在一样的下雨天，午后，伴着房间里暖暖的灯光和外面阴暗的天色，我重新看了这部电影。

因为片源的关系，我基本上多数时候看不清玄彬的表情，但是看了第二遍以后，竟然能多少猜出他与林秀晶对话时那温和柔柔微笑的表情。影片进行得很缓慢，色调阴暗，唯有房间里那一盏小台灯映出暖色的光影。影片还时不时插播定格住男女主的房间晴天时的景象，那明亮的色调与分手时的压抑的雨中天色形成了鲜明对比，仿佛昭示着过去男女主之间曾经有过的美好。

电影最开始的长达十分钟左右的车中对话，可能会磨掉看片人的一些耐心，但是我却看得津津有味，因为第一遍看这段是有些走神，忽然之间，女主就提出了分手，好似没头没尾地就来了那么一句，而男主听了之后的反应是那么镇定，仿佛知道这一天早晚会来到，有了心理准备，应对得也是那么得体，不慌不忙。也许这也和他在本片中的表现是一致的，做任何事他都很有条理，会温和隐忍地对待每一件事，不紧不慢，即使是接了情敌的电话，依旧镇定自若，永远也不会生气。但他不善表达，他把面对分手即将崩溃的所有感情全部压抑在了心底，影片的阴暗色调即这种抑制的拖衬。抑或这也是女主坚决会分手并有了外遇的主要原因。她也许期待着另一种生活，有起有伏的，而不是平平淡淡的温吞水。

全部影片仅仅是描述了从下午到傍晚女主临走前一天这一过程，但是在有限的空间内及其中不多的对白对男女主的演技考验更加严苛，在我看来，两人都拿到高分。从女主在房间内收拾她的即将要带走的衣物等行李这些细节的表现，她一边在犹豫，也是在确定，该如何安放这一段行将就木的婚姻关系。她会有不舍，但未必有退缩，她也有爆发，她望着窗外的瓢泼大雨，她在思考什么呢？那边厢女主要分手在发呆，这边厢男主毫无怨言，也毫无挽留，一边煮咖啡，一边将女主心爱的杯碟细细打包。新好男人也不过如此了。所以面对这样的男主，女主也不是不郁闷的，所以女主情不自禁的揶揄了一下男主“你真潇洒，是个好人。”甚至于她终于在喝咖啡时爆发出：“你为什么不生气？这种情况你明明可以生气的！”这是本片中发生在厨房里男女主之间的一段最重要的对话，从这段对话中可以对两人的婚姻为何到了如此地步的原因窥见一斑。女主在结束这段对话时说了一句：“‘没关系’，是你最常说的一句话，也许一切到最后也变得真的没关系了吧？”

片中接下来发现小猫那一段引出男主的手被猫抓伤，女主顿时惊慌失措，在医药箱急急翻出纱布，又小心翼翼用双手包裹住男主并不算深的伤口，这一系列行为，极好得佐证了女主对男主依旧余情未了，本来两人可以就此来个深情eye contact，接下来再发生点什么，也许就此可以挽回这段婚姻，可是该死的男主啊，又一次忍住退缩了！他心中认定，一旦女方决定了，自己再做出任何行为都是无用的，这一心理，两人必然分手而终啊！！看到此，心中不禁恨恨地！！

再接下来的找猫以及邻居夫妇来寻猫这一段完全可以砍掉，看到男女主如坐针毡无比尴尬想要掩饰的样子，实在没必要。

影片结尾，煮意粉，切洋葱，男主借洋葱的辣意情绪小爆发，女主则喃喃自语，一切都会好起来的。从整个影片情绪的纠结，压抑，隐忍，爆发，再压抑，最后爆发，可见，分手，真的不是你想分，想分就能立刻分的。

我们都相信分手后一切都会好起来的，我们只是不确定下一个是否就是对的那个人。

给这部电影的评分一开始只是三颗星，留下的短评是：感觉到导演的用心，但太冗长了...不过，在洗澡的时候很自然地就在脑海重新整合了里面的细节，之后我竟然哭了... 到现在打开电脑重新将评分变为四颗星并且决定写一段长点的影评...

