又是一部既温暖又美味的作品,
正好合乎我的口味,
当然要给五星.
即使有人觉得这是一部流水线的作品云云.

仓科加奈看着就很眼熟,
虽然确实看过两集<花的懒人料理>,
可是不记得主角是她呀.
还有江口洋介,不记得是东爱里那个放荡不拘的三上君了.
倒是跟另外一个大叔有些混了起来.
不过演到后面,
又感觉有点像伽利略先生.
大概确实是有些模式化吧.

晚上看剧,每晚馋的不行.
从没去过意大利餐厅吃那样豪华的大餐.
只是看份量就觉得不适合俺这样的.
那么少,怎么吃的饱嘛.
不过也有些想当厨师了呢.
能够像江崎君那样,
用全部的热情去做自己喜欢做的事情.
真是幸福啊.
反观我的工作,
似乎只是为了生存而生存.
没意思

最后一集今井与江崎PK，我认为江崎没有承让，他是没有带着比赛的想法，只是做自己平时一直做的事，反倒应该是今井在与江崎影响下进步了。整部剧没有对江崎究塑造成可望不可即的形象，反而不断描写其他人的进步和成长。这也正正印证那句话：“真正的牛人，不是令身边的人畏惧，而是使身边的人得到觉悟。

这部日剧要比《料理新鲜人》好看、耐看！看了好几遍还是想继续看下去。里面不仅有各种各样美食，还有每个人的性格和每个人的故事，有的蛮感人的。主角因为只想着美食，看起来不通人情，但也是通过对美食的追求然人看到他的智慧。如果对于主角的这种美食中的智慧再来些细致的人性化的描写，会更好看更感人！很不错的美食剧！强烈推荐哦~~~

不要被封面海報欺騙，這裡的江口先生一點也不酷帥，他就是一個固執的料理宅，但是在我眼中更像可愛的小瘋子，廚師天才。
還是先說江崎充吧，他似乎喜歡自由自在，不停地去採購食材，在廚房做料理。對妻子的情義不如對料理，捂著嘴偷笑的模樣像個孩子般可愛。小瘋子的動作，但卻有天才的堅持，毒舌似乎是天才的副屬性。將所有人類的情感隱藏心中，偽裝成只對料理感興趣的人物，也是很難得的。不求回報，並非誰都做得到吧。
一個廚房，8個人物，11個故事，最後一個屬於主廚江崎充。拒絕了特蕾莎，由他道出他肯到餐廳的原因。他的離去，這個神秘的男子，最後在市場與自己偶像的邂逅，簡直太過完美。三個月里，拯救了餐廳，喚醒全部人的靈魂，他似乎只做了自己該做的，卻又不被知曉更多。也許不是家，也許不是歸路，他永遠只是走自己的路，沒有留下，突然覺得是最好的選擇。江崎充就該是這樣，突然而來，飄然而去。
最後，在廚房里，在料理前，捂嘴偷笑，似乎不能更加完美。
感覺自己特別喜歡這個結局，江崎充的離開，似乎從沒來過，留下的痕跡卻那麼長。可能以後再相遇，可能還會發生些什麽，然而不得而知。最後的遇見，更是美好中的美好，只要看到你，而你卻不知道我是誰，我為你做過什麽，你又給我留下過什麽，真是足夠哀怨。
日本的料理人都是手艺人，是匠人，这总在香港的老店里可以听到，他们做了一辈子同一件事，已经登峰造极。有的甚至没有什么了不起的地方，只是无一不完美的细节。料理的美和一件雕塑品、一副画、一件一副不同，它的美并不是很直观，一点要尝过才知道。而且一旦有败笔恐怕不会被称为维纳斯的断臂，除非是无心插柳柳成荫，每一微克食材的使用都会决定着成败。料理之美的长久在记忆中，在口碑中，但无法永远封存。有时候一位匠人的离去很有可能会摧毁这个存在。

话说当时决定要看这不日剧，主要是在网上看到一篇评论，说如何如何之好，甚至超过13春季其他日剧云云。觉得评论有点悬，所以干脆下来看看。

还别说，第一集纯属铺垫不表，从第二集开始，还真是让人觉得很是不错，剧情冲突以及人物的塑造都是挺有意思的。但是从第四第五集开始，就会发现基本的套路以及矛盾的设计好像都有一些似曾相识的感觉，倒不是说不能似曾相识，但如果越往后看就越觉得无非是类似剧情更换一下人物和包装重新推出来的话，那就让人很难给它鼓掌叫好。

