我必须在开头说，这是一部及其优秀的影片。

locke是个真实的人物，每个人都会在身边遇见这么一个人，所以每个人都会从自己的角度来看这部电影。现在，我就谈谈我的体会。

先谈谈locke这个人：

他有才干、但狂妄自大、目中无人，没人喜欢他

1、那么优秀的建筑师，干了15年或20年，还进入不了管理层，可见平日得罪很多人，尤其是老板。
2、那么优秀的建筑师，公司竟然说开出就开除，可见老板已经忍了他很久了，只是碍于他从不犯错，只能作罢。好不容易逮了个机会，仅凭借一个电话，不调查、不挽留、不在乎欧洲最大的工程，宁愿派个水平一般的项目经理，在不了解工程细节的情况下也要马上把他换掉。可见老板对他该有多恨！
3、他的老婆，一个电话，只考虑了一个小时，在没有面对面交谈的情况下，在孩子们还深爱父亲的情况下，在丈夫一直说爱他的情况下，一个小时！说离婚就离婚。这可是10多年的婚姻啊！可见她老婆有多恨他。
4、他老婆打给姐姐咨询，姐姐没有安慰、没有劝言，只有数落，抱怨，立马劝妹妹离婚，可见她老婆的家人有多恨他。
5、欧洲最大的混凝土项目，竟然只靠电话指挥一个水泥工去完成。可见多么胆大妄为。

他喜欢自由，自私，一言九鼎，在他眼里别人都是傻叉

1、他不喜欢别人向他提问（蠢人有什么资格提问？）。
2、抛下家庭、欧洲最大的混凝土工程，说走就走。主管加雷思问他怎么了，一句“我决定了，我能搞定”，直接挂电话。这可是一个亿美元的项目啊。
3、虽然老婆多次抱怨他穿沾满水泥的鞋进厨房、客厅，但他依然我行我素，彰显家庭地位（老子就是喜欢这样，你这女人管不着）。
4、打断议员在高级餐厅用餐，要求他给警员打电话（其实这是优点）。
5、要求到家的多纳尓马上回来加班整晚，要求他跑步去找临时工（这也是优点）。
6、在开车路上，他告诉妻子出轨并且有孩子的事，但路程只有1.5小时，他完全可以编个理由等回来再说。但是他不，一副老子根本不用考虑你们感受的态度，就说了。而且他是充分考虑过离婚的发生，抱着即便离婚也无所谓的态度。

他自卑，出生不好，性格不健全

1、他工作9年从来没出过错（是人都会犯错，他不是人，这么变态的苛责自己，他人格一定有问题）。
2、他自小就被父亲遗弃。
3、他可能是孤儿，家里穷，小时候免不了受欺负。

这就是locke，为了生活，为了读书，为了工作，为了成功，他不得不向世界低头，压抑自己自由、自私、狂妄，天下第一的性格。与许多他认为是傻叉的人打交道，附和他们、讨好他们。

但，这终究不是他，随着他的职位越来越高，收入也越来越多，压抑他数十年的自卑与狂妄，终于一夜爆发。他什么都不在乎，只在乎他自己。

他是聪明的，也是成功的

他有能力完成任何工作，从孤儿白手起家，成到高级建筑师，负责欧洲最大的混凝土项目，有车有房有存款，有老婆有孩子有事业。

他也是可悲的，失败的

除了孩子，他身边人没一个爱他。他以为只要达到目的就可以了，毕业，结婚，生子，养家，中标，盖楼，这些他都做到了，他为此付出了全部精力，他以为这就足够了。但他忽视了应酬，忽视了关爱，他不愿意浪费时间在那些人身上。他的冷漠，狂妄，自私伤害了周围所有的人。导致他人到中年，失业离婚。

我不知道这影片带给你们是怎样的，但他给我的感受就是警醒。我也狂妄，我也喜欢自由。但我无论多成功，也不会想像loked那样目中无人，不考虑别人的感受，也不会忽略妻子的关爱。

这部影片绝不是在赞美loked，而是在展示他的不幸，展示一段错误的人生，避免我们重蹈覆辙。

毕竟，这个世界是感性的。

《失控》是一部極簡的電影，通篇只見英國男星湯姆‧哈迪（Tom Hardy）出現於銀幕上，而場景是一輛行駛於高速公路的轎車內，劇情的進展完全建構在湯姆‧哈迪所飾演的伊凡‧洛克透過手機與他人的通話之上。如此構成看似單調，容易流於無味，但是在身兼編導二職的史蒂夫‧奈特（Steven Knight）的巧手打造下，不僅精采絕倫，更充滿值得玩味的解讀空間。