其实这是一个很普通也很简单的故事。


一对结婚五年的夫妻要分开了，男女主在自己屋子里演绎了一场安静但深刻的话别。期间发生的事情不多，但感触却很多。曾经深深相爱的人最后变成了陌路人的感觉…


没有什么华丽的框架也没有什么真正的泪点。
可以倚靠的就是拍摄的手法和演员的功力。

故事的开始也是很平凡，小夫妻要分隔两地，太太要去旅行丈夫开车相送，但在10mins'的对话中其实也可以找到很多端倪…

首先一开始女主并没有说出要和男主分开的事，但是男主说她回来的时候要来接她还有要把工作室移到家里。女主显然是有不情愿的感觉。最后不想说出口的话还是说出口了，女主提出了分开并坦承了自己有了别人，但对比起那些吵得沸沸扬扬再分手的两口子，他们的分开显得很淡然…

这时让人不禁在心里产生一个疑问：他们真的爱对方吗？

后来镜头一转，直接去到女主旅行后回来。
这天是女主在这个屋子里的最后一天了，她在收拾自己的东西，但收拾得很慢很慢，很多时候都停下来，很多时候都看似是无从入手…


此时故事的大背景就变了一场暴雨…
镜头时常转向屋子外的雨滴…

接下来导演就一直用细节在说话。

1、窗户。
看见正在下大雨，女主去关二楼的窗口可是无论怎样用力都关不了，最后叫男主帮忙，男主很有技巧地关了也重新教了女主一次，说：“以后要关这个不能用蛮力，要有技巧。”女主说：“唔，太难了，每次都学不会。”

在这里，男主已经在挽留了。

2、咖啡。
男主为女主煮咖啡，女主说：“真好喝，不愧是你煮的。”后来再为她煮第二杯的时候，女主又说：“不知道是不是下雨的关系，今天的咖啡特别好喝。”

在这里，女主有不舍。

3、碟子杯子。
男主将女主喜欢的碟子和杯子包装好，想着她走的时候会带走。但是女主却说先不带。然后男主就说：我帮你单独保管好，你以后要用的话就回来拿。但后来要冲咖啡的时候男主又重新拆开包装帮女主乘咖啡。

在这里，女主不想将一切美好都带走，男主也有自己纠结的地方，但怎样说都是希望她幸福。

4、包扎伤口
整场戏男女主的感情升华到另一个节点的就在这个地方。
男主的手被小猫抓伤了，女主很紧张地为他包扎，男主说：“我自己来就好。”女主有点生气地说：“你一只手怎样弄。”然后就固执地用棉花捂着他的伤口，双手也握住他的手。此时此刻画面定格了好久，男主曾经轻微地把身子向女主倾但很快就打住了动作，说：“我自己来就好，你去找猫咪吧。”女主呆滞地回答：“哦。”
女主走了之后就剩下男主一个黯然神伤。

在这里，其实男女主都有那么一瞬触动。可惜理智让他们无法再靠近一点。男主在这里也太不坦率了，明明是很想留着她却说了：“我自己来吧。”

5、对话
全戏之中有几段好重要的对话，其中一段是在饭厅，女主吃松饼的时候。她说：“我心情不差，你为我想得这么周全，我的心情怎么会差。”然后问：“你为什么不生我气？你可以生我气的，在这种情况下你可以…”顿了顿，继续说：“我想听……你似乎是个天生就不会生气的人还是就算生气都忍耐得很好的人…”男主一直沉默，最后才说：“我这么说不知道你会怎么想，但是就算我生气了也改变不了什么。只是莫名的觉得一旦你决定的事就改变不了，当然这里也有我的原因才走到这步。”女主笑了笑，说：“所以因为心里愧疚才帮出轨的老婆收拾行李，在豪华的餐厅吃最后的晚餐，想要留下好印象吗？”男主继续沉默…女主再说：“你知道这是多么自私的行为吗？”男主平静但哽咽地应道：“是的，好像是这样。”

这段对话，我认为是全戏的点睛之笔之一。这里一下子就道破了两人分开的缘由，不是因为不够爱对方，而是因为女主希望男主可以更加紧张自己，甚至对自己生气都没关系…可是男主偏偏就没理解这种心情。他以为他留不下她，其实只是因为他没尝试罢了…

