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长篇影评
1 ) 一点随想，关于日本青春系动漫的一些反思
说实话此片比较平庸，一个40几分钟的长片，不如剪成一个四分钟的mad，配一首日系女声潮歌 或许还更能带来感染力，虽然只是短暂的 但我觉得这片算是比较集中地展示了一个“日式青春系动漫”是怎么被生产出来的 依我看动漫的经验来看 总结就是四个要素 “外部压力”“边缘人群（内部）”“羁绊（新）”“回忆（旧）” 而我们该如何定位青春？ 青春正处在外部的威逼和内部的煎熬之间，也处在人际关系新旧更替之间 从日本动漫的视角来看，青春是充满着剧烈变化的，是最容易陷入绝望又最容易找到希望的年纪 所以日本动漫的年龄区间普遍设定在14～18岁，差不多在初二到高三这个区间 日本动漫热衷于讲述这个年龄段的各种青春故事 因为这个年龄段，人处于“自我世界”和“外部世界”发生激烈冲突的时期，一方面我们认为他人无法理解自己，另一方面又极度渴求他人，无论是显性的还是隐性的，无论是积极的还是扭曲的，无论是“凉宫春日”式的，还是“春物”式的 于是这种矛盾扭结为一个症状，或是某个中二幻想，或是某种早熟的价值观，或是沉浸到某个亚文化中去，又或是如本篇，直接转化为一个超现实之物 这个症状的发生让我们既饱受他人误解，又同时让我们享受着这种误解 所以这种症状本质上还是自恋性的，这种青春独有的自恋感，经受外部的压力，不断向内凝结成一个独特的“边缘人群” 青春主角们便在此登场了，他们无法依靠外部维持自我同一性，只能逃避着向内寻求一个自我镜像 正如片中的主角们，以寻找“サマーゴースト”为由寻找自我 片中将“夏日幽灵”人格化，并且赋予“故事” 实际上夏日幽灵只是一个幌子，不管她是否真的存在，她都只能以“死的形式”存在 并且以这种“死”的存在告知生者——你还活着，并且要一直活下去 本片看似用了大篇幅讲述男一和女幽灵的故事，但实际上絢音（あやね）并不是一个新的羁绊 真正的羁绊在于一同和男一（友也）一起寻找幽灵的伙伴们 （友也：涼君とか、葵とか、すこし顔を上げれば、新しい出会いがあったって知った） 因为两个伙伴是“生”着的，是未来的新事物 而幽灵是“死”去的，只属于过去的“回忆” 而前面也已经说了，幽灵只是一个虚幻的“自我镜像”，是我们以为的理解我们的他者 （絢音:ここは死、何もない、でも君の全てを集める場所） 甚至结尾幽灵的脸化作男主的拟像，道出了男一和幽灵其实是同一的 男一最后和幽灵的告别，实际上是和过去的自己的和解，是摆脱自恋幻想的象征 （友也:君は絢音さんじゃない、死ぬ理由を探してる僕だ） 但我们应当把幽灵这个“自我镜像”看得更远一些，虽然它是虚幻的，但却是从理想自我走向自我理想的必经之路 青春年代，哪个人没有些许幻想呢？或许正是这些幻想，帮我们找到了人生的出口，看到了短暂的光明 我们或许也经历过病痛（男二），他者欺凌（女二），经历过人生迷茫（男一），但最终都能在一种镜像回忆中遇到新的羁绊，寻回迷失的自我 在此刻，或许走向了日本动漫中的终极主题了吧——成长。 我认为，在日本动漫中，青春和成长是等价的。 或许就是这种在消极中寻找希望的青春物语，让日本动漫文化充满了张力 日本动漫就这样用不同的表现形式，炮制着相似的青春系故事，让中国年轻人在其中流连忘返 与其说是日本动漫产业繁荣了，倒不如说是现代人的精神烦恼增多了
