给我梦的一点批评，人物塑造的什么鬼啊，佩妮那么漂亮一个小丫头给塑造的那么烦人，脾气大爱凌霸，为了达到目的忽悠舍曼闯祸什么的信手拈来，塑造这么烦人婊气冲天偏偏又漂亮的女主也不知道什么用意，舍曼比佩妮还要烦人十倍，标准的有了女友忘了爹，他倒是确实不是老爹的狗，是女友奴还是受虐倒贴狂。
1.在埃及的时候佩妮都对扒皮浇油表示无所谓了，几秒种后舍曼又倒贴上人家春心萌动了，不是倒贴受虐狂是啥（当然我知道这其实是梦工厂强行生硬凑cp，简直大败笔，前几秒还互看不顺眼，后几秒就看上人家了，没见过这么生硬的转变）
2，佩妮忽悠几句就跟着闯祸，时光机里那几句讨好佩妮的话更是让人烦躁连小姑娘都知道自己做错舍曼还在旁边一直讨好，不怪你不是你的错真是醉人
3.佩妮做啥都是对，老爸说几句就发脾气，明知道抚养权问题还跑去战场上作死被人追的屁滚尿流时候想起来让老爸救，看见小女友有危险立马脑子也抛了把老爸害下悬崖后惊慌失措擅作主张，搞出这么多事后来说几句动人的话再想个主意就强行洗白皆大欢喜。
不知道梦工厂搞出这一套是什么鬼，熊孩子也有个熊的限度，其他动画里熊孩子顽皮也是正常孩子容易犯的错无可厚非，是成长中不可比避免遇到的错误，这部动画里什么鬼，才七岁半有了喜欢女孩立马忘爹连脑子都不要的这类令人发指的熊孩子第一次见，因为老爸是万能杰克苏狗，所以就塑造出一个婊气小女孩和恋爱脑儿子来强行拉动剧情吗？不怪你扑街，你不扑谁扑，编剧的脑子都给了设计外形的人了吧。
本影片中说的最对一句话就是老爸不该收养他，忘恩负义的小崽子，赶紧滚蛋

这是一部洋溢着亲情和友情，同时充满着奇幻的影片。影片讲述了一只流浪的科学家狗—皮博迪收养了一个被人遗弃的婴儿，并取名“舍曼”。在舍曼长大后，皮博迪带着他坐着时光机到达了世界上的很多国家，见到了达·芬奇、牛顿、蒙娜丽莎等很多著名人物。 故事中的皮博迪无论是机智地利用反光镜为自己逃过一段血光之灾，还是巧妙地躲开巴黎公社战乱中军队的围追堵截，都展现出它在危机中的镇定自若和临危不乱。而每天在送舍曼到达学校门口时总会不忘向儿子表达自己的爱意，那一幕幕情景真让我感动！ 影片中也有很多触动人心的情景：在特洛伊战争中，皮博迪为救舍曼和佩妮而甘愿坠入山崖；为了能够和爸爸重逢，舍曼毅然选择回到现实世界……