这段戏是极度考验演员功力的…要表现出那种沉重和压抑不是简单的事。男主欲言又止的感觉更是难演。

6、接电话。
邻居来找猫期间，女主的外遇对象忽然来电话，是男主接的，这时整场戏已经过半才在戏中第一次出现女主的名字‘英申’，而且还是外遇对象先叫的…男女主在戏中从来没喊过对方的名字。
女主拿着电话很纠结，男主一边和邻居聊天也是心不在焉，顾着听女主聊电话的内容。

这里是的桥段是设计的最好的，恩爱的邻居夫妻和男女主形成对比之外还突出了他们的貌合神离。不过，从电话的一个小细节可以看出两人之间还存在情愫…

7、共煮晚餐。
故事到了这里已经接近尾声了。因为暴雨的关系女主要再在屋子里待多一晚，去不了豪华的餐厅唯有在家里煮意面。男主后来切洋葱的地方就是整部戏情感的最高点，看似是因为洋葱太辣而流泪的男主去到了洗手间，用水洗了几次之后表情颓唐，然后就呆呆地接着水没有再洗下去。明眼人也看得出其实是男主哭了……

在前面的情节中有很多女主紧张男主地表现但是男主始终是不慢不紧，看上去是忧伤可是淡定主导。不过在最后这个细节男主的情感毫无保留地展现在观众面前。

8、其他
戏中还有许多不同的细节，例如剃须膏、pasta、男主为女主造的小狗玩偶等等

这些串联起来都会让人顿然醒悟。

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由这么多细节共同谱写地一部爱情文艺片，它有自己成功的地方。尽管是冗长，但很耐人寻味，当一切结束之后回想起来会让人不由自主地感伤…

据说，片中玄彬和林秀晶都是零片酬演出的，只是用了20天13次拍摄就完成了这部电影。这部电影成为了柏林电影节唯一一部亚洲电影。

整部戏可以用两个字来形容：细腻。

适合一个人慢慢咀嚼。
有人说这是cult film，某程度上我也认同。只是可以惹起这么多共鸣的文艺cult film不常见…


last，
有一个问题我一直不太明白。
就是为什么片中偶然会穿插几个阳光普照的画面呢？故事的大背景明明是阴雨天…

求解答~~~~

文｜阿嬷

电影是导演李润基几年前的作品，主题依旧是男女关系，与《男与女》相比，这部作品看起来简单还有点闷，是一部非常挑观影契机的电影，环境特别闹或是心绪不定的时候，千万不要拿来看。 电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子在外面有了别人，准备搬出与丈夫一起生活了三年的家，两个人在家里度过了最后一个雨天。 影片里的场景设置与故事情节有着非常明晰的对应关系，一是前奏部分，他送她去机场，她提出离开他，整个场景发生在行驶的车内；二是主体部分，她收拾行李，他准备最后的晚餐，整个场景都发生在一栋公寓里。 看得出来，导演有心将外力降至最低，只剩下事件当事人的作用力，试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。 相比于主体部分收拾残局的胶着，前奏部分是我最喜欢的，它用最短的时间给出了最丰富的信息，这些信息告诉我们一个真理：所有的离开都是蓄谋已久，所有的失去也并非全无知觉。 从询问航班时间到午饭怎么解决，再到提出周六过来接机，从两个人的谈话里不难看出，丈夫智成一直扮演着推动话题的角色，妻子英申则以含混的 “嗯” “再说吧” 甚至 “真是，你这是干嘛啊” 消极回避的态度与丈夫互动。 当一方给予的时候，一方不再积极回应，这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。关切变成了多余，亲密成了负担。 所以，当智成提出在家里工作，两个人可以有更多共处时间的时候，英申终于说出了分手。他的未来生活里有她，而她已经放弃参与他的计划。 如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始，那么，拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。 而就像英申说的那样，智成对此也并非全然不知，要不然，他也不会在谈话里试探她，问她的行程计划，还提到另一个人的名字。 电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感，一段是妻子提出分手后，两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道，他也需要这样一段黑暗时光来消化不期而至的讯息吧。 另一段是他确定妻子的人生再与他无关联了，汽车再一次经过地下通道，黑暗带来的安全氛围让他可以掩盖以及整理自己的情绪。 看来导演偏爱塑造这样一类男性角色：温和的，宽容的，在情感关系里习惯包揽一切的。他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候，都是最善解人意的。 他们就像一团棉花，相爱时是最柔软的所在，结束时你想一拳解气也使不上力。等到时过境迁再见面，他对你依旧温暖如昨日，可真是厉害角色。 他什么都知道，但他不追究。 他平静地接受了妻子外遇的事实，仍旧一如既往深情相待，甚至帮妻子整理离去的行李。 走廊的玻璃门她怎么用力都关不上，燃气灶总也点不着，他一边耐心地地教她，一边说着下次就会了，说完意识到恐怕没有下一次了便沉默不语。