電影伊始，伊凡結束工地一天的工作，換上乾淨的鞋子，坐進BMW房車，準備開車回家。這是觀眾認識伊凡的第一個鏡頭，便清楚標誌出他的身分：事業有成的中產階級。在往後的劇情裡，我們還能得知他有一位妻子和兩個兒子，四人共組一個甜蜜幸福的小家庭。然而平靜的生活卻在一夜之間完全變了調，就在伊凡背離左轉方向燈的指示，選擇向右轉駛上高速公路之後，他的人生開始逐步失控。不過80分鐘左右的路程，伊凡不僅丟了工作，還失去妻子和家庭，更得面對私生子的誕生，近乎一發不可收拾的局面，考驗著伊凡的人生智慧。

就內容與形式而言，以路途反映人生的《失控》當屬一部公路電影，但我以為導演著眼的不只是伊凡的人生，而是他背後所象徵的意義。伊凡的BMW指出他有一定的經濟基礎，而受命負責數一數二的大工程代表事業有成，車窗上的「英雄救援慈善組織」貼紙則可看作他熱心公益、關心社會的證明，種種細節堆砌出的儼然是春風得意的人生勝利組圖式。至於他所組織的家庭，雖然片中並未詳述，但仍可推測出妻子卡崔娜擅持家，且兩個兒子艾迪和西恩與父親的關係十分親密。在伊凡未回家的晚上，卡崔娜外出購物，準備為晚上的球賽轉播採買啤酒和零食，艾迪與西恩早已迫不及待等伊凡回來一同欣賞。伊凡一家各司其職，嚴守性別角色分工，無疑是典型的中產階級核心家庭。可是這幅和樂融融的全家福是否真如表面看來那麼堅不可摧？抑或根本一觸即潰？

當伊凡決定不回家之後，他首先將電話播給貝瑟，也就是即將臨盆的一夜情對象，接著打給公司同事蓋瑞斯，最後才是聯絡家人。由此順序來看，家人在伊凡的心中並非處於首要位置，至少是擺在工作之後，無怪乎卡崔娜抱怨：「反正你一向只愛你的大樓，乾脆直接搬去其中一棟的頂樓住，這樣就可以從那裡望出去，過你志得意滿的人生。」顯見伊凡看重個人成就多於家庭。這點亦顯現於他在對待貝瑟的態度上。伊凡之所以選擇去找貝瑟，並非因為深愛她；事實上，他自認為和她根本素昧平生，兩人不過是萍水相逢罷了。伊凡為的其實是補償──補償他那僅僅一次的失誤，也補償他身為私生子的過去。換言之，伊凡最終的目的仍是自己，其他的一切都是為了造就他而存在。

在導演的塑造下，伊凡是個志得意滿的人，他總以為自己能「一手掌控」一切，因此不斷透過電話試圖遙控同事，確保工程能順利進行，此外更不時安撫貝瑟焦慮的情緒，還想和妻子共同商討如何處理出軌所造成的後果，期望「天亮後有家可以回去」。總而言之，伊凡是強調理性的資本主義現代性之映現，而導演讓伊凡的人生走向失控，便是意圖拆毀資本主義所建造的中產階級家庭價值及其演繹之父權意識型態。片中伊凡時常透過後照鏡與父親對話，一方面責備父親作為「父親」之失敗，另一方面想證明自己能完成父親未竟之責任：讓小孩能見到他，並繼承他的姓氏。就拉岡（Jacques-Marie-Émile Lacan，1901-1981）的「鏡像階段」（Mirror Stage）來論，伊凡的補償是在完整自我，當然也是在重建父親未能構築之「父權」。

然而伊凡處心積慮建構的父權實在不堪一擊，就算他不斷以沾了泥土的腳印踏入／侵入被視作女性空間的廚房，卡崔娜仍可以一一刮除，更何況現在他已遭徹底驅逐，全然無從再以父權之姿侵入。更殘酷的是，看似溫馨的「家庭」也只是幻象，戳破它的竟是兒子那番「假裝」論述：「我們會假裝不知道分數，假裝沒看過比賽，等你回來再一起看。」固然是童言童語，卻是毫不留情且一針見血。家庭不但不再是能包容一切的避風港，歸根究柢，就連曾經擁有的美好也可能是經過「假裝」而來的表象。

