《无间道》的出现曾经把香港电影以及香港黑帮题材电影推到了一个高峰，《无间道》很好但是太浪漫了，帅哥美女酷哥集合了更多的流行和大众元素，越看越觉得像是一场类罗汉系列的视觉系盛宴，直到杜琪峰和他的《黑社会》的出现，它也有影帝大腕，但《黑社会》系列却少了许多浪漫的气息，他更写实更传统很晦涩更压抑，如果不恰当的把《无间道》系列比作流行音乐，《黑社会》更像是古典音乐，更厚重更文化。

事实上，黑社会本身就是一种社会现象，是一种隐秘的亚文化群体，并且具有严密的组织。在香港这样的地方，黑社会早已成为一种文化渗透进了主流社会，许多帮会早已经有很久的历史和传统，警察想动却也动不得，就像邓伯在警察局里说的那样，“我们有五万弟兄，加上其他帮会一共十几万，你试试看不给他们吃饭会怎样”。于是在社会的无奈的默许下，黑社会得以做大，但是好像影片的主题一样，和为贵，只要“合作”，“爱国”，政府欢迎，如果有出格行为一样没商量。所以说，黑社会即便有很大势力，但它始终黑字在前，始终不能见光，它的发展固然有政府的某种程度的默许，但它永远不可能独立开来，它始终存活在社会的威慑下。于是，影片里出现了这样的画面，在黑云压顶的山顶，政府的象征尤勇虽然被古天乐一拳一拳的打，但最后瘫软的坐在地下的人是古天乐，尤勇站着俯视他，头顶是压抑的一副风雨欲来的天，背后是巍峨的青山，这是一种压迫感，那句好好合作的潜台词就是你老实点待着别逼我们对你出手。当时的场面虽然只有两个人在场但是很有力量，导演要说的在这里表现了出来，邪不压正，黑社会始终是黑的，始终被限制着的。这就很残酷而不是浪漫了。

回头来看一看电影。帮派生活无外乎生意和斗，《无间道》是帮会和警察猫抓老鼠，《黑社会》是帮会内部自己斗，杜琪峰的着眼点是真正的黑社会内部，黑社会文化，切入点是话事人选举，这种比“香港选特首还早100年”的制度。混帮会的谁人不要上位，谁人不贪，帮会内部争夺无非抢地盘抢位子，所以这个切入点选的很好很现实。乐少和大D争，争的两个叔父辈从山上滚下去又拿上来接着滚，争的大D差点自开门户被所有人打，争的跑到内地抢一根棍子结果自己人打自己人肩膀上插把刀也不管，争到最后都发了誓只爱兄弟不爱黄金的大D始终放不下话事人的野心生被乐少活活砸死，生砸了2分钟只叫人害怕。
然后是乐少和吉米争，争的乐少一脚把德高望众的邓伯揣下楼梯，争的吉米差点被兄弟飞机干掉，争的吉米生把一个人给剁了，争的乐少最后活活被自己人敲死，争到最后吉米却发现自己争来争去没争过大陆公安，争到的龙头棍和话事人位子P都不是瘫坐在地上。
美国人也总统选战，无非是比着砸钱和吹牛，但是到了黑社会的选战就是比着杀人比着玩手段了，手段多毒辣都无所谓，只要达到目的就行了。导演没有回避这些争夺，尤其是第二部更是写实的血淋淋的拍着这些手段。杜琪峰从头到尾没有用过枪，即便偶尔拿出来也从来没有过开枪的镜头，所有的打斗都是砍刀甚至菜刀，所有的都是冷兵器的生干生砍，好几场小规模的械斗从第一部里飞机拿到龙头棍到第二部吉米带人闯棺材铺，再到第二部最后飞机在街上被追杀，都是一队人拿着刀砍来砍去。不用枪是因为要保留帮会的传统，用枪太现代不够厚重。而另一方面，冷兵器才更有震撼，打枪很酷很帅但是不够血腥不够暴力，这种暴力不是吴宇森式的枪火衬托下的暴力，而是一种冷暴力，血淋淋的原始的暴力。于是，影片的气氛是这样阴暗了的，是这样压抑了的，是这样震撼了人心的。

影片的基调和色调是黑暗的，没有明亮跳跃的色调，天似乎都从来没有湛蓝过，没有女性角色让影片没有温和感（两部一共两个女人一共也就五句词），镜头语言始终是冷静的，就好像一双眼睛毫无思想的注视着发生的一切。两部都出现了钓鱼的场景，在对待钓鱼同一个事情的时候显现出了不同人物之间个性的差异，水静，在岸上发生的事情却不那么平静。第一部在钓鱼的时候乐少砸死了大D，在第二部乐少和东莞仔摊牌，东莞仔差点就动手了。相比第一部的钓鱼场景，第二部的更有张力，当东莞仔腾的站起身的时候气氛被触发了，但是因为有别人出现他没有动手，镜头凝滞了，带着远和近的切换，一个站着，剑拔弩张，一个坐着，稳如泰山，没有台词和对白，远景的停滞，张力就显出来了。
还有一场是乐少和吉米摊牌，在酒吧里，灯光昏暗，但是有光会时不时的扫过来，乐少在说话的时候脸上时阴时明，更显得他的阴险和狡诈，那个场景对光线明暗的掌握很成功，气氛很好，很符合那种行走在黑白双线交界的人们的状态。

