香香公主在网友心目中的地位很高。

如果这个愿望能够实现，那肯定是一件两全其美的事。

小说中乾隆曾发下毒誓，假如违背誓言，就算生前荣华无比，死后陵墓被掘，尸骨无存。

这个誓言后来果然得到“应验”，1928年国民党第六军团第十二军军长孙殿英盗掘清东陵时，将乾隆墓洗劫一空，乾隆的尸骸还被砸坏丢弃到废水沟里。

当然这种因果报应不过是小说家的杜撰，是先有乾隆墓被盗掘一事，金庸才借此想出了乾隆对陈家洛赌咒发誓这件事。

生于海宁的金庸从小经常看到乾隆作的小诗，对乾隆有一种天生的厌恶，才将这个满洲皇帝当作反派写进了他的第一部小说里。

4、

拍摄幕后故事，演员现状

《书剑恩仇录》改编的影视作品特别多，皮哥也看过其中几部，但要说拍出小说中描绘的大场面，还得是电影这种大制作，不是小打小闹的电视剧可比。

许鞍华导演师从胡金铨，也继承了她的老师对待电影的严肃认真和对艺术的执着追求。

皮哥之前曾介绍过《女人，四十》、《桃姐》、《男人四十》、《疯劫》等电影，都是小投资的文艺片和惊悚片。

而《书剑恩仇录》却是80年代香港与内地合作机制下的大制作，这在许鞍华的作品列表中极为罕见。

许鞍华带着她的剧组，曾辗转到过天津、上海、江苏、浙江、新疆、山西、河北、北京、甘肃、内蒙等地拍摄，得到了内地多个单位和部门的支持。

其中的战争场面组织了一支数以千计的骑兵队伍，乱箭与石攻的场景在实拍镜头之下都显得极为壮观。

歌舞演员出身的张多福因为形象俊美、气质甚佳，被许鞍华选中出演电影的男主角陈家洛。

他的长相和身手都不比李连杰差，当时也很快走红，后来凭借《新七侠五义》红遍了全中国，他的锦毛鼠白玉堂形象深入人心。

但张多福有更高的志向，只参演了10部影视作品，在1995年的电视剧《京城镖局》之后，他就全身心退居幕后，当导演了。

至今张多福共执导过40多部电视剧，其中不乏《大唐诗圣》、《英雄无泪》这样的高分作品，去年的《石头开花》口碑也很好。

阿依努尔·艾合买提是1985年出道的，参演了天山电影制片厂的《钱，这东西……》，是一部喜剧电影。

她在片中戏份不多，但其身上高冷的气质还是给许鞍华留下了好的印象，因此才会选她来出演香香公主这个角色，而她也是至今最好的扮演者。

但在本片之后，阿依努尔也没有留在电影圈发展，而是很快淡出公众的视野。直到2004年她才复出，参演了《乾隆与香妃》、《冰山上的来客》、《库尔班大叔和他的子孙们》等电视剧，和《卡德尔大叔的日记》、《西域大都护》这两部比较冷门的电影。

5、

总结

金庸小说改编的电影，好的有影响力的不多。

邵氏以前拍的那些多为棚拍，制作都比较粗糙；90年代涌现一批新派武侠片，虽然其中不乏《笑傲江湖之2：东方不败》、《鹿鼎记》、《倚天屠龙记之魔教教主》这些优秀作品，其主题也比较偏离原著。

《书剑恩仇录》是一部突出群雄个人故事的小说，金庸写作时遵循的模式效仿了《水浒传》，每个人物都有其个人的一段故事。

因此改编时即使将大段小说情节删减掉，对故事主线的影响并不大，皮哥觉得这部小说就适合改编成电影。

许鞍华的《书剑恩仇录》，皮哥觉得既很好地还原了小说的主线故事，也深刻地表现了小说的主题，是比较能令人满意的金庸小说改编电影。

可惜这部电影的影响力不够，至今也没有被修复，只有央视的版本清晰度较高。

文/皮皮电影编辑部：热血丹心

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上半部《书剑恩仇录》以家国政治探讨为核心，细述了乾隆皇帝自知自己汉人的身份，生父是官员陈世倌，然而他依旧选择做大清国的皇帝的故事。该片围绕着陈家洛和乾隆的兄弟身份展开了一段譬喻性的国和族的概念延伸，期间渗透入许鞍华的政治思想和身份认同。

乾隆皇帝知道自己是陈阁老的时候，于浙江海宁拜祭生母，也引出了陈家洛手上所存据的乾隆身世的证物，是陈家洛与乾隆的母亲的无可奈何的人世悲叹，与含辛茹苦的肝肠寸断。此时海浪的风潮如同霹雳而过的镜头，也暗喻了乾隆表面的镇静自若实则内心千翻浪涌的内心失策。

红花会总舵主陈家洛的政治理想是反清复明，满洲人的扬州十日嘉定三屠消耗了一百万的汉人人口。然而乾隆亦有反驳，明朝的锦衣卫和东厂暗害不知多少性命，既然已经在顺康雍的基础上建立了一百年的大清朝，太平盛世的繁荣，为何要瞻前顾后回到汉人掌权的时期。政治使命的不同使得兄弟二人既为高山流水遇知音，又不得已被家族命运的捆绑而生发觉悟性的波涛暗涌。陈家洛仗义豪侠，襟怀磊落，他相信可以建立一番政治硕果，共襄盛举反清复明。他对乾隆保持对尊长的敬重，遂将生母留下的遗言抛掷入海。如风如泣，正是陈家洛单纯轻信的幼稚导致了惊天动地的灭亡命运。

