很早前看了Donnie Darko，今天又把它重新下载下来再看了一遍。这个由南加州大学电影系刚毕业的Richard Kelly的处女作有着非同一般的有趣的地方，原来看的那遍现在看来是完全没有看懂，但仍知道是部不错的片子——但凡是有惊异的地方或者略带哲学意义而又不大容易懂的片子，我都有这个感觉。

        先说说对它的总体感觉吧，死亡幻觉是中文译名，个人觉得只是一个极为表面的阐述，免不了商业运作的味道。片子就像宇宙螺旋般的从开头到结尾让人感到时间的混乱。这也是导演对于片子的一种说明，宇宙的结构就是一个寻不到何时开始何时结尾的螺旋。Donnie所见的是幻觉么，这个并不重要，正如蝴蝶效应中你的重点不在于他为什么能够重写历史一样。D为了拯救他的家人，他的女朋友，在最后的大限到来之时，也就是宇宙又走到了相似的“起点”之时，做出了一个新的选择，在睡梦中以牺牲自己来保护他人。

        片子是诗意的，虽然它有着这么一个惊愕的中文译名，听听他最后的结尾曲“MAD WORLD”Children are waiting for the day they feel good, Happy birthday, Happy birthday...电影最后一章“梦”中所有人都在思索自己所做过的错事，痛苦哭泣在这个漫绿的宁静的小城"no one knew me, no one knew me"，有着创世纪般的奇幻色彩。

        大概剧情是这样的：D(Donnie Darko)时常梦游，醒来时分发现自己躺在不同的地方，他被一个声音指引着走出房间，偶然躲过了飞机失事而掉落的一个飞机引擎，这个兔人告诉他世界的大限是28天6小时48分12秒以后。D时常看到一个叫FRANK的兔人，他认为这是IMAGINERY，也是自己思维有问题，是精神分裂的前兆，他被这个兔人指引着去水淹学校，火烧伪君子家，而当他试图解释他所遇到的所有现象时，他的女友不幸被车撞死，而28天将过，他的母亲和妹妹因飞机失事而引起D要改变现状的冲动，他用“死亡幻觉”看透了时间旅行，选择了自我牺牲来拯救他周围的人，于是时间和历史沿着新的由头重新发展。

       如果单纯看了这些也就是那么一回事，导演想通过这些事件营造一种幻觉，德鲁·巴里摩尔所饰演的英语教师在有一堂课上问D，文章的大意是什么，D言：“破坏是创造的一种形式，他们想要改变旧世界”我想这才是影片想说的。

       电影构建在这么一个由编剧既定的“事实”上：

       我们的宇宙正常为原发宇宙，而病态状况为离线宇宙，顾名思义即为脱离主线的宇宙，不稳定的宇宙，这种意外是很少发生，但是一旦离线宇宙出现，其本身就极不稳定，只能维持几周（影片为28天），如果离线宇宙坍塌，就会在原发宇宙内形成黑洞，它将摧毁一切存在（影片最后D所看到的风暴幻觉就是黑洞形成的过程，也就是兔人所说的世界末日。

       水和铁是时空旅行的关键因素，水用来构造时空之门，铁用来构造圣物，离线宇宙出现的征兆就是圣物的出现，而圣物周围的人就处于危险时空涡流的震中，为了弥补这种可怕的后果，上天选择了一个“活体接受者”，我们可以认为是THE ONE，他需要将圣物送回到原发宇宙中，这样才能拯救世界，怎么送回呢，我个人认为是圣物与这个接受者的结合，因为片中提到这个活体接受者本来应该因好奇把圣物纳为己有，而D在最先并没有和圣物结合。

       OK，我在说的更为浅显一点，圣物就是飞机引擎，而活体接受者为Donnie Darko，本来引擎应该把D砸死达到融合，但是因D的死亡幻觉他看到了兔人也就避免了自己的死，但是他也只有28天来做出自己的选择。

       活体接受者自己体内有种因素叫“活控体”，它是脑中的一股力量，驱使你去某个地方，免于自己在离线宇宙中泯灭，我理解为人的第6感潜意识，简单说就是趋利避害，常人容易认为他是精神病。片中这个活控体就是兔人，他是D想象出来的，同时也让D最先免于一死。

       D，他周围的人被称为被控体

       那些一定会死的人被称为死控体，他会设置陷阱以保证活体接受者把圣物送回原发宇宙，片中的死控体就是那个想在万圣节舞会上扮演兔人的人，他因为撞死了D的女友而被打死，同时也促使D为了拯救女友而做出决定，于是兔人的形象是活控体，而扮演活控体的那个人是死控体。