对于出现的人物，充满了宿命感，每个人都是一个类型，每个人都有一种命。
大D，蛮横嚣张甚至无脑，他贪恋地位，为了选举给人塞钱，做事心狠手辣不计后果，永远的自以为是但其实不够聪明，总是有点神经质。他单纯，因为他不会算计因为他一根筋所以最后他被算了，他不懂忍让所以让邓伯带头选了乐少为了“平衡”。他在宣誓的时候喊的很大声，但是他沉不住气，就像钓鱼一样，不静心鱼又怎么会上钩，不忍辱负重不学勾践怎么东山再来。他简单的以为大家都是兄弟竟然提出两个话事人的天真想法，难免落得一个被砸死的下场。你把别人当兄弟别人可未必，人一有权可什么都说不准了。
乐少，他和大D是明显的两极。他十分收敛，第一部的开篇他怎么看怎么像是一个普通的中年男子，所以为了平衡他才能当选话事人。和这份收敛相伴的就是相对称的阴险和狡猾。有什么我不跟你明着来，看着和善其实狠毒的很，不光是让手下人做还是自己亲自动手都干净利落毫不留情。他算计好了所有让你跟着我的套走，不依就处置。就像第一部里，在车里，他不动声色的说：“尖沙嘴有多少家夜总会，多少家桑拿，光保护费一个月就要收一千多万，胃口再大也不可能独吞掉”这样的话最后让大D乖乖的屈服，他那时嘴角的不动声色的笑容正是这个人最特征性最脸谱化的写照。
吉米，另外一个主要人物，他的身上宿命感更强。因为他只是想做生意，他为了能做生意才参选话事人，他为了能当选才使用一切手段。他对权力没有执着只是对钱有。他同样足够狠毒，他能拿着菜刀把人分尸了，足见他的狠毒。那一段的长镜头表现了他狠毒的一面，他当时的认真和专注，事后的面无表情面不改色，是影片的华彩部分，更是对这个人的深层挖掘。他要做好人，但是趟了混水没有那么容易能洗刷的，他不愿意做一个古惑仔，却发现连同大陆公安在内都希望他接着坐下去，当他瘫坐在地的时候实际上是对他自己命运的屈服，他只能认命了。想起他的老大曾经说过的话，“我们这些人混帮会就只会吃喝嫖赌，而你，要做就要做那个最大最有权势的”，可对他来说，最后做到了最大最有权势的那个却其实什么都没有得到。
飞机，这不是一个主要人物，却非常重要。他是最典型的古惑仔，和陈小春郑伊健演的那种古惑仔又不一样。他没有太多兄弟的观念，有的更多的是老大的观念，他用命在搏，搏什么，搏上位，搏赏识，更是搏生存。当第二部最后他从吉米的车上下来的时候，扔掉名片的时候，他仍然义无反顾的投入他的江湖里去了。他很简单，他的生活就是打和杀，那种特别纯粹的江湖感觉，特别宿命特别悲壮。他过那种有一天没一天可能第二天就身首异地的生活。
东莞仔，很干练很下得去手，他像极了大D，有野心但是没有谋略，只能被人利用。
大头，第一部里喊着“怎么怎么就五雷轰顶”，“怎么怎么就死于万刀之下”的大头第二部竟然在棺材里待到结束，实在不知道为什么，有点奇怪。

杜琪峰终于做出了一个江湖，更真实，不浪漫的江湖，很血腥很传统很有力量。他塑造的人物很宿命同时也很有代表性，因为这样的人物这样的事情可能正在你所不知道的某个角落里发生着。
这是一部贴满了杜式黑色美学标签的电影。很黑，很暴力。

一直觉得很奇怪，97回归后那么有名的香港黑帮怎么都销声匿迹了一样，经常在电影里看到香港警察有有组织罪案及三合会调查科，难道真的是共产党派人派人和香港黑帮谈判的结果吗？电影里的省公安厅石副厅长与吉米（古天乐）等谈话要他们收敛点，好像蛮像一回事的。古天乐被警察抓了和石副厅长谈话，石说老许是爱国的，是新记的话事人可以来大陆做生意。新记大概就是新义安，号码帮应该指14K，吉米所在帮和联胜应该指和胜和等和字头。老许就是向华强，向华胜两兄弟，也就是本片出品公司中国星、一百年电影公司老板，原中央军委副主席刘义子，难怪当年拍了这么多香港黑帮片，果然势力很大啊，可以洗底。真正的大人物往往都不会有事。油麻地这个地名好像很多地方都有，＜草房子＞里油麻地小学就是一例

《黑社會》的下回分解比上回弱得太多了。


死了大Ｄ本來就是先天缺憾，無可厚非，也無用奢求隨江湖更迭中代之而起有另一個出位大Ｄ吸引觀眾視線。甚至也無需質疑上回大獲全勝的樂少怎麼如此灰頭土臉，因為他本來就僅勝在懂得藏頭露尾，並不是甚麼不世梟雄。


