猜你喜欢
剧照
详细剧情
23岁的Antoine Doinel（Jean-Pierre Léaud 让-皮埃尔•李奥）从军队逃出后，虽侥幸逃脱惩罚，却因殴打警察入狱，不良记录对 他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。过程中，安托万联系上了昔日女友克里斯汀。两人的感情暧昧而不确定。而按客户要求混进一家鞋店盯梢风情万种的老板娘时，他又将其迷上，感情的天平开始在两个女人之间摇摆。
长篇影评
1 ) 这部法国经典电影展示了一个男孩的成长历程，选择女孩还是阿姨
这是一部很久远的电影。
上映于1968年，是法国著名导演弗朗索瓦·特吕弗的代表作品。
弗朗索瓦·特吕弗有着经典的“安托万系列”，讲述了大时代背景下，一个男孩安托万从小到大的成长故事。
《偷吻》是系列的第三部，讲述了安托万23岁的故事。
安托万是一个憨憨的男孩，喜欢文学，性格单纯，甚至有时候表现得很木讷。
因为看过《服役的伟大》，安托万参了军。但是在军队，他很迷茫。因为多次擅离值守，而时常会被关禁闭。不过在禁闭时，他的手里还是会拿着巴尔扎克的《幽谷百合》。
从军三年，他被将军宣布了不能光荣退伍，档案中有了这一笔，他便再也不能为国家单位工作。
他已经花光了自己的津贴，甚至自己的便服都已经被偷走，身上的军服也被要求回家后寄回来。
但饶是如此，安托万还是会在将军说了一个笑话后开心地笑起来。
在他的价值观中，这似乎没一点影响。
安托万给人的感觉，有些没心没肺。
离开军队后，安托万第一件要做的事情，是找了一个小房子，释放自己的荷尔蒙。
安托万跟着小姐姐进入了房间，几个动作被拒绝后，他失望地下了楼。
在看到后面一个风情的红衣小姐姐，他又乖乖地跟着进入了另一个房间。
满足了欲望，安托万回到了自己家中。
家里到处布满了蛛网，但好在，还有一个睡觉的地方。
安托万有一个青梅竹马的克里斯汀，他来到了克里斯汀家中，但她刚好不在家。
克里斯汀的父母热情地接待了安托万，在得知他退伍后，便主动为他介绍工作。
刚巧有个旅馆需要看门并需要立马上任，安托万毫不犹豫便去了。
这是安托万退伍后的第一份工作，他也在勤勤恳恳地完成着安排的任务。
两个老男人来找一名女房客，安托万不明套路，竟直接拿着钥匙带他们上了楼。
开门后，安托万害羞地调转了头。
这是一个捉奸现场，木讷的丈夫不知道该怎么做，反倒是床上的妻子喋喋不休。
私家侦探将花瓶给了丈夫，并鼓动他砸向妻子，不料木讷的丈夫竟只是抽出花瓶里的花扔向妻子。
私家侦探要求安托万下楼报警，安托万乖乖地报了警。
旅馆老板得知后，愤怒地将安托万辞退。
安托万的第一份工作也宣告结束。
失去工作的安托万跟着私家侦探来到了餐厅，在私家侦探的介绍下，他开始了自己的第二份工作。
用报纸遮住半张脸，这是他学的第一招。
安托尔的第一个任务是跟随一名女子，但呆笨地他很快便被发现。
女子报警后，安托尔只得落荒而逃。
虽说工作不太顺利，但好在私家侦探对于外人来说还是一个体面的工作。
安托万来克里斯汀家里参加晚宴，在去酒库的时候，他忍不住吻了克里斯汀。
但克里斯汀推开了他。
在之后的日子里，当安托万来时，克里斯汀都会从后门悄悄溜走。
安托万也感到了克里斯汀的冷落，他开始跟一个高个子女人约会。
而很快，他接到了一个新的任务，去调查一个魔术师。
安托万带着克里斯汀看魔术师的表演，克里斯汀主动牵起了手，但是安托万却忙碌于自己的工作。
魔术师下台后，安托万竟丢下克里斯汀继续跟踪魔术师。
一次跟踪魔术师，在看着他进了邮局后，安托万忽然想起上次将克里斯汀一个人留在俱乐部有些不妥，于是便在公用电话给克里斯汀打起了电话。
最后当他回到邮局时，邮局已经关门了。
如此糟糕的表现，让安托万面临又一次的失业。
就在安托万面临失业时，老板接到了一名新的客人。
他是一名鞋店老板，但他认为身边的人都不喜欢自己，他想知道原因。
于是老板安排安托万卧底调查。
在鞋店工作时，安托万虽然表现并不好，但帅气的长相以及乖巧的性格，还是让他赢得了一些人的好感。
一天夜晚，他听到了鞋店有声响，当他出来时，看到了一个美丽的女人。
她是老板娘，过来找双合适的鞋子。
安托万被她的风情迷住了。
那次接触，安托万听到了老板娘在说英语，于是他开始疯狂听英文歌曲，补习英文。
在店里，他也总是说着老板娘的好话。
一次，老板娘在店员的聊天中，得知了安托万喜欢自己。
她开心极了。
老板带着安托万回到自己家中，之后因为有事，老板离开了。