       最后，也是电影的最后一章“梦”：当离线宇宙被拯救后，所有的被控体苏醒过来，他们仍然被噩梦缠绕，并会为其在“梦中”的不良行为深感懊恼。幻觉？幻觉！点题

       呼，没有想到完全看懂了是这样一种舒畅的感觉，错过了中国对伊朗的球赛！看片子记录了5张纸头。。

说实话，没看懂，看完之后觉得云里雾里，直到看了一些评论和介绍才理出点儿头绪。主人公Donnie Darko被一个神秘人物Frank夜半时分引出房间，躲过从天而降的飞机引擎，逃过一劫，但又被告知世界将在28天之后毁灭，他有拯救世界的义务。之后的28天里，他通过亲身经历和阅读一本奇书，知道了毁灭的缘由是“离线宇宙”，那架莫名其妙的飞机引擎来自未来，正是28天之后他母亲和妹妹乘坐的失事飞机。他运用从书中学到的知识将“离线宇宙”恢复到“原发宇宙”，用自己的死换来世界的恢复正轨。

这样的故事在科幻电影和小说里并不算新颖，更不算复杂，可是居然让我这个看过不少电影的人没看懂。而且还有疑问：最后主人公还是死于来自未来的飞机引擎，这不还是时空的紊乱么？世界怎么就得到拯救了？还是说未来的发展从这一种可能变成了那一种可能？可能是我还是没看懂。一种原因是我智商不够（我当然不甘心承认这一点，并且可以拿出很多证据来证明不是），另一种原因就是编剧和导演（同一个人）在装13。

这部片子的评价不低，IMDb评分8.3，排名127，跻身TOP250之列。豆瓣上的评分也相当不俗。不过从评论来看，很多人也是在来自电影之外的信息的帮助下看懂的，因为电影里有太多的隐喻和指涉。也许有人觉得一部电影承载了这么多的信息量很牛逼，特别地这还是导演Richard Kelly的处女作，更是牛逼的平方，于是给出了高分。而我恰恰是为此才压低了分数。并不是我刻意与众不同，而是我不认同这种方式。

一部电影所应承载的信息量，下限是让观众足以看懂故事，上限是不要给观众造成困惑，这个“度”往往是由影片的故事决定的。一个新导演，很喜欢往自己的处女作里塞入很多东西，恨不得把自己所有想表达的都放进去，这样一方面会使影片承受不起，另一方面也会使观众看着很累。还喜欢玩些花样，用一些技巧把一个并不复杂的故事非要给弄复杂了，这是一种水平，但更是故弄玄虚。再加上一个总摆出一副表情迷离阴郁、说法阴阳怪气的死样子的男主人公，那就除了装13之外没什么好评价的了。

其实影片里那种80年代的感觉还是挺迷人的，每每适时而起的歌声也配得不错，拍摄手法上也颇有些闪光之处。只是导演过于炫技了，过犹不及。

Fear & Love，线性体会到的情绪两极。西方人的思维是简单的直线型，完全没有咱们老祖宗“两极生四象，四象生八卦”这样的大智慧。不过偶尔也会从石头缝里面蹦出来那么几个聪明尖锐却又不懂得隐藏的怪胎出来，结果想当然地，会被心理学书籍描绘成为精神问题病患。（人脑同样是存在一些固定的思维和接受模式，权威的理论更加容易被广大受众所接受）《死亡幻觉》（DONNIE DARKO）这部电影的主角就是这样的一个异己分子之中的高中男生。

我更倾向于将这个世界理解成为一张网，或许知识层次人际关系等等，就连今天吃的早餐，上班时乘坐的交通工具，都有看不到的羁绊相互联系制约着彼此的发展。经济学上存在类似的理论，那就是亚当斯密的国富论里面所说的：看不见的手。

上帝之手。并不是所有事情都能按照这一理论来控制其发展。推及到片中发展安排就是Donnie眼睛所看到的每个人胸口的液体状引导物。他曾经试图以大脑力量来控制自己不按照引导物带领方向前进，最终还是失败。似乎每个人的行动都是被外力所支配的，改变的。有点宿命的味道。至于时间旅行，著名科幻作家斯蒂芬霍金提出了一个很好并且理论上可行的解决方法：根据爱因斯坦的时空弯曲理论引申而出的“虫洞”-罗森桥，即通常人们理解中的时空隧道，可以迅速达到目的地，而不需要子子孙孙一代接一代地继续生活。（其著作星际之门，到现在已经拍了200多集，所根据的假设条件也是这一理论）不过这样一来就牵涉到伦理学领域的问题：人类的繁衍生息究竟还有无必要？事物究竟是按照其固定可控的发展规律来进行还是遵循达尔文提出的进化论，弱肉强食适者生存？从弱者开始认识到这一改变生活的方式，强弱关系也就随之本末倒置。经济社会上来讲，强者的定义早已从孔武有力转化成为可操控身边人生活的变化发展。任何科学命题在实验技术尚未达到之时都可以理解成为哲学问题。不过这个问题并不是本片讨论的范围之所在。