只是我實在無法忍受上回各個都獨當一面的契仔怎麼一下子全部失去魅力。飾演大頭的林雪被沒頭沒腦的丟進了棺材，作法就直如演員突然出現檔期問題，得草草解決一樣。至於飛機之勇也淪為落荒而逃的潦倒更不用說師爺蘇怎麼變作陪跑份子了。除了占美仔，比較多戲份的就只餘下東苑，可他就有頭威沒尾陣，最後被本片僅出過一次鏡的香港警察嚇跑了。


整件事看來就單純為了占美仔的「坐正」而鋪路。本來這也並無不可，遊戲好歹也得有個勝利者，可這條大路未免鋪得過份著跡，而且節奏緩慢，也欠張力，總括起來就是大大沾污了上集勇奪最佳劇本的威名。


再者，本集甚至失去了杜導註冊的冷峻風格，無論從畫面、走位還是演繹方面看都失卻了上集魅力，更遑論是要與《鎗火》比較。


或許杜導正要把代表了智勇忠義的四位契仔全都推倒在金錢掛帥的占美仔腳下以闡明其對內地與香港當下關係的感受，但這未免顧此失彼，空有發聲而沒有力量。尢其是末尾那段政治訓話，我都不好意思說出來了，當是為了杜導千叮萬囑不要爆結局的苦口婆心吧，縱然知道與否根本毫不重要，一切都太明顯了。


最後我只可以總結出，占美仔確實是百份百的香港人，尢其是既得孩子以後。


備註:
少帶一點期望，電影還是值得一看。
主動為那政治明喻想深一點、想闊一點，進場還是會有所得著。

再者
想起97年上映的《暗花》。此片置身於回歸風眼處，政治隱喻未見如《黑社會》的明明白白，但就港人對回歸當下的心情有深入的刻劃，較之《黑社會》，尢其是第二集的盡情對號入座反具更佳效果。