老板娘请安托万喝咖啡，还打开了音乐。
安托万知道接下来会发生什么事，但是他害怕了，他迅速下楼逃走了。
在侦探所里，安托万依然全力维护着老板娘。
在家门口，他收到了老板娘送来的领带，但他不愿意这段故事继续。
安托万用《幽谷百合》的句子向老板娘写了信，表示以后不会再见面。
但老板娘没有放弃，她来到了安托万的家中，而此时的安托万还在睡觉，害羞的他裹紧了被子。
老板娘说自己也喜欢《幽谷百合》，并表示两人不会有以后，但希望能享受接下来的一段时光。
安托万同意了，老板娘关上了门，与安托万度过了快乐的几个小时。
安托万向老板坦白了自己与老板娘的事情，而他的这份工作也失去了。
同一时刻，带他入行的老侦探也去世了。
安托万之后成为了一名电视修理工。
克里斯汀故意弄坏了家里的电视，她请来了安托万修理。
在安托万修理电视的过程中，克里斯汀故意折腾，终于留安托万过了夜。
两人终于又在一起了，而安托万也因此失去了这份工作。
安托万跟克里斯汀在外散心时，一个一直尾随克里斯汀的怪人向她表白。
影片也在两人的离开而结束。
23岁的安托万很迷茫。
对于工作，他先后当兵、做旅馆守夜人、私家侦探、卖鞋店员、修电视，做了这么多，但他都是在服从别人的安排，终究还是没搞懂自己该干点什么。
对于爱情，他喜欢克里斯汀，但在她敷衍时会很快找别的女人；老板娘的风情迷住了他，但是他也明白这样的感情不会有结果。虽然最后跟克里斯汀走在了一起，但很显然，这份感情也不能走很远。
关于爱情和工作，他根本不知道自己想要什么？
而这样的情况，跟如今大多数年轻人一样。我们到底想要什么，似乎自己也根本不知道。
胸无大志，或者说没有实事求是的目标，似乎很多路，都是在随着别人的安排下在走。
甚至有的人穷其一生，都不知道自己该走什么路。
所以在你有限的时间里，尽快让自己多经历事情，认真思考自己要走的路。
时不我待，请珍重自己！
2 ) 爱情在哪里？
红衣服的妓女是用来满足欲望的，保守的小提琴手用来结婚生子的；那个鞋店老板的老婆，是用来谈论爱情的。这个矮个子男子生活还真是丰富。
像很多导演一样，特吕弗也没有把爱情安排在现实的生活中。看来真正的爱情也许真的只是活在真空的精神世界，活在想象，活在思念中的。
大家都这么认为。也许就是对的。
3 ) 解构爱情狂
描绘无数种爱情的导演，男主和我好像…漫不经心晃膀子，值夜班看书真好～男主在电影里的各种衣服也很好看
各种各样的爱都被允许存在，都有人选择踏入或被选择，当可能性多了起来，爱也被解构
如果镜头只对准男主和女店主，或者只是他和竹马，或者其他的，可能我还可以说出爱的定义，而在不断展现不同关系时，各种不同的社会阶层也被拉出来被角色认同和拉踩，比如鞋店主人说他从来没看不起谁，就算是拉丁人，甚至中国佬，都可以来他店里买，或者竹马的爸爸让竹马猜男主的职业，各种职业在当时的地位就随着这段话展开，在一开始男主离开军队前，导演就捶下了一段话，是上级在对男主进行贬低，之后男主去找招待时，女方对应的要求，比如不能接吻，不能脱光衣服，还有男主下楼时碰见的中年男子，他们的眼神对视了一下，可能我和男主太像了，于是我对这些批判和眼神有些敏感…
荣格说“因为在权力压倒一切的地方，就没有爱的立足之地，而在被爱充满的地方，权力就不得不退居其次”
在这部电影里我甚至到最后有点绝望了，有点看伍迪的爱情片的感觉，老头子好像没爱过谁，这部电影的男主似乎也是，我也是…
没有被充满爱的地方，是男主再没有与女店主见面，是侦探社中的偷情，是竹马最后说“他真是个疯子”，是男主不假思索地对着竹马发脾气，借用工作空档给竹马打电话之后又草草挂断……当爱退居其次，我感到了男主不断换职业的绝望…
4 ) 细节
5 ) 这不是电影，这是生活
看着Truffaut的银幕代言人Jean-Pierre Léaud在十字街头上大摇大摆的跟踪喜欢的女孩子；在工作与爱情间不能两全；眼睁睁的看着年幼时的朋友个个功成名就，娶妻生子；疯狂的爱上年长，成熟的女人……。
直让我想到那句被人用到俗烂的套话：“这不是电影，这是生活”。
6 ) 一部玩观众的电影
这是一部玩味的电影，人物设置、故事构造、视听语言十分独特。
人物设置上，男主安坦不羁，不在乎名誉、未来，觉得卖苹果也无所谓，左手捧巴尔扎克的《幽谷百合》，右手摸小姐的胸，前一秒吻一块长大的女孩，下一刻约高大女人，喜欢鞋店老板娘，为她学英语，中途又逃离她。