就人物来说，江口洋介扮演的江崎的性格过于面谱化，几乎没有任何的起伏，也许只有最后一集决定主动帮助金井上位才让人看出其内心的一丝轨迹。这种性格塑造初看觉得有趣，但如果11集都是这样就会让人觉得有些无味。

整体来看，这部剧煽情还算恰到好处，但是没有一个丰满的故事架构撑起日剧所擅长的煽情，情能到何处，心可望几分就必须要画出一个大大的问号了。

最后还要加一句，这部剧让我一下子变成了仓科加奈的脑残粉……囧。原因无他，日剧里面太多那种训练出来的所谓“职业笑容”，怎么看都让人觉得有些假，把自己放在笑容的面具背后。但是以前虽然看过仓科演的东西，只觉得很普通。但在这部剧里面，仓科的职业笑容却让我觉得十分的舒服和可爱。虽然并不算做是大美女，但是我还是要自愿变成一个脑残粉。谁让现在看得顺眼的年轻女演员已经越来越少了呢~

《最棒的离婚》看得很开心，但是这季冬季档日剧最喜欢的，还是《Dinner》。
为什么喜欢它呢？一开始确实是因为吃货的小偏好（><），但它确实情节不奇特，造型简单，卡斯也不显眼。哈，一集集看下来，偏偏它情节最可爱。很多人弃剧了，也许是因为它叙事略缓慢，也许是因为后面仓科加奈的卖萌就少啦。但是整个“罗卡比亚恩卡”餐厅的人却都活起来了！一集一个人，大家都被江崎先生改变了，这种结构很传统，却相当有序且迷人——真的，这是近期看过的、为数不多的、大部分时候我能猜到它会怎么演但仍然很开心地看下去、有时候却惊喜地发现它有各种各样的小惊喜的日剧了。
整部剧叙事重点一点都没跑偏，美食和人情味、技术和情感的完美结合，就像最后一集那两位打分的鉴定员说的那样——意大利和日本风味的完美结合。节奏也好，舒缓又温和，音乐可爱又有朝气，色调美且古典。幽默感简直是渗透在每句台词和每个画面中的，跟意式餐厅本该与生俱来的那种优雅、闲适浑然一体。对美食剧无法抗拒的人，肯定会爱这部剧，因为它的美食绝对不含糊，镜头特写给的足，料理过程也都严谨到位（虽然我没有亲身做做验证一下><），这种态度，就值得一赞！
演员就更好啦！江口洋介是在用全身表演，手势、肢体动作、表情夸张又恰当，导演、摄影和后期剪辑师、配乐师配合得也好，每个节奏点卡的相当好，动作到位，音乐到位，画面到位，节奏浑然天成。江崎这位料理怪咖，一说起做菜就眉飞色舞、手舞足蹈，那股子开心劲儿透过屏幕地感染人。要我说的话，这部剧美食、音乐、人情味，都赞！治愈系佳作哇。
仓科加奈卖萌只在前两三集，选中它来演这个餐厅大堂经理，很定跟前一季那部卖萌美食佳作《花之懒散饭》有莫大关系，前两集她也确实又露了一手那萌死了的“好吃！”的粉嘟嘟的陶醉脸。但在《dinner》中，导演和编剧都没让她固化在“卖萌”这一点上，举止得体，言语到位，小女生的可爱、餐厅经理的职业性，一点点在叙事过程中融合建立，虽然故事并没有专门安排一集给她（主要都是后厨的厨师们故事多啊），但从小慌乱、小逞强到淡定、从容的转变，包括对江崎先生若有若无的小暗恋，都恰到好处。虽然整部剧给她的空间并不大，但这种进步和转变，让我看到看了她身上将会发生的无数可能。
要看奇情和社会反思，别看《dinner》，不合适，也完全没有。这里面都是在平常不过的烦恼和情感，用美食解决，充满细节的魅力。看美食怡情，看温暖励志怡性，这种毫无压力的治愈系美食剧，实在是太难得了。