《黑社会》群像中最让我印象深刻的两位角色一个是阿乐，另一个是飞机。
选话事人问我支不支持乐哥，我当然支持。大D砸钱搞选票的时候阿乐在陪叔父们谈心；大D只知道倒摇头丸，阿乐要带着兄弟们打进尖沙咀；还没出结果，大D就定馆子搞排场，阿乐则提袋猪骨头回家陪儿子。
就像串爆说的 ，“打进尖沙咀，进去再说吧，我还想上月球呢”。 最开始看重乐哥倒不因为觉得他能干大事，大D做事毛毛糙糙，阿乐做事谨慎沉稳，貌似当一家之主阿乐做事方法更漂亮，但这只是两种不同行事风格，证据就是那时大D带的荃湾实力要强于阿乐带的佐敦（佐敦甚至比较弱势），要说为啥看重乐哥，还是觉得他人不错，比大D好多了。
现在想来我真是拿衣服。风度这东西本来就是显在表面给人看的，这和做人做事完全没有关系，既然混黑社会，就都不是好人，后来也证明阿乐其实非常歹毒，而大D无非是目中无人和摊在表面的暴力，然后还有一点拿衣服。现在我知道选人不能光看人，乐哥后来把话说开了，”谈的都是生意“。
《黑社会1》的集体出境有三处，一处是叔父们喝茶论战，另外两处分别是交龙头棍时一路好汉齐聚车库，以及阿乐当选话事人九区领导拜把子。
如果说逼死吹鸡是阿乐的野心初现，那后面的两次群聚显然是他谋略的顶峰， 和这两次群聚比起来，成为话事人后闷声杀恐龙、深藏功与名，石头砸大D、砸完拂衣去，都只算是小案子。
乐哥在地下室那段好似在大会堂给将领颁奖一样的祝词深入人心，褒奖不够，还主动要那群跑腿的小马仔认他做干爹，乐哥如此拉近与这群小马仔的关系，难道真的觉得他们帮他搞龙头棍恩重至亲？那倒不是。这群马仔分属不同老大，相当于阿乐找那些老大借人，而搞龙头棍本来也不是正经手段，正常交棍的程序是上届话事人吹鸡把棍子给阿乐，但吹鸡实际上是被阿乐逼死的，阿乐让人帮他搞龙头棍，其实是走了例外流程，而这件事只有这群搞棍的人知道，阿乐当然要和他们拉亲戚，自家人的丑事不外传。
后面和其它大哥结拜也是一个意思，一方面拉关系，另一方面，阿乐实力本来不是最强，而每个大佬也各有所倾， 结兄弟义正好成了稳住他们的枷锁，尤其是大D 。阿乐说要带兄弟们打进尖沙咀，后来也确实做到了，但有钱大家照分就不知道了，大D在见过尖沙咀夜景后不久就被砸死。
第二部中也说阿乐做事太独，掐得人没水喝，看来其余大哥的利益也要被他一点点瓜分，邓伯选他是为了求平衡，不料还是一家独大的局面。现在想想，阿乐竞选也一定投了钱，而且砸的不一定比大D少，只是没给镜头而已。
阿乐之所以可以以弱胜强，一方面自己有个佐敦领导的身份，二来善于合纵连横，逐个击破，最重要的是，他对帮会的建设符合邓伯的意图，所以最后成了事。事成了，以后再怎样当然随他。
同样是处心积虑，有成事的也有不成的，例如说飞机。
有人会说，飞机那也能叫处心积虑啊，这小子连脑子都不动一下，阿乐让他认干爹，他第一个就答应。如果你这时候还在想着飞机片头吞勺子的画面，我只能说你拿衣服。飞机和阿乐一样，藏的都很深，只是阿乐表面谦和从容，飞机表面撑有种。
飞机第一个叫阿乐干爹有他的想法，他自己本来的老大鱼头标很无能，跟这种老大混一辈子都上不了位，到白粉没了市场，就真的只能 ”搓啊搓啊，水里面一煮啊，15块钱一碗啊” 卖鱼丸了。好不容易认识个有本事的，还是新话事人，当然要好好把握，就算被利用都好，当话事人的干儿子总比当给卖鱼丸的跑腿强。
飞机是聪明的，他总是主动接活，想干出点名堂，多认识些大哥，势力估计就起来了。可惜阿乐给他的都是些捅人的活，既没技术含量，又没发展前途。
要怪就怪飞机一开始的定位就是实打实的出头小弟。送龙头棍那一段，飞机用油漆泼几米仔的车，一人单挑十几人，有勇有某，而且忠心，你怎么就说他干不了个小干部呢，但是组织就只分配他捅人的活，像搞调度的东莞仔，拉皮条的几米仔，后面都成功转型，只有飞机最后还是在捅人。
第二部结尾飞机丢了几米仔给他的名片，有人说飞机这小青年快意江湖，玩的都是心情，实际上是飞机看穿了，放弃了。再这么混下去也混不出头，自己这个情况换再多老大也是被利用的分。
从某些方面来看，飞机与阿乐同样在复杂的黑社会里算计，但阿乐玩上了位，飞机却玩不起，原因在于阿乐有调动各方资源的能力，而飞机却没有，飞机和阿乐都能谋划，但最后能够掌控且进行分配的只有阿乐，飞机费劲心机也只能跟着走，但是分不到，甚至没的选。
飞机就像现代社会年轻人的缩影，他们有干劲，有想法，忠诚，肯做事，可惜往往只能被利用，想法得不到肯定，能力得不到施展，越肯做事，被利用的越厉害，最后把自己耗尽。归根结底是他们没身份，没身份就没机会。而阿乐则像某些人，他们拉着大家一起干事，众人拾柴火焰高，这么大的投入，事情当然干的成，然后他得最大的益，其余的都被削弱，唯有他更强大，然后他又运筹帷幄，互相拉通，一切尽在掌握。
只要有阿乐在，飞机永远都不能出头，哪怕他们是干爹干儿子的关系。在第二部结尾，即使几米仔上位了，飞机还是看透自己不会有机会，他不跟了。在黑社会出不了头，也许搓鱼丸真的还好些。
在电影中，飞机永远是个年轻人，传统阴谋家阿乐最后也被整下去。也许我们应该学学几米仔，扯皮之余去听听经济课，毕竟以后谈的都是生意。
只可惜最后得逞的还是尤勇，最后还是以和为贵。


