"红手"保罗曾有个女朋友 两人想要结婚时 被父亲阻挠 女朋友伤心自杀了 保罗又认为玲兰喜欢北部湾 所以看到北部湾在乐茶的尸体现场附近从自己的钱包里掏出丢失的一万法郎时 也没有说出来 得知玲兰爱上古比后 找到北部湾 确认是他杀了乐茶后 可怜北部湾 要他逃跑 正好警察来找保罗询问 堵住了北部湾 北部湾从大树上坠落摔死了 古比的曾祖父告诉保罗 让保罗在适当的时间转告古比家真正的积蓄藏在哪里 保罗对古比说你要认识这个你不熟悉的家乡 尊重金钱 因为它是劳动挣得的 你们会结婚 生小孩 因为你们是相亲相爱的古比 然后我会把这个秘密告诉你 你们再将这个秘密传给下一代 这个传统将会在古比家族中延续下去 积蓄藏在钟摆后面

雅克·贝克作为法国五十年代著名的黑色电影导演，拍摄了很多优秀的作品，《金盔》《金钱不要碰》，以及那个气氛异常紧张的脱狱片《洞》。都是十分优秀的黑色电影。昨天看了他在的电影《红手古比》。该片拍摄于1943年，正是法国沦陷期，不过却是一部非常优秀的电影，受到很多人的推崇，与克鲁佐的《乌鸦》等共同成为沦陷期很有代表性的优秀电影。

又是沦陷期，还是沦陷期，任何一个政府都不会放松对思想和文化的控制的。希特勒的助手戈培尔主张沦陷区及傀儡政权下的法片应“轻松、污秽、尽可能粗俗”，使得那时的法国电影多为脱离实际的精美古装剧，歌舞片，。而之前非常流行的诗意写实主义电影则要么消失，要么衍化成其他形式，而以雅克·贝克为代表的黑色电影则也是一个主要形式，雅克贝克作为法国诗意写实大导让·雷诺阿的助手，陪同他拍摄了多部诗意写实名作，也影响了自己日后的电影风格。不过作为沦陷期法国的导演，拍摄电影还是有很多顾忌的，首先不能让自己的作品被禁，同时也不能去拍那些真正的卖国通敌的电影，只能是尽量拍摄一些有良知的电影。

《红手古比》没有直接描写沦陷期的现实，而是把故事发生地设置在了法国一个孤立且偏僻的小村子。电影大致属于惊悚犯罪类，关于爱情，关于杀人的故事。无论在题材还是发生地，都采取了一种回避的态度，使得电影首先有了获得放映的机会。不过如果只有这些，那这个电影也就不能被称为优秀了，充其量是一个制作精良的鸦片式电影。，受雷诺阿的影响，很多优美的乡村镜头，以及巴黎来的先生对巴黎的如歌的赞美，都能看出导演对自己国家的深爱，而结局那段关于家族精神传递的台词，更是颠覆了以往诗意写实主义悲悯绝望的特点，反而是传达着一种希望和力量，其实这种希望和力量都是当时法国人民最需要的东西，所以，即使战后，导演仍为法国人爱戴。

胡解一下电影，封闭的小村子正是当时沦陷期法国的象征，村子里的古比家族人口众多，不过相同点是他们都叫古比，于是每个人都有自己的外号，最长辈的叫皇帝，还有法律，我的苏，先生，北部湾，红手等等，其实这个家族正代表着法国人民，而各个家族成员也相应成为了各种人的代表，他们性格各异，有粗暴的，有贪婪的，有懒惰的，不过也有善良的，有坚持真爱的，有机智的，有勤劳的。而且即使懒惰的，粗暴的也有其善良和可爱之处。最老的长辈皇帝则代表着一种勤劳，善良的法国精神，并以遗产的形式将之传给忠厚且机智的红手，并最终给了勤劳且有知识的先生，这种精神的传递也是一种对国家和民族的赞美。为了更好的展示这一主题，影片在人物刻画上也很有功力，费南多·勒杜克饰演的红手是一个忠厚善良且聪明的家伙，略显平常的长相更给人一种安全感，也是导演主要刻画的人物。其他如胆小可爱却又勤劳天真的先生，也是一个非常可爱的知识分子形象。还有那个有些贪婪有些懒的北部湾等等，各色的人物使得电影增色不少。

