拉丁情圣班德拉斯留给我的印象一直都是帅哥，酷哥再加小马哥，看完梦想阿根廷，老班的落腮胡，温文尔雅的剧作家形象依然甚得我心。

　　以下有剧透出没，慎入
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　　面对操纵强大的国家机器军人政权，老班出于本能的选择了鸵鸟政策，然而妻子的正义感无可避免的将整个家庭都卷入了漩涡。即使拥有特异功能，对妻子的失踪也无能为力，而女儿的死更是让老班痛不欲生。但即便是这样，老班也无力反抗，在狙击枪的瞄准镜里，代表“邪恶势力”的部长和家人共享天伦，老班良久思索，无奈离去。

　　当然，无人能够永恒，希望总是存在。最终，在狂欢的人群中老班和妻子再次相遇，一切无言中。
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　　另外，影片的画面和音乐也算是亮点，值得一看。

没看电影之前，真不知道在80年代，阿根廷曾有过这样一段恐怖时期。
对阿根廷的了解也只限于探戈、足球、贝隆夫人
还有就是咪咪流浪记中提到的布宜诺斯艾利斯。
然而那里竟然发生过恐怖的军事独裁期，让人唏嘘---
人性被深深的践踏，无数失踪的妇女、儿童甚至当众绑架修女。
政府、军人的丑恶嘴脸。唯一还存些人性的监狱看守，最终也难逃性命，他同样也是一个女儿的父亲。

难以忘记片中那挂在墙上的高跟鞋中盛开的紫色花朵---
无论如何，总要看到希望

（2010年1月7日）
当年与北野武《座头市》在威尼斯抢金狮的角儿。
严格意义上说，它并不是一部极好的片子，尽管有两大演技派的保证，而且在我心目中，它和可类比的《不朽的园丁》有一定差距，表演方面实际上也没有太出彩的地方（可能我对这段历史不是特别了解）。
大比重的历史背景应该属实，但改编自获奖同名小说的剧本还是有一些浪漫色彩的——失去了妻子的Carlos居然通灵了，但这并不是一个奇幻故事，那些通灵的手段甚至会让你抵触，替Carlos着想不要再看到可怕的现实，恰好在这里它点了题：事实并不是最可怕的，因为你也许不知道真正发生了什么，最可怕的是你在梦中和想像中看到的事实。
所以特意维基了一下关于影片的历史背景：1976年到1983年之间，由豪尔赫·拉斐尔·魏地拉的阿根廷军事政府……（省略号以后的文字当时好像是屏蔽的，大家可以复制以上文字做粘贴再goo一下）
P.S.：End Credit的歌Maria Maria，很不错值得一听。顺便整理一下最近看到的影片里印象比较深刻的三首异国情调的歌曲：
1、Antonio Bandras（？） - Maria Maria from < Imagining Argentina >；
2、Mira Awad - Lemon Tree from ；
3、Harry Belafonte & Miriam Makeba – Malaika from and Originally by Miriam Makeba。

昨天（2012年8月12日）在经济观察报的微博上看到阿根廷即将对军政府时期执行“死亡航班（将持不同政见者从飞机上直接推到江海里）”的飞行员进行审判 http://weibo.com/1641561812/ywMAYtPnd提及《梦想阿根廷》这部片。

于是寻找资源下载。2003年的片子，还不是被国人广为知晓，资源极少。墙内的资源迅雷离线卡顿在27%，墙外的种子迅雷更搞不定；最后用uTorrent下Bitsnoop上找的BT，速度倒飞快，俄罗斯很多人做种。

射手网上倒有字幕，只是并不时刻同步；不过片中英语对话还算简单，除了西班牙语的对话听不懂，基本不用字幕也行。

总的来说，这片拍得太魔幻，中文译名也译得不准确，易让人反向翻译/误以为是Dream（很积极阳光向上的实现梦想的片子），实际上是imagine，一种臆想状态（妻子被抓走后，丈夫突然有了能预见未来/回顾过去的特殊能力，向失踪者的家属还原诉说亲朋或悲惨或幸运的遭遇）。这种不真实感反而减弱了阿根廷军政府的残暴给（特别是对阿根廷历史不了解、相隔一个太平洋的、异域的）观众震撼感和冲击感，只剩和看鬼片一样的惊悚感觉，复原现实的片段或直接引用历史影像的片段反而成了点缀。

是啊，有多少人除了知道探戈、足球、贝隆夫人还知道阿根廷的其他？曾有一段如此黑暗、令人窒息的军政府时期？

随时的黑头套、随时的消失、随意的枪决，除了把人直接从直升机推到江海，还有女儿当着母亲的面被看守军人QJ，然后和其他被QJ的女孩一起被机枪射杀。

而这片子还只是失忆谅解备忘录，更严酷的，太严酷了，人们也许都还没准备好去面对。如地下屠场，母婴病房——怀孕的不同政见者被带到里面，强行接受引产或剖腹产手术，然后再被残忍杀害（如诗人胡安·赫尔曼的儿媳妇）。