2 ) 纠缠不休的男生可不受欢迎
不知道为什么一天能刷到几十遍关于这个的视频，也不知道为什么我突发奇想去看了，也不知道为什么她为什么会生病，然后和我断绝联系，我变成了那个纠缠不休的男生，我好恨哦うらめしや~
我好恨哦うらめしや~
我怀疑她在耍我，我希望她在耍我，为什么要耍我，不能让我陪陪你吗，我想被需要感，一点存在的意义都找不到，我没有凉没有葵，也不是友也，更没有什么燃放烟花就能找到的夏日幽灵，我只有一个像小丑的自己。
3 ) 1
结尾看到他们三个在点烟花心里咯噔一下然后就发现凉去世了啊呜呜呜
我觉得夏日幻魂的画风有一种平静中带着悲哀的感觉，三个各有苦衷的人聚到一起寻找着一个似有似无的答案，最后在寻找那个幽灵[忘记名字了（目移]的身体过程中离着答案越来越近。
最后每一个人都做出了改变，即使是因病去世的凉。但结尾处看到凉的去世给观者带来遗憾的同时又有一丝合情合理以及对生命的独特看法。
4 ) 无
“死亡不是终点，遗忘才是”电影讲述了三名各怀心事的少年寻找夏日幽灵，经历过失落，迷茫然后最终释怀开始新生活的故事。最惊艳我的应该是结尾，绚音在他们的帮助下找到了箱子，执念消失之时她也离开了。凉因疾病还是没能挺过来年春天，不过他拿起烟花知道了朋友的近况，他成了新的幽灵;友也有在向热爱的艺术方面前进，小春也变得勇敢不再退缩了。他们在相遇中不断找寻到自己，朝着更好的未来前进着。
5 ) 不赞同《夏日幻魂》（夏日幽灵）仅仅是MV的请举手
《夏日幻魂》可不是MV。
MV的灵魂是音乐，而这部动画电影短片，灵魂是其故事的内涵。
常识中，什么样的人才会寻短见？答案是凉和葵这样的人。
凉是得了绝症，清楚知道自己寿命仅剩9个月的人，他要寻死，听起来合情合理。
葵是被霸凌的女学生。
被霸凌的女孩寻死，人们无法接受，人们惋惜，但是人们能理解。即便不是感性上的感同身受，至少理性上是理解的。
凉和葵想寻死，太合理不过了。
可是友也呢，在人们的常识里面，友也这样的人，他不可能寻死，甚至不配寻死。如果他一个人生赢家都要寻死觅活，让普通人该怎么活着。
就连友也这样的角色当主角这件事，都让人难以接受。
凉和葵这样不幸的角色，才是电影主角专业户。
凉可以去当《我想吃掉你的胰脏》的主角，葵可以去当《声之形》主角。
至于友也，则是任何一部电影里都有的万年大配角。
然而，最隐蔽，最不受人关注的，往往是最危险的寻死者。就像友也这样，他是最有成功潜力的自杀者。
《夏日幻魂》不是简单的青春片，和青春有关的仅仅是主人公的年龄而已。友也的心魔，很多孩子有，很多大人们一样有。
有很多人这辈子也不用渡这道心魔劫。不过这么幸运的人是少数。
还有一小部分幸运者，凭借着青春年少的血勇悄无声息闯过去，以至于完全没有感觉。
而大部分人，则是经历过，却早已经忘记了。
假如不是送走了两位挚友，生离死别如此刻骨铭心，友也和葵长大后说不定也会忘却这个夏天吧。
没渡劫的观众，或者渡劫却忘记了的观众，在他们看来，这电影的确是MV一部。
至于看了电影深受感触的朋友们，我也拿捏不好是该赞叹你们的幸运，还是该慨叹你们的不幸。
总之，大家如今还能在这里看电影，都挺不容易的。