评分才7.6分的片子，我已完成三刷~~~撒花。
其实这片没什么影评，人狗冲突想表达的种族问题在我大天朝就是扯，一个社区工作人员能对着“诺贝尔奖得主、总统顾问、实业巨头”大呼小叫？绝对不科学，人家别说养个娃，要养个军队你也得给养啊。父子情深戏码及“如何带大一个孩子”也不在我的同理范围，观影乐趣，无非就是数梗啦。
一、第一穿 法国大革命，从某种意义上来说，法国大革命基本上就是玛丽皇后和罗伯斯庇尔的互掐史。
1、玛丽皇后：波旁王朝的最后一个王后，历史上的“赤字夫人”，美国、法国两部以她为原形拍摄的电影都冠名为《绝代艳后》，啧啧这得有多漂亮，路易十五情妇一堆，到路易十六这里就乖乖的只听老婆话虽然老婆把法国都败光了，啧啧，这得有多漂亮！
关键的关键是，这是位大美人，人家根本不爱吃蛋糕，“那他们为什么不吃蛋糕”这句话是路易十五的老婆说的（也就是她婆婆的婆婆），这位王后，也叫玛丽，囧，这黑锅背的。
玛丽王后真正传世的一句话是她的遗言，在上断头台时踩到了侩子手的手，她说了句“对不起，我不是故意的”。
突然好桑感，这位皇后真的很厉害，生平不太记得了，只记得路易十六是个没主见的男人，玛丽王后虽然挥霍无度，但是革命爆发后她非常强硬，绝对女王范，还有，蛋糕的梗跟我们可爱的司马衷肉粥梗颇为相似（我太客气了，明明就是剽窃我大天朝造反军的创意），我特别去看了下两位的生辰，差了快1500年，唉，这明明是在一起的节奏嘛，可惜可惜。
2、罗伯斯庇尔：电影里对这位基本上是一面倒的黑化，上来就要砍狗爸，注定反派终身啊。罗伯斯庇尔原先是个律师，所以片子里给他搞了个呆毛造型，爱砍人脑袋也是真的，法国大革命后本来路易十六是被赦免的，他又是游街又是抗议又是搞发布会神马的，终于把人家两口子送上断头台...多大仇啊这是。
二、课堂上的华盛顿梗，诚实的小华盛顿砍了樱桃树的故事...已被证实为杜撰，鸡汤文学不光国内香啊，横渡那啥啥河好像是美国独立战争的事，华盛顿这厮厉害啊，文能订宪法武能当司令的，还有富兰克林这样的好基友绑定出演。
三、舍曼的成长记录，配乐是约翰列侬的“beautiful boy”，本身就是说父子情的，中文版不给个字幕说不过去，差评。
1、造飞机的莱特兄弟，是开自行车行的。
2、滑冰，在《冰河世纪》，PS：这部是东方梦工厂的作品，20世纪福克斯是梦工厂的“东家”，谁说老美木有政治敏感性的，看这一记润物细无声的马屁....
3、放绑钥匙的风筝，狗爸被电糊...这是富兰克林的梗，这老头片尾也出现了下，用带有自己头像的100美元纸币KO了1美元头像的华盛顿，这浓浓的基友范儿
4、梵高....梵高在画自画像，狗爸也在画自画像（狗头好萌），因为舍曼，梵高创造出星空。
5、弹琴的那位，看癫狂劲儿像贝多芬，可是他聋啊，穿越到现代又玩跳舞机这不科学，难道是莫扎特，反正音乐节都长那样...
6、埃及那里，是摩西被收养的梗，然后接着游啊游，游到了甘地老头那，果然是时间的长河。
7、莎士比亚那里就黑的很啦，曾经有质疑说莎士比亚的东西不是自己写的，因为他只有小学学历，而且很多地方的签名不一样（狗爸潇洒的签上大名，编剧你奏是想黑意大利吧）....历史总是重复，这故事有天朝版了哦，国民岳父也被质疑是不是有个天才狗爸了不是？
四、埃及梗
激动死啦，这一出完完全全WOW副本即视感啊，起源大厅、托维尔失落之城，好像起源大厅的最终BOSS就是太阳神拉...该死的喷火怪！
1、图坦卡蒙法老和宰相艾：我会告诉你我认识的这两位是一本BL小说的男男主角嘛，相爱相杀伦理剧的说，图坦卡蒙法老就是那个金字塔带诅咒的家伙，这货19岁就挂了，据说长的超级帅，是被上任法老的女儿看中才即位为法老的，宰相艾跟他相爱相杀后成为了下一任法老，当然，你得要相信这是个哀怨凄惨的爱情故事...
2、阿努比斯，埃及神话里的死神，8过埃及的死神不是要弄死你，而是负责帮你保存尸体以求复活的...恩还要负责拿羽毛来称心脏，看看是好人还是坏人，这工作坏境，堪忧啊。

五、文艺复兴的达芬奇
1、例行先黑意大利，意大利人只要有阳光和意大利面就会开心...你懂的，瞬间联想到二战期间意大利作为猪一样的队友种种奇葩行径，有兴趣的亲自行百度“二战 意大利 卖萌小飞机”，你叫高射炮情何以堪...
2、蒙娜丽莎的微笑，老梗了，蒙娜丽莎的口音和动作，为何这么像芙蓉姐姐...
3、达芬奇是个科学家，没错的，文艺复兴那几位都是神一样的存在，据说他造出了第一架飞机，可是没有证据，本剧显示，成品被毁掉了（狗爸在舍曼坠机后说：你毁掉了一件珍贵的历史文物，大概是这个意思吧）
4、达芬奇的孩子梗，据说达芬奇设计出了世界上第一个机器人，基于他解剖了30多个人...当然这个也只有设计稿，没有实体。

