设定就有问题，你已经是前妻了还和前夫纠缠不清，难道你就不是破坏人新婚姻的第三者了？藕断丝连就罢了，至于大半夜打电话喊人去?前妻都是白莲花，后妻都是心机婊或者脑残，难道武墨不觉得自己对不起那个大龄剩女吗？人家可没破坏你婚姻吧。

纪琴的设定真二笔，一会儿丢包一会儿被人骗，一天到晚愁眉苦脸，我真怀疑端端长大了会变态，他妈妈简直是白吟霜啊，走哪都呼天抢地的。

全剧也就郝蕾正常点了，性格真不错，不是她的话这剧负分。

最后再吐槽一下纪琴的极品婆婆，快死了的人想着拆散儿子，极品中的战斗机。。。

另，这剧拍了是为了干什么？让那些离婚了再结的情何以堪?诅咒人不幸福吗？价值观导向呢？

陪妈妈看的，实在也没办法。。

最初是因为安悦溪来看的这部剧，题材并不是很喜欢，但看完以后却让我回味无穷。这部作品让我感受到了感情这种东西远比自己想象的要复杂，我一度认为，一个有责任心的男人可以让婚姻长长久久，可以让曾经的誓言海枯石烂。但事实证明我的想法过于简单。很多电视剧中角色都是以真善与纯恶两个极端出现，也让我对现实生活做出了偏离的判断，但看完这部剧，我真正明白了。

之前非常喜欢看安悦溪安老师的作品，我看过的她的影视作品基本都是符合我们90后的欣赏角度，以青春，励志为主，她往往都会以一个阳光，充满正能量的女孩形象出现在作品里。但是看了这部剧，她饰演的袁子丹给我留下了更加深刻的印象，我没有想到她可以将这样一个不一样的90后女孩形象塑造得如此成功。袁子丹和她在旋风少女第二季中饰演的戚百草，以及在路从今夜白中饰演的路悠言有着相似的人设，都是一个充满自信，韧劲，阳光活泼的90后女孩，我从他们身上都看到了一种百折不挠的品质，但是同样拥有着这种积极向上品质的袁子丹，却因为自己的选择成为的插足别人感情的第三者，而且正是她这种在错误的道路上百折不挠让我们对她十分讨厌，我认为，这种类型的第三者是最可怕的，也是我最不愿意面对的。

也许很多人心中的小三是妖艳的鲜花，但她却是一棵倔强的小草，又有很多人，一提到小三，不由得联想到狐狸精，但看到袁子丹我却将她与吃人的饿狼联系在一起。我曾认为我今后一定会对我的爱人专一，因为我不会被任何狐狸精所迷惑，而是对自己的妻子用情专一。但是，如果让我站在韩彬的立场上，我真的动摇了，有的人可能会说韩彬是渣男，想要踩船，但是让你真的处于他的位置，你能做出让你不后悔的选择吗？

袁子丹是韩彬夫妇亲手供养的，又在工作中成为韩彬的左膀右臂，韩彬也明白袁子丹喜欢他，是在报答他，所以公司经营上他可以毫无保留的信任袁子丹，这一点是毋庸置疑的。所谓公司没有袁子丹就无法正常运转并不完全是因为她的能力强，还有袁子丹对韩彬特殊的感情，能让她真心对待韩彬的事业并为其负责，因此，我可以说这个职位换了任何人，都没有袁子丹做得好。说到这里，韩彬实际上已经是在利用袁子丹对他的感情了，而实际上，发妻对他的感情和作用在这时已经不如第三者了。这种情况下，韩彬做出了和我们现实中大部分人一样的决定，那就是对发妻负责，不能辜负她，而袁子丹注定只能白白付出她的感情，袁子丹可是一个倔强的小草啊，她就在这样的道路上倾其所有，最终走向了感情的不归路。。。

袁子丹的确是蛇蝎心肠令人作呕，也有人会说韩彬是个人渣，他的优柔寡断伤害了两个人，但是，让你处在韩彬的位置上你又能怎么办呢？关键问题就在于这两个女人都不能伤害，因为她们都为你是真心付出的。旁观者都能看出来袁子丹更适合韩彬（不要主观臆断，其实韩彬这种处境与性格确实需要一个爱自己有心机的女孩陪在自己身边），而她却是第三者。就我而言，这种选择非常难做，而且有的时候，人的责任心是有上限的，也就是说，有的感情，必须辜负，但辜负了也亦无借口可言。韩彬最好的选择就是果断辜负一个，不管他选择多余的发妻，还是更爱他更适合他的袁子丹，都不会出现电视剧中的悲剧了。