凶眼白兔人对DONNIE（当尼，下同。原因仍然是我懒得在中英文之间切换）发出暗示：28天6小时42分12秒之后，世界末日即将来临。当尼醒来的时候发现自己躺在家附近的高尔夫球场上，懵懂地走回家发现房屋的周围包围了警车，而自己的床被从天而降的飞机引擎砸塌。侥幸凭空拣回了一条命，需要面对的问题却只有更多。

从比较唯心的观点来看，每个人都是自己的上帝。就像杨德昌所说，这个时代，没有人知道自己想要什么，得你去告诉他要什么。于是乎发展出一整套关于情绪两极的Mr Advertisement的雄辩理论拥有了一大群包括学校心理健康老师在内的忠实拥趸。却没有人知道他在夜深人静之时独自掩面哭泣。偶像也不能被从此神化，所有正常人拥有的喜怒哀乐，他们同样具备。理论欺骗的只是别人。不是有一句话叫做冷暖自知么？一把火烧出来一个儿童地下春宫，拍这个片子的时候是2002年，正是Machael Jackson闹官司最焦点的时刻。当然无从揣度导演用意是讽刺还是表明理解。只是看到一些平时隐藏在光鲜外表之后的东西——很多事情，并不如看上去那样简单。

这部片子构成了我一种印象，类似于男版和现实版的爱丽丝漫游仙境。制片人德鲁巴利摩尔是我所喜欢的为数不多的我行我素的好莱坞女星之一，在片中饰演了一位真正热心于教育的主人公眼中的好老师。然而即便是在88年的美国，这样的教师还是因为与其他教工格格不入而顶着被开除的风险坚持着自身认为是正确的教育表达方式。

客观来讲，似乎所有问题都可以归结于陈述表述方式，不加以褒贬地主观臆断，似乎任何表达都有成为真理的可能性。换到人类的社会性来说，往往就成了大多数人占优。即便是在证实日心说比地心说远远更加接近于真实的今天，宗教仍然具备它存在的道理。

科学尚且如此，况乎人心？在光合作用书房翻看的时候，不同版本的心理学书籍随着出版日期的临近现在此刻变得越发厚重。许许多多的衍生分支都在发展进步和提高，无非也就是用可被接受的表述来说明人可能存在的思想状态。（我这段话写得像是从英文翻译过来的语法顺序，汗）

男孩当尼在被父亲载回家的路上遭遇了曾经是修女的号称死亡婆婆的一个耄耋老人，多年之前她曾经在当尼的学校任教，还写过一本名为《时空旅行奥义书》(THE PHILOSOPHY OF TIME TRAVEL)的著作。从官方网站上翻译过来，大概如下：

前言
　　此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。——1944年10月　罗伯塔•安•斯派罗

　　第一章 离线宇宙(Tangent Universe)
　　原发宇宙(Primary Universe)充满危机。战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。人人难逃死亡。
　　第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。
　　而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。
　　如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

　　第二章　圣物(Artifact)与活体(Living)
　　当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。
　　离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。
　　当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。
　　被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

　　第三章　水和铁
　　水和铁是时空旅行的关键元素。
　　在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。
　　铁是构造圣物容器的传递元素。

　　第四章 梦
　　当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔；
　　“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。
　　据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。
　　一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。
　　主说，一切皆有原因。

　　第五章 活体接受者(Living Receiver)
　　活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。
　　没人知道他是怎样或为什么被选中。
　　他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。
　　他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。
　　那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

　　第六章 死控体(Manipulated Dead)
　　死控体比活体接受者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。
　　第四次元通道由水构成。
　　死控体据此控制活体接受者。
　　他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。
　　如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

　　第七章 活控体(Manipulated Living)
　　活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。
　　不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。
　　在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

从便于理解剧情角度来考虑，这本书似乎可以成为本片最主要的一个线索。官方主页做得蛮有意思，有三个level，相当于是一个简易的猜谜游戏。

简单来说本片剧情大致如下：
我们生活在危机四伏的原发宇宙中。由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道，走向注定毁灭的歧路——离线宇宙。离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任——“神圣调停”。在这之后，离线宇宙将准时关闭，原发宇宙则返回“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。而包括“活体接受者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。心中只留些许残片，仿佛大梦刚觉。

　　本片故事（除最后一段之外）均发生在离线宇宙之内，一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙。“圣物”为喷气发动机，“活体接受者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物（即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通；他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie在可接受的心理范围内到达命运终点）。

　　离线宇宙的大限是：28天6小42分12秒。那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

同样从电影的官方主页上面看到一些细节花絮，可能更有助于理解本片表达。比如心理医生给Donnie开的药其实是“安慰剂”（没有实际药效，起心理暗示作用）；弗兰克其实是Donnie大姐的男朋友等等。

