主持人：@子夜无人

场刊嘉宾：@果樹、@franzcopy、@POORTHINGS#GBA

特邀嘉宾：@松野空松

主持人 子夜无人

大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第2天第2场，他是主持人@子夜无人，第2场我们讨论的电影是弗朗索瓦·欧容导演的《泳池情杀案》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾果樹

场刊3。我是很喜欢的，它的氛围，它的张力，它的出人意料，它所呈现出的情欲。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

三星，女性自我意识的崛起。

场刊嘉宾franzcopy

我给了2星。本片的调调还是很不错的，剧本也很有张力，但私以为可以处理的更好的。我感觉强行串虚构和现实不是很深得我心，豆瓣评论里一堆“这里是真的”“那里是虚的”，我？

主持人 子夜无人

第一个话题，大家谈谈本片对于创作焦虑的呈现，可以自由地从任意角度。

场刊嘉宾franzcopy

应该再放肆一点。我觉得兰普林对那个女孩的态度其实就体现出来了创作焦虑，其实说实话那个女孩真的不是很烦人，私以为……她更敏感，一点点风吹草动都会让她觉得崩溃，她这个人的焦虑是很深的。

主持人子夜无人

比如像对比《巴顿·芬克》，对于男性创作焦虑和女性创作焦虑的呈现是否存在不同（只是随便提出的一个角度）。

特邀嘉宾松野空松

《阿赫德的膝盖》也是男性创作焦虑。

场刊嘉宾franzcopy

《阿赫德的膝盖》给人很强大的压迫感，《泳池情杀案》的话你会感觉是不自觉的包围你，兰普林角色的那种感受就像泳池逐渐注满的水，《阿赫德的膝盖》是直接冰桶挑战罢了。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

创作焦虑我是觉得欧容的志不在此，只是身份认知的引子而已。她对自己的感情世界的焦虑更突出。

场刊嘉宾果樹

唔，我同意泉姐，我觉得片子里焦虑的重点还是在情欲上。

主持人 子夜无人

那你们觉得困扰她的感情问题最重要的是在哪里？能不能理解为那个女孩是她自己情感世界的投射？

场刊嘉宾franzcopy

这么说好像确实可以，但真的一定要把那个女孩看成是一个虚像吗？

主持人子夜无人

我觉得这方面是具有多义性的，虽然欧容在结尾看似有了一个明确的指向，但不妨碍多义性依然成立。

场刊嘉宾franzcopy

我还是最传统的理解，就是那个女儿就是在法国的私生女。我看电影不会想那么多，我比较笨罢了。当然这种不确定性确实带来了一些有趣的感觉

场刊嘉宾果樹

多义性确实。这个片子的最大魅力就是暧昧与不确定，对各个人物的各种理解都可以因观众不同而产生不同的意义，不单是女孩，甚至连管理员、父亲等都可以。而且这种不确定性在全片也是用了很多手法来营造的，时不时的主观镜头、整个片子由泳池意象带来的浮动感、兰普林的表演呈现出的焦虑，都是一体的，非常对味。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

莎拉是被牢牢捆住的，就像被大石头压住的树苗，她渴望爱与性，但是老板根本不鸟她，她渴望转型，但所有人都希望她固步自封，不是她个人出现了问题，是环境压抑到她畸形，朱莉是虚是实，都是划开她压抑情感的小刀。

主持人子夜无人

因为如果单从这条线去理解，那个女孩提到的母亲的问题也可能是她内心的症结之一。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

我刚才说创作焦虑只是引子，也是因为她不是“江郎才尽”，而是环境不容其改变，无论艺术上还是感情上。

场刊嘉宾franzcopy

她是渴望爱的，但是她又很压抑。

主持人子夜无人

我觉得两者算是互文的吧，事业上渴求转型，情感上也是。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

女孩肯定是她情感世界的投射，不管她是实是虚，这种投射关系不会变，就像我在遇见一个敢做我自己想做做不了的事的人的时候，我会暗暗凝视他，把他的部分人格转化成我的人格来弥补我缺失的需求。