家里什么东西放在什么地方，他永远比她清楚，她任性地要一起才吃蛋糕，他依着她一起。他为她煮咖啡做意面，听她和另一人打电话商量离开的时间。 对他来说，这一切真的都没关系吗？ 妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的，一方面，她还未完全从过去的关系里跳脱出来，她像往常一样，清洗摆放好丈夫的洗漱用品，不经意间对他自然流露出依赖和任性。 另一方面，她又有着犯事者的理亏和小心翼翼，丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅、不甘心。 她试图搞清楚，这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么，真的没事吗？

“这时候明明可以生气啊！”

“做一个宽容的好人，潇洒地帮妻子整理行李，你不觉得这样很自私吗？”

“我不该这样说你的……” 将断未断，怕是一段关系里是最耗心费力的部分。在这个连接点，你没法前进，又没了退路，几乎快要被虚空悬浮的胶着泡得虚脱。 我非常喜欢「搬家」这个设置，它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。 两个人因为雨天被困在了家里，在共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚，房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。 在英申的书房里，她翻出了早些时候的菜谱图册，里面是他们一起做西餐的点滴记忆，他总是能摆盘摆得很好看，煮咖啡手艺一流，而她一直做不好。 在智成的地下室里，断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图，在英申眼里都是最棒的东西。 熟悉的空间提供了美好的时间记忆，可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。一个小举动，一句不经意的话，都会延伸出更多的意味。

“没用的东西还留着干嘛呢？”

“该扔掉的就该毫无眷恋地扔掉，可是做起来好难……” 可以看到，两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。 当沉默难以为继，一个酒店确认预约的电话，一只走丢的小猫，一对寻猫而来的夫妇便闯入进来，让眼前的一切得以继续。 屋外的雨一直下个不停，丈夫在切洋葱的时候终于辣出了眼泪，近乎失控地逃离了厨房……

对他来说，还是有关系的吧。

“但最终还是会没事的，会没事的……”

看着出来觅食的小猫，妻子也明白了这段感情的意义。 因为雨下个不停，你才会意识到屋子漏水了。洗衣服的时候才想起来，下次该换掉不好用的洗衣粉了。 成年人的爱情，没有撕心裂肺的拉扯，多的是对对方决定的沉默妥协。但是，如果结束的时候花了足够的时间，好像也没什么不好。

不同《男与女》里孔侑扮演的近乎完美爱人般第三者形象，在整个电影里，第三者的作用力被导演降到了最低，甚至都没有露面，他就像是妻子想要验证丈夫真实想法，让对方挽留自己随意找的一个由头。

于是，尽管角色身份同样是不道德情事的犯事者，观看者却会产生截然不同的矛盾情感。看《男与女》的时候，我们会为尚敏不顾一切私奔激动不已，换到《爱，不爱》的时候，我们又无比希望英申不要离开那间屋子。

如果不去计较时间前后的话，我愿意把这次的《爱，不爱》当作是是导演给《男与女》里眼看着妻子夜奔的迷茫丈夫的一次申诉机会。

没有足够的展示，角色关系就很难在观众心里产生情感认同。因为你在一段情感关系里花费了太多的时间，它才变得重要。

又是一个亟需耐心和抵抗困倦感去看的电影。

在电影的最后20分钟，忽然想起张悬的《关于，我爱你》。于是我又开始自动给影片配乐了。
在二爷上因为洋葱上楼“偷哭”走上楼梯拐角的时候。
刚好掐到“我拥有的都是侥幸，我失去的都是人生”。
而最后到林小姐对着猫咪君自言自语说：一切都会没事时。耳边刚好想起各种调的“我爱你，我爱你啊”。