電影末尾，伊凡依舊駕車向前行駛，而貝瑟早已產下一名健康的小孩。新生固然象徵希望，但擺在《失控》的脈絡之下卻顯得可悲，彷彿看見伊凡在過去信奉的價值逐漸崩解時，仍拚命抓住那最後一絲希望，期盼成為救贖。開放式的結尾為電影留下餘韻，導演在摧毀伊凡的人生之後並未試圖重建，也沒有說明他接下來會怎麼走，畢竟人生只能不停往前行，就像受GPS所指引的汽車一樣，唯一的方向和目的地永遠在前方的未知之處。

看了这片子，我怎么有种看到自己的感觉呢？不是说我也和Ivan一样遇到同样的事，而是事情接踵而至的感觉似曾相识。其实我相信所有人都有过类似的感受，焦躁不安，却又必须面对。

人生是痛苦大于欢乐的，尤其在上不上下不下的尴尬年纪，要是没有一颗强大的内心，会加大这份痛苦。在偶尔的一次欢愉过后，我想，要不是一夜情女人怀了孩子，Ivan会装作没发生过一般，把这个秘密藏在心里一辈子。我不知道这样的男人是如何面对自己的家庭的；我也无法理解外面的女人是否真的比家里的有吸引力；我更无法忍受Ivan搞砸了一切，却问老婆“我们下一步要怎么办”，难道这是推进项目烙下的职业病？情商堪忧。

完美主义真的是错吗？不见得。想让所有事都完美才是错。

很久沒有看一套片子全場過半觀眾鬧爆，竟然是Tom hardy主演 的 Locke。

其實並不如此難看，不過只能說大家都習慣一套劇情片要像一本長篇小說，而這套Locke基本上是一套短篇，還要是一本standard短篇小說集拆開六個短篇的其中一篇那種厚度，外國有人評這種為minimalist storytelling，正好就是這個意思，全片只有Tom hardy主演Ivan這個角色，還要局限在座駕的司機席上，車上沒有其他人，沒有flashback，講述一個男人在公路上不停的打出、接過電話，85分鐘說得上是Real Time一樣進行，透過不斷的對白讓人進入主角那個遏斯底里的心理狀態。

比較特別是Ivan不時對著車的後排自言自語，說話對象本來就意有所指，其實也可以直接讓觀眾對號入座，我們的人生，不就是像這樁偶發事件，不停在問對、錯、後悔和遺憾嗎？這種危急關頭，我們都從不陌生，特別是全民皆Multi-task的時代，我們的理智和感情，隨時可以將事情搞壞心緒。如此真實的85分鐘，可以看得如此不耐煩，那代表這一輩人的心理時鐘應該比世界走快多了，還是地心吸力出了錯？