主持人子夜无人

我之所以觉得创作焦虑这个点重要，就是我觉得这整段经历，无论你如何定性它，都可以理解为一次创作。那么在这个过程里，有两次最重要的情绪释放，一次是女孩杀人、她参与协助，一次是她在楼上的房间里，用一模一样的方式勾引了那个老头。

场刊嘉宾果樹

片中的几次转折都挺精巧的，结构也很到位。主持人提到的这两个重要桥段，我觉得提供的更多是人物的动力，它在释放的同时也是为了下一次的蓄力，片子的张力也从此而来。呈现了一种螺旋上升式的蓄力，最后引向片尾的行动时，就更加合情合理，对于观众也更加友好，能够看到人物状态的不断转变。

主持人 子夜无人

我觉得很有意思的是，女主原本就是写侦探小说的，这次她想转型，但她仍然情不自禁创作了一次杀人过程，那么这场杀人，大家觉得它在女主的情绪推动上扮演了什么存在？或者说那个被杀的男人，究竟是被杀死了什么？

场刊嘉宾果樹

很难说女主是被自己引诱了，还是被女孩引诱了，或者兼有。这场杀人给我的感觉是，女主完成了对自己的一次挑战，也满足了自己的一次欲望，它足够禁忌因此带来的快感也足够让女主更加沉沦。至于被杀死了什么，这也可以进入多义性的解读了。于我的话，我更愿意理解成，它杀死的是固步自封的女主自己的过去，它让女主获得突破（不管是创作上的还是人生上的），它代表了一个新阶段开启。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

如果说起来，电影本身也是一种创作，但是我们依然愿意去聊电影内人物的动机，所以即使把小说整个故事看做是创作，那么小说里人物的情感也可以看做真实的。

主持人子夜无人

那通过杀人实现了满足之后，为什么还需要再和老头做爱呢。

场刊嘉宾franzcopy

杀人的满足跟性的满足是两回事吧。

主持人子夜无人

因为那个死掉的男性形象其实就已经是性欲的象征了。

场刊嘉宾果樹

满足当然不会是一次性的。一次的满足只会带来更大的不满足。所以人才会不断沉沦。毕竟阈值越来越高。所以我说片中的张力、动机是在螺旋上升，我认为这和现实中的人性也是相符的。

主持人子夜无人

我觉得欧容怎么说，比较“实诚”的一点就在那里，因为有些导演会直接用别的行为去替代性行为，只完成一次。

场刊嘉宾franzcopy

话说如果从表面上看，兰普林的角色勾引那个老头是有着怕他发现尸体的目的吧。

主持人 子夜无人

表达情欲的载体可以有很多，这部电影里用的是泳池，那大家觉得它的完成度如何？在表现力上是否有独到之处？

场刊嘉宾果樹

我觉得完成度很高。全片的氛围也跟着这个主体在走，有水一样的质感，泳池本身就为凝视提供了合理化的场景。

场刊嘉宾franzcopy

整部电影是灵动的、富有动力的，这跟水的特质是相符合的，尤其晚上那两人游泳那段拍的好好。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

泳池很适合调情，想和男人泳池play，虽然我不会游泳。

场刊嘉宾果樹

泳池在全片的设定上很高级。首先是为凝视提供了合理化的场景，不管是观众凝视女主，还是女主透过窗户凝视其他人物（间接审视自己的欲望）。而水的质感通过泳池来传递，也有海、湖所做不到的点——泳池首先自带了被围困的属性，它注定是圈地自娱的，也指向了女主自己面临的创作、与无法突破自身状态的焦虑。而借由泳池带来的互动与社交性质，也让女主与其他人物产生更多交集，泳池每一次出现，都让女主的身心状态往前推进，它对结构的精巧性也起到了重要的作用。

