女主角是以前《美少女特工队》的女主角（大概），以前演一个有妄想的精神病患者……现在更严重了，她！精分啊同志们！精分啊！！（太惨）
好不容易从医院出来，发现家里多了个后妈，老爸还不怎么想听自己的话，只好和姐姐一起咯，结果还弄死了也许会变成男票的朋友男（好冤，谁让你和一个精分交朋友）。
然后精分女主就开始和姐姐一起商量如何把后妈赶出家里，一来二去结果姐姐把她捅了，女主跑出家门，被老爸的唤醒术唤醒发现原来并没有什么姐姐，都是她的幻想脑补，姐姐和老妈都被她害死在了小木屋，后妈也是她杀的。
当然被送回了精神病院，也没负法律责任，然而就结局来看，估计女主是装病杀人。（演技真好）
就题材来说，还是不错的，一开始真没看出来女主是精分。所有的谜底都留在最后来揭晓，只好看到最后。后妈姐姐都挺美的，女主真太平公主……场景就设定于女主家里（看起来挺有钱的，独门别墅、湖畔小屋……）。
这世界，什么都还好，精分就很严重了……

先讲一下大致发展流程
Anna与Matt参加野营->Matt想与Anna发生性关系->Anna拒绝并跑走->看到3个小孩尸体->跑回家->看到爸爸和保姆偷情->失手烧死母亲和妹妹->无法接受事实送进精神病院->离院->病发->杀死保姆->回到精神病院

以上是大致事件过程 接下来会详细分析其中的具体疑点
1. 刚开始那段是Anna的梦境（与心理医生的谈话），根据佛洛依德的梦的解析，这个梦境很可能就是Anna所经历的现实并把导致自己发病的过程隐去
2. 发病的过程=》看到爸爸和保姆偷情（在现实从钥匙孔看到的 但是在梦中并没有看到）=》失手烧死妈妈和妹妹（梦中也有这一段 但是由于无法接受是自己失手造成的 所以在梦境中有意识的隐去了失火的原因）
3. 关于3个小孩的尸体，如果说梦境就是Anna的现实，结合之后Anna出院Matt说的，野营之后他一直跟随Anna回家并看到了事情的全过程，那么这里有个问题，Anna是否真的在现实中看过那3个小孩的尸体，这里有条分支：1=》看到了， 那么Matt也应该看到了，结合Anna的病友也就是Kemp，杀死3个小孩的凶手，很可能是Matt也看到了并报案导致Kemp被捕 2=》现实并没有看到，而是因为Kemp跟Anna说过的原因导致出现在梦中，那么疑点来了，Anna为何会知道那三个小孩的长相？我个人认为是这样的，后面提到Anna和假想的妹妹看到Kemp杀人报道的报纸，那么很可能Anna在病院看过这份报纸，所以才知道整个事件（报纸上有3个小孩的照片）
4. Matt的死因：Matt是被Anna从约定的山崖上推下去摔死的这点应该是没有问题，那么是什么导致了Anna杀死Matt呢？回想一下，在Anna杀死Matt回到自己房间产生幻想的时候Matt说：你妈妈早就警告过我，但是我没有听她的。这里的妈妈应该是指继母，也就是说，Anna的继母曾经警告过Matt不要告诉Anna真相，这里我分析，因为Anna的继母也当过护士，所以很可能知道告诉Anna真相所造成的后果（1 Anna丧失理性 2 Anna精神病加重）。而这里有另外一个问题，这句话究竟是Matt说过的还是Anna自己幻想的？我认为应该是Matt说过的，我们假设这样一种情况，Anna听到事实以后开始发疯，Matt这时候就说：早知道你会这么痛苦，我真应该听你继母的话不告诉你真相。所以我认为应该确实是Matt说过的。
5. Alex？Alex就是Anna死去的妹妹，在Anna出院以后一直被Anna幻想出现，其实在码头Matt来送货的时候Alex跳水走了，为什么？这里应该是Anna意识中不希望自己的假想破灭所以需要制造一个合理不会让自己假想破灭的理由，也就是说只有在Alex不在的情况下才不会让她与Matt发生交互，也就不会被拆穿自己的幻想。之后其实有一个提示，Anna要与父亲在门口谈话，这时候继母要求父亲进去帮忙，而Alex说她会进去，你们继续谈，但是之后继母再次叫父亲进去帮忙，也说明Alex根本是不存在的。其实仔细留意本片会发现Alex从来没有与Anna之外的任何人进行过交互，或者说进行过单方交互但是没有回应。
6. 3个小孩的墓地？我怀疑3个小孩的墓地也是Anna自己幻想出来的，因为按照报纸上的新闻，3个小孩根本就不是埋在这个地方，所以也不可能被Anna发现。这里之所以Anna要安排自己发现3个小孩的墓地完全是为了让自己来圆自己的谎。3个小孩一直出现，她需要一个理由把3个小孩的死推到继母的身上，而这个假想的墓地就是导线。
7. 最后在精神病院中的那段就由读者你们自己来解析哈~