下半部《戈壁恩仇录》更强烈的细化了陈家洛和维族首领木老英雄的女儿香香公主以及霍青桐的纠葛，与红花会的失算导致除了陈家洛以外全军覆没的悲剧。狡诈的乾隆和男儿重义气的陈家洛之间签了协议，协议的内容包括让红花会帮助乾隆铲除满洲贵族中的异己，而乾隆要在时机成熟时恢复汉人身份，并将满洲人赶出山海关。

因为陈家洛和香香公主之间相互爱恋孺慕的精神壁垒，香香公主对乾隆的不假辞色，导致了香香公主的死亡。政治上幼稚且一盘麻沙的陈家洛为了所谓的大业，让香香公主遂了乾隆之心，香香公主为了陈家洛的大业选择牺牲自己，她在千秋豪奢的运命和精神的坚贞纯澈之间选择了后者，以匕首自尽，在她的父兄亡故，姐姐霍青桐失踪的悲哀之间，依照《可兰经》的教义，自杀是要下地狱的，她的所有的炽热与钟爱必将似庄生晓梦迷蝴蝶一般，化为清朗美丽的一道虹，与所有的政治褫夺和厮杀显示出内心的力量，把倩影和情的灵感灵犀相舞相拥，抛掷了生命以告慰天下，告慰自己的心上人。

而乾隆悄然使诈，将红花会一干人等一网打尽，在欺骗的杯弓蛇影的映射中纵情玩弄政治游戏。最后除了陈家洛一人以外，红花会覆灭，而百姓依旧处于水深火热的狂鲨浮萍之间，陈家洛的江湖义气和与生俱来的正气恰恰是其悲剧命运的导火索，而乾隆正是残存一丝兄弟情义而没有追杀陈家洛，千秋大业一壶茶，皇家的尔虞我诈虚与委蛇，正是反人道的权力配置，而生杀褫夺民众的自由热情和对和平的盼望，一切的一切被虚伪的续航绞杀，爱与恨的纠缠随政治被埋入烟尘滚滚的飞沙里，顷刻间的人性怪谈和道德倾轧都让陈家洛显得力不从心，错误的决断以及所谓兄弟情的单边梦幻使他再也无法快马一鞭，彻头彻尾的悲凉意识遍被华林。

小时候爸爸经常带我去看电影，他喜欢武打片儿，印象中《戈壁恩仇录》并不精彩，电影挺闷的，记得当时我在电影院里睡了一大觉，只看过这部电影的前半段和结尾。它远不如同时期的《岳家小将》、《木棉袈裟》、《白发魔女》（80年张鑫炎版）、《自古英雄出少年》这几部电影名气大、动作场面火爆，我之所以还对这个电影有印象，都是被这个电影给“闷”出来的。 后来看到了很多金庸小说作品被陆续改编成影视剧，情节上大都天马行空，人物设计五花八门什么样的都有，可就这个《戈壁恩仇录》没那么花哨，主人公更没有降龙十八掌、乾坤大挪移的独门绝技加持，当时电影院海报上明明写着的“武打片”三个醒目的大字，可一点都不“打”。 想想也是的，小孩子当然看不懂电影中复杂的人际关系和几个人物之间的情感纠葛，当然更不会知道香港电影新浪潮领军人物——许鞍华独特的武侠电影创作思路，而更大的原因是：我直接看的《戈壁恩仇录》只是许鞍华改编金庸小说《书剑恩仇录》的长篇巨制的下部。 时隔三十几年后，我有机会连同上一部《江南书剑情》一同看了。结合现在的观影阅历让我品出了这套电影特有的先锋味道和几处让我感叹的事情：

其一是许鞍华新浪潮的拍摄思路。她有意弱化原著中的“侠”字，而是极力还原“人”字，这在当时的香港电影和内地电影创作环境中实为罕见，很多角色从造型上和动作设计上都很实，很落地儿。小说中的很多重要人物--例如奔雷手文泰来，如果不是陈家洛喊他四哥，你绝不会想到他就是赫赫有名的红花会四当家的，许鞍华有意弱化金庸中武侠文本中存在的成人童话式的、想象式的东西，而极力还原人物在实际生活中原本应该有的样子，特别是在新疆地区拍摄的多个少数民族的生活片段，都是之前金庸小说影视化作品中绝无仅有的。她将新浪潮电影带进内地电影环境中，也推动两地电影文化的积极交流； 其二、她能把写实和写意独立分开，把金庸小说原有的大格局在内地给高度还原了。摄制组借助内地独有的地理优势全部取实景拍摄，彻底告别了香港电影在邵氏影棚里拍摄的局限，告别了假山假水假景和乱神怪力、花里胡哨的夸张人物造型。 其三、电影当年香港银都机构和天津电影制片厂合作拍摄的，在当时内地的大制片厂制度下，电影能取得艺术和商业的平衡实属不易，也让当时在电影院看不到邵氏电影的内地金庸读者和影迷都得到了巨大的满足，这也说明内地电影化金庸作品市场需求是很大的；

最后要说的是，电影中很多镜头都带有新浪潮感觉，例如《江南书剑情》片头，陈母观潮的一段，人物在惊涛骇浪对比下，渺小与面对巨大压力一下子就能给人极强的视觉冲击力，看起来十分震撼，还有陈家洛在大漠游历的一段，很有《黄土地》和《红高粱》的摄影风格，在港产电影中也是难得一见的影视风格。