主持人 子夜无人

最后就是谈谈在欧容作品里的序列。欧容还能硬起来吗（这个不是问题），他现在好无聊啊。

场刊嘉宾果樹

好希望欧容能回到泳池的状态。我觉得泳池是他顶级序列的作品了。如前边所聊的，我觉得这部作品很高级，高级在它非常统一，从主题、到人物、到全片的氛围，都非常完整；而且它呈现了虚实结合的特点，让影片的多义性贯穿始终，这也是我不想在此次圆桌去踩实了聊具体的悬念、情节的原因。这部影片最可贵就在于它让观众能根据需求去照见自身，用自己的理解去和片中的创作者（女主）、片外的创作者（欧容）一起去完成这部影片。

主持人子夜无人

我其实看到了很多人去比《登堂入室》，我觉得《登堂入室》可能更叙诡，但终归是单一指向的，《泳池情杀案》就是厉害在多义性上，尤其《登堂入室》也是关于创作。欧容在我看来，就像我在《泳池情杀案》短评里写的，他最好的那些电影都有种三流小说味道，但他试图拿掉这个去变得更高级，就很索然无味了，因为“奇情片”在评论界总归是被看低的。

场刊嘉宾果樹

或者换个说法，他不去追求严肃，反而就高级了，但在专业的法罗岛，不会被看低。

场刊嘉宾POORTHINGS#GBA

他后面是转型了？还是创作瓶颈期？他的悬疑片我都挺喜欢的，是很奇特。

#FIFF23#DAY2的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。

我认为这部影片的关键是作家在创作时对自我的剖析、嘲笑、审视与释放。

看大多数影评都在谈论影片的哪部分是真实发生的，哪部分是作家小说中的情节。

个人觉得这并不是解读影片的关键，因为虚实结合正是导演的留白，透过创造的5个Julie作家完成了自我意识的释放，而导演也通过重重镜像（很多镜子的运用、偷窥时的玻璃窗等隐喻）展现出人性的各个侧面。 一个Julie: 美貌、放荡、不羁。这是出版商的私生女。母亲死于意外，留下的书对出版商不利，不予出版。

这个Julie是Sarah青春时期的映射:就像她在问Sarah是不是处女时，Sarah说， 自己年轻时也混L ondon。并且50几岁的她酗酒却克制，和父亲一起生活。还对Sarah说，母亲知道她鬼混肯定会很伤心。由此推断，母亲或许曾撞到她和男人鬼混，在母亲去世后，她持有某种负罪感。(十字架、买可乐等线索也与之呼应) 在这个Julie身上Sarah必 然看到了青春时的自己，她本能对Julie产生嫉妒。由于创作需要进行的自我挖掘，Sarah精准拿捏了自己的情绪，从而创造了第二个Julie。 两个Julie:这是Sarah笔下的Julie。虽然我并不是绝对正义的拥护者，但我依然觉得本片的现实中没有人被杀掉。

上文说到Sarah嫉妒Julie,于是她在自己创作的故事中把Julie描绘成一个杀人者:与她交往的男性都老、臃肿、丑陋，由于帅气的服务员不喜欢她，而喜欢自己，Julie悲愤交加把他杀掉了。 正如我看到讨论区说的，大家也都普遍觉得Julie的这个杀人理由太偏激，（后文还提供了另一个解释）但如果她是精神病患者，就合理很多。于是Sarah在故事中可能将Julie描写成一个情绪失控的失足少女。而现实中的Julie也许真的是与年轻的Sarah经历相似，两人在法国乡下展开的忘年交。(推测欧容是喜欢忘年交的：例如《登堂入室》中老师和学生，学生和老师的妻子；《花容月貌》中老人，老人的妻子与花季少女)

三个Julie:这就是Sarah自己，年轻的自己就像Julie，却没有越活越通透，而是越来越活在过去的阴影与禁锢中。 现实中L ondon的Sarah大概就是高傲、冷漠一些，但不至于令人厌恶。但初至法国的Sarah,真的像“老巫婆”。比较好理解，有许多作家会在作品中映射自己，进行一些自嘲啊，自我反省... 所以影片中部分Sarah的性格大概是虚构、故事的内容。