看完后，照惯例看了下影评，都说没有韩版的好。我没有看韩版的，但绝对这个版本差不了多少吧。

1.看完这部电影后，感觉跟《禁闭岛》挺像。都是从电影结局一句话才恍然大悟。《禁闭岛》最后一句才知道主角的病已经完全康复了，只是男主角自己接受不了这样的现实，选择了做手术。而这部电影的最后一句：I finished what I started.这句话在片中出现的时候，还以为是指的跟她男朋友ML，最后才知道是指杀了护士蕾切尔。她住院前杀蕾切尔没完成，出院后完成了。所以，从片尾女主角胜利的表情和医生的表情，还有女主角最后的邪笑看，片中医生说女主角病好的时候，女主角是真的好了。医生并不像其他影评说的，是个不称职的医生。

2.《不请自来》这片名我理解，应该是指的女主角的那个男朋友，本来他可以逃过一劫，结果自己送上门死掉了。

3.护士蕾切尔说，她曾经看到姐姐勾引父亲，但是女主角很安静，不像她姐姐。我猜，姐妹俩都有恋父，只不过姐姐是真干了，妹妹隐藏的好而已。

4.从女主角被抓上警车那段看，他爸自己也很感觉很失败，他应该也知道他两个女儿都有恋父情结。

一个重度精神病患者的臆想经历

翻拍的韩国电影。开头的三个麻袋小孩被咔嚓和母亲的小屋着火贯穿了整部电影，其实三个小孩不是女主安娜的经历，小屋着火才是安娜的真正回忆，所以开头看起来有些凌乱。

女主从精神病院醒来，医生告诉她可以出院了，安娜在三楼窗台看见老爸后被病友拦住了去路，其实这个病友给女主的记忆造成了极大的影响，是个关键人物。回到家，安娜发现曾经的佣人转正成了后妈，并对安娜表现了热烈的欢迎。晚上安娜开始做噩梦了，梦醒之后妹妹Alex过来安慰她。第二天，安娜前男友过来找她并要告诉一年前母亲噶于火灾的真相，但后妈委婉的赶走了开船来的男友，临走前安娜告诉晚上相见。这让安娜心生怀疑，晚上安娜又做梦了，梦见妈妈向她指个方向。吓醒后的安娜和妹妹Alex向所指的方向看去正是后妈，这让安娜决的后妈是个危险人物。不日，后妈邀请安娜去吃饭，安娜还是看见了三个已故小孩的模样。回到家中的安娜与Alex一起翻看了后妈那性感美艳绝伦的内衣。晚上安娜又做梦了，梦见男友全身筋脉尽断。第二天安娜在岸边真的看见了男友的尸体，安娜相信自己有和已噶之人交流的能力。