职人精神、团队合作和平凡人物追求自己的人生价值在这个番里都体现出来了；而且每一个人物的性格刻画的很立体、很丰满，不会脸谱化。

整部剧就像一首协奏曲，每个人就代表一个音符，由江琦定下总基调，共同演义出优美的乐章。江琦在整部剧中是灵魂人物，是他让餐厅里的每个人知道自己对于一个成熟的团队的重要和不可分割性；他是一个对于料理极近疯狂的偏执狂，他热爱料理，因为这是他的人生，只有美味的料理才能点亮他的人生、使他快乐；因为他的对于美味料理的简单追求和执着的热情，就像一个催化剂投入到整个餐厅的团队中，一下子就置换出了每个人心中的纯粹的对于生活的理想和对于料理的追求。

这个番中的每一集就会讲述一个餐厅中的一个人——不同的年龄、不同的教育背景、不同的家庭情况、不同的人生阅历……每一个都是那么平凡、真实的人物，有生活的不如意、有事业上的艰辛、有不能跨越的心理屏障、有自身能力的局限性……一道美味的料理就能唤醒人心，吃是活着的最基本体现，最简单、直接，也最难得、可贵，也正印证着“平凡之中撞见伟大”。反之，我们的生活不都是真实的戏剧吗？每一个情节都感人泪下。

当下的社会生活，总是一个人孤孤零零——一个人的理想、一个人的奋斗、一个人的一餐。曾几何时，我们一个人的存在是有集体归属感的？工作是铁打的银牌、流水的兵，非特定条件下不是非你不可；人与人之间的交往，都变成物化般价值的多少、轻重的比较，没有心与心之间交流的促膝长谈。所以，我很羡慕有值得自己用一辈子去做的一件事，没有一下子有纷纷扰扰的琐事都要处理，且每一样都应付了事、每一样都做不完整，自己的心也跟着七零八落。

现代人不知是所谓的进化了还是所谓的更理性了，可以把自己的内心包裹的很严实——为了不使自己的切身利益受到伤害，挑选对象就像挑选一个逞心如意的商品，两人的交往就像商人之间的生意合作一样随时想着如何在对方身上攫利，都只愿意成为“买方”占据主动地位用更少的付出交换“卖方”的“感情产品”，这样自己就可以不用花费更多的精力和时间去经营感情世界，最后就算分手了也不会因为自己花费了太多心力而受伤太重；有些人甚至玩感情游戏，就是我们在别处受了伤，在彼此之间寻求身体上的安慰，彼此之间不向对方索取感情，只限于身体上的交流，从身体上得到的快感来弥补心灵上的创伤，真是高度理性呀，居然可以控制自己的情感流向，我就没有进化了可以得到这项生存技能呀，没有办法和长时间在一起的事物相处而不产生任何人类的情感。还有的人用自己的购买力来体现自己的价值，和身边的人相处也只看ta的身家背景、职务高低；跟所谓有身份的人出去就有面子，去菜市场就觉得丢面子，开豪车就觉得有尊严，穿名牌就觉得配得起自己的身份……可以说，追名逐利的人基本都虚荣，虚荣的人都具有“绣花枕头一包草”的人格特点，觉得没有外在的这些“有价值”的包装物来称托ta“这棵草”，ta就真的只是一棵草了。（这里只强调追求虚荣的易碎式人格的部分人，不要把白富美天生家庭条件好且有完整人格的人引进来撕战）所以，这一点我还是喜欢这样的教育——从小教育每一个孩子，人最重要的是个人的精神价值，别人看你怎么样，不是看你的吃穿用度，而是和你相处下来觉得你这个人如何，不然就变成这样：你觉得这个人的这个包包如何？（注意被修饰的名词才是主语）虽然说，物质基础决定上层建筑，这是客观事实，但请不要过分强调物质的作用来肯定自己追名逐利的虚荣内心，因为家庭爱的氛围更重要，ta会把一个完整的世界观传递给孩子，同时能培养孩子拥有完整的人格，也许这个对于作为人的重要性超过了金钱。良田千顷，难无莨莠。

良田千顷，不过一日三餐。广厦万千，只睡卧榻三尺。

做一件事、爱一个人、过一生。

PS：个人观点，请勿对号入座，谢谢。