四个Julie:故事中的Sarah:冷漠、自私、禁欲。 五个Julie:就是出版商在L ondon的女儿Julia 带着牙套的女孩一幅温室中长大的样子。明显没有法国Julie性格的野性，并且戴牙套也可以体现:她是被禁锢的，可能有着另种成长的痛苦。

Sarah原本的写作结构应该是:凶杀发生一警长探案一案子 解决。 塑造了一个“名侦探柯南”一般的明星侦探形象，也从而成了出版商的摇钱树。 但现实中，很多案件、心情都是悬而未决的、无解的。曾经的Sarah写作都是为了他人，为了读者，那个她是极度压抑的(这也是她在地铁上拒绝承认自己的原因)，但在小说内容中，她对自己进行了深度的剖析(直视欲望、嫉妒)，与过去的自己进行了深度对话(在私生女Julie身 上看到了过去的自己) 、甚至体验了作为凶手（为爱的人犯罪藏尸、用性感来隐瞒罪行）的快感… 她真正超脱了，为了自己，没有塑造出英雄的人物，但释放了真实的自我。

除此之外，影片还包含了对男性角色的审视。例如作为“性爱大师”的出版商，猥琐的老园丁…所以，斗胆推断，Julie与Sarah母亲的死都与男性有关。两人在法国之行中交换故事，互通情感。Julie的母亲可能是受到了一位身份是服务员的人的猥亵。在Sarah的故事中，为Julie的母亲报仇，作为作者的她也从中体会到创作的快感，这个可能性也是有的。

这么讲，在后面出版商对旅行不闻不问，杀人案不了了之都有了结局。因为杀人，才是侦探小说的关键线索，是事实以外的部分。

整个故事其实就是和书商有一腿的女作家 去书商法国的别墅度假写作 由于听到书商提及自己的女儿 因此去到别墅以后便开始陷入遐想 写下一个以书商女儿为灵感的悬疑故事 法国别墅根本没有Julie 也没有谋杀 一切都是她小说的虚构 古板乏味的生活使她压抑着内心的动荡以及情欲

几处镜头表现女主的反差：

1）灰黑 米色的着装

2）地铁遇到读者粉丝 高傲冷漠

3）度假去买瓜果 西红柿和酸奶

4）经过酒的地方看了一眼 又离开

5）餐馆服务生推荐她几种酒 她却拒绝 最后点了咖啡

幻想的julie其实也是女主内心的真实投放 julie奔放 浪荡 单纯 又乖张 喜怒无常 遇到julie后 女主的转变和之前的在英国的时候形成对比：

1）厌倦酸奶早餐 跑去吃甜食

2）对咖啡店的男服务生动心

3）开始抽烟 喝酒

4）喝酒 吃鹅肝酱（不是偷吃julie的 其实就是自己买的）

5）最后拿书给书商看的时候 书商一语道破 你的风格怎么变得这么暧昧抽象 没有打斗了

至于死去的餐馆waiter 其实女作家根本没有和他发生什么 只是有情欲的念想 最终杀死waiter的情节 也是她内心觉得 要扼杀情欲的投射 同样的 园丁是她情欲的另一个投射

为什么说法国别墅的julie是女作家自己的幻想出来的人物 因为最后她离开书商办公室看到的真正的书商的女儿时露出的邪魅诡异的一笑 足以说明其实她对一切心知肚明

登堂入室中问：如何在现实生活中运用文学手法？答：收集线索，塑造人物性格，产生矛盾，顺着故事沿着欲望发展，制造令人意想不到的结局。

猜测如果朱莉是年轻时的Sarah的话，不合常理的情节好像就开始有了头绪。


一.Sarah母亲在法国遇到一个只爱blood, sex and money英国男人后，产下女儿Sarah。她与女儿在法国别墅居住，并将遇到这个男人的经历写成一本浪漫史。