我觉得影片被推向了高潮。哈哈哈。原谅蘑菇君我的自娱自乐。

其实转念想想，如果是两个热烈的人遇到如此无味的状态下却还爱着彼此，应该就是歇斯底里的说：我爱你，我爱你，但是我受够这种生活了。而回应是：怎么办怎么办。我根本不知道怎么办。

无论是何种表达方式和回应方式。都无解。这是生活。所谓幸福，不是经是否经得起 风浪。而是是否耐得住寡淡的生活。

爱情应该是件辛苦的事。爱上一个人而后让一个人爱上你都是需要努力或者经营的事。而当你离开一个人，其实也需要勇气和努力。你悉数将自己卖力培养成的习惯 再打碎。然后重新习惯一个人。

但是其实 是不爱了。当选择离开时。所有的温情只是本能的眷恋。是真的不爱了。换成热恋或爱着的人，男主和女主所做之事都是爱意浓浓的。

我拥有的都是侥幸啊，我失去的都是人生。我失去的都是人生。

题记：

这是一个关于一对夫妻离别的故事，影片平凡真实、节奏缓慢，一秒不漏地记录了他和她在一起的最后3小时。突如其来的大雨浸透了两人相处的最后时光，他们彼此各将成为对方“最熟悉的陌生人”。


他

他曾经是建筑师，精心设计的建筑图稿公投时没有中标，放弃了曾努力多年的事业梦想，转手制作起了手工艺生意。因为艺术创作时常在工作室工作至深夜，甚至几天几夜不曾归家。他担心她一人在家无聊缺少陪伴，决定将工作室搬回家里的地下室，没有了出门上班的路程，他也就多出了为她煮咖啡的时间。 他擅长冲泡制作咖啡，但却不喜欢带甜味的牛奶咖啡。他擅长整理和收拾日常家务，但却只知道搜集不知道丢弃。他性格温和善良关心体贴他人，但有时却不知道这样反会伤人。他的生活中规中矩，计划成了他日常生活中必寻的轨迹。


她

她是出版社里的自由撰稿人，长时间没有他的陪伴稍显孤单，在和社内的一名摄影家接触后，两人产生了感情。她知道他早已发现，但只是没有提起罢了。但也许是因为挑明说白事理会更让他难受，她也就从没提起，直到告诉他自己想要搬家去往别处。她喜欢把易拉罐当做烟灰缸，但却从不更换。她擅长现实生活中的选择和放弃，但却沉迷于回顾从前的旧时光。她总改不了喝咖啡时不自觉发出的声音，但却又在察觉后自觉改正。她的想法善改易变，自由是引导她沉浸于万千想法中的精灵。


他和她

他们是结婚已有五年的夫妻，过着没有子女的两人世界。家里的装修简介干练，丝毫没有繁琐多余的装饰。在她告诉他自己决定离开这个家，重新过起单身生活时，他沉默不语，只是静静的听着她说的每一句话语。她告诉他这个突然的决定也许难以理解，但这是她想了很久之后才做出的决定。她不希望自己的离开增加他额外的负担，所以她决定简单地在家整理收拾后就会离开。双方的一阵沉默过后，他踌躇地问道：“不能再考虑一下吗？”，她答：“对不起”。

离别前的最后一顿晚餐，他为她预定了她最喜欢的餐厅，为她打包她最喜欢的餐具，为她冲制拿手的咖啡。两人最后的分别是如此的安静平和，安静到可以听到雨滴落在窗台上的滴答声，平和到他担心大雨会给前来接她的他带来不便。他实在是太不会生气了，所以她觉得他自私，她觉得他此刻的好脾气比任何时候都伤人。也许是他不知道在这样的情况下，自己应该说什么，或做什么，但为了安抚她的心情，他只能重复说着那句“没关系”。


