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剧照
更新时间：2023-09-16 09:29
详细剧情
Addressed to her 18-year-old daughter, the film delves into the patchwork psyche of today's young girls, connected to an infinite flow of ubiquitous Youtube tutorials (a formidable “expert” in just about everything and everything. anything, played by Julia Faure), Zoom discussions between girlfriends where we try to decide who is the coolest between Ted Bundy and Jeffrey Dahmer, dollhouses where Barbie and Ken discuss for long minutes on love and its multiple abjections… The film is placed under the auspices of Gilles Deleuze and his conference at La Fémis (“the Dream is a terrible will to power”), which has almost become a pop object in its own right with the internet.
@ Reflet Medicis 开场前邻座有个人在安顿下来，旁边影迷都在叽叽喳喳，转头一看原来是Mathieu Amalric ..
Bonello写给女儿Anna的家书，一部基于父亲恐慌的影片。Bonello惧怕后网络时代对青少年意识的麻痹和规训，中断意识的rétention过程，陷入limbo——一片没有前后，没有记忆与未来的暗黑森林，对真实和虚幻失去分辨。
前一晚看昏迷，隔天早上直接因为阑尾炎，在医院手术台上昏迷。
KIMI.
“梦首先关乎那些没有做梦的人。做梦者的梦与那些不能做梦的人有关。为什么与他们有关？因为如果做了别人的梦，就会发生危险。人们的梦总是贪婪的，以至于要吞噬我们，他人的梦都很危险。梦是一种恐怖的强力意志。我们每个人多多少少都是他人之梦的受害者。哪怕是最优雅的少女都会是一个可怕的吞噬者，不是通过她的灵魂，而是通过她的梦。当心他人的梦，因为一旦卷入他们的梦境，你就在劫难逃了。” 电影媒介内部所关注的是在银幕上以及对观众的精神、记忆、身体乃至欲望中所呈现的情绪和幻象的直接性。电影是这种绝对幸存的纯粹幻影。它向我们讲述一旦到达便无法返回的所在，它向我们讲述死亡。它用它自己幽灵般的奇迹向我们指出不该留下印迹的东西… “人们在无限地、自由自在地旅行，而无需被封闭，但与此同时也被完美地控制，这就是我们的未来。”
用大卫·林奇“消解”大卫·林奇，荡漾在私影像中的混沌之梦，必枕于眼前生活的切实，并唤醒于可能预见的未来，因人而异，波尼洛选择了凝重而深情的爱。
两星半。贝特朗·波尼洛送给女儿的18岁成人礼，同时也是一则全球纷繁变幻下的诡异家训。波尼洛擅于动用惊愕铺陈叙事，这一方面的技巧远远高过那些放飞自我的实验爱好者。从青春期的情感拧巴，到对于生与死的探讨，再推衍到万事万物对与错的边界，概念不差，但细节潦草，深度和思考角度也游移不定，可能也正如他所说的，只适合说给刚成年的女儿一个人听听。
适合用各种方法理论来解析结构。到底哪部分是真实哪部分是臆想，或者所有的一切都只是精神世界的衍生产物，我们是在给观众一个可以探寻和进入的口子。
#Berilnale72奇遇
期待太高了 我理解整体不运动的思路，但内部的运动可以丰富一些吧
7/10
1.5 混沌画面，梦呓短句，人偶剧场，波尼洛仿佛被潘礼德附体了（in a terrible way
“混沌”不仅仅是女主人公的精神描述，它在更多时候体现于影片“业余”的质感中，就如开篇梦境般的蒙太奇剪切，镜头前近乎无一刻在清晰的视野之内，低沉的电影配乐彻底取代了画外音，使之贬值为银幕上浮现出的字幕，因为在梦境中，观者所看到的画面常常是无声无声的梦并不是无声电影的真正来源，梦的“无声”只是指一种日常生活中被一一约束起来画音关系被尽数瓦解，物的声音不再与物的触/视感相匹配，而在这种违逆中才可洞察出灵魂的真相，对pandemic时代的细腻勾勒，并非写实，却又现实当女主人公离开封控的居所时，画面总会转接至一间监视所，其上的监控器与不明来源的机械冰冷的画外音佐证着女孩逃脱的一切行径，同时又证明了行动的徒劳，直至最后一次出走，似乎永远隐身于监控之外，在控制之外获取自由与真相2023.3.15
伪实验片
各方面都有林奇深远影响的作品。
B. 乍一看像林奇式的梦魇，细细剖开才发现，它其实提供了明确的进入路径：不同层次的虚拟媒介如何塑造我们对现实的感知。但作为一部散文电影，情感和叙事上的困顿导致论述无法自然衔接与延伸。于是我们只能在原地打转中强行寻找出口。邪气不足，匠气有余 。2022.2.13 Berlinale
#72ndBerlinale# EFM online-奇遇-费比西奖。这才是奇遇单元的选片风格嘛！贝特朗·波尼洛的新冠题材散文电影，亦是在《夜行盛宴》之后再次献给女儿的电影。有元叙事（娃娃屋）、监控影像及动画等材质混用、画幅变换、以及各种电子产品/社交网络的界面意识，不过就是拍得太死板了，几个场景反复用了N遍，而且有些车轱辘话且“点死为止”（说白了不就封城是“limbo”式的边缘状态嘛），跟散文电影高手没得比；最灵动的反而都是他cue到“导演”这个行当的一些话（以及梦境全主观最后突然转视点那一处调度）。这点内容做个短片其实很合适，现在看着就是硬抻长度……
7.0。藉由疫情隔離對《內陸帝國》進行了一次戲仿。
3.5
一看就是疫情期间关家里睡觉无聊胡思乱想出来的，limbo不就是林伯，林奇伯伯嘛。