目前市面上没有加评论音轨和导演删节的20几个片段的DVD出售，不过死亡幻觉（触目惊心28天，港版的翻译不太好）仍然不失为一部值得收藏品味的电影。更加值得一提的是，电影的原声音乐做得相当不错。怀旧的诗意感觉。虽说这个时代提诗意这回事有点矫情。

     套用一句：“奥逊·威尔斯在25岁的时候就拍出了他的处女作——被称作"现代电影的纪念碑"的《公民凯恩》，而同样是在25岁，同样是处女作，理查德·凯利似乎一点也不输给他的前辈，《死亡幻觉》可以称的上是一部近乎完美的佳作。”
    这部电影的确很出色，但内容有点难懂，在这里跟各位说说电影的关键点。要理解内容，现在要认真读读电影中这部作品《时空旅行哲学》。这是电影中的世界规则的说明书。

           《时空旅行哲学》（The Philosophy Of Time Travel）
前言
此书为天行无常时之简易指南，我希望它纯属虚构，否则我只好为你祈祷，如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。
                                              ——1944年10月　罗伯塔-安·斯派罗
第一章 离线宇宙(Tangent Universe)
原发宇宙(Primary Universe)充满危机。战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。人人难逃死亡。
第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。使其织体崩坏的意外很少发生。
而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。
如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。
 
第二章　圣物(Artifact)与活体(Living)
当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。
离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。
当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。
被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章　水和金属
水和金属是时空旅行的关键元素。
在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。
金属是构造圣物容器的传递元素。

第四章 梦
当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。
“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。
据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。
一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。
主说，一切皆有原因。

第五章 活体接受者(Living Receiver)
活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。
没人知道他是怎样或为什么被选中。
他将被赋予第四次元的神力。强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。
他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。
那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

第六章 死控体(Manipulated Dead)
死控体比活体接受者更加强大。如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。
第四次元通道由水构成。
死控体据此控制活体接受者。
他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。
如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

第七章 活控体(Manipulated Living)
活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。
不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。
在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

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一、故事的主线大纲：
    1、故事开始于1988年10月1-2日，这时，电影开始时世界已经是处于离线宇宙，这时“圣物”飞机引擎出现。
    2、被神选中成为活体接受者的男主人公唐尼冥冥中肩负起了把圣物送回原发宇宙的任务。如果任务失败，离线宇宙与原发宇宙都会被毁灭。
    3、在死控体兔子人法兰克的引导下，唐尼经历了28天的生活后，在女友死后，他完成了身为活体接受者的任务，把“圣物”飞机引擎送回了原发宇宙。
    4、在原发宇宙唐尼被引擎砸死，离线宇宙结束，原发宇宙继续进行。宇宙免于毁灭。

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二、内容解释：
1、为什么说电影一开始就是离线宇宙？
A：离线宇宙的出现的征兆是出现圣物，引擎出现，证明离线宇宙已经在运作中，也很好解释了为什么在引擎落下前时兔子人法兰克已经在引导唐尼。死控体兔子人法兰克只有在离线宇宙才能穿梭时空引导唐尼。

2、(关键问题！！！)如果唐尼被砸死，就是完成拯救宇宙的宿命，为什么兔子人法兰克要多此一举引唐尼出屋，不直接让他被砸死？
A：有些网友解释说，因为唐尼有梦游，所以就算法兰克不引也砸不死他。这完全是错误的！！正确答案恰恰相反，因为主人公唐尼，不！能！死！为什么？请看看《时空旅行哲学》一段“活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。”刚刚第一点已经说到，当时已经在离线宇宙，离线宇宙中唐尼是有任务的，就是要把圣物送回原发宇宙！唐尼在离线空间的死亡是不允许的，兔子就是不能让他死！

3、（最关键问题！！）究竟完成拯救宇宙的条件是什么？？
A：这是电影最重要的一点，很多人都在这里被绕了进去，因为没有搞清楚离线宇宙与原发宇宙的关系，其实，离线与原发并非两条平行线，而是同一条线，
       举一个形象的例子：”原发宇宙，是一个在一条直线跑道上跑步的人，他跑了80米，忽然出现了错乱，离线宇宙诞生了，那么接下来的路就换成了离线宇宙接着在跑，但他只能再跑20米，当他跑到总长100米的时候，他们两个都会死掉（两个宇宙都将毁灭），所以必须在离线宇宙跑完这20米之前，阻止他，把他赶下跑道，那么，原发宇宙就能重新踏上跑道，从80米处开始接着往前跑，可以一直跑下去。“
       