虽然我们现在的社会提倡男女平等，但性别的不同是与生俱来的，这注定让男性与女性不能达到绝对的平等，我们都习惯一夫一妻制，但是封建几千年的一夫多妻制甚至现在还有国家沿用，我们也不能完全否定它，时间证明了一夫多妻制存在的意义。我们也要以平常心看待多个人的感情，小三的出现会伤害三个人这是无可厚非的，但归根结底是男人的问题？小三的问题？还是制度的问题？或许已经难以理清了。现在我国实行一夫一妻制，感情方面，有时候需要责任心，但更多的，也需要决绝。有舍才有得，这便和我曾经幻想的专情与绝对的责任心有所出入了。

因此，也提醒生活在一夫一妻制国家中的女性同志们，国家赋予了你们较高的社会地位，也就意味着你们也要承受封建女性所不能承受的压力（甚至超过男人所承受的），男人是不靠谱的（这里不是指渣男，而是生活在这种制度下的所有男性），无论感情还是事业，都要慎重选择，并为自己的选择承担任何后果。

最后，还是在一夫一妻制国家里，不要因为看到男人因为别的女人抛弃发妻，你就以一个旁观着的角度去妄加评断，还是那句话，国家赋予了现代女性较高的社会地位，也就意味着她们也要承受封建女性所不能承受的压力，而且她们必须为自己的选择承担任何后果。其实看开了，也不用承担什么，离婚已经是很正常的了。

婚姻的枷锁如此沉重，有时候需要三个人共同承担。

前几日心血来潮在b战刷到郝蕾的几部作品可以免费看，竟然买了《头号前妻》，豆瓣4.6哟呵，当然早就不把豆瓣评分当回事了，愈来愈没有参考价值，一时兴起试看了一集，便被吸引住，于是得空看完了，剧是小说改编，讲的是三位三十加当下都市女性的情感故事，她仨是大学室友，毕业后留在了深圳，不禁想起去年看的《三十而已》，所以此剧亦可称为《三十五而已》哈，比起前者不是初入围城摸着石头过河就是尚在围城门口等着进去，后者到第六集时三位女主全离了婚，然而“ 我们要互相亏欠，我们要藕断丝连”，她仨都跟前夫纠缠不休，且都有“第三者”介入生活，简直一地鸡毛，不过“第三者”可能是陌生女人，亦可能是你婆婆。

女三前夫基本是《金都》同款妈宝男，幸好电影中女主临门一脚被踢醒选择夺路而逃，在公共场合求婚就是逼婚，而剧中女三不求大富大贵只想平平淡淡过日子却不得，被恶婆婆搅和得鸡犬不宁，被逼离婚后偶遇大学初恋鸳梦重温，配妈宝男的两人都是温和过头性格，逆来顺受不主动反抗，有时候不禁思考是不是自己把目标定得太低，因为我们往往无法达成预期目标。

女二绰号“冰山美人”，跟前夫是大学时因一本签名版《挪威的森林》相遇，一个是听古典乐的文艺女青年，一个是野心勃勃追求更好物质生活的凤凰男，十年之痒且无子女，以为无话可说爱到尽头，《三十而已》同款林有有强势插入猛烈追求其前夫，她为九零后代言，爱就要大胆说出来，不犹豫不迂回，顶着爱的名义干尽人间丑恶事亦毫不羞愧，女二说爱情就像两个人拉橡皮筋，受伤的总是那个不愿放手的，明明心未死却佯装无所谓，爱本就是自私的，正如《希望沟壑》里所言：“以前是三个人不快乐，现在只剩下一个了。”

女一是郝蕾同款，东北人热情如火毒舌犀利却是刀子嘴豆腐心，前夫三代单传，她却无法生育，被一款比林有有更极品的第三者凭腹挤走，这三儿竟然极品得有三分可爱，一门心思只认钱，还认有钱的男人，可惜智商欠费，被小白脸骗财骗色还是女一出手相救，女一未免过于圣母。