六、特洛伊木马
特洛伊木马里的主帅，充满“男人味”的阿伽门农，自己在里面调侃了许多，大部门都是《伊利亚特》《奥德赛》里提到的梗，只听懂来几个，希腊神系太复杂，实在搞不懂。
1、死于脚踝的阿喀琉斯：出生后被倒浸在冥河水中，浸泡过的地方都刀枪不入。但是在浸泡的时候他的母亲抓着脚踝，因此脚踝没有泡到冥河之水，因此这是他唯一的弱点，然后被太阳神阿波罗一箭送走了。
2、爱唱歌的那位，三刷我也没听清名字，求强人告知，希腊英雄里参加了特洛伊战争又爱唱歌的好像只有帕拉墨得斯...
3、阿伽门农说自己的身世：这里应该是有误，阿伽门农的老爹是个身背三世诅咒的绿帽衰人，简单是说老爹的爸爸被爷爷杀了煮着吃，老爹娶了自己弟弟的女儿，可是这姑娘生的是自己亲爹的儿子给他戴了个大绿帽子，老爹让他的假儿子杀了他的真老子，假儿子杀了亲老子后发现真相又杀了假老子，这纠结的人生才算GAME OVER，不过没说老爹一会人一会牛啊，求解惑。
4、逢年过节不要去他家拜访会很尴尬的那位，是著名的俄狄浦斯大人，因为弗洛伊德的俄狄浦斯情节在希腊英雄里算红的，其实杀父娶母这事在希腊神话里真是JUST SO SO啦，悲剧个毛线啊。
5、 最后送小木马进来的矮挫圆居然是奥德修斯，奥德修斯啊，《奥德赛》的主角啊，足智多谋的希腊版竹子男啊，我的少女心粉碎了，噼里啪啦。

七、脑洞大开后本剧进入“史上第一混乱”模式
1、新来的人物有:爱因斯坦，牛顿，还顺便科普了两人的相对论和力学原理，不过爱因斯坦过马路是什么梗？求科普。
新出现一个肥美的欧洲贵女，看打扮，莫非是叶卡捷琳娜二世？全程无台词只能瞎猜。
唯一的东方面孔，是个清瘦青衣长须的老书生，看不出是哪位。
出现的梗：
1、狗爸要被抓走时大家都纷纷表示：我是一条狗，这时斯巴达克斯跳出来说：我是斯巴达克斯...这个梗出自库布里克的《斯巴达克斯》，在逼问谁是斯巴达克斯时，被俘虏的士兵纷纷喊到：我是斯巴达克斯...（这段确定不是我天朝大PARTY拍的？）
2、 总统们纷纷跳出来表示要赦免狗爸，第一个是华盛顿，句式基本参考独立宣言，第二个是里根，第三个是克林顿，“我捅的篓子更大”莱温斯基在此躺枪，另外，在结尾世界崩坏的时候，镜头带过，这位总统大人在勾搭蒙娜丽莎...