故事上，发展不寻常，鞋店老板娘追上安坦，以为会干柴烈火，厮守终身，却只是半会温存，过后，各走各路，跟《幽谷百合》的缠绵、激烈完全不一样耶，两人故事结束之突然如同片尾告白者示爱一样，转身离开，断得干干脆脆。同时，青梅来了，以为她会撞破两人偷情，但她只是扭一下锁来不了就走了。令人觉得它会往前方走时，它偏偏左转，还兜个弯，故事发展走向完全不可预料。
而视听语言上，很突然的快速感，在抓奸整过程，4秒切5个镜头，镜头转换之快速，让人如同身临其境般霎时发现妻子出轨；在另一处鞋店老板娘问男主是否喜欢音乐，1秒快切3镜头，极速感眼而来。
综合来说，这部电影从人物设置、故事结构乃至视听语言都是背离传统电影，是一部新鲜十足的电影。
导演会玩，哈哈。
两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨，在餐桌边男主角对女主角说，“虽然不是什么大事，但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像，他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部， 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。
#2022BJIFF##资料馆留影#四星半，今年北影节最后一场，午后与《安托万与柯莱特》连看，两片之间相隔了6年，莽撞少年长成了文艺青年，胶片从黑白也变成了彩色，这一次安托万还是为情所困（是不是每个美好的小小少年最后都会变成感情经历丰富的“情种”？），他毛毛躁躁茫然无措，干着私家侦探却恋上了客户的老婆，天平在感情与理智上摇摆不定，他的初恋女友已经有孩子了，虽然瞧不上现任女友却舍不得这份感情，吃着碗里的想着锅着的……嗯，人类的感情真的是复杂又反复无常呢？特吕弗拍少年成长经历最拿手，如果拍爱情故事却是另一种味道。
Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀～
3.5星。紧闭的资料馆大门与电视里的游行人群预示风暴已近，但这也只是安托万爱情成长的背景。特吕弗只给看前戏不给看高潮，巴黎地下一封信的传递是本片最让人兴奋的镜头，当鞋店老板娘说自己如一封回信来到安托万家，带给他爱情经历里真正的一夜长大时，特吕弗却直接跳过了这段，只留一个幽谷百合作为线索，安托万与女友的餐桌笔谈作为回音，还有片末跟踪狂猝不及防的表白作为互文。
Delphine Seyrig向其年轻的情人解释礼貌和机智之间的区别：“想象你不慎走进浴室，里面有个女人正赤身裸体在洗淋浴。礼貌的做法是你很快关上门说：‘对不起，女士！’而机智则是很快关上门说：‘对不起，先生！’”只有在第二种情况下，假装并没有看清楚洗淋浴的人到底是男是女，才展现真正的机智。
1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。（8.0/10）
Antoine这个男孩子真的好可爱！！！整个片子仿佛绕着日常这个主干松松缠绕的线，每条都有种特别的迷人趣味，时而出现的幽默、伤感甚至悬疑都轻快地一闪而逝，被生活的洪流裹挟向前。写信的一段和结尾太喜欢了，特吕弗简直纯情得不可思议。
奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤ 2022.8.17 Delphine Seyrig 也是一个可人儿。Claude Jade好像芙芙，但是我一点都不想这样想。
从四百击的高领毛衣到了偷吻的白衬衫，迷惘的少年一下子变得欢乐起来，名侦探安托万。。。整部片的感觉非常轻松，有一种年轻人谈恋爱特有的开心~
#亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# 第一天。陆离曾花两万港币买《偷吻》胶片，我们却能在近50年后看到，还是很幸福的。最爱的三幕（对镜念名字；误叫先生打翻咖啡；Pneumatique递信）皆是妙笔。68年的巴黎风景也好看，窗外还有蒙马特和铁塔。而特吕弗还是很有幽默感的。
爱情和学生运动何其相似：怀着希冀与热烈，不顾一切用炙热与疯狂，对抗世界再而竭三而衰，渐渐破灭大梦一场，向曾经的自己挥手作别
长大的安托万在爱情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也渐渐息声了