二.年轻的Sarah经常带男人来别墅，其中就有那位服务员Franck。当时Franck因为Sarah母亲的反对而拒绝了Sarah。
线索：
1.因此电影中泳池边Franck对朱莉的注视实则是Franck对年轻Sarah，是Sarah所产生的性幻想。
2.中年的Sarah回想起Franck，依然在小说里对Franck的描写饱有好感。最后将石头扔进泳池 既是当年母亲的行为，也是在小说中主人公Sarah对朱迪抢走Franck的不满。


三.母亲在人前是一名虔诚的基督徒，但是私底下却与老园丁Marcel偷情。被在泳池旁睡觉的Sarah发现。
线索：
1.画面中穿红色衣服的中年Sarah实则为Sarah的母亲，在与Marcel发生性关系 与女儿朱莉挥手的都为她母亲。那件红色衣服曾经被小说中的Sarah从衣橱中拿出来过，暗指此为她母亲的衣物。
2.之后小说中的主人公Sarah曾经去Marcel家去找Marcel而看到的却是垂垂老矣的Marcel的女儿，这是因为这是过了20多年后 Marcel女儿现在的模样。女儿告诉Sarah 朱迪的母亲因为出车祸死了 也证明Sarah眼前所见的即是自己年轻时老园丁的女儿。
3.泳池边的注视有Marcel对中年Sarah的注视，实则是Marcel对Sarah母亲的注视。是母亲对管家的性幻想。
4.Sarah母亲是一名虔诚的基督徒，而Sarah并不是。这也是Sarah在房间中将十字架取下的原因。而在小说中 朱迪来到Sarah的房间阅读Sarah的写的小说后，她房间十字架又挂回去的原因是 朱迪因为Sarah的小说内容开始回忆起母亲并为此而伤感。


四.之后母亲与Sarah遭遇车祸，母亲死亡 Sarah腹部留下疤痕。之后Sarah就跟随父亲到英国居住，后成为小说家。
线索：
1.小说中朱莉在床上哭泣，之后将Sarah认成自己母亲后晕厥
2.中年Sarah家中只有父亲没有母亲


五.Sarah在出版商John的指导下出版畅销侦探系列小说，为他带来了金钱的同时也成为了John的情妇。因写作遇到瓶颈，在John的建议下让她去他法国房子的别墅中休息度假。Sarah答应了这个提议，并开始逐渐回想起曾经与母亲在法国的时光。于是在火车上开始灵感四溅，并开始着手写小说。
线索：
1.在与John打电话时 对话
S：“The idea kept running through my mind while I was on the train.You know, one of those stupid things that just latch on and won't let go.I don't know where it's heading, but...”
J:"so, what's Dorwell up to now?”
S:"Well, I'm not ready to talk about it right now. But I think it might be quite funny. Anyway, I'm going to wait until I'm sure.”
也就说明Sarah在坐火车时就已经开始构思小说，电影从这之后就开始出现半真实状态。而Sarah开始准备的这个小说的背景正是自己年轻时在法国时与母亲的生活。

六.Sarah在法国遇到John别墅的管家与朱莉亚，并将她们俩写作小说中的人物 即年轻的Sarah朱迪 和 老园丁Marcel。并插入她手到擒来的悬疑谋杀风格，结合母亲曾经所作的浪漫史，完成了这一部小说。

首先，本片的确是虚实结合的一部影片，是现实与小说的交织。

本片对话其实并不多，更多的是画面，人物动作细节等。
因此，先将几个重要的点明确一下。更正几个误点。
1.开头sarah问jonh "如果去了别墅，是否过些天会去陪她“这里信息很充分，证明john和sarah并非简单的出版商与作家的关系。
首先来说，一个正常关系的出版商会让一个为自己工作的作家去自己乡村别墅住吗？而且还是个女作家，而这个女作家听后不单没有惊讶，却反问你是否会来拜访。言下之意就是来陪伴自己。信息如此充分明了，就不再赘述了。
接下来，jonh对sarah回答的是”我有女儿需要照顾，或许周末我会去。“这里是本人凭听力反复听了N遍英文原声。的确不是某些评论写的”我女儿周末可能会去“。我想一定是他看的电影做字幕的人就做错了，或者是他看字幕理解错了。总之john的意思是她女儿就在伦敦，他得照顾她，不一定有时间去，说完之后，sarah显得很失落。这也解释了为什么她女儿在结尾来看老爸。证明他们父女关系很好，而且离的不远。