LUGY

根据马克斯-韦伯的经典定义，国家是掌握暴力的唯一合法组织。这并不是说只有国家掌握暴力，从古时的梁山泊到今天的三合会，非法暴力组织从来就与当道政权生活在同一片蓝天下。按照吴思在《血酬定律》中提出的“元规则”——暴力最强者说了算，警察与黑帮在法律意义上的区别，只在于是否得到了暴力最强者的授权。如果直斥本质，所有暴力集团，无论合法非法，都具有结构上的同质性和可比性。用于解释国家政治的学说，自然也可以用来解释黑帮政治。
暴力集团建立和维系的首要问题，在于如何确立该组织的法统，即最高领袖的产生方式。这一方式应该得到所有加盟成员的承认。用政治学的术语讲，就是权力及其合法性来源问题。两集黑帮片《龙城岁月》与《以和为贵》生动地描述了香港帮会组织和联胜的选举模式，为我们提供了一个可供讨论的法统个案。草莽英雄多半不读书，所以这一法统很可能没有成文的帮会规程。不过，和联胜的选举制度已经有效运行了数十年，可以看作类似英国模式的习惯性宪法。和联胜的老大（片中称“话事人”）每两年由帮中大佬选举一次，不得联任。组成选举团的大佬有十几人，只有他们拥有投票资格，很像古罗马的元老院。两集电影都没有清楚交待大佬们如何取得选举团成员资格，似乎一是按照他们在黑道上的资历辈份，二是根据他们所掌控的地盘，作为地区代表参加投票。和联胜的选举制度因此带有几分美国联邦制的味道。
按照帮会的不成文宪法，和联胜的最高领袖一旦选出，其合法性就应该自动得到所有成员认可。但资深大佬邓伯解释说，早年资讯不发达，弟兄们不认识新选上来的老大，帮会为此特地制作了一根雕刻精美的龙头棍，作为证明话事人身份的权杖。新一届话事人必须从上届话事人手中接过龙头棍，才算真正完成权力交接。这在信息时代的今天似乎已经没有必要，可龙头棍是祖传圣物，在和联胜会众的心目中，仍具有尚方宝剑般的象征意义。这根棍子于是构成和联胜话事人的另一合法性来源。这让我们想起金庸笔下的丐帮——龙头棍相当于洪七公手上那根具有魔力的打狗棒。杨康阴谋取得打狗棒，马上可以号令全体丐帮弟子。
问题在于，选举与龙头棍这两大合法性来源有可能相互冲突，这就为第一集《龙城岁月》的宪政危机埋下了伏笔。故事一开始，两大强势候选人阿乐和大D虽使出金钱贿选或暴力胁迫的阴招争夺选票，他们尚且承认民主选举的基本游戏规则。邓伯出于权力平衡的考虑，力挺阿乐当选话事人。实力雄厚的大D拒绝承认选举结果，宪政危机由此爆发。大D在山顶上骂娘那一幕，颇像连战当年在竞选总统败北后高喊“选举无效！”可黑帮规程不像国家宪法那么完善，没有安排事后质疑选举的上诉机制。因此大D不得不派人夺取龙头棍，阻止阿乐完成就职仪式。夺棍失败后，大D如果还不承认阿乐的话事人地位，就只有发动内战，帮派火拼一条绝路了。在阿乐的威逼利诱下，他选择了暂时妥协，很快又要求修改宪法，实行平分秋色的双头统治。这时大权在握的阿乐当然不容大D分庭抗礼，他先下手为强，一劳永逸地铲除了这个宪政危机的隐患。
在第二集《以和为贵》里，只不过两年，和联胜又经历了一次宪政危机。上集护宪有功的阿乐成为这次的主事者。他为了谋求连任，一面试图说服帮中大佬修改宪法，允许话事人连任；一面采取合纵联横手段，试图逼退其他候选人。在残酷的权力斗争下，这两项目标都难以通过外交手段达成，阿乐于是选择了暴力解决方案。暗杀不肯合作的邓伯易，刺死精明狠毒的吉米难。最后的结局是阿乐败给吉米，命丧黄泉。抛开血腥气十足的火拼情节不谈，护宪派在两部电影中都取得了最终胜利，成功解决了两次宪政危机，维持和联胜的祖制不变。
看完影片，我不禁开始思考这样一个问题：对于黑帮组织（而不是整个社会），什么样的法统更有利于最广大帮会兄弟的根本利益？在民主选举之外，片中提到了另外两种选择。一是双头制，这在任何组织中都是最不稳定的架构。大D说其他很多帮会都这么做，很可能是信口开河。其他帮会也有可能实行名义的双头制，实际还是寡头统治。二是世袭制，由老子到儿子，他人无缘染指。电影世界的黑社会，比如《教父》，多半还是采取家族统治的世袭制。下面我们比较一下世袭制和民主制的政治绩效。
就帮会老大更换的稳定性来看，民主制未必比得上世袭制。最根本的原因在于，世袭制大大地缩小了候选人的选择范围，首领竞争至多在前任老大的兄弟子女之间展开。西方的《王子复仇记》和中国的《雍正王朝》，讲得都是这一类故事。民主制在理论上也可以限制选举人和被选举人的资格，但其界线弹性很大，容易让人兴起“王侯将相宁有种乎”的作乱之念。家庭成员之间的血缘关系还会淡化冲突意识——谁当老大都是自家人嘛。《龙城岁月》里，阿乐等九名帮会首领效仿少林五祖歃血为盟，这种拟血缘关系终究敌不过相互之间的疑心和戒心。
然而，世袭制存在着巨大缺陷——它很难保证权力继承人的领导能力。民主制在这方面具有优势：两部影片中的赢家的确比他们的对手更具实力，更富心计，更会打点帮内关系。在民主制下，即使选出无能的领袖，会众也有机会在下届选举中改选他人。世袭制的另一缺陷在于，老大一旦因意外事件殒命，帮会就可能土崩瓦解，因为前任老大还来不及指派继承人。这就是为什么恐龙哥被阿乐和大D联手干掉之后，他的帮会原先控制的尖沙咀就转入和联胜手中。相反，和联胜的话事人即使遭劫，也不会过于损伤帮会元气。选举团可以马上召开紧急会议，选出新的话事人。
世袭制与民主制各有所长，后者经过改进，政治绩效应该会超过世袭制。和联胜如果想享受民主制的好处，又避免换届引发的火拼冲突，必须进行宪政改革。首先，将话事人的任期应由两年延长到四年，这样帮会精英就不必频于应付选战，可以集中精力搞经济建设。其次，加强帮会核心对全帮人力财力的集中管理，防止某一地区首领尾大不掉，自立门户。第三，强力保护选举团大佬的人身安全，以免他们因候选人胁迫而就范。最后，明确规定话事人的权限。从影片看，遇帮中大事，大佬还要对话事人耳提面命。选举团在平日可以组成类似中顾委或联邦法院那样的机构，对话事人的决策进行咨询、监督和制衡。
任何暴力集团都难以避免外部势力的介入，和联胜也不例外。《龙城岁月》中，香港警方大举搜捕“和记”管理层，试图调停对立的两派纷争，以免黑帮火拼，绕乱香港治安。这颇似美国帮助发生颜色革命的乌克兰平息选举风波。如果说港警只是希望和联胜顺利换代，大陆公安则要求它完全改制。在《以和为贵》片尾，帮助吉米夺得龙头棍的省公安厅长明确表示，为了香港长治久安，话事人应由他连坐下去。这预示着和联胜将由民主制走向独裁的僭主政治，即彻底废除原前的法统，实行赤裸裸的暴力统治和个人效忠。
黑帮换届，白道调停，红旗变法，不知杜琪峰在计划拍摄的第三集里如何涂抹这三股颜色？