只能想起这么多啦，最后一句，虽然知道是黄渤配的音，可是那狗狗无论是声音还是动作，都炒鸡像何炅老师啊！

动画电影总是以一种非凡的想象力与可爱欢喜的造型轻而易举的攻克我们的心，何况加上一个丰富多彩的故事，更容易将这种本来就平易近人的电影讨得我们的喜欢！对于动画电影，它不仅会触发我们儿时的回忆，更多的让我们能够彻彻底底的放下负担与心理压力一同享受电影带给我们的乐趣。区别于真人电影多多少少有一种让人怀疑让人抵触的情绪，动画电影反而让我们对那些荒诞不羁又深有体会的情节深入内心，大加赞叹！我们不会过于严厉苛刻的去寻找电影在情节与艺术上的不足，更多的是感受电影带给我们的感觉，尤其是动画电影一贯的合家欢大团圆结局，总会带给我们诸多喜悦与感动，也许这就是动画电影的独特魅力！ 这部由梦工厂制作与打造的影片，根据剧集改编，秉承梦工厂一贯善于讲故事的能力，重新打造了这一部《天才眼镜狗》的大电影。电影画面精巧细致，故事情节结构紧凑，在合理的控制影片节奏的同时无缝衔接了各个故事情节，电影不止是给我们讲故事，还给我们不断的去探索与了解历史背后的故事。在穿越中让我们重温了历史上的经典事件，风趣幽默中不乏严肃诚恳，恣意玩闹中不乏充满智慧，荒诞无厘中充满着爱与温情！电影有趣好玩，充满着诸多笑料与感动，讲述故事的同时不忘表达着电影对人与人之间善意与理解。电影故事性极强，剧情此起彼伏，随着电影节奏的发展彰显了导演对电影游刃有余的掌控，电影的配乐也非常的棒，简简单单的音乐就烘托出整部电影的气氛！电影不止是纯粹为我们提供愉悦的享受，更多的还是让我们感受爱与温情！电影无论在艺术上与思想上都有一定境界的造诣！使整部电影观看起来感觉特别的温馨，故事简单直接，主题立意鲜明，没有刻意的掩饰，只是通过一系列搞笑幽默又精彩刺激的时间穿越来表达爱与被爱。爱不一定说出口，爱也不一定被人理解，可是在最真切与最直接的时候它总会表现得那么强烈与无畏！我们有时候会嘲弄会误解却不能掩盖它的存在，这就是电影最发人深省的地方。电影最为出彩的还是那令人惊艳的想象力，天马行空的想象结合故事的剧情制作出了一部让人匪夷所思又惊艳不堪的电影，那意想不到的人物穿越，那幽默搞笑的故事桥段，调侃历史原型的同时无不洋溢着一种积极乐观的思想，配合整部影片的电影气氛，十足的表达出电影那最真实的诚意！ 很好看的一部电影，积极活泼的气氛，富有开拓性的想象，可爱搞笑的人物设定，绚丽精美的画面，非常打动人的故事情节让我们既欢乐又感动，看完以后有一种意犹未尽的感觉

皮博迪是一条智商很高的狗狗，他收养了一个有着跟他同样的孤儿经历的儿童舍尔曼。它想要给他一个家，并且利用了时光机穿梭到了各个时空去设身处地的经历历史上发生的大事。因为这些丰富的经历所以在历史课上面他出色的回答了很多问题。但是这引起了佩妮的不满，然后一直刁难舍尔曼是狗，他忍不住所以咬了佩妮一口。皮博迪为了保住抚养权，需要将佩妮的父母哄好，可是舍尔曼和佩妮偷偷用了时光机。后面他们去了很多时空冒险，并且将磁场修复了。这部电影对我这个历史呆呆还挺友好，已这种方式让我学了一些历史知识

此片以一种嘲讽的角度揭示了某些人父与狗父的差别，称职的狗可以收养人，而不称职的人连狗也不愿意被他收养。
我觉得天才狗虽然制造了时光机，拥有很多天文地理知识，但是它更能说服他儿子的不是这些知识层面的东西，而是道德层面的榜样的力量。
片中有两处，值得我们思考，一是它从来不让舍曼叫它爸爸，那是因为它知道自己的身份，也知道强迫人叫狗父亲，是多麽的荒谬，可是故事发展到高潮处时，舍曼情不自禁地称它为父，令人感动，那是在它在舍曼心中地位的真正体现，父亲并不在于称呼，而在于心中的地位。
其二，是它从来不说自己爱舍曼，而是说以一种高度诚挚的情感，爱就一个字，说起来简单，做起来难，可是天才狗践行了爱的行为和思想，它让人类不得不思考，爱到底是一个脱口而出的字呢？还是一份至真的情感表达呢？爱需要行动吗？
你看了天才狗的表现后，就应该知道父亲应该如何来爱自己的孩子了！