结局未免too good to be true，大抵观众更喜欢喜剧收尾，因为生活太苦了，史铁生说爱情没有悲剧，婚姻才有，破碎的花瓶粘好了依然有裂缝，噢，那是光照进来的地方。

“婚姻是一项美好的制度，但谁会愿意活在制度里？”三年前补兰普林的作品意外觅得影海遗珠《柏油探戈》，开场便引用了美国喜剧演员格劳乔·马克斯的这句话，这制度真的美好么，不敢苟同，片中导演对婚姻枷锁的蒙太奇可谓神来之笔。

看到清一色的差评，觉得还是想说些这么，所以写下这篇影评。该片讲述了三对离异夫妻经过一段时间的事业感情波折后成熟，懂得珍重和珍惜对方，最终各自在付出巨大的代价后弥合伤痛，怀着重新再来的勇气和希望再次走到了一起的故事（有一对结尾留了悬念）。我想编剧是在如今现实的背景下，将艺术源于生活，但用高于生活的抽象化的表现出来的一种方式，想要反应现出在独生子女，高社会生活的压力下，80年代生人逐渐遇到中年危机后各种婚姻问题集中爆发的一种社会现实，并尝试的提供一种编剧个人认为可能的解决方案。
该片围绕着三对大学以来结识的好姐妹在婚后十多年后各自遇到婚姻感情危机，编剧为了在有限的几十个小时内尽可能的概括各种可能的问题诱因，所以讲许多负面因素均强塞到了这三对婚姻中，以求引起更多的共鸣的效果，这或许也是许多朋友感到不现实的一个原因。但设想一个完全尊重“现实”的电视剧，你们真的有耐心看得完么？
我尝试的将编导所罗列出的80后独生子女在应对中年危机时碰到的问题，各位90后00后看客也别完全觉得事不关己，这些问题，估计你们后面几年，十几年也会碰到，考虑的经济的大势的压力，或许更严重。
首先，我以纪琴与朵渔的婆婆为例，向大家分享一下我对这个问题的看法。 作为中国最早一批大面积实行计划生育的一代人，无论男生女生都是父母的掌心宝，无论是家境较好的小王子，小公主，还是普通家庭的希望之星，无一不是承担着过多父母的希望。就像我一个朋友讲的那样，现在的中国父母，每个人都希望自己孩子做总理。但现实是中国只有一个总理，而个人天资不同，也绝不是人人都适合父母自认为合适的道路。这种情况下，开明点的父母可能会向朵渔的婆婆那样更多的考虑的女儿也是别人父母的心头肉，更多的理解的鼓励。而死板一点的父母就可能重压子女，用的自己的决定剥夺了孩子成长的机会，这对孩子无论是事业或者爱情，都是一种灾难。 更为甚之的是，由于过高的房价，父母不得不参与到小夫妻婚房的购置中去。本来就沉重的情感付出再压上棺材老本的经济投入，使得的他们想不参与到子女的婚姻中去都难。这时候你给他们说国外开明的父母怎么怎么的让孩子独立自主，实在是没意义。在国外，过了18岁还经济不能独立的青年本就数少数，需要父母投入买房的更是屈指可数。更何况还有历史文化上对子女生活的态度不同，使得两者更难以完全比较。退一步来说，设想一下，如果你不是你父母的唯一，他当初对你的关爱可能是原来的几分之几，但现在对你的唠叨和干涉也或许是你现在的几分之几。