看完整部电影，感觉还算不错。看来老杜这次要把《黑社会》系列进行到底了，不知道何时会推出第三部，也很好奇，大D死了，乐少死乐，谁会和JIMMY对抗？JIMMY得前途又该是如何？

在这部里古天乐扮演得JIMMY有很重的戏份，老实说这样给他的压力比起前一部时要大得多，但不得不说，古天乐演技进步很多，许多片段的演出感觉上比以前更像是演戏那么回事，但在那么多演技派高手面前，古仔仿佛有些招架不住，特别是一些情绪失控的几个部分把握上还欠缺火候，但在表现内敛沉稳方面还是不错的。

其实我很喜欢古天乐这个香港男演员，有人说他是靠他那英俊的外表吃饭，是一个花瓶，如果这么想的话，那么我觉得太片面了，古天乐以前的几部片子《甜言蜜语》，《爆裂刑警》都是很不错的影片，那个时候我觉得他很有潜质，只是后来不知道为何去接了许多喜剧电影，再加上他出众的外型，很容易让人认为这个人就是类似于PLAY BOY的男人。你可以说他演技不够，但从来没有人说过他演戏做作。
如今的香港影坛，正是面临后继无人的尴尬困境，成龙等人都已经50好几了，可能有些还更老些，而这次的金像奖颁奖让我看的十分无味，除了刘青云经过了7次提名终于如愿以偿外，其他的获奖名单让我不禁要问：难道香港电影产业真的萎缩了吗？居然把前两年的片子也拿来颁奖。。。。

古天乐能够被杜琪峰多次选用，也说明了杜导十分看好他的发展，一位法国网友在看过《黑社会》后，除了评价此片精彩外，更说了扮演JIMMY的演员表演不错，很上档次。所以我觉得古天乐他开始真正演了部电影，他的酷从来都不是装的，他内敛的特质在当今新生代演员中是很少见的，我觉得再假以时日，他一定可以让许多人刮目相看。

黑社会电影我从1刚一上映的时候就看了，当时惊为天人，然后又等到二上映，到现在已经看了十几遍，一直都没有写影评，下面就这个故事中的每个人物刨析一下个人想法，纯属一家之言，如若分析的不对，欢迎大家交流

各位同学如果看过的黑帮片足够多，就会发现目前市面上主流的黑帮片一共有三种类型:

1，歌颂型，强调做黑社会是一件很酷的事情，比较经典的有古惑仔系列，教父系列等（据说这两部电影拍摄时都有真正的黑帮大力赞助）还有英雄本色系列，抄袭古惑仔的热血高校系列（不知道讲述学生帮派的可不可以放到黑帮片里，暂且放进）看完之后让人热血沸腾，恨不得去加入黑社会

2，写实型，大多由真正的案件改编，进行有限的加工后搬上大荧幕，不吹不黑，看完后由各位观众自行思考，比较经典的有美国往事，墨西哥三部曲，新宿事件等，看完之后让人五味杂陈。尤其是我心中的神片美国往事，看完你会发现黑帮也只是普通人，一切都那么的真实。

3，警世型，比较擅长这个题材的是深作欣二，代表作有无仁义之战，新仁义的墓场，等，还有暗金丑岛君系列，北野武的大佬，极恶非道系列，上帝之城，以及港片的无间道等，这些电影无一例外，均是让人看完后背发冷，觉得黑社会真不是人呆的地方，自己去了可能活不过一集。

而杜琪峰的黑社会系列，恰恰属于警世型，里面的每个人物在情节一步一步的推动下，最后竟然都迎来了自己最黑暗的结局，情节细想起来竟然比无间道中所描述的无间地狱更让人感道恐惧黑暗。