无暇看长评，就来看短评吧！
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影片的主题词是父亲，与其说影片刻画了“又一条狗”，不如说影片刻画了“又一个父亲”。
影片从剧情上看有点虎头蛇尾，尤其对多时间线的处理不让人信服。
片子开始阶段的皮博迪回忆自己与舍曼相遇的短片堪称精彩，尤其是其配合墙上的照片而采取的倒叙方式。
影片因涉及历史和各国、各文明的穿越，因此有大量的细节值得挖掘，其拍摄时所做的案头工作可想而知将达到怎样的量级。
影片总体质量比较好，有不少笑点，值得一看。
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如果说《疯狂原始人》是一个关于家庭的故事的话，那么《天才眼镜狗》就是一个彻彻底底的关于父亲的故事。收养了小男孩舍曼的“最聪明狗狗”皮博迪，只是父亲的一个化身，影片中实际到处充斥着父亲的化身。

小女孩佩妮的父亲自不必说了，或许我们还需要注意以下一些角色：譬如当我们把关注点集中在达芬奇与蒙娜丽莎的噱头的时候，我们忽视了他把自己的父爱都浓缩在一个机器小孩身上。虽然他一度认为这是个失败的作品，但最后还是抱起了它。当我们把关注点集中在特洛伊木马里士兵的狐臭噱头的时候，我们忽视了他就像个父亲一样把舍曼扛在肩膀上的那个动作。他弥补了理性却瘦小的皮博迪所不能完成的父亲的任务，与之形成互补。

当舍曼完成从被侮辱是狗收养的孩子而感到迷茫与失向，到最终他勇敢地宣言自己就是一条狗的转变的时候，我们意识到其实“父亲”这个词并不意味着他是富还是穷，是人还是狗，是健壮还是瘦小，是年轻还是苍老，是万众瞩目还是平凡无奇的这些外在属性，它的唯一意义就是他内心所拥有的那份对孩子沉甸甸的爱。

皮博迪即使学识再深、本领再高，他也有无发解决问题的时刻。影片中唯一一次，他回归了真实的自我，用狗的方式去解决问题——咬人。如果说，他通过精密的计算、丰富的知识解决超高难度问题可以叫做精彩的话，那么它通过最低等的一咬解决那个问题可以叫做真正的感人。在那一刻，即使他“丧失”了所有高贵的能力，他也要用最本真的方式去捍卫他的孩子。

皮博迪就像其他父亲那样为孩子铺垫好一切，但反而遭到了逆反。孩子渴望得到父亲的呵护，但更渴望得到认可。舍曼义无反顾地跳下特洛伊木马，只是为了证明自己。任何父亲最终都必须面临放开双手让孩子自己去飞翔的那一刻。从对操作达芬奇飞行器的舍曼大声责备的溺爱，到让舍曼驾驶时光机器的信任，皮博迪完成了这个敢于放手的嬗变。

我认为影片非常重要的一句台词是，皮博迪告诉舍曼“社交场合要叫其皮博迪先生，平时则可以叫其皮博迪”。称呼体现出的意义远比我们想象得要大得多，无论是加上“先生”两个字而体现出的要对人表示尊敬和谦卑的美德，还是去掉“先生”两个字而体现出的自由平等观。这体现了深得人类文化精髓的皮博迪的教育理念，实际上也代表了美国的教育理念。在中国，无论在任何场合直呼自己父亲的大名，这绝对是无法想象的一件事。

所以，与其说影片刻画了“又一条狗”，不如说，影片刻画了“又一个父亲”。狗、眼镜、领结，这些都是外在元素，真正重要的是在这些元素背后的那颗爱子之心。

PS：最后谈一点和影片主题或许无关但或许有关的事，关于社会调查员。

女性在影片中其实并不光辉，除了佩妮的嫉妒心以外，女性社会调查员甚至是作为终极反派来出现的。有趣的是，社会调查员本应利用自己手中的权力调解矛盾，给社会带来美好和幸福，但是片中的这位肥胖女士却戴上了有色眼镜，以先入为主的意见左右她的判断，以刻薄无情的言语威胁普通的公民，非要拆散一个温暖的家庭以体现其所谓的正义。

其实这个人物远比皮博迪先生要现实得多，因为她代表了这样一批人，一批用道德标签标榜自己但实际上在行反道德之事的人。究竟是社会赋予了这样一批人话语权，还是人一旦拥有了话语权就会自觉不自觉地向这个方向发展呢，这是值得我们深思的事情。