      那么要完成拯救宇宙的条件是什么？有观众说唐尼被砸死？有观众说把圣物送回原发宇宙？并不全对，其实，重点是！在什么空间做什么？！！！！一共是分两个步骤：
      第一：在离线宇宙中，活体接受者把”圣物“送回原发宇宙（参看“活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。”）
      第二：在原发宇宙中，活体接受者（主人公唐尼）完成”祭礼“，也就是他要在原发宇宙中被自己从离线宇宙中送回来的”圣物“铁器杀死。（原因，参看”据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。主说，一切皆有原因。“这些记载，就是以前古代在原发宇宙的活体接受者完成祭礼，他们在离线宇宙把圣物送回原发宇宙，杀死自己，让原发宇宙得以继续延续，但人民只知道原发宇宙的表象，并不知道已消失的离线宇宙所发发生的事，所以就只单方面把这一奇怪现象记录了下来。）
        
        所以，观众最大的误区，就是没把两个空间分开来考虑。这些东西，在导演的时空旅行哲学一书中，已经作出较明显的说明。


4、究竟电影的那些飞机引擎出处是哪里？
A：飞机引擎误导很多人，许多观众对整部电影的推论，就是从飞机引擎发散的，这个问题其实并不重要，重要的是上面说的规则和原理，它的意义是在于告诉观众”离线宇宙已经进行中“，而并非”引擎砸不死唐尼而产生了离线宇宙“，这是很多观众搞混的地方。其实飞机引擎最大的意义是”圣物“，而并非时间轴的参考根据。其实整部电影，所有的时间节点，所拥有的引擎数，都是一样的，从头到尾，只有一个飞机引擎，或者应该正确点说，只有一件“圣物”飞机引擎！！！
    我们模拟一下飞机引擎的生活：
    《时空旅行哲学》：“而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定。”
      整个空间会出现错乱。
      离线宇宙的10月30日，未脱落的飞机引擎只是一个普通的飞机引擎，因为离线宇宙即将崩塌毁灭，出现风暴，引擎脱落，他穿越了因风暴产生的时光隧道，回到了离线宇宙的10月2日（电影开头没砸中唐尼的那个那个）。
      重点是！！！引擎从穿越时光隧道的一刻开始，他已经不是普通引擎，它变成了圣物，是一样特殊物体，处于三界之外（“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。这句书中的话真正的意义就在这里）。
      然后政府被拖走。最后被唐尼送回了原发宇宙（片尾砸死唐尼的那个）。
     那么可以看看，其实所有的时间节点，所拥有的引擎数，都是一样的：
      离线宇宙10月2日，有一个圣物引擎（砸不死唐尼的那个，从28天后穿越回来），和一个飞机上的普通引擎（在某处的飞机上运行中）
      离线宇宙10月30日，有一个圣物引擎（被政府收走的），和一个母亲飞机上的普通引擎（在入时光隧道前是普通引擎，当他脱落进入时光隧道变成圣物，但他已经不在10月30日。）
        原发宇宙10月2日，有一个圣物引擎（砸死唐尼的那个，从离线宇宙送过来），和一个飞机上的普通引擎（在某处的飞机上运行中）

      所以，由始至终，只有一个圣物飞机引擎。这样说不知各位会不会对引擎的问题清晰一点。


5、在电影院中法兰克脱头套，是右眼受致命伤，和经引导后唐尼杀的法兰克是一样，那么就是就算不干预唐尼，法兰克在离线宇宙也注定是被唐尼杀死，那么法兰克这个角色的引导意义何在？
A：其实，这才是隐藏得很深的一个有意义的问题，这也是这部影片一个关键点——“宗教”的重要钥匙！离线宇宙死亡的人物可以成为死控体穿梭时空引导活体接受者完成使命，而死后穿越回来的法兰克在电影院脱头套的右眼致命伤证明了，就算不引导，唐尼最终也会杀法兰克，那么引导的意义何在？
     其实，答案，已经在刚刚告诉了观众，没错，已经说了！法兰克兔子引导人这个角色，主要是为观众准备的。兔子引导人角色最大的意义，就是告诉所有观众和唐尼，离线宇宙的一切，都是已经安排好的，是注定的！这是上帝安排的宿命！试用逆向思维想想，如果没有这个角色，唐尼按自己的自己想法做一样的事，以主观思想推进情节。最终杀了法兰克，然后救了世界，观众就不会明白这是一个宿命，而只会觉得，唐尼经历了这些事，成长了，以主观意识做了选择拯救了世界。而导演想表达的并非仅仅是人性的善良。还有另一个主题：宿命！所以，导演才会安排电影院那一幕，暗示给观众知道，一切都是注定的，有没有死控体的引导，意义不大。这就牵涉到下一个问题，导演想表达什么？？

6、导演在这部电影中，究竟想表达什么？？？
A：导演编剧的想法，永远只有他自己才能100%清楚，我不敢说能全盘说出，但大概的还是能谈谈的。
      
       这部电影的主旨，有三个关键词：人性、宗教、科幻。
      
      科幻就是时光旅行和两种状态宇宙的相关内容，这些只是一个载体，是一个新鲜的想法点子，是吸引观众的噱头。这很重要，试想想如果仅谈人性与宗教，这部电影还会有这么多趣味让广大观众去思考讨论么？上文的长篇大论都是为这个方面服务。