2.从哪里是虚构，哪里是现实？
我们用倒推的方式来看，
线索：
A.julie和他父亲john的关系很好，所以只要电影里开始出现julie说他爸爸坏话就是虚构场景。julie第一天晚上出现时，就问sarah”你是他的新欢吗“ 此时已在小说中。
B.sarah几次电话想与john通话都没成功，因此，第一次电话找不到John就已经是在小说里了。
电影中sarah在到达别墅后的第一天晚上跟他父亲通了电话，之后第二天上午又接到john的电话，并在电话中称赞其别墅像天堂一样，而当她问john打算何时过来时，john却说还没有计划，工作实在太忙，并匆忙挂断电话，使得sarah很失落。这里又再一次证明她俩关系非同一般。而就在当天夜里，john的女儿julie来到之后，sarah打电话抱怨说没告诉她，他的女儿会过来。侧面证明之前John并没说他女儿会去。而这时并没有接通，而是电话答录机。已经是小说里了。第二天julie接到他爸的电话，而当julie把电话递给sarah时，电话那头却并没有传来john的声音，证明此时已是幻境。
C.十字架
记得sarah入住别墅头一天，就把墙上的十字架摘了下来放在抽屉里。可是，后面几次镜头，十字架全都挂在墙上。也行有人会认为是julie进入sarah的房间给她挂上的。可是并没有任何理由或者道理。这个十字架并不意味着任何事，这也不是吸血鬼电影。从头到尾十字架都没有发生过任何影响。因此，并非是那样。而且，就算是，sarah既然这么讨厌，为什么还要一直留十 字架在墙上，完全可以再摘下来就是了。因此，证明此时已经是小说状态下了。

那么，结论就是
1.sarah的确去了别墅，别墅的确有园丁marcel。从开头到坐火车，再到marcel接站，一切都是真实发生。
2.julia，即john的女儿。真实存在，但住在伦敦，并没有去别墅，也没见过sarah。而在小说里,名为julie。
3.此次属个人理解，最后的挥手不同的人有不同的理解。个人认为至少有与自己过去挥别的含义。完成了10年里的首次改变之作品，找到新的出版商，体会了改变中的心路历程。与开头sarah的精神状态，有鲜明的对比。
4.关于灵感：只要是稍微写过点东西的人都知道，灵感的东西就是天马行空，没有明确的界限与含义的东西非常多。非要说从哪个点开始是小说，哪个点结束是现实并不能明确。只要我们几乎可以断定哪些时候一定就是小说里就够了。这也正是这部电影拍摄的脱俗之处，否则，就像中国电影那样处处都交待明白，不是更好？很多电影都是这也，比如大卫芬奇的作品，穆赫兰道之流。
灵感来源于John的喜新厌旧；john有一个女儿；衣柜里艳丽的前女主人衣服；老迈而朴实的园丁marcel；小镇餐馆里搭讪的中年服务生；等等，其他请补充。
这些都是创作灵感的源泉。

最后，其实故事很简单，至少从sarah女儿深夜来访 --到--sarah交稿之间的故事全部为小说。中间没有夹杂任何现实的描写。sarah从始至终都是一个人 吃饭，睡觉，打豆豆的生活：吃饭，写作，让园丁修建草地，清洁游泳池，游泳，逛街，去小餐馆吃饭，上山游览名胜古迹，回来继续创作。直到她完成整部小说。
她写了数十年的杀人推理悬疑血腥的小说，终于放松一次。写出了自己的心路历程，最终 成稿却是由julie的母亲留下来再传给她的。片中2次提到意外与车祸，应该也是映射她对自己母亲的某种情怀的解脱与释放。