我说这些，是为了首先让我们正视问题，一味指责父母不仅是没有道理的，更是无效的。最有效的方法，永远在我们自己。或许，当你通过自己的担当和用成熟使父母理解到你不再是一个所谓的“妈宝男”的时候，事情就真会有了转机。同理，妻子遇到这样的婆婆，最好的突破点也在自己的丈夫身上，我一向相信最能让一个男人成熟契机，就是婚姻。没有什么比妻子的爱更能促使丈夫成长的了，这种爱，不是纪琴的打不还手，不是朵渔的默默付出，她更应该是一种主动的爱，积极沟通的爱。 妻子，是一个丈夫最好的导师。你的爱或许就是使他成熟，成长，懂得感恩父母却又不失作为丈夫的独立于担当。两个年轻人上有四个老人，男人本该是顶梁柱，但他们却在遇到妻子前没有机会得到充分机会学习与人相处与担当，这时候与其互相指责，不如互相帮助，迅速成长。
本片提到第二个挑战就是日益繁忙的工作造成的互相感情交流的忽视。沉重的楼贷，车贷，父母养老，子女抚养的压力使得婚姻失去了原先的激情。感情失去了充电的机会，在一次次的危机中消耗殆尽。这可能就是本片中朵渔于韩斌的写照。 两人都深爱着对方，但偏偏都在以自己认为最正确的方式去付出，有时候找一个气氛浪漫的烛光餐厅坐下来听听你的“客户”需求，才是你“爱情买卖”成功的关键。有时候遇到难以抉择的时候，想想自己手上有一个玻璃球，一个橡皮球。一个掉在地上就碎了，另一个虽然落地，却还能弹得回来。每次抉择，都想想什么是自己真的不能失去的。如果你觉得自己投入了九个月的项目可贵，那就想想自己已经投入了十几年的婚姻。有时候尊重自己的另一半，也是一种对自己时间感情投入的尊重。爱都是相互的，投入多上就有多少产出，你要是认为新认识的小妹和你两三个月的激情可以比得上经年累月的与妻子经营的感情，那我也是醉了。
至于许多网友留言最愤愤不平的一点，是三个女士所谓吃了回头草。我只想说，这可能是你们对感情看的太简单了。这不是贱不贱的问题，这是活生生的感情，一斩就断那是炮友，是小三，却绝对不是十几年的日夜相处，举案齐眉。剧中的女主都经过了自己痛苦的选择，他们最后接受的是涅槃重生的丈夫，是在离婚后真正懂得珍惜并愿意与之付出的丈夫。韩斌放弃事业，奔赴远方的客家小镇原与妻子重新开始。难道一定要朵渔放弃了她长期的付出，拒绝了这个在难得的机会中试炼出真心的男人，再重新开始一段未知的恋情才能让大家的虚荣的女权主义感到满足。我想编导绝不是想迎合家中红旗不倒，外面彩旗飘飘。相反，他想表现的是，诚然你可能不知道如何处理父母与妻子的关系，你可能不知道处理事业与爱情，你可能栽倒在了温香暖玉里面，但你要像个男人一样站起来，从哪里跌倒，就从哪里站起来。无论是真情实意，还是物质虚荣的婚外情，你要问的是，你是否还珍视你心中最初的选择，如果你真的无法割舍。那就付出自己错误的代价，痛定思痛，去重新赢回你的爱情。难能可贵的是，导演并没有人云亦云的棒打小三。她们并不都如田菲菲般传统人们惯认的物质小三，也有像子丹如此敢爱敢恨，一片少女初心终不改的悲剧角色。导演通过一系列事件，让这些年轻姑娘有了重新认识定位自己的机会，在影片的结尾也能找到自己疗伤的港湾。婚外情，是一个没有人胜利的纷争，尘埃落定，每个人都是受害者。但你是咬碎牙往自己肚子里吞，枉顾自己几十年的投入，还是退一步海阔天空，当你与另一半都在这场婚战中试炼出更纯真的本心的时候用重新开始的勇气，再次牵起另一半的手，就像你们当初，在校园道路下，芬芳的花草间，怀着忐忑的心让你们感情浴火重生的。
人生就像画着一个螺旋的园，俯视来看，每当我们以为转过一圈回到原点的时候，我们都已经悄然到达了一个更高的起点。