《夏日幻魂》的结构是一个简短的重逢情节，从中间劈开加入过往的回忆。
回忆是关于重逢的人们是如何相遇，又为何分开，怎样的羁绊促使他们重聚在一起。
另外没有这段往事，观众看到结尾的反应会是这样。
凉为什么是幽灵，幽灵怎么又活了，这两个活人看见幽灵怎么不害怕，反而很开心呢？
没有这次重逢的前因后果和感情基础，片尾悬念的包袱也抖不响了。
衫崎友也，他是催生整个事件的人，他始终认为自己应该死掉，葵和凉也有寻死的心，为此三人才走在一起。
绚音在葵耳畔的底语，泄露了三个人寻死的心。说他们三个是“自杀小队”也不为过。
召唤夏日幻魂这件事本应该是类似于“我想死！”的表态。
可是我们仔细想想，要死的人还大费周章去找都市传说中的怪异咨询死后的感受。
这分明是是对死的迟疑，对生的留恋。
凉和葵是真的不想死，可是一个绝症，一个遭霸凌，寻死是被逼无奈。他们在生死之间犹豫不定，他们召唤绚音其实是想给活着赋予意义。
然而绚音的态度我们也看见了，哪有人见过这么风轻云淡，貌美如花的死亡。因此，凉和葵猎奇之后，便不再纠缠绚音。
正常人是凉和葵这样子的，即便有过“干脆死掉吧”这样的念头，健康的心智还是会制止自己付诸行动。
有人说不敢做是因为胆小。其实不是胆小这么简单，而是心智运转正常的表现，胆小只不过是心智阻止身体自杀的手段。
即便葵真的去跳楼，也是一时热血，被人救下之后，她的心智也有能力阻止她做第二回。
区别心智健全者和心智异常者的关键，不是想没想过，而是会不会去做。
凉和葵是看着异常，实则正常。
反倒是友也，看着最正常，实则最为异常。他是迷上绚音了。迷上了一个游刃有余，美丽如画的死亡。
因此，三人组里面，唯独友也经常去见绚音。两个人的约会，向观众揭示了友也的问题所在。
在友也看来，绘画是他生的意义所在。没有绘画的生命于他毫无意义。既然生得毫无意义，那么死掉算了。
友也决定帮绚音寻找尸骨，其实是试图为死亡赋予意义。
“你们看啊，只有幽灵状态下的我，才能帮助另外一个幽灵，因此，还是死了更好吧。”
可是友也没有想到的是，他为死亡寻找意义这件事，却在不知不觉中开了一个好头。
那就是友也开始寻找绘画之外有意义的事，就算这件事是死亡，只要不是绘画就行。
友也开了一个不再执着于“没有绘画还不如去死”的好头。
友也找绚音尸骨本来是为了让寻死更有话语权，却歪打正着帮助求生找到了战胜寻死的筹码。
友也在寻找尸骨的过程中，发现自己从来没在意过身边的人，如今他了解凉和葵了。
友也和心魔对决的时候，心魔幻化成了绚音。友也迟迟不肯随心魔前往冥界，正是因为凉和葵。
凉和葵才是真正游走在生死边缘的人，可是他们却拼命为了每一次呼吸寻找价值。
友也明知自己鼓动两个将死之人帮自己寻找死的价值有多么自私，可这两个笨蛋却如同寻找呼吸的意义一般努力帮住自己。
友也觉得，如果自己拿着这样两个笨蛋帮自己找来的成果（绚音的尸骨）去赴死，岂不是对他们的背叛。
为了朋友，友也驱散了心魔。
友也发现朋友竟然也能如同绘画一样支撑他活着。
原来生命的意义不只是绘画。如同《生命奇旅》中的灵魂22，他降临地球为了寻找活着的意义“火花”，结果却发现只要活着，任何事都能迸发“火花”，哪怕只是微风拂动树叶的沙沙声。活着才是赋予万事万物意义的“火花”。
友也曾经视绘画如生命。如今，和生命相比绘画都无足轻重了，又何惧来自母亲的威压。
