商道•人道
——《向东是大海》研讨会纪要

宁波商帮是中国近代商帮发展史上的一大传奇，甬商与外国资本的纠缠与抗争，是中国近代民族经济发展历程的一个缩影。电视连续剧《向东是大海》以这段真实历史中真实事件为基础，塑造了宁波商人周汉良这一艺术形象，赋予其宁波商人“诚信为本，义中求利”的商业理念和“仁”“义”“礼”“孝”的儒家价值观，描绘其经历的社会动荡，兄弟反目，情感波折等种种磨难，直至最终舍生取义的壮举。《向东是大海》以精湛的艺术手法，通过刻画周汉良这一宁波商人的形象，对甬商的性格特色、发展历程和爱国精神进行浓墨重彩的描绘，展现商道与人性的光辉。整部作品洋溢着近年来电视剧中稀缺的高贵与正气。在本次研讨会上，专家们总体上从思想性、艺术性和观赏性这三个方面论证了该剧。

一、思想性：社会核心价值观的艺术展现
省委宣传部副部长龚吟怡认为该剧：“一、弘扬民族精神，在抗击帝国主义斗争中不屈不挠英雄气概；二、弘扬中华民族的传统美德，这部片子很好的实现了用文艺的形式宣扬社会主义核心价思想性：核心价值观的艺术表达值观；三、弘扬宁波商帮的创业精神，宁波商帮艰苦奋斗、白手起家、百折不挠，大家这种互助、团结，再延伸到浙商的气魄、精神淋漓尽致的体现。”
梁雄认为：“该剧主题深刻，内涵丰富，品质纯正。热情弘扬社会主义核心价值，具有很高的当代性。这部电视剧不仅仅写宁波商人勤劳、和衷共济、同甘共苦的情谊，更是写到了中国商人；不单写了如何做生意，更是写了如何做人，如何做一个堂堂正正的，宁死也不赚日本人的钱，不坑害老百姓，不做民族败类的中国人。这部电视剧中，从头充溢着一股正气、豪气、骨气、浩气，真正的是荡气回肠。”
李玮认为：“几乎所有的商战题材讲到的都是家族、江湖，就是一个争，但是《向东是大海》这个争是不一样的。商人争利是天经地义，但这部剧把焦点放在与外国人争，看似争利，实际上争的是气，是民族的气节，这也是我们这部电视剧有别于其他商战题材的电视剧，是它的亮点。”
王启富认为：“该剧形象展示了宁波帮的精神风貌和价值追求。《向东是大海》是地域性很强的故事，但是它的思想性远远超过了地域性，展现了宁波帮的成长史和精神价值追求的历史，体现了爱国主义情怀，凸显了那个时代的精神。”
曹鸿认为：“这部剧的题材是历史积淀与现实关照相结合。虽然讲的是史实，在艺术的创作中，跟现代社会的主流价值观是吻合的。”
檀梅认为：“《向东是大海》这部电视剧体现了对社会核心价值观的张扬。比如说里面的一些爱国、诚信这样的价值观，我们当下社会的需要，现在社会主义主流价值观提炼的需要，体现了它的时代性，电视剧有一种很纯净的，很高亢价值观的表达。”

二、艺术性：写实主义与浪漫主义的完美结合
在《向东是大海》的艺术性上，浙江大学影视研究所的范志忠教授谈到：“第一，它遵循了历史的史实。第二，作为艺术品，在历史史实中，挖掘了宁波深的精髓。第三，从宁波转向当时大都市上海，工业文明大转型，这样一个大转型，对民族经济何去何从的历史反思，使得它具有了这种高度和可能性，又符合历史事实。”
在角色塑造方面范志忠说:“在看这个电视剧的时候，我觉得这个电视剧塑造了一个中国商人的典型。这种坚守就是一种悲剧性的命运，恰恰这个电视剧尊重历史的规律，他最后悲剧性的结局，但是他依然像堂吉诃德一样面对不可战胜的对手仍然坚守。电视剧塑造了西方文学史上才能够塑造的典型，这是令人钦佩的。”
杨东标说到：“有一场日本人安排报纸报披露周汉良与大姨子董芝霞的情感纠葛，董芝霞面对众多的记者，坦然的走出去，大方承认两人的情感，一下就把记者震住了，进而化解危机。我看到这里觉得董芝霞真的是大无畏的女人，我觉得符合这个人的性格刻画的非常生动，具有十分强烈的情感冲击。”
李玮说到该剧人物性格中亮色：“《向东是大海》这部剧从美学的角度讲，有很多的特点，它不是用二元非此即彼的单向思维塑造人物，这是种是更全面、更辩证的创作模式。我个人认为这样的人物更接近于人物的真实，人性的真实，我很欣赏它。”