这部随着 老爸老妈看过的剧，让我直呼悔三观，凭什么前夫们发达了，出轨了，另娶了，只有当失落了，失败了，才会看清小三的真面目，才会想起前妻们的好，然后前妻们就算面对极品青年，还是想着那个无良人，然后女人放下曾经的背叛，二人尽释前嫌，一起再度携手创造新明天…今时我突然真相了，哦，如果男人们再娶还是事业发达，佳人相伴，谁会想起那个曾经的她，所以女人离婚，还是另寻他人吧，凭什么咱要一个失败后再回头的人呢，所谓剧情，只是YY罢了。

正在辽宁卫视热播的都市情感剧《头号前妻》，讲述了三个前妻在离婚后各自疗伤、奋斗，并最终寻回幸福的励志故事。美好的生活可以追求而得，但生活的现实却永远是千沟万壑，就像剧中的武墨，有善良的天性，却也有懦弱的本性，承受着夹板气的双层重压，对于角色我们可能会怒其不争哀其不幸，但扮演者迟嘉的出色诠释，却是给人留下了极其深刻的印象，类似武墨这样的生活“懦夫”，其实在社会中，有着广泛的存在。
可以说，武墨的一生，是非常不幸的，这个不幸的根源，在于他对亲情，特别是对从小一个人把他拉扯大的母亲的妥协，他和合法妻子纪琴的初婚，本是令人羡慕的一对，孩子端端，也是生活在温暖之中，却因为被母亲知悉了爱人婚前曾为前男友流产一事，徒然起了波澜。母亲李金玲不顾儿子一家三口的平定生活，强势将儿子的前女友美珍往家中引，要更新换届儿媳妇人选。
这样的剧情，看似荒诞，却有它存在的合理性，对于恶婆婆而言，含辛茹苦将儿子养大，一边希望儿子的未来是最好的，一边又希望儿子的一切都能听从自己的安排，所以才有了这一边拆婚一边又强配的闹剧，在这样的家庭长大的武墨，不可避免的会笼罩在母亲强力的操控下无法自已，即便是大是大非面前，依然是唯母亲马首是瞻，很难有半个“不”字的反对，这是他的“没有主心骨”，也是他的“逆来顺受”。
当然，后来故事的发展，无疑是大快人心的，母亲强力撮合武墨与前女美珍友结合，也为自己种下了恶果，被骂被赶，新任儿媳妇的各种恶毒，都倾倒在这个患了癌症的病躯之上。当然，快意归快意，还是要说一下迟嘉所扮演的武墨，在本剧中所带来的正能量的崛起。
是的，作为一个丈夫，武墨显然是不合格的，但是他的独立意识在渐渐觉醒，迟嘉对角色的处理，也没有仅仅是比较符号化的呈现出一个懦弱的“妈宝”，而是让武墨在妥协中，还有一些坚持，特别是那段虐心的酒后诉衷肠，更是让人看到一个男人的坚守与无奈，催人泪下。
印象最深的，是被迫离婚之后的纪琴，在独居后生活艰难，一次是遭遇路上抢劫，一次是进货路上遭遇小偷，武墨都迅速赶来救助，也比较“渺小”的体现了一个男人的担当，剧还在热播中，目前已经感觉到武墨的未来，会变得更阳光和刚强，一直作为他的桎梏存在的母亲，也在经历了“自作孽不可活”的现实之后，明白了生活的真味，似乎基因突变的美珍，与其说是一个搅局者，不如说是一个强力的外因，是让这个家庭重回正轨的动力。
尽管迟嘉演活了一个身受夹板气，两边都难做人的人子人夫，但他从出道来所担当的角色，并不仅仅局限于这种“小男人”的唯唯诺诺，历数下来，还是相当多变，从古装到现代，从生活剧到战争剧，也是驾轻就熟信手拈来，但每一份的精彩背后，势必有着无数的心血和汗水，从1999年出演首部电影，2000年出演首部电视剧，十多年来，迟嘉一直是努力耕耘，不断攀登。
2015年底的古装大戏《芈月传》中，迟嘉作为马苏饰演的反派腹黑女魏琰之子赢华出场，之前鲜少出演古装剧的迟嘉，今次的古装扮相英气逼人，加上短短胡茬的造型，更是彰显出成熟睿智的王子气概，作为秦国众多王子中才华最出众并且有着正义感的人物，赢华的出现代表了一个朝代的希望，但他的死也诏告着一个朝代的大厦将倾。
今年年初的抗战剧《蚂蚱》中，迟嘉是以一个并不太完美的抗日英雄张北出现，但恰恰是这种不完美，才更接地气，更真实，张北原本是一个简单的热血青年，在遭遇了老师的欺骗、被日寇屠村、以及爱人的‘背叛’进而走上了一条个人英雄主义的道路，说是一个角色，实则经历了人生的三个阶段，最终由个人英雄主义走上了团结协同的共产主义道路，人物的诠释，也是有着由内至外细微的区别，这样的角色，对演员而言，挑战度蛮大。
俗话说，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，过去的都只是过去，未来的还在陆续到来，对迟嘉而言，永不停歇的行走，才是作为一个演员存在的价值，同样希望未来能看到更多的佳作。
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