这部结合了安托万故事-特吕弗叙述-和侦探类型 所以尤其好看！里面还有对四百击下电车过马路镜头几乎完全一样的重拍、与Colette的重新偶遇等等 不断的“重复”
继《柔肤》之后，本片中再次出现特吕弗标志性的「定格」镜头。在这部极富「幽默」色彩的古典主义作品中，年轻男性被成熟女性的「空性」气质和「脱线」思维迷惑且引导——魔术般地变成了相对成熟而机智的先知；年轻女性被成熟男性的「中观」视角和「抽离」状态关注且追随——稀里糊涂成了相对成熟而博学的老师。作为一个在父亲缺席环境中长大的孩子，面对成熟女性投来的「求爱」信，受宠若惊的《业余小偷》安托万本能地选择了熟悉的处理方式——偷。但，偷，终究背德，甚至违法，终究受罚。偷什么不犯法？天才给出了一致的回答：偷「师」不犯法。于是，影片回到「爱与罪与罚」这一经典「三角」结构：罚他什么好呢？上帝想了想：罚他的妻子被「他人」偷走吧；罚他和现任约会《偷吻》时偶遇前任吧；罚他制作一部讽刺资本家又被资本家买下的「例外」作品吧。
当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物，本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘，而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验，或许故事想讲的不是politeness而是tact，驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。
「神聖偵探行」 ——是改變片場和戲服的演員，更是個個潛伏的導演，觀察、計劃、引導、表演以接近真相，最後陷入真相那無法拒絕的「圈套」引火上身，打破了界限。戲里戲外時光都在變遷，Antoine都在成長，許多故事並行或交織：幽情的鄭重宣告，在辦公室里也只是一條音軌，它的動靜被一場還未結束表演的死亡蓋過。一個富有經驗的偵探總是無痕地隱入生活，毕竟人們默認一切都是définitive，直到侦探結束其暫時的身份也不一定會会發覺。可當身邊、筆下的人物擁有了自己的成長與情感，我們還需要分清définitive嗎？整體而言新浪潮的特質還是體現在了精神和敘事的內核上（許多無由自發的邂逅、循著時空自己消解的因果），但特吕弗呈現的效果依然傳統工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經典戲劇的特質。
《看得见埃菲尔的房子》片头的音乐响起，就充满了初夏依恋的味道。空气中流淌青春的飞絮。而《偷吻》的片名，更是充满了塞纳河的味道！吻，很多时候是文明世界，人类最高的礼节，也是最敬的表达方式。故事的主线是男主人公就职私人侦探所，每日工作就是跟踪与分析。貌似很正义。但这些所谓的工作在很多眼中，也就是狗犬与探秘而已。不仅让人厌烦，而且颇为恐惧。但是男主不恰当地将片中鞋店老板娘称呼为“先生”（是翻译的问题，导致听错法语发音吗？），从而让人一眼识破，最后不得不正视老板娘的胴体，才可诠释。---------好在一切过去后，回到了剧本的正规！青春年少，两情终归。携手在巴黎的林荫道，享受初夏的气息。
犹如结尾被陌生人告知真实境况一样，指出所有层面的本质——不稳定性不可靠性。人之间在情感中游弋，很难说你就是他的热爱。安托万本身处于一种变换工作的持续状态中，也暗示当时的运动背景。
紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代，特吕弗却不举政治旗帜，而是回到了属于他自己的安托万的世界中，第三部是对成人社会的一次“侦探”，全片多数时间如机械般的拘谨（送信的管道），但时常也有爆发式的欢脱宣泄，每当这种时候特吕弗便会炮制不少经典的新浪潮视听来点明身份，非常有趣。
当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候，特吕弗却依旧不为所动，开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣，所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可，以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭，借此成为安托万，体会与经历他的成长。