雅克贝克作为著名的黑色电影大导，一直在气氛把握上非常有特点，电影前段，红手带先生去自己的小屋时，营造出一种很好的恐怖气氛。而片尾，北部湾发疯上树那段更是精彩，导演故意插入了很多从树上向下看的主观镜头，且镜头十分摇晃，造成一种眩晕感，对我这种先天性恐高症来说，还真是挺吓人。

在情节上，个别地方还是有待商榷的，比如结尾，警察根本不知道北部湾是真凶，他们一直在审问先生，可当红手在家揭穿北部湾，警察却突然赶到，虽然从情节上十分紧凑，也很紧张，不过逻辑上并不很合理。

这部影片讲述的其实是一个发生在家族里的故事，这个家族就叫做古比，整体的故事脉络如下：外曾祖父“皇帝”意外跌到陷入昏迷，表兄北部湾偷走了皇帝手中的钱财，姑母药茶看到了北部湾于是追着他到了树林，在树林中发现佣人让并粗暴地鞭打他，北部湾看不下去让这样被虐待于是杀了药茶。从巴黎归来的领带被当做杀皇帝和药茶、抢财产的人，父亲发现他其实不是一店之主而仅是店员后一气之下将他锁到了牛棚，北部湾想嫁祸给领带，没成想自己做的一切被叔叔红手揭穿，最终北部湾被宪兵追捕过程中从树上摔死。整个故事其实还算挺精彩，中间也有一些悬疑，还是挺有看头，然而该影片更精彩的是这个家族中的每个人的刻画与描写，每个人物都带有一定的时代与国家色彩。

外曾祖父年事已高，看似行将就木、不理世事，然而他却守着一家的财产，精明地将它藏在显而易见却不易被发现的钟表之后。此外他一直抱着拿破仑的雕像头像，似乎一直活在过去，活在法国辉煌的过去。

作为守财奴代表的父亲“我的苏”，在未经儿子的同意之下答应了表亲的婚事，20多年未见的儿子归来意外被当成犯罪嫌疑人，而当儿子被揭穿只是服装店的一个店员后，羞愧的他一气之下将儿子锁到牛棚。只有生育之恩、毫无养育之恩的父亲，儿子首次归来就被他锁进牛棚，毫无亲情可言，典型的乡村法国旧守财奴的形象。

从巴黎归来的儿子代表着时尚、先进，帝都的资产阶级代表，然而他胆小懦弱，在归途中被叔叔红手和北部湾吓的慌不择路逃走，在面对父亲的禁锢时毫无反抗、无声接受。然而他又有着他的骄傲，在面对乡村教师可以侃侃而谈巴黎的美，在面对美丽的表妹时又敢于倾心相爱。

初看起来有些古怪、被家族排斥的叔叔红手，原来他也有过一段凄美的爱情。他的恋人得不到家族的认可，最终含恨跳井而终，自己也变得沉默不言、远离世俗，隐居在山林中。然而他又是个多情而聪明的人，他发觉了红手才是真正的凶手，他也能理解红手向叔叔“谚语”求婚他的女儿失败后的绝望，虽然被家族排斥、最终却得到了整个家族财产的秘密。这样的一个怪人其实才最不怪。

虽然性情暴躁、行事粗鲁，然而却又是个性情中人，北部湾热爱着Muguet，然而终究没能得到爱情的回报；他看不惯仆人让被暴打而挺身而出；他不拘一格，敢于和家族的怪人红手相交。然而他又是那么的直接粗暴，求婚被拒、事情败露后他终于精神崩溃，疯狂地爬到树的最高处，高喊着看到了光芒，然而转眼就失足摔了下来，一个可怜又可恨的人。

此外，影片中也多处表现着那个时代的法国，如女儿Muguet没有选择权只能接受父母的婚事安排，在男人讨论大事时呵斥女人离场，为了维护家丑、整个家族掩盖财产失窃、药茶被杀，还有很多细节，这些被国人诟病的很多，也在地球的另一端法国的那个时代发生。乡村的破旧，外曾祖父的守旧，父亲的贪财势利，父母的掌权儿女婚姻，家丑不外扬，金钱决定一切，等等，古今中外皆可见。