有次袁腾飞上央视的节目，主持人崔永元问现在中学生们最讨厌上什么课，袁老师说北京市教委曾搞过一次调查，历史课排在学生们最不喜欢的课程第二位，崔永元又问那第一位是什么课？袁老师说这个不好说——内什么，反正大家都懂的，不管怎样，历史课不受孩子们欢迎，怕是国内的一个普遍现象。

毕竟要死记硬背，当然会有些讨厌，时间、地点、人物还好，一些地位、作用、意义什么的，更是诘屈聱牙。从这个角度而言，《天才眼镜狗》不啻于梦工厂动画师们给孩子们上了一堂生动有趣的历史课：一个时光穿梭机的设定，便让片中的小伙伴带着孩子们一起在银幕世界的历史长河里尽情穿越，亲历了法国大革命、埃及法老婚礼、文艺复兴时的达•芬奇、古希腊特洛伊木马攻城战这四个大场景，再辅以各种历史典故的穿插，原本停留在纸面上的枯燥历史瞬间活灵活现——再加上在历史场景中的冒险经历，想必会给孩子们留下深刻的印象。

小时候看过一部源自墨西哥经美国包装的动画片《笑星和他的朋友们》，这部1979年出品的动画片讲述的便是主角“笑星”（以墨西哥传奇喜剧明星马里奥•莫雷诺为原型）带着小朋友上学天文下学地理穿梭古今往来宇宙的科普故事，生动活泼寓教于乐，其中就有不少历史的内容——譬如有一集就介绍了中国长城的来历。从整个故事结构上来看，《天才眼镜狗》跟《笑星和他的朋友们》极为类似。当然，电影的剧情更精炼，也有一个明确的主线故事：一只狗收养了一个小男孩，这对养父子于是需要面对世人的歧视，特别是帮助小男孩解决学校的霸凌女孩的问题，他们由是卷入了一场时光穿梭的大乱斗中。

放浪形骸的古希腊哲人第欧根尼从来不介意别人称呼他为“狗”，甚至高呼“像狗一样活着”，不过《天才眼镜狗》里的狗爸爸绝没有第欧根尼式的犬儒做派，这位狗爸爸几乎是个都教授式的全才，他凭借自己的超强能力为自己赢得了财富、名望、地位，只是在收养一个人类儿子后，才开始遭遇歧视和白眼，并让养子有了身份认同的障碍——完全可以把狗爸爸理解为是少数族裔的代言人，甭管它取得了多大的成功，外表、肤色始终是横亘在它和主流社会之间的巨大鸿沟（霸凌女孩的父母便是美国主流社会的典型代表）。不过最后它当然赢得了世人的完全认同，就像奥巴马一样，无论长什么样，只要内里是符合主流社会价值观，还是可以融入“美国梦”的。

不过以狗喻父毕竟骇俗，自始至终，小男孩都没有叫过狗爸爸一声“爸爸”，这也是为了照顾观众情绪吧。而单身父亲带着儿子的设定，完全忽略了母亲的存在，甚至让人觉得有点厌女症的嫌疑，不过《勇敢传说》《精灵旅社》这类动画片都是重点描摹父子/父女关系，似乎也是近年好莱坞动画师们的常备主题。

穿越题材很“脑残”吗？未必。马克•吐温写《重返亚瑟王朝》，算是现代文学史上第一部有影响力的穿越文吧，后来随着科幻的兴起，穿梭时空成了司空见惯的设定，其实就算在所谓的“文艺片”里，穿越手法也可以运用的相得益彰——譬如伍迪•艾伦的《午夜巴黎》；而即使是比较严肃的国族现代史命题，譬如俄罗斯人面对卫国战争，穿越手法的使用也未尝不可——譬如那两部卖座的俄罗斯电影《古墓迷途》。

历史这东西，对孩子们来说本质上不就是穿越？枯燥的说教和空洞的描摹只能抽空历史的灵魂，真正的历史一定是鲜活而有生命力的，这样的历史，当然是孩子们喜爱的历史。其实在我们的电影创作中，也可以适当的借鉴穿越手法，展开历史题材的叙述。

孩子们不喜欢历史课，那一定是历史课本身的问题。列宁说，忘记过去就意味着背叛，不让孩子们喜欢的历史课本真是历史罪人。

（刊载于《中国新闻周刊》2014年第13期）