于是谁谈宽恕作恶者，谁SB。

豆瓣上的很多小资还没能体会或能想象这种恐惧吧。这样的恐怖曾发生在苏联、东德、红色高棉、缅甸、阿根廷、智利、哥伦比亚、古巴、韩国还有非洲很多国家。

好好的，说几句话，人就突然没了，就再也回不来了。

73/83条。

我们也生活在这样的环境下。

也许是我对南美文学/电影/绘画等的研习不够，还是找的片子有些问题，抑或有些对话没听懂，总的感觉这部片子不是很连贯，有些人物的性格/寓意不是很明显/解读不出来。有些场景切换莫名其妙。

字幕翻译也有点问题（“1990年卡洛斯总统宣布特赦”，翻译者想当然得以为男主角成了总统、以为这部片是传记型的，然后有豆瓣网友2009年的时候专门提出来升华一下，后来估计一个不够严谨的记者看到了，再次撰文传播，然后扩散到微博），导致现在广为传播的一条消息似乎有误。即片中男主角卡洛斯是否就是后来出任阿根廷总统的卡洛斯·萨乌尔·梅内姆。

有疑义的是“没有一个女人像塞西莉亚那样，我们所熟知的90年代阿根廷总统卡洛斯-梅内姆之妻，一个国家的第一夫人，竟然在过往的岁月当中遭到过如此严酷的拷问和追问，甚至受到了肉体和心灵上的双重侮辱，那一刻，国家机关的森严等级制度遗失殆尽。”一段。

查维基百科，卡洛斯·萨乌尔·梅内姆的第一任妻子是朱蕾穆·约玛，于1991年离婚；第二任妻子的确有塞西莉亚这个称呼，叫塞西莉亚·博洛科(Cecilia Bolocco)，智利籍，生于1965年5月19日，2001年5月与梅内姆结为夫妇。2003年11月19日生下一子，取名马克西莫·萨乌尔·梅内姆。

感觉这片子不是为了讨好卡洛斯总统而拍的，片子的魔幻在现实生活中基本也是不会存在的；片中卡洛斯的孩子是女孩；卡洛斯·萨乌尔·梅内姆娶塞西莉亚·博洛科的时候阿根廷已没了军政府的迫害。故这个有可能成为典故的故事，的确是讹传罢了。

我们被告知永远别往回看，是的，过去没有正义、过去犯了错误，向前看也没什么不好的，但我们说如果不回望，那么我们的痛苦将连绵不休，伤口将永不愈合。他们篡改了语义，修改了语言，如今他们还在修改历史/继续让真相消失。

但我们有神圣的义务往回看，历史的证据也许被转移/销毁，我们成了最后的见证，所以我们要一同展现过去的黑暗、促进人们的反思。

这片土地上的呢？

我对一切以阿根廷为题的电影抱有好感。燃鹅，今天略有不同。

阿根廷曾有一段军政府独裁历史，三万多持不同政见或批评政府者人间蒸发，这段黑暗历史被称为“肮脏战争”，这段历史终结于马岛战争后。

基辛格涉嫌支持“肮脏战争”的事实直到奥巴马连任时才被公开承认。

本片女主是个写了批评政府的文章而失踪的记者，她丈夫没有急中生智，而是马卖皮急中生特异功能，突然就能预见未来了，他凭着特异功能，找啊找啊找老婆，最后找到了，全剧终。

尴尬到挠了半晌头，故事要是这么编，我可真的要怒发冲冠了哟。

顺便一提，片中共出现两段，不甩头的探戈真的好美，但过程中我好担心那只是在酝酿情绪，会不会突然爆发，拨浪鼓样的猛甩几哈。

看到旧闻说该片首映时影评人嘘声一片，指责导演把沉重惨痛的历史如儿戏般处理，让男主像占卜师一样有天眼，看见种种悲剧的细节。个人认为其实作为一种电影语言，一种表达方式，它已经柔和地将罪恶无耻丑陋的阴暗面表现恰当了。

执政者的黑暗无异于凌驾于人们之上的庞大的黑社会，以使人无法抗衡的武力施暴于弱小的异见者、无政见者甚至未成年人，事后把事情的真相掩埋于深林大海。五月广场上游行的失踪者的母亲们也许永远都无从知晓这些秘密，那些细节也许就随时间流逝永远石沉大海了，就像我朝官方写近现代史时一笔带过的对知识分子的种种凌辱一样，但男主通灵的天眼看到了一切，就像在陈述真相只有一个，发生过的事实永远都是发生过的，这一点不会改变。

演员的演技无可挑剔，虽然大多是以西班牙语为母语的演员出镜，但讲英语台词时画面也毫无违和感，只是想着如果用西语演也许更有真实感。我想导演还希望表现人们要有活下去面对丑恶的勇气，把故事设定为女主经受重重磨难后逃生便是例子，像是草原上从纳粹集中营劫后余生的老夫妻。导演应该还想表达，不管历史多黑暗，人活着面对未来时应该还是要抱着希望。就像男主身为儿童剧编剧，在剧场重新开张后给所排剧目以一个团圆结局，就像男女主最后在人潮中感慨万千的重逢，就像那对老夫妻的庄园名字一样，以这个美丽的西语词命名：La Esperanza，希望。