三、观赏性：故事跌宕起伏
同时，《向东是大海》是一部具有极高观赏性的电视剧。柴红兵认为：“这部戏既有家族内的争夺财产，兄弟间的反目成仇，上海滩中你死我活的肉搏的商战。有爱国情怀，民族正义感，这些都是电视剧中最好看的元素，这里都有。”
梁雄：这部电视剧把故事讲好的同时，非常着眼现代，人与人之间的关系，这种关系的变化与发展，写人与人之间的关系，以及这个关系的发展，塑造了一批个性鲜明的艺术形象，有情有义，有血有肉，有情怀。
杨东标认为：“编导把这个故事编得非常好，紧扣人心，剧中故事一环扣一环，编导的每一个情节的设计，总是把人物逼到有悬崖，你跌下去就是万丈深渊、粉身碎骨。比如说轮船公司的价格大战，编导把每一件冲突在极致的地方生出新的情景，开发出新的情景，这是设计的一大特色。”
李玮谈到，剧中人物的情感是这部剧的一大亮点。“他的母子情、夫妻之情、包括知己的那种情谊都表现得淋漓尽致，最让人感动的就是乱世兄弟情。全剧把大量的篇幅放在三个男主角，周汉良、黄初柳、范小恩，这数十年兄弟的情感上，实际上价值观决定了人物的命运，生死兄弟的反目，是人生最大的悲剧，但是这部剧里最后把最美好的东西摆在你的面前。最后范小恩把很重要的道具，斧头甩向黄初柳的时候，那个时候他才知道什么叫做凄凉、悲哀。包括编剧也好，导演也好，包括演员上在把握上，对这一点把握的非常有层次，有意境。
钱群也提到了剧中人物周汉良的情感的刻画：“他对感情的追求，真正打动人的是他那种隐忍，他有感情又能够止于理，这是他的感情对我产生的力量。从开始看，我一直在寻找一种作为一个商场的人物，宁波商人和其他商人之间有什么区别，或者说他的独特性在哪里。在周汉良这样一个侠骨柔肠的人物中真的找到了答案。”
四、存在的问题
在对部剧充分肯定的同时，专家们也说到了该剧的一些瑕疵，柴红兵提到：“这个剧可以分成三个段落，比较遗憾的三个段落之间缺乏紧密的联系。如果周汉良当时能够挑着众乡亲的债务到上海去，第一段他是把所有债务都处理掉然后再到上海去。后面亨通钱庄成立以后，把所有钱都投下去，后面又出现办水泥厂，如果下去再是办银行可能会更好一些。”
梁雄认为：“ 这部有主副两条线，一条是商场上事业线，一条是情场上的感情线。总的感觉，男人的戏都是比较强，女人的戏比较弱，事业这条线比较强，感情这条线比较弱。”
五、启示
曹鸿认为，“《向东是大海》体现了艺术工作者弃而不舍的艺术追求，无论是从剧本的创作、打磨到现在，形成了一个完整的作品，即将呈现在全国广大观众的眼前，可以看作是我们五年磨一剑的坚持，这个值得我们倡导发扬。”
龚吟怡部长认为：“文化强省建设，没有一批精品做支撑，这个文化强省建设缺了一块，精品的打造确实需要一种环境，很好的机制，这个是可以做的，环境的营造，机制的健全。”
关于启示，李玮谈到两点：第一，这是组织创作，团队执行成功的范本。浙剧是浙江人主导创作的，有组织、有计划、有推动的作品。现在《向东是大海》的成功，给我们提供了一个方向，有组织、有计划是有必要这么去做。第二，本土题材的开局。我们很缺少这样的电视剧，浙江有很多好的题材，包括历史，包括文化地理，人物传奇，我们也一直想挖掘本地题材的电视剧，很少有做成功的。《向东是大海》为我们提供了一个非常好的范本。

这部剧里最喜欢的两个演员 王志飞的虎牙太抓人了 尤其是姜武好萌！
当然 剧情嘛有点儿不太现实
这部剧给人留下最深刻的印象是义字
想看那种高智慧的斗争观众可能不太喜欢了
我呢 更喜欢看高智慧的较量 而不是动不动就仗着义气拼命
但是 丝毫不妨碍我对两位演员的喜欢
最近还看了姜武演的小姨多鹤 小武哥 看好你哦

周汉良——宁波时代（杜撰，传统商业模式下的奋斗者）上海时代（宁波人虞洽卿，有相当的民族主义觉悟的大上海冒险家，具体背景请维基，百度百科是真不行）

董芝恒——上海时代（盛宣怀之流，依附型买办，但是有起码的良知，自保加骑墙）
范小恩——上海时代（张啸林之流，大上海各路投机者的集合，无底线品种）
董如海——宁波时代（乔致庸一类，传统商业模式及商业道德的代表，能娴熟地耍老式手腕）