“You see ?Life.Yes,life sentence.So what?”
人生就像无期徒刑，你永远置身其中，碰到一个又一个难题，需要你去解决。《洛克》从无数的人生难题中抽离出了一个男人终身无法逃避且最为核心的三个问题：家庭、女人和事业，并将这三个问题置于同一个空间同一个时间之中，一个一个来解决。一部不到九十分钟的电影，仿佛走完了大部分的人生。
这是一部男性视角的电影，不，应该说是一部男人视角的电影。女人看完会觉得这只是一个犯了错的男人幻想能通过自己的努力取得家庭、女人和事业大丰收的电影。十八九岁的男孩，他们还没到面临这三个问题的年纪，一个男人一辆车的单调电影定是无聊到爆吧。除了问题的选定，电影中的汽车、公路、岔路口等等更多的也是跟男人相关联的隐喻。这是一部沉重的电影，如果你只是想放松，挑《美国队长》吧。但是有空的时候，作为男人，你还是应该好好看看这部电影，Tom Hardy面临的问题，你终究也逃不过。
女人：一还是多
当一个男人同时拥有两个或两个以上的女人的时候，除了瞒，没有其它可能。或许生而如此吧，男人并不觉得有多个女人是一件多么不可饶恕的事情，相反，那是男人魅力的最好体现。但是在女人看来，犯过的错，永远就是错，尤其是在女人这个问题上出错，那就是不可饶恕的事情。就像卡特里娜说的，“And the different between once and never is everything.So,that is it.And it never is once away.”一次失足那就是千古恨，像穆念慈那样忍了又忍的女人，那是因爱走火入魔了。洛克试图告诉卡特里娜，他爱的是她，并不是苏珊，他去医院看他只是尽他作为父亲的责任，而非作为爱人的责任，希望在处理完她分娩的事情之后能回家好好谈谈，试图让一切如初。这通常都是男人理想的理性幻想，以为只要讲清楚道理，事情还是由解决的可能。但是从洛克说出他又另外一个女人的那一刻起，卡特里娜已经听不进去任何的解释，她要的，或许只是洛克赶紧回到她身边，抛开工作和其他的一切东西，因为只有这种唯一性和独占性才是女人眼中的真爱。但是洛克和大多数男人一样，是没可能把自己的一切都交给一个女人的，事业和责任对他同样重要。当卡特里娜问他要不要电话时，洛克甚至都没迟疑多久就做出了决定。女人是贪婪的，她们需要独占所有的爱，男人也是贪婪的，他们想尽可能多的占有女人和事业。最终卡特里娜选择了离开。在这个电影里面已经把女人这个问题的冲突尽量弱化了，始终在强调洛克爱的是卡特里娜，跟苏珊只是一夜情。即便如此，他还是失去了自己所爱的卡特里娜。而实际中，男人通常会说他们同时爱上了两个女人，如果不瞒，这后果太美丽，我不敢看。
事业：跟金钱和名利无关
洛克告诉我们，事业是男人现实自身价值的最佳体现，他跟金钱和名利无关。毫无疑问，事业对洛克的重要性不亚于家庭和女人。对洛克来说，如果没有苏珊的事情，明天之后他就成功完成了欧洲规模最大的民用建筑浇筑工作，这是他人生事业的巅峰。从里面他和唐纳尔的电话中可以看出土建主管是一件高技术含量的工作，他需要过硬的专业技能、良好的人际关系和周全的协调能力。洛克无疑具备了这些东西，只等明天太阳升起他们就可以从蓝图变成现实。所以即使他被撤职，他依然不放弃这次实现自己价值的机会，所以他绝对不会让加雷斯安排的新主管接替自己的工作。因为那是他的事业，跟金钱没有关系。”I want the pour to go okay,not because of the money.I want it go right,for myself and for the building.”跟洛克相比，加雷斯就是一个追逐金钱和名利的主，电话中他喋喋不休的责难和之后的推卸责任，让洛克烦不胜烦，洛克心里想的只是怎么在他不在的情况下完成这件他的心血，”I know I don`t have a job anymore,but I will do this away,as a favor to the building and to the concrete.”毫无疑问，他在乎的是事业，不是工作，不是金钱。仅仅从潮流评判一个人成功与否的标准来看，洛克无疑并不是那么成功，十几年兢兢业业的工作，换来的只是一个纯执行的技术实施者，但是这又如何呢，”Fuck Chicago.”
家庭：永远的最后港湾
家庭从来就不是选项，他是超越的存在。既然把卡特里娜归于了女人的行列，家庭更多的是跟孩子有关。虽然现在总在强调孩子相对于父母的独立性，批判“作为父母私产的孩子”的观点，但永远也无法否认孩子是父母生命的延续这个古老箴言。电影中最感动的莫过于爱迪躲在被子里给洛克打电话的那一段，”so you have to come home and watch it,okay?You have to come home,and I have a idea,okay?We will pretend wo don`t know the score and pretend it`s happening and it`s live.And me and Sean will go mad all the same,and you can have your beer,and mum can make the sausages,so that what we will do.”一个男人，成功或者失败，家都在那里等着他回来。当繁华散尽，闪烁的霓虹灯一盏盏熄灭，依然会有一盏灯为你亮着，等你回家。
尽管结果不尽如他所想，但无论面对那个问题，洛克都没有逃避，而是直面人生，即使那是一场无期徒刑。洛克的父亲，无疑选择的是另一条路——逃避。人生是艰难的，我们都想享受人生带来的欢乐和美好，逃避作为代价的责任和困难。在第一个红绿灯口，直行还是右拐，洛克考虑了很久，最终的他选择了右拐，选择了承担和背负一个男人的责任，尽管一路上荆棘丛生，前途未卜。
“It will work it out,I will make sure of it.you will see,you will see.you see,you take things in your own hand,and you push against it and you push against it until it`s upright.and you stick to the plan.”
“You see?life.yes,life sentence.so what?i will do what needs to be done,even if they hate me or love me.you have to be solid.so that it makes no different what they think.”
“I drove in this direction,and there will be a new person when I get there.yes,because of that night,constructed out of two bottles of wine and somebody feeling longly.how could you ever beat that for a construction?”