      而人性部分，就是唐尼在离线宇宙28天的经历，虽然一切都是命中注定，但每一步，他都是心甘情愿，是他自己想做的事，而这个男孩从懵懂（性幻想）、叛逆（骂母亲、骂姐姐、欺负妹妹），到懂得亲情（别离时拥抱）、懂得独立思考人性与善恶（上课时的回答、辨斥爱与恐惧单行线、辨斥变态演讲家）、懂得爱情与牺牲。这些都是真正属于他的思想与情感。而道貌岸然的变态思想教育家、那个跟女儿说如果表演想吐就吞肚子的功利肤浅自以为是的女老师，都是导演要讽刺的对象。
      而另外一个关于人性的主题就是，“如果想救人，你会不会杀人？”（根据时空旅行哲学：“当“被控体”离开离线宇宙，苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。”，“活控体通常是活体接受者周围的朋友／邻人。不幸的是，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。”）
      记得最后歌曲MAD WORLD响起时，主角被砸死，所有配角在睡梦中惊醒（原发宇宙），他们有的感到惊吓害怕，有的目光呆滞，有的悲伤流泪。因为，他们在离线宇宙都做着一件事，既是命中注定又心甘情愿的做着一件不光彩的事———合力引导着唐尼去死。他们都知道，想自己不被毁灭，唐尼必须完全最后一个步骤，自我献祭。他们为自己的行径与心思感到可耻和内疚。但又却毫不犹豫地去做着。

      关于宗教，这方面我不敢多说，主要提提的是关于“宿命”，为什么上帝要把安排好的剧情，再派一个多余的所谓死控者去引导唐尼，就是想向观众表达一点，“神爱世人”，唐尼的结局不能避免，但上帝把离线宇宙中唐尼的剧情一直安排到最后毁灭的一刻，把更多的经历与时间给到他。在死之前这安排好的28天，是上帝送给唐尼最后的礼物。让唐尼完成自我救赎与成长。


      纯粹个人想法，仅供参考。可能还有更多内容未必发掘，欢迎大家多多讨论~不问候直系亲属就OK！~

     

在豆瓣上看到几篇影评，大家都在互相转载和引用，原创的内容很少，其信息量尚不足以让观众吃透这部电影，还有一些观点压根就不能自圆其说，比如有人把《恐怖游轮》“死循环”的设定套用到本片就过于牵强。此外影片的中文译名《死亡幻觉》着实误导了太多观众，我见到不只一个人在提《生死停留》。别瞎琢磨了，这部电影所讲述的一切都千真万确地发生了，绝非主角弥留之际的臆想。

想要真正理解这部影片，我们首先需要接受一个设定：在离线宇宙中，除了Donnie以外的所有人完全没有自由意志，一言一行都受到一个更强大的意志支配，以引导主角完成拯救主线宇宙的任务。你可以把这个更强大的意志理解为上帝，把这些暂时“丧尸化”的角色理解为游戏中的NPC。换句话讲，片中的每句话都由上帝借他人之口说出，给主角启示的奇书也是上帝借他人之手所著，只是这个上帝要严格遵循因果律，不能为实现目的为所欲为打破万物之间脆弱的平衡而已。而这个凌驾于自由意志之上的存在，便是编剧和导演Richard Kelly要输出的价值观。

先来几个简单的Q&A：
Q：上帝的目的是什么？
A：拯救主线宇宙。
Q：他要Donnie做什么？
A：毁灭离线宇宙。
Q：如何实现？
A：将圣物返还主线宇宙。
Q：为什么这样做会毁灭离线宇宙？
A：由于时空错乱导致圣物的出现，进而产生了离线宇宙。（此处有误，感谢brief_candle童鞋指出。根据影片官网的说法，圣物是离线宇宙的“副产品”，并不是导致离线宇宙产生的原因。）同理，返还圣物将使离线宇宙不复存在，从而拯救主线宇宙。还记得片中Donnie对德鲁巴里摩尔所授课文的解读吗？“毁灭既是重建”。ta da~~
Q：返还的圣物是掉落到主角房间的那个引擎吗？
A：不是，是刚起飞那架的，既然是同一架飞机，又在同一个时间点失事，我们有理由认为它们是同一个圣物。再说片头坠落的引擎已经被有关部门弄走了，家属还签了保密协议，估计这会儿早就给埋了，你懂的。