董芝霞——上海时代（秋瑾一类，摆脱封建妇道的新式女性以及革命党的集合）
董芝莲——宁波时代（旧式妇女，封建婚姻受害者，董芝霞的对立面）

大变革时期的社会经济图景是通过周汉良和三类不同商人的对手戏表现
大变革时期的社会文化观念是通过周汉良和姐妹俩以及黄初柳和梅压的对手戏来表现

黄初柳和梅亚的少爷-丫鬟配对，剧中没被占上海滩40%人口的宁波人的吐沫星子淹死，还出入四明公所，用以说明当时上海的宁波人文化观念已经很开明，封建礼教的束缚能力已经很薄弱。

最终表现的是宁波商帮为代表的（传统的晋商徽商在清末民初的大变革时期都歇菜了）本土资产阶级（大体上就是历史课本上的民族资产阶级）为自身生存的奋斗和贯彻民族主义的诉求和努力。宁波商帮是近代中国最重要的经济力量，没有之一，有了宁波商帮的支持，老蒋都敢和老毛子翻脸。

据此对号入座表，各路人物的命运就可以理解了，应该说编剧的思路很清楚，起码我是很佩服。这才拨了十来集，还有好多人物没出场，本帖权当一个还没烂透的烂尾楼，希望大家帮忙建好。

一代人的爱恨情仇，几番生死商战更显情义无价！那种种舍身取义之壮举让人荡气回肠！生命能如此燃烧方可升华为传世之精神！不过总觉周汉良比起《大染坊》里的陈六子还是遗憾多多，尤其对董芝莲，虽没爱情但该尽到仁义的。。。

目前正在央视一套黄金时段热播的年代商战大戏《向东是大海》，由著名导演安建转型执导，王志飞、刘威葳、姜武等戏骨联袂演出，讲述了一段自清末一直绵延到抗日战争时期，宁波商帮积极发展民族资本产业，同时力抗外来经济侵略者的故事。剧集厚重朴实，又波澜壮阔，忠实还原了上个世纪一段艰难的民族资本发展史。其中，实力派女演员刘威葳再度与安建导演合作，成功塑造了董芝霞这样一位巾帼不让须眉的女中豪杰，更是把董芝霞从年轻时冲动无误的革命党人，成功进化为中国第一代优秀职业经理人的转变过程，诠释得真实可信。
作为近两年佳作不断，颇受广大电视观众喜爱的中生代女演员，刘威葳的戏路一向很宽，与她小家碧玉，温婉可人的外形不同的是，在选择角色时，她往往会出人意表地选择与其形象不那么符合，更具有挑战性的角色来演绎。从最初令她声名鹊起的《征服》，到铁血隐忍的《风声传奇》，以及去年刚刚播出，给观众留下深刻印象的《雪花那个飘》中，神经质的女诗人徐文丽。刘威葳向来不喜欢重复自己。
《向东是大海》中，刘威葳饰演的董芝霞这一角色，年龄跨度非常之大，从青春热血，，热衷于推翻清廷的革命党人，一直到遭受挫折，忍辱负重，为爱走天涯的隐忍妇人，以及重出江湖，英姿飒爽的中国第一代职业女经理人。每一种身份，都有一种特殊的韵味，堪称百变。
做革命党人时，刘威葳饰演的董芝霞为救父亲，做男装打扮，英挺俏丽，虽深入虎穴，亦万死不辞。与王志飞饰演的周汉良之间爱恨难分，为了不拆散妹妹的家庭，甘愿洗尽铅华，隐退老家时，又回复了刘威葳最擅长，也是最耐看的小妇人造型；至于剧集后段，重出江湖时，职业经理人的造型，则是干练型的。每一种造型都代表着董芝霞这个角色在人生历程上的一种转变，同时也代表着刘威葳潜心研究角色，深入角色，及至最后融入角色的一番苦功。
不过作为一个女人，刘威葳还是很仔细地将角色内心深处的柔情似水，通过一些细微的情节，传达了出来。尽管在表面上看来，巾帼不让须眉的董芝霞大气得就连一般的男人也未必当得过她，但是在自己心爱的男人面前，以及家人面前，她还是宁可隐忍，宁可暗自垂泪到天明，也不愿意让心爱的人们受到半点伤害。正是把握住这一点关键，才使得董芝霞这一角色真实可信，更加可敬可爱。
尽管当下中国电视剧市场日益发展，新生代女演员如雨后春笋般不断涌现，但是仅仅只靠外貌，又或者是丰乳肥臀，袒胸露背这种不入流的招数，恐怕还是远远不够的。这也是刘威葳波澜不惊，却依旧长期占据着电视剧市场一线位置的重要原因。戏好，人好，绯闻少才是作为一个好演员能够长久地走下去最重要的一点！

董芝恒这个人．能给他爹杀了．弑父！这种人还能有什么民族大义么？这都是电视剧的硬伤啊．
你们都想宣传些啥啊？就算你把亲爹杀了．只要国家有难你能hold得住，就还是好人吗？