下面开始说为什么每个人都变成了他自己最黑暗的下场

1，任达华饰演的阿乐，这个角色虽然身为黑帮高层，但却一直不在自己儿子面前展露自己是黑社会，这个男人出了家门可以满脑子阴谋，可以动辄杀人，可以利用身边的一切人，但是回到家里后，从未向儿子展露过自己是黑社会，其中有两个情节描述的比较具体，第一个是阿乐在家里接到电话得知自己被选上了话事人，阿乐笑了，然后挂了电话兴奋的一拍手，和儿子说去给我拿一瓶啤酒，整个过程一句关于帮会的话都没有提过，如果放在儿子的角度来看，只能看到爸爸接了一个电话后心情变好了。第二个是阿乐在和大D钓鱼时，一言不合砸死大D，手里举着大石头一直砸大d的头，大d明显已经不动了，死了，阿乐还是一下一下的用力砸，仿佛要把这些年受到的怨气全部发泄出去，而导致阿乐停手的原因，就是因为他儿子突然回来了，阿乐举着石头不小心看到了自己儿子，一下子愣住了很久，一直到大D老婆发出了声响阿乐才追了过去，然后还不忘对自己儿子扔出车钥匙让他回车里，我相信这时候只要是有脑子的人都会知道阿乐是不想让儿子看到自己杀人的，只不过巧合之下被看到了，所以才没办法，让他赶紧回车里。还有一个地方是在2里儿子要加入黑帮，竟然加入的是和和连胜敌对的号码帮，而且拜的还是一个不入流的小混混，看过这个情节的人，稍微动动脑也知道，阿乐一定一直以来对儿子保护的特别好，他的儿子本人甚至包括他儿子的朋友和他儿子跟的那几个号码帮的小混混肯定不知道他儿子就是和联胜的太子爷。他儿子又不是脑残，要去号码帮送人头？还拜不入流的小混混当老大？

而阿乐的结局就是眼睁睁的看着自己一直保护的幼子离自己越来越远，越来越远。自己被一锤一锤的砸死在车里的时候，儿子甚至都没有回头去看，一直到镜头中儿子向左，阿乐的车向右，而剧中隐含的阿乐儿子的结局是一个小孩子，身边又都是小混混，以前还有爸爸的保护让他不接触黑社会，但有一天他变成无父无母的孤儿了，这个小孩的下场可想而知。

2，梁家辉饰演的大D，大D这个角色设定上就是跋扈，看不起任何人，大D眼中的自己是没有任何一个人可以有资格当自己兄弟的，有个情节是在小渔船上给张家辉饰演的飞机的大佬鱼头标钱的时候，鱼头标说：你帮我，我帮你，大家是兄弟嘛。大D的回答是：谁在帮我，谁占我便宜，我心里是知道的。这个情节一是引出了飞机这个角色，二就是证明大D心里是没有人可以做他的朋友的，而大D最后开始慢慢的愿意接纳阿乐做自己的朋友，我相信，两个人打下尖沙咀在楼顶一起跳舞的时候，他们的笑容是发自内心的。从此以后，大D拿阿乐当自己可以托付后背的兄弟，对阿乐再也不设防备，包括一起去野外钓鱼，大D也只带了老婆一个人，没带手下，这也导致了大D的悲剧。

大D这个角色临死都不知道自己为什么会死，不知道自己心里刚刚接纳的兄弟为什么突然对自己痛下杀手，大D心里刚刚升起了一丝友情，旋即被自己的好友（他自以为的）亲手毁灭。

3，古天乐饰演的吉米，大量细节涉及政治敏感不详细描述了，只说三点，1，吉米不想做话事人，被逼成了去争话事人，原因就是：你不做话事人就没有资格来我们这里做生意。2，吉米只想赚钱，不想做黑社会，被逼无奈亲手杀人，并且还用的是两部黑社会中最血腥最变态的手法。3，吉米想让自己的儿子做医生或者律师，被逼要学新记一样父传子永远掌控和联胜。

4，林雪饰演的大头，大头刚一出场并没有什么特色，一直到他被东莞仔暴打之时，大头嘴里一直在说帮规：私劫兄弟财物，暗帮外人抢夺兄弟财物者，五雷诛灭。这个角色一下就丰满立体起来了。大头忠义，义字当头

大头的结局是他跟随的每一个兄弟都拿他不当回事，大头拜阿乐当干爹，阿乐眼中根本没有大头这个人，大头跟着东莞仔混，东莞仔把大头钉在棺材里十几天不闻不问。大头对每个人都讲义气，每个人都不拿大头当根葱，最后的结局是大头在棺材里被吉米推到了警察面前，从而也隐示了重义气的黑社会，结局都是坐牢的含义。

5，师爷苏，师爷苏这个角色的定位是一位律师，也就是帮中的法律顾问或者白纸扇，而师爷苏独立剧情一共两个，第一个是第一部中一开头小孩子乱跑女人打麻将，几位大佬在聊选话事人的事，二是在第二部里吉米一直打他手机一直是语音信箱，最后在餐厅里师爷苏被公安抓捕。

师爷苏两段独立剧情都是被抓进牢房，出现的其他剧情里无不在犯罪，例如协助吉米在狗场杀人等，这对一名律师而言，实在是莫大的讽刺，而更深层次的讽刺在于，身为律师的师爷苏被抓了，要靠身为黑社会的吉米帮助他出狱。

6，林家栋饰演的东莞仔，东莞仔代表了传统黑帮，争强斗狠，狠劲上来了敢撞死警察，第一部中还在默默无闻，结尾被阿乐收为了干儿子，第二部中立即有了自己的势力，很难讲他不是借助阿乐的威风组建的自己的势力，但他很短的时间里建立了足以和阿乐抗衡的势力（话事人一共两年，而东莞仔由于撞死警察还坐了未知时间的监狱），代表他有他的个人魅力，以及足够的野心和实力，也够狠，会借势。也会利用身边人，比如利用大头的义气，而更加贴近传统黑帮的是，东莞仔认为替帮会吃过牢饭，对帮会有功就可以上位做话事人，而看不起花钱买选票的人。东莞仔就代表着传统黑社会的化身。