本片故事主线有着严丝合缝的逻辑性和因果关联，Frank先是引诱Donnie放水淹没学校（书中所说的“召唤水的能力”），使Donnie在回家的路上与在课堂上对其表现出好感的Gretchen长谈，进而被其吸引。随后又教唆Donnie放火（“召唤火的能力”），导致伪君子Jim被揭穿，其忠实粉丝事儿逼女教师要留下来为其辩护而不能带领Sparkle Motion去外地参加演出，Donnie的母亲取而代之登上了飞机，使万圣节轰趴得以顺利举行。而Frank作为Donnie姐姐的男友（片尾有交代）盛装出席，cos了一只兔子。

Grandma Death每天都要去查看信箱是上帝对这个人物的“设定”。Donnie的同学曾提议给她写信，于是触发了Grandma Death在收到Donnie的信后停留在信箱前、使尚未成为活控体的Frank在驾驶时紧急转向撞死Gretchen的情节，并迫使Donnie履行自己的使命以拯救自己的女友。

在Donnie送还了“圣物”，离线宇宙湮灭之后，任务已圆满完成，为什么Donnie还会死掉？这是令诸多观众一头雾水的问题，而大多数影评要么避而不谈，要么甩出“平衡两个世界的能量”的这种荒唐得离谱的说法。导演 Richard Kelly在DVD版的解说中提到这是一个有着两种解释的开放式结尾：1、Donnie从梦中醒来，有感于梦里情节之荒诞无稽而忍俊不禁，然后翻个身继续睡。而事实上他刚刚经历的一切在离线宇宙中千真万确地发生了，而此时离线宇宙已经不复存在，一切回到正轨，在这个宇宙中不会在有死控体Frank穿越过来引开Donnie，Donnie又不知道此时此刻真的有一台引擎正在向他的房间坠落。2、Donnie完全保留了其在离线宇宙的记忆，然而他已经找到救赎之路，真诚而释怀的笑容表明生死之事于他而言已不足挂齿。事实上，导演告诉我们早先的剧本中有Frank（保留了部分记忆，此时已不是死控体）在车中鸣笛示警而Donnie无动于衷的场景。

我个人偏爱第一种解释，在这种情况下稀里糊涂被砸死竟然比从容赴死要浪漫得多。在这之前Donnie已经洞悉了整个事件的前因后果，明知一切回到正轨之后自己会在毫无防备的情况下被引擎砸死而义无反顾，使自己成为造物主借Gretchen之口所说的“superhero”。这也解释了为何凌驾于自由意志之上的上帝为何不亲自“操控”Donnie完成这个任务，因为这样会导致他在无意识状态下拯救世界然后被动地迎接意外死亡，无法选择牺牲自己而实现自我救赎。由此说来，片中的上帝虽不是严格意义上的“全能”，却也做到了“至善”。

由于从离线宇宙归来的人们大都不能保留那个世界的记忆，Gretchen仅仅凭借脑海中残留的印象（就像deja vu）向Rose挥了挥手，而她与Donnie不仅仅天人永隔，甚至连一丝回忆都不可能留下，于Donnie而言，这段发生在异次元的恋情便如同片尾曲所唱的那样：I find it kind of funny, I find it kind of sad. The dreams in which I'm dying are the best I've ever had。即便从字面意义上讲，这也是“造物弄人”的极致了。

而德鲁巴里摩尔饰演的语文老师在黑板上写下的“cellar door”是对两人恋情的完美诠释：cellar door号称英语中最美丽的词组，一个不讲英语的人即使完全不明白其释义，仍然能从拼写和读音中体会到它本身的美感。同样道理，彼时彼刻作为Donnie恋人的Gretchen的身份是一名受控体，爱上Donnie是受上帝意志的驱使的结果，就像真实世界的恋爱时刻受到费洛蒙或多巴胺左右一样，如果不自讨没趣地究其缘由，则爱情本身总是美好的。

PS：院线上映的版本中有一个场景被删掉了，死控体Frank在第一次对Donnie显形时说“I've been watching you... God loves his children. God loves you。”这段对话在DVD版本中大概能找到，找不到就自行GOOGLE吧。至于为什么把它删掉，导演给出的理由是为了避免影片的宗教主题太露骨。

再PS：对这部片子破口大骂的人们，相信我，你们中的大多数人只是因为没看懂又不好意思承认所以被激怒了而已。这种只有立场没有思辨的蠢事我也干过不少，我觉着我们都有必要时常反思一下自己智力上的懒惰。承认自己看不懂从来都不是什么丢人事，胡逼可就贻笑大方了。

[免责声明 3年前写的]

Richard Kelly出生在Midlothian, Virginia。1997年毕业于南加洲大学（USC），学习电影。在19岁和20岁的时候分别导演了两部短片，The Goodbye Place（1996）以及Visceral Matter（1997）。拍摄其代表作Donnie Darko的时候身居导演和编剧的他只挣了9000美圆。最喜欢的电影是星球大战5帝国反击战以及冲锋飞车队2公路战士。