Locke应该不是绝大多数人走进电影院的首选，预告片一个不帅不屌胡子拉碴满口威尔士口音的英国中年男子一脸苦大仇深，简介里也是说一个承包商经理在车里八十余分钟边行驶边打电话的旅途中经历的人生波折——这种电影尤其是小成本电影简直没噱头没看点没故事，如果不是昨天时间凑巧又有某人极力推荐，大概Locke仍旧属于被我枪毙的状态。

这电影好，打个比方就像是看遍了好莱坞大排场Juicy Couture/Michael Kors似的张扬单调，蓦然回首却见Jil Sander的极简一般地舒坦爽心。整个故事真的只有Tom Hardy一个老爷们儿在车里不停的接打电话，但这电影却处理非常高段，不仅让主人公的性格，性格成型始末，家庭背景，微机处理方式和人格魅力一一烘托，更让几条故事相互穿插抓人胃口，而节奏堪称完美，既不会慢到无聊又不会又快又复杂到让你觉得用力过度。

故事有四条主线：
1. 威尔士哥们Ivan Locke，一个原本的居家好男人在一次项目结束上，基于对一个年老色衰多年没碰过男人的女人产生的同情，因为仅有的一夜情把这个女人的肚子搞大了。这哥们就是开车到伦敦陪伴这个女人(Bethan)诞下婴儿
2. 埃文负责的工程项目第二天有水泥灌注，千万美元的项目可能因为他不能亲临现场解决难题而让一切泡汤。即便如此，他仍旧坚持去探望Bethan临盆
3. 埃文在车上向原本期待他回家看球赛的妻子袒露一切，由此带来的家庭风波山雨欲来风满楼
4. 最后一个桥段——电影的高明之处：埃文在没有打电话的间隙和后座空座位上想象中的生身父亲的对话。原来埃文是父亲酗酒沉溺毒品后和母亲的私生子。生身父亲就此抛弃母亲——从这条隐秘的性格线索也可以摸索到他的“负责任”更加延续到性格的各个角落：站在父亲的对立点，许是带着从幼儿童年时期便泛滥的愤怒和不服气，他的担当就是即便伤痕累累被人恨也好让人骂也罢，错了不找借口，一任扛到底甚至于到固执的境地。因此即便被公司开除仍旧将工程事无巨细承担到底，即便面对家庭和事业危机，仍旧义无反顾地开向Bethan ——坚持他认为对的、该做的事情。

但是这种坚持并不是毫无底线，即便是硬汉一枚，仍然有让他最终hold不住的底线。他说他希望能尚有一丝希望，希望在黑夜里驶向毁灭，而当第二天太阳升起，他知道他还有一个家可以回；而妻子最后的一通电话里她说：无论是一次还是十次都只是出过轨和没出轨的分别，她说要把家里所有的东西清洗十遍直到抹掉他曾经存在的痕迹，她说他没有家了再也不要回来。懂事的儿子在安抚父亲说，让我们假装今天的球赛明天才发生，假装我们都不知道比分，我们明天一起再看球赛，妈妈就在边上给我们烤香肠，就像往常一样，不会改变。即便成年人都明白没有事情会一样，却仍旧被不谙世事的年轻声音中幼稚却充满希望和无限可能的安慰所感动落泪。妻子最后的一通电话之后，埃文的世界明显坍塌—或许他能些许了解父亲的些许无力感么？尽了人事却仍不能摆渡到岸。

而就是这样一个硬汉，在八十余分钟的驾驶中度过了人生的无间道，仍旧在不再有家有妻子有工作的八十分钟后给那个她丝毫不爱，甚至是祸端的女人打一通电话：即便我现在不在你身边，但我想让你知道：祝你好运，你值得拥有幸福——这是一个小人物末世的温柔。

当我们听到破晓前新生儿的啼哭，望穿伦敦不曾变换川流不止马路，埃文再次启动了车，我们不禁好奇，当太阳升起，一切都会好起来么？