东莞仔具有传统黑社会的优势，地盘够大，人够狠，兄弟多，信念是靠给帮会立功，替帮会坐监就可以上位，看不起花钱买选票的人，结果他在吉米的钞票打击下毫无抵抗之力，势力看似强大，在吉米花钱找了外援之后一败涂地。东莞仔这个人物，代表着传统黑帮，在他最看不起的金钱之下的消亡。

7，张家辉饰演的飞机，飞机这个人物设定的是能打，够狠，桀骜，在一出场吃汤勺的时候的眼神，气质就出来了，影帝不愧是影帝。他心中的理想就是上位，做有光彩的大人物，不想一直在黑暗中给别人做一些见不得光的事，而他一直在被阿乐利用，穷其一生也没有上位。

飞机最接近上位的一次是第二部最后，吉米给他名片，对他说，你可以过来帮我，结果飞机下车之后就把名片丢了。

飞机这个角色代表着黑社会底层小混混，敢打敢杀，幻想上位，想要有光彩，但跟的每一个大佬无不在利用他，飞机从一开始就不想做独行杀手，但结尾却是当年和他一个级别的吉米坐着劳斯莱斯，路过看到他在街上被四五个人追砍。这对飞机这个人物而言，是最黑暗的结局了。

总评，在我眼里，这两部黑社会是超越无间道的，无间道的黑暗相当表层，刘警官的发疯也很刻意，这些黑暗太流于表面了。

而这两部黑社会，没有一个人发疯，没有一个人会做出出格的事，每个人，每个灵魂，都好像有一只无形中的大手操控，操控他们按部就班的，一步一步的，奔向自己的至暗结局。

一切符合实际的恐怖，才是真的恐怖。会让人细想之下，尤其是当你把自己替换了剧中的人物，你会发现，你的最优选择就是迎接自己的黑暗结局，没有办法改变自己的结局，一旦改变哪里，情节就会不合理。这种合理的恐怖才会让我血液都被凝住

我看咒怨不害怕，原因是因为我觉得那些鬼没道理，我看无间道不觉得黑暗，原因是我觉得我不可能听一个心理医生讲个故事就疯了，我看电影会感到恐怖的只有两部，一部是上帝之城，一部就是这部黑社会，因为我设身处地的想一想，把自己替换成剧中的人物后，我发现我逃不掉。

看完《以和为贵》，第一个感觉是杜琪峰这次是豁出去了，直接舍弃了大陆票房这一块。杜的野心也是昭然若揭。

尤勇在序幕部分身份作为黑骨仁的一大段口述与后来的剧中的副厅长身份形成一条隐线索，是在暗示地下权力的演变与漂白么？遥远的江湖与现实其实是一脉相承。有趣的是，黑骨仁自称「红旗五哥」。 「以和为贵」, 黑骨仁口中引起，至电影结尾处的希望香港稳定， 不要「搞搞震」。 让人感觉这个江湖并非电影人头脑中的想象，而是实际中发生的具体故事呈现在了大屏幕上。 「和」是用暴力血腥换来的。不管这些所谓的「大哥」怎么折腾，其实还是折腾不过 97 之后的「老大哥」。尽管老杜在这一部痛痛快快出了一口鸟气 ——副厅长被黑帮分子痛打而不还手，借助电影，老杜终于表达了自己，但这也不过是香港电影人的精神胜利法而已。

杜琪峰的电影经常在走过场的群众演员上给人的感觉很别扭，这一次也是。在开头深圳南山区发生的「投资见面会」, 第一个说话的家伙还有后面的几个「书记」，明显就是在背台词(不知道是不是配音的问题)。

大头的「解开所有的烦恼，成就心中莲花开放」 , 个人的感觉真是太突兀了。 也是这个大头，只露了几面，一部电影中大部分的时间他都在棺材中了。这个大绿叶没被利用好，真是有些可惜，相反，师爷苏的戏份倒很多，他的「自制电话留言」结结巴巴的，很有娱乐性。前后多次不一致的「讲话人」-「话事人」，「干爹」-「契爷」，「占米」-「Jimmy」 仍使得整部电影在语言上有不够细致之处。

我对出演杀手的「号码帮」的阿武印象倒是比较深，临死的时候还在要「加钱」。 有网友告诉我，扮演这个家伙的是郑浩男。对郑浩男这个名字是有印象的，但是从来没看过他演的电影。在我高中的时候，家乡县城的车站附近的录像厅经常会听到「郑浩男、黄秋生主演的香港恐怖片」的广播广告。我记忆中的那个录像厅好像就从来没换过片子。

另外，阿武把东莞仔几个人放进货车，我还以为几个人都会被他砍倒。没想到居然是东莞仔胜出，不知道这是不是因为编剧在为第三部埋线索。http://www.dbanotes.net/review/election2.html