就写到这里，希望看懂的人留个言，看懂我写的人也留个言。对我写的有补充的也留个言，有不同见解的更要留个言。不想留言的留个赞就好。

毫无疑问，Sarah是个成功的英国女作家。

写作是她最擅长的手段，堆砌成脚下高高的阶级。

所以她可以冷淡拒绝热情的书迷。

所以她可以不屑地称呼新人作家little shit。

所以她可以站在出版商借给她的别墅二楼阳台，冷冷俯视那个在肮脏泳池里自由自在的年轻女孩Julie。

Julie， 这个出版社的私生女，土生土长的法国人，并不知道Sarah是做什么的。

她给Sarah的标签，只是Dad's latest conquest，一个女人罢了。

被剥离作家光环的Sarah，年老色衰，被Julie的丰润、饱满、青春、活泼，碾压得一无是处。

这，是地位的较量。

Sarah以工作需要安静为由，处处针对，还特别幼稚地偷吃Julie的食物。

Julie则是一次又一次地跳入泳池，肆无忌惮地更换男伴。

直到Sarah重新拿起写作为武器，开始写Julie。

她劈里啪啦打字时，脸上藏不住的得意，简直能听见她心里的暗爽。

此时镜头以Sarah为中心，先往左扫，展示空荡荡的房间，再往右扫，露出更为残酷的景象：

一张大红色双人床，多么适合翻腾和嬉笑。

却只有一人睡过的痕迹，另一边平平整整，无人问津。

写作无法给与她一切。她在虚拟的世界得意了，她在现实的世界仍然寂寞。

于是，进一步的，Sarah偷窥了Julie的日记。

她迫切地要知晓这个女孩的一切黑暗，才能平息自己嫉妒之火。

被套在镜框深处的Sarah，很努力地钻研着Julie的灵魂，试图获得更多优越感。

我们不知道日记里究竟写了什么，但能猜到大概率是一颗破碎的心。

因为，在另一番畅快淋漓地打字后，Sarah已经完全找回了主宰的感觉。

她，甚至跳入了原本由Julie霸占的游泳池。 泳姿和Julie一模一样。

再加上Julie脸上的伤，以及晚餐的剖白，Sarah越来越明白，Julie的肉体与情欲，没有看起来那么席卷万物般的无坚不摧。那些只是这个小女孩，在需要陪伴时，唯一会的手段。本质上跟Sarah的写作没什么不同，并不代表谁更受欢迎，谁更有价值。

Sarah在晚风里畅快地笑了。她又露出了刚来法国时，那种真正享受的表情。

她知道，这场地位的较量结束了。 她对Julie，从嫉恨，变成了自上而下的同情。

那一场轻飘飘的谋杀案，是地位的再次说明。

输家Julie恼羞成怒，失手杀人。

赢家Sarah不仅毫不介意自己心仪的男人被杀死，还利用写作的经验帮她掩盖一切。

那一场轻飘飘的谋杀案，更是一扇新世界的大门。

Sarah，模仿着Julie，习得了新手段。

她穿着Julie妈妈留下的旧衣服，第一次这么明艳。

面对发现藏尸的管家，她没有丝毫迟疑地展露了自己的肉体。

Sarah不再仰仗于唯一的写作。 她知道，她可以有更多的方法掌控这个世界。

Sarah在管家的抚摸下闭上眼。

Julie在泳池边睁开眼。

这一瞬间，我相信她们灵魂互通。

最后Sarah回到伦敦，用金钱教训了唯利是图、不懂得珍惜自己的出版商。

她在出版商的办公室里气场全开，再不是上一次别扭任性求关注的小女孩样子了。

只是当她偶遇出版商真正的女儿时，她又想起了Julie。

她和Julie，甚至还有Julie的妈妈，三个女人都得不到出版商的关注与爱。

但她已经学会了如何掌控自己的命运。

希望Julie也可以。

再会了。