1975年出生的他，已经成为一颗冉冉生起的新星。在2001年的时候，他拍摄了Donnie Darko这部电影，看承意识流电影中的经典，已经有人把他与David Lynch相提并论了，在年仅29岁的时候，这不得不说是一个奇迹，原本我所知道比较年轻有为的导演是Robert Rodriguez，1975年出生的他在拍摄El Mariachi（著名的杀手悲歌，后续分别是杀人三部曲以及墨西哥往事）的时候才17岁，这片已经成为西部动作片的经典，他也是Quentin Tarantino最欣赏的人以及好朋友。不过我认为仍然不能与Richard Kelly相提并论，Richard Kelly的电影语言可以说已经显示出与其年龄不相符的成熟，我们在电影中可以看到所有镜头的处理都十分老道以及独特，如果你告诉我这是David Lynch的电影我几乎会毫不怀疑的相信！

影片中呈现了一个名叫Donnie Darko的High school boy的迷茫，他无法弄清楚在自己身边周围发生的到底是虚幻的还是真实的，他无法弄清楚体内的到底是双重人格还是时光旅行而来的Frank。本片的双重人格部分让我想起了Stanley Kubrick的作品The Shining，片中的小男孩Danny Torrance便是拥有着双重人格，而且那个人格也一直在告戒着他来自四周的危险。整个故事不能所色调阴暗，因为导演很好的运用了家庭平静的生活来铺垫整个随之而来的总总事情，好比暴风雨的前夕平静的大海一样，看似温馨的家庭生活之下隐藏的是无尽的变数。

整个电影都展现了Richard Kelly的才华，我们知道音乐中有一种风格叫Dream Pop的风格，尤其是以英国的Pink Floyd乐队为代表，这些音乐是刻意来营造一种迷幻的气氛，这样的音乐就好象嗑药了一样，让人忘记了一切，而影片也营造了这样的迷幻气氛，看似很杂乱的片段以及手法，都很好的表现出主角在如此迷幻的世界中迷失了自我，虽然他一直想摆脱这种迷失自我的状态，但他仍然无法抗拒这样的因素，在迷茫的过程中他也发现了人类的丑恶与保守道德的束缚，更令他感到愤怒与不安。最后，这个世界（或内心）在主角的迷茫和无助之中，土崩瓦解，正如Frank所说的 : Twenty-eight days... six hours... forty-two minutes... twelve seconds. That... is when the world... will end. 如果他不去逃避命运，这一切就不可能发生，主角也不可能做这次28天6小时42分钟12秒的时光旅行，女孩就不会死，他就不会受到双重人格的烦恼，世界就不会结束，这一切就会从来没有发生过……这个到底是Frank的错还是Donnie Darko的错，我无法分辨。

Donnie : I made a new friend today.
Dr. Lilian Thurman : Real or imaginary?
Donnie : Imaginary.

一般说来，cult films都要经过时间的检验，至少十几年后再来看，才能知道它是不是。但本片应属例外——现在它在imdb的top movie榜上就已经位列第89了。有影迷说，它至少值得看5次——一周之内！
影片从唐尼•达科被一个兔型人叫醒开始，那人告诉他，28天6小时42分12秒之后，世界将会毁灭。接着，一个不知哪儿掉下来的飞机引擎砸坏了他的家。然后，他发现自己有了一种奇妙的预知能力。在发生了一系列离奇的事件后，唐尼•达科忽然明白了，他只是生存在一个离线宇宙（Tangent Universe）中，而他只有在这个宇宙中牺牲，才能令原始宇宙（Primary Universe）回复正常。
这是一部不仅奇异，而且相当难以理解的影片。在影片中，时间是混乱甚至封闭的，因果律荡然无存。你必须注意片中所有的细节，甚至还要上它的官方网站（www.donniedarko.com）才能解读出故事背后的玄机。这令无数的观众像玩拼图和猜谜游戏一样地去讨论，甚至为此写下长度可观的分析文章。影片中有很多向以前的cult films致敬的桥段，包括《深渊》、《evil dead》、《闪灵》等等，更加强了影片的cult味儿。
梦幻、迷离、奇异的超现实氛围弥漫在整部影片中，让你对现实渐渐产生疏离和陌生，犹如庄生梦蝶一般。主人公唐尼•达科代表了那些充满梦想，却不适应现实的畸零人士，他们敏感、矛盾、封闭、有激情，愿意像唐尼•达科一样，或者说像基督一样，通过受难而获得解脱，拯救世界（或者仅仅是自身的生活）。而cult films的fans恰恰有很多都是这样的人。因此说，和《猜火车》类似，《唐尼•达科》不能仅仅看作是青春惊悚片。在那比《黑客帝国》还繁复的情节逻辑背后，却是一个忧伤怀旧、极富诗意的青春寓言。