于是姐妹俩开始对后妈展开了侦察，

原来后妈是医院的护士，之后来到家里照顾生病的母亲，而且身份证也是假的。

女主跟后妈摊牌，但后妈用三串珍珠套在安娜脖子上，威胁说你要透露出去就把你送回精神病院。晚上家里开了party，安娜趁机看了后妈留下了垃圾袋，里面竞然有很多血迹。害怕的她告诉了父亲，老父亲不以为意。第二天的葬礼上，安娜跟着三个小孩的身影找到了三个墓碑，原来这就是幻想中的三个被肢解小孩的墓。而凶手是孩子的19岁的保姆，脖子上有三串珍珠项链。于是姐妹俩完全相信就是后妈噶了三个小孩并且还噶了母亲。所以姐妹俩去房间偷珍珠项链，被发现后安娜慌张的开车逃到了警局，但老警察也不信她，反而叫来了后妈。后妈五花大绑的制服女主在床上，等醒来后发现后妈已噶，看起来好像是Alex干的。这时父亲开车赶来，安娜说了经过。

父亲说出了真相，Alex其实一年前在那场大火中已经被噶，女主看了手，发现手中拿着刀。记忆一下回来了，原来一年前的晚上女主被男友求爱后没准备好便匆匆回到家，正好看见照顾母亲的护士跟父亲在亲热，于是愤怒的她灌了一桶汽油，但燃气管的汽油泄露，妹妹Alex也在房间，所以是女主亲手害死了她俩。妹妹与安娜的对话都是安娜的幻想，而且男友坠崖的那天实际上男友告诉了真相，但安娜接受不了便推了下去，男友也是安娜噶的。父亲告诉警察，后妈是为了摆脱过去的经历才改的名字。

回到病房的安娜看见了之前挽留自己的病友，她手上就拿着三串珍珠，关门后发现病友的名字正是杀害三个小孩的凶手的名字，原来对面的病友才是魔头，二人在一起时的倾诉让安娜的记忆和魔头的记忆产生了混淆，这才冤枉了后妈。

为后妈和两个姐妹的热辣泳装点赞，是加分项。

翻拍的韩国电影。开头的三个麻袋小孩被咔嚓和母亲的小屋着火贯穿了整部电影，其实三个小孩不是女主安娜的经历，小屋着火才是安娜的真正回忆，所以开头看起来有些凌乱。女主从精神病院醒来，医生告诉她可以出院了，安娜在三楼窗台看见老爸后被病友拦住了去路，其实这个病友给女主的记忆造成了极大的影响，是个关键人物。回到家，安娜发现曾经的佣人转正成了后妈，并对安娜表现了热烈的欢迎。晚上安娜开始做噩梦了，梦醒之后妹妹Alex过来安慰她。第二天，安娜前男友过来找她并要告诉一年前母亲噶于火灾的真相，但后妈委婉的赶走了开船来的男友，临走前安娜告诉晚上相见。这让安娜心生怀疑，晚上安娜又做梦了，梦见妈妈向她指个方向。吓醒后的安娜和妹妹Alex向所指的方向看去正是后妈，这让安娜决的后妈是个危险人物。不日，后妈邀请安娜去吃饭，安娜还是看见了三个已故小孩的模样。回到家中的安娜与Alex一起翻看了后妈那性感美艳绝伦的内衣。晚上安娜又做梦了，梦见男友全身筋脉尽断。第二天安娜在岸边真的看见了男友的尸体，安娜相信自己有和已噶之人交流的能力。于是姐妹俩开始对后妈展开了侦察，原来后妈是医院的护士，之后来到家里照顾生病的母亲，而且身份证也是假的。女主跟后妈摊牌，但后妈用三串珍珠套在安娜脖子上，威胁说你要透露出去就把你送回精神病院。晚上家里开了party，安娜趁机看了后妈留下了垃圾袋，里面竞然有很多血迹。害怕的她告诉了父亲，老父亲不以为意。第二天的葬礼上，安娜跟着三个小孩的身影找到了三个墓碑，原来这就是幻想中的三个被肢解小孩的墓。而凶手是孩子的19岁的保姆，脖子上有三串珍珠项链。于是姐妹俩完全相信就是后妈噶了三个小孩并且还噶了母亲。所以姐妹俩去房间偷珍珠项链，被发现后安娜慌张的开车逃到了警局，但老警察也不信她，反而叫来了后妈。后妈五花大绑的制服女主在床上，等醒来后发现后妈已噶，看起来好像是Alex干的。这时父亲开车赶来，安娜说了经过。父亲说出了真相，Alex其实一年前在那场大火中已经被噶，女主看了手，发现手中拿着刀。记忆一下回来了，原来一年前的晚上女主被男友求爱后没准备好便匆匆回到家，正好看见照顾母亲的护士跟父亲在亲热，于是愤怒的她灌了一桶汽油，但燃气管的汽油泄露，妹妹Alex也在房间，所以是女主亲手害死了她俩。妹妹与安娜的对话都是安娜的幻想，而且男友坠崖的那天实际上男友告诉了真相，但安娜接受不了便推了下去，男友也是安娜噶的。父亲告诉警察，后妈是为了摆脱过去的经历才改的名字。回到病房的安娜看见了之前挽留自己的病友，她手上就拿着三串珍珠，关门后发现病友的名字正是杀害三个小孩的凶手的名字，原来对面的病友才是魔头，二人在一起时的倾诉让安娜的记忆和魔头的记忆产生了混淆，这才冤枉了后妈。