爱，不爱

突如其来的大雨，使一只与主人走散的小猫出现在他和她的眼前。她心疼地看着在室外被雨水打湿的小猫，他见状后立刻将冒雨将小猫抱回家中。她拿起毛巾帮他擦拭淋湿的头发，认生的小猫因为害怕将他抓伤后逃脱，他的手上抓出了一道血痕。见状后，她急忙翻出家中的医药箱，慌忙地寻找消毒药水。他看着她慌乱的模样说：我没关系，先去找小猫吧。话音刚落，她生气地盯着他：你一只手怎么弄！说完便用小心翼翼地用酒精棉花附在他的伤口，双手紧紧地握住他受伤的手。那一刻，时间仿佛停止流动，空气仿佛停止呼吸，他慢慢地将头与她靠近，她缓缓地抬起双眼⋯⋯但最后却什么也没有发生。

小猫的主人是一对结婚多年的中年夫妇，他们呼喊着宠物的名字走进他和她的后门天台，他招呼他们进门稍等休息，她拿出毛巾给夫妇俩擦拭身上的雨水。在他和她即将分别的最后一小时，一对夫妇走进了他们中间，有一搭没一搭的开始拉起家常。而他和她也在这最后的一小时里扮演起一对恩爱夫妻的角色。正在他们沉浸在各自扮演的角色中时，第三者的电话打破了他和她正在进行中的演剧。他接起电话平静地和那个男人对话，再将电话转接给她默默走开。她接起电话，电话那头的关怀在她的耳边若隐若现，电话这头的气息熟悉但却安静，她若有其事地思考着什么⋯⋯雨一直滴滴哒哒地下着，画面暗了下来，她和他的故事是否就此结束了呢？她是否如当初那般毅然决然地选择离开了呢？

相爱时分的离别固然痛苦，但这比起我们在离别时才察觉，要来得更加心酸和无奈。爱，还是不爱。这只不过是人生中的一次选择，但这样的选择总会让我们辗转反侧许久，但愿我们每个人所做出的不同选择，不会让我们在年迈衰老后回头遗憾。

《爱，不爱》改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，如果要用题目扣主题，那意境说的大概是种离别不再相见的悲伤氛围。看完电影，我突然喜欢上了李润基为电影配的片名《爱，不爱》，似乎为板上钉钉的离别故事偷偷留了可以透进风来的空隙，看你如何选择，爱？还是不爱？

车上，一对年轻的夫妻没有孩子的牵绊，在风平浪静的叙话中谈妥了离婚的事宜。两个人都收敛着情绪，彬彬有礼得过于无情，道是无情却有情。回到家中，妻子强装冷静地开始打包行李，回忆一点点在倒带，丈夫默默地在旁收拾隐藏起来的悲伤，并不是不再爱彼此了，或许是性格、沟通方式出了什么问题，爱像流沙越来越飘渺，两个人暗中闹别扭的样子像热恋中的小情侣，仿佛隐含着满满的爱恋。

事实上，不断突兀地剪辑进来的几帧静态的空房间画面，似乎在预言，“雨过天晴”是“在雨中”的未来时，而突然闯进来的小猫，出现后再消失之后再出现，又在说另一个结果。总之，当时当地，男女主人公的关系悬在一棵脆弱的将要劈裂的爱情树上，他们有值得珍藏的过往，却对彼此可以偕老的未来不再自信，失望大过希望。如此微妙的关系，引出妻子外遇的对象，丈夫早有所闻，二人仍能克己复礼，如何表现，考验的是演员的演技。

玄彬饰演的丈夫与林秀晶饰演的妻子，大大超出了我的预想，脱去韩剧华丽的霓裳，卸掉矫情的装饰，只在一栋带阁楼的房子里，四目相对，两人真就成了一对各怀怨念的小夫妻。完全表现出了李润基的这部类似实验性独立电影的诉求，玄彬与林秀晶又因无酬劳出演，额外加分。

拍电影做制片人也写小说的李润基，他的电影始终带有韩国新浪潮的作者风格。平凡人的喜怒哀乐是他的灵感源泉，虽然角色比较单一化，构思天马行空，热衷探索宅男宅女孤傲的内心世界，尤其愿意洞悉码字人的人生，这些元素让李润基的电影偏文艺偏沉闷，但他的片子有某种可以引人入胜的魔力，那大概是来自可以共鸣的情感表达。

爱情有时就像突然闯进你生活的猫一样，与你嬉戏玩耍时充满快乐，然而也会有被猫划伤而不得不放手的经历。
猫闻腥而出，想要悄悄地吃鱼，一如人的出轨，安慰着说，一切都会好的，没事的。