既然母亲的威压已经失效，又有什么能够阻止他绘画。
此刻，友也不是为了活着而画。他画，仅仅是因为唯有绘画才能重现一位幽灵女孩的美丽身影。
文/逐年追影（逐年追影 一个研究电影的公众号）
6 ) 只要抬头，就会遇见
知道这个电影是从网易云的评论里，40分钟的时长，悬念有很多，剧情出人意料。与幽灵的相遇，让每个人的生命发生了改变。从衣柜翻出曾经的画架，举起雨伞，又或因为有了信心，等到了春天樱花开放。大家尽全力找到幽灵的尸体后，我并没想到出现在母亲门口的是胸口的装饰。影片结尾的音乐真的很打动人，个人觉得有过相同经历的人应该会感到温暖与治愈。
7 ) 一个从虚无中找寻存在的夏日
夏日幽灵中塑造了三个形象：两个寻死之人，一个将死之人，以及一个已故之人。 萨特在戏剧《禁闭》中提到“他人即地狱”，我们承受着他人的审视，依托他人来获得所谓“客观性”，可他人眼中映出的自己真的是自己吗？这是寻死之人所面对的问题。 海德格尔认为作为此在存在的整体性存在就是死亡，人无法逃避却又必须面对，这是将死之人所面对的问题。 夏日幽灵的出现将虚无具象化，纠缠着存在，审视着存在。其并非自杀而是他杀的真相，让我们感受到世界的残酷与不公平的同时，更让我们怀疑：人的存在究竟有什么意义？ 存在主义认为人的存在本身或许毫无意义，但人可以通过自我塑造，自我成就从而拥有意义。可自我意义又该如何找寻？ 布贝尔和马塞尔指出，人与人的关系不该是“我与它”，而是“我与你”的关系，人可以彼此交流，只有与他人交流时，人才会意识到自己并不是孤独的，从而看到希望。 夏日幽灵的找寻，更像是三个此前毫无关系的人联系在一起，一起交流，一起直面虚无，然后重新找寻自我意义。寻死之人重新审视自我，决定为自己而活；将死之人在最后赋予自己“一定会痊愈”的意义，坦然选择“向死而生”并看到了樱花。这或许就是藏在这个绝望的故事中的那一抹温柔的力量吧。正如罗曼罗兰所说那般，“世上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相，然后依然热爱生活。”
那年夏天幽灵姐姐带我飞，《伴我同行》向死而生漫天寻尸路，学会面对，学会道别；还成吧
很emo的时候看的，看完很释怀。
“死亡在我们之间”。故事并不出人意料，但是夏日夜晚的氛围渲染很足，色彩、光线、音乐、配音。完全没有相似点，但是总会想起渡边的《baby blue》。其实有点类似对死亡的叶公好龙，只不过凉不可抗地被龙吃掉。两个非自愿死去的角色，似乎在警醒另外两个角色自己想要挥霍的生命有多么宝贵。类似于要去理解死亡就要继续活下去这样有点巧妙的说法吧。人设总让我想起贞本义行，所以也会时时幻视到某个14岁的厌世少年，甚至“父亲说人与人不可能相互理解，但我要自己去尝试”也和这里有点相似。有几处惊艳的演出效果，掠过机场跑道的晚风、第一次飞、地下与地上世界的分割、扒开泥土和衣服的双手、投不中的篮球、逆行去颜料店、天台上的伞、开头和结尾的线香花火。音乐也不错，ED的提琴曲很舒缓。
活着就会有新的相遇