为后妈和两个姐妹的热辣泳装点赞，是加分项。

翻拍片一直是欧美电影的一个重要类型，尤其是恐怖片，由于日韩恐怖片在国际的名望日益增长，购买日韩版权翻牌好莱坞版的电影屡见不鲜，如《午夜凶铃》《咒怨》《鬼来电》，翻牌自香港彭氏兄弟的《见鬼》，以及这部翻牌自韩国的《不请自来》。

好莱坞的亚洲翻牌恐怖片一直是在欧美观众赞誉，亚洲观众唾骂的典型片种，原因在于东西方文化的巨大差异致使亚洲恐怖片的精髓在被好莱坞翻牌后就荡然无存，很多都是批量化，快餐化的速成品，鲜有像《午夜凶铃》这样的在亚洲也能取得好口碑的翻拍片。当然，我这么说，并不代表我赞同这种这种对好莱坞翻牌片的看法，只是称述一个普通观众所能接触到的最广泛的说法。对我来说，也许是本来我就口味偏快餐化，对于好莱坞的翻拍片，每次我都带着看烂片的心情去观看，但每次看完后都发现结果远远超出了我的预期，譬如美版《咒怨》。大言不惭的说一句，以一个资深恐怖片迷的身份，我对日系的恐怖片是没有太大的好感，日系恐怖片声名远播不假，但我委实受不了日系电影的拖沓和平淡，恐怖片也一样。当年寻着名声，忐忑不安的找来看《午夜凶铃》和《咒怨》，惴惴不安的打了多半个小时的哈欠后才见到鬼的样子，从此之后对日系恐怖片没有太大的好感。但美版的《咒怨》却非常和我胃口，因为它快餐。个人觉得亚洲和欧美的观众有很大的不同，亚洲的观众喜欢耐琢磨的电影，欧美的则不一样，他们大多的要的只是单纯的感官刺激，不愿费脑子想。所以亚洲动作片科幻片拍不过好莱坞，好莱坞恐怖片生活片拍不过亚洲。