只有活下去，你才能遇见未曾相遇的人。我很喜欢这部短片的原因在于，它告诉观众，生命和活着的珍贵，但也不避谈死亡的悲伤和必然。和夏日幽灵的相遇，想死的少年和少女被改变，从痛苦的囚笼往外踏出了一步，他们曾经痛苦的当下，是绝症少年和幽灵少女没有的未来。绝症少年看到了来年的樱花，幽灵终于找到了自己的身体，伴随着生病、意外到来的死亡，也并不可怕，我只是变成了点燃烟花就能看到的夏日幽灵，纵然心中仍然有很多的遗憾。最后一幕，第一次相遇的4个人只剩下2个人，生与死的阻隔，烟花熄灭，这个夏日有人离开这个世界，也有人继续活着，但无论如何，我们曾相遇，曾拥有这个共同的秘密。
能有这种画面我死也满足了
直面自己的内心，勇敢活下去。
3.5，画风好看，空气里的粉尘，玻璃上的小脏点，水里的小气泡，都画的很细致。
仲夏夜中，烟花与「夏日幽灵」，抒写着夏日物语，深陷忧郁蓝调中的少年少女，演绎苦涩如歌的青春，生命如此脆弱，亦也那般璀璨如花。
画面美轮美奂，但故事略弱，确实有让人想剪点什么的想法…大概是曾今的我也想一了百了。
这乙一味浓得我在完全不知情、没看片尾“安达宽高”字幕时，就已经不断在想“这作者是乙一的粉丝”吧。但看的时候犹豫着不像乙一的点在于，本该成为大篇幅的“寻找幽灵实体”的推理情节被带过了（我觉得着力刻画这一块就会出现与成片完全不同的基调，不过后来又觉得重点放在三个孩子与幽灵的际遇、战胜生活这部分，是Loundraw的温柔）。绘柄和着色很独特，有一种不确定的通透感。幽灵的声线给人很深印象，有种漠不关己、若即若离的感觉，部分角度还挺有点明日香的感觉（？）最后，就是广阔的、荒废的、等待清晨而被夜之青蓝浸渍的机场跑道，和跑道尽头那一缕缕不绝的线香花火。
如果真的可以通过点燃烟花见到幽灵，我应该会想要去见她。
我的评价是：再美的画面也掩盖不了脚本的短板。这部40分钟mv的画面帧帧都是壁纸，还有与商业漫截然不同的背动质感，可以说真的是美轮美奂。但是我是冲着乙一来的，我很难不怀疑乙一是不是没钱所以来搞动画脚本，味道是还在但却是缺斤少两的，几乎都是一笔带过地渲染角色背景， 马不停蹄地赶剧情强行渲染，看得我真的是一言难尽。不过总所周知乙一创作也是不稳定，算了
看的时候一直很不解风情的在想，别挖了啊会破坏现场的，赶快去通知警察和她妈妈啊，另外留一条项链是什么意思啊，万一她妈以为自己女儿还活着不是无谓的期待么
适合夏天的夜晚看
编剧果然是乙一。
终于在夏天深夜观看了《夏日幽灵》。—— -为什么？有什么意义吗？为何如此留恋 那净是痛苦的世界？为什么啊？-确实都是些讨厌的事情，但还没有结束啊！是凉和小青让我明白，只要稍微抬起头来 就会有新的相遇。你不是绚音，而是寻死的我。我必须要回到现实，找到绚音。人总有一死，她曾经活着，我必须要去更理解、更明白这些事。
“生命的终点既是你的未来，亦是我的曾经。”这是一位已死之人，一位将死之人，两位想死之人，他们四个人的故事。自杀者都是被杀的，我们怀着寻死的心，却倔强地活着，努力勇敢面对生活的苦难，在无穷无尽的寻常生活里为自己点燃一支又一支烟火，静静地燃烧，淡淡地熄灭，拥抱着现实，保留着幻想，日复一日，岁岁年年。
虽然只有40分钟的篇幅，但我觉得很好，也挺完整，情感也传达了，小故事也完整了。这个调调，日式的很。
剧情很简单，节奏很松弛，画风很清爽。是淡淡的情愫，流转在蓝色笼罩的夏日，微风拂过裙摆与发梢，点燃一根烟火，遇见透明的幽灵，溯回人间的遗憾，成长总是伴随着苦痛，烟花绚烂易冷，若于暮落前能无拘无束的飞舞，只一次也不枉。