《不 请自来》翻牌的是一部韩式经典电影《蔷花红莲》，该片虽然存在一些逻辑问题，但影片的创意和导演的电影美学在该片被发挥的淋漓尽致。原版很鲜明的一个特色就是阴郁，含蓄，东方人的特性。因为原版中是一个一人分饰三角的设定，其间设计到的精神分裂，恋父，女性的成长和其他一些隐晦的话题在被导演个人特色鲜明的美学营造下显得静谧又诡异，而且全片有一个费解的故事真相，很少有人能在第一遍就完全看懂。要想把这么一部典型风格，特色明显的亚洲恐怖片翻拍给老外看，不伤筋动骨从根本改造故事结构是不可能的。

看完全片后我非常佩服本片的导演，他们非常聪明的借用了故事的基本结构之后，大胆的改造了故事的人物线和故事真相，不仅将原版姐姐的独角戏变成了美版妹妹的复仇记，甚至直接改变了原版故事的人物设定，而将后妈这个角色赋予真实化，并在故事背后埋藏了一条隐晦的线索，原版的妹妹需要化成鬼魂才能索取后妈的命，美国人显然更相信身体力行，美版的妹妹直接亲自动手报了自己心里暗藏的仇恨，并且非常聪明的躲避了牢狱之灾。

韩版的《蔷花红莲》更像是一部家庭伦理片，有关家庭内部的零零碎碎关系，纠缠不清的各种关系，东方人的隐忍特性在片中体现的非常明显，姐姐失去了两个最重要的亲人后只能通过自己的无限分裂幻想来释放自己心中的怨恨，而西方人在强调个性解放的环境下，妹妹则通过自己一步步的有意无意的计划去动手解决自己心中的仇恨。东方人更重视家庭关系，所以姐妹情谊被表现的非常浓厚，西方人普遍家庭关系并不深厚，所以美版表现出来的不过是一群没心没肺的小青年，纵情欢乐，唯一能说的上有情的就属妹妹和母亲的关系，却在影片中没有太多的表现，姐妹情在美版中恍如空气。

有关姐姐的真实身份曾是韩版的一大亮点，也是影片中的第二大包袱，美版在甩这个包袱的时候导演调度的效果却严重的削弱了本该有的震撼力，随着姐姐身份揭露那一刻导演一个长镜头把苦苦哀号的姐姐抛在镜头外的时候，本来这个设定应该有的震撼力和冲击力所剩无几，不得不说是本片最的遗憾。

一些看过韩版的人非常热衷于把本片和原版做比较，并把美版践踏的一文不值，或揶揄导演“画虎不成反类犬”。我想说，美版的导演在借用了原版的要素之后，演绎出来的完全是一个属于导演自己的故事，他完全没有想去画虎，也不想画虎，又何来类犬之说？作为一部翻拍片，《不请自来》是成功的，但最为一部单纯的电影，《不请自来》并不够精致和完美，所以这部青春小惊悚电影，还是值得闲暇时一看的。


注： 本文首发酷6网

2星，逻辑硬伤比较多，但是虚构电影就不吐槽了，这里只说是一下安全意识。 明明屋里有灯，却还还要用蜡烛， 就算是为了路上照明，没有手电筒，没有手机，只能用蜡烛，但进屋后也应该把蜡烛熄灭，因为要灌的是汽油，不是白开水。天干物燥，防火，防盗，防小三。多学习一些知识，建立起防患意识，再去想烧别人，否则只能害人不成先害己。 哈哈哈。

2003年，金知云的《蔷花，红莲》，安之若素地盛开在韩半岛。“灵异第六眼”式的叙事法则+唇红齿白的怀春情绪，看得人，欲罢不能。一时之间，《蔷花，红莲》被捧上了“韩国第一恐怖电影”的宝座。好莱坞，岂能放过。于是，继中田秀夫的《午夜凶铃》之后，梦工厂再度用万能的绿油油(100万刀勒死)，揽下了《蔷花，红莲》的改编权。

关于《不请自来》的剧情，我们可以套用当下时髦的句式：《不请自来》没告诉你的，荣格和拉康告诉了你。于是，荣格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”Persona和拉康(Jacques Lacan)的“镜像理论”Theory of Mirror Image，在这部电影之中，牵物引类。正如拉康所言，“欲望是对他人的欲望的欲望。‘自我’是在‘他者’那里实现其自我。”影片的主人公安娜，身体力行地实现了这句话。起先，她将自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后来，她又将自身的欲望影射在男友的怀里(正)；最后，这两股欲望合并成她对于“后妈”的欲望。她，完全地成为了欲望的俘虏。前前后后，她一个个地将他人的“人格面具”，戴在了自己的脸上。正如荣格所言，“人格最外层的人格面具掩盖了真我，使人格成为一种假象，按着别人的期望行事，故同他的真正人格并不一致。”
那么，这些晦涩的理论分析，《不请自来》又是如何表现的呢？很简单，影片随处的可见的“镜子”和“窥视镜头”，润物细无声地利用电影特有的属性，影射了这些原本只能书写在文稿纸上的哲学命题。巧妙的是，导演在影片的开头处就跟观众玩了个“镜中游戏”。回到家的安娜，快活地躺在床上，镜子在画面的深处，靠墙；紧接着，下个镜头就是越轴拍摄，观众通过镜子看到了安娜。这里，导演通过镜子，将观众看电影时不自觉的创作意识与安娜的欲望，进行了勾芡。相对应的：影片最后，当安娜通过“窥视镜头”看到父亲与“后妈”偷情的场面，安娜的欲望投影，一览无遗。观众，再次透过这些“窥视镜头”，与安娜一道，沦为欲望的参与者。此外，安娜在凝视自身影子的时候，见到姐姐艾里克斯；安娜对着镜子，自言自语地责备自己；安娜在镜中凝视自己的“后妈”；都是“镜像理论”绝好的影像表达。
关于真相，安娜其实早就知晓的。她，以一种“选择失忆”的方式对那晚失手错杀母亲与姐姐的真相，进行逃避。就连，知道真相的男友，一起杀害。类同《蔷花，红莲》的叙事结构，虽然《不请自来》稀释了少女怀春的淡淡哀愁，但是浓墨重彩地将影片赋予了“个人人格”的抒映。草蛇灰线的应用，相比《蔷花，红莲》，平分秋色。与此同时，《蔷花，红莲》浸润在影像深处的东方式含蓄，在这部《不请自来》中变成了美式传统惊悚片或恐怖片特有的“愈演愈高潮”。反传统的是，导演将整部影片的基调对准了人格的“降格”。开头时，安娜离开心理治疗中心时的俯拍镜头(类似希区柯克电影常见的超高俯拍镜头)；结尾时，安娜手握利刃的超低机位。一高、一低，所有的话语在这样的镜头面前，顿感苍白。
最后的最后，我们再来看看这部影片的高潮戏：当安娜的父亲将艾里克斯的死亡，怒吼地告诉安娜。安娜一步步，逼视逐步后退的姐姐，直到…她在落地窗中看到了自己(过曝，正反打)。随着交响曲的奏鸣(貌似莫扎特的《安魂曲》，望高手指正)，影片的最强音，终于出现。至此，安娜的“人格独立——人格分裂——人格重组”，得以通过影像，完成表述。因为，她在影片最后骄傲地说道：“我做了我没做完的事。”我们可以清晰地看到，她完全地从错杀母亲与姐姐的阴影中走了出来，进入了一个完全臆想的世界。
至于“吓人”方面，《不请自来》运用了当下时髦的“张力式”配乐，进行诠释。“弦乐——静音——强音”，抑扬顿挫之间，充分地调动着观众的心理预期。无论如何，荣格的“人格面具”也好，拉康的“镜像理论”也罢，《不请自来》只是再次验证了罗伯特·休斯(Robert Hughes)的话，“人们将他们的历史、信仰、态度、欲望和梦想铭记在他们创造的影像里。”，如此而已。另外，这还只是盖德兄弟的处女长片之作。