这个发生于一个同族村（都姓古比）的故事发生在法国南部，拍摄于1943年那个被纳粹控制的维希傀儡政府时期，也是法国电影的诗意现实主义时期。为了不招来因可能与德军发生纠纷而被禁的命运，雅克·贝克调整了战前的自然主义手法，进入乡间，脱离开时代背景。
这样，电影反倒专注于故事本身了，乡间古比们平静如水的生活因一位巴黎亲戚的到来而激起巨大的涟漪，并导致了谋杀和遗产争夺，相互猜疑中，产生的众多巧合推进了精彩的叙事，矛盾的设置和解决自然而然。对角色的名字设置（北部湾、绿茶、红手）和强烈的特征化表达能让观众轻易进入和认同人物。这样一个精心安排的故事也与战前让.雷诺阿的《游戏规则》一道成为故事片的重要里程碑，并给日后的犯罪片指点了套路。

Goupi家族的年轻儿子被父亲从巴黎召回家，结果他刚一回到村里，就发生了一系列悲惨和蹊跷的事件：外号Goupi Empereur的一百多岁的祖父独自倒在地上差点死掉，外号Goupi Tisane的凶神恶煞的婶婶被发现死在树林中，没人知道凶手是谁；Empereur醒过来后不再能说话，他的几个儿子开始向他询问一个只有他知道的家族秘密：祖传的金条藏在哪里……

这部电影本身的表现力应该说还是相当优秀的：把大家族中不同角色的各种人之间的不同身份、辈份、性格、利益生动地呈现出来，用黑色电影的形式描绘了一副残酷的乡村百态。在维希时代的官方叙事中，乡村是美德的来源、“永恒法兰西”在现实中的呈现。而在本片中，除了片名提到的Goupi Mains Rouges是个正面人物，从巴黎回来的儿子Goupi Monsieur和喜欢上他的年轻姑娘Goupi Muguet一样善良而无辜以外，其他人几乎都带着某种或多种糟糕的品质：贪财、势力、守旧……而几乎所有人（除了年轻的Goupi Monsieur和Goupi Muguet以外）都具有着粗鄙的气质——导演在更多的时间里并没有把这种粗鄙表现为一种天真纯朴，更经常地则是对它进行嘲讽。片子的结尾处Goupi Mains Rouges对两个年轻人进行了说教：农民珍惜财富是因为这些都是他们辛勤劳动所得。然后在这种说教中，给了一个仿佛是大家族和解的结局。导演的这个设置挺明显地是为了迎合维希法国的格言：“劳动、家庭、祖国”——毕竟要通过审查。但纵观全片，除了结尾之外，Jacques Becker所描绘的农村图景是黑色的甚至是绝望的：破旧的屋舍、金钱决定着所有人际关系、家丑绝不外扬、女人刻薄男人酗酒……塑造出这些如今看来特别cliché的农民形象，恐怕很难说没有导演有意想要与当时官方话语作对的念头。

今天回头来看，家族中每个人的外号似乎也包含着些许政治意涵：祖父Goupi Empereur，抱着拿破仑的雕像，沉浸在法兰西的帝国过往中，即使自己已经时日不多，也不肯把祖传金条的位置告诉下一代人；边缘而有些癫狂的Goupi Tonkin，对自己在印支半岛的服役经历念念不忘，貌似年轻开放实际上也是见钱眼开并不惜犯下罪行，而他最终在宪兵到来之后发疯并死去的结局，似乎也预示着殖民帝国未来的覆灭；父亲Goupi Mes Sous，乡村法国守旧的守财奴的典型，得知自己的儿子在巴黎并非什么商店店主而只是卖领带的售货员后就对他由爱转恨，怀疑他偷了金条还把他关进牛棚；而从巴黎回来的儿子Goupi Monsieur或Goupi Cravate自然是代表着年轻的开放的那个法国资产阶级，但他也并没有任何实际力量，面对守财奴父亲（维希法国？）的威权，他也只得顺从乃至被囚禁，自己从未反抗；而看似粗犷、一直为家族成员排斥的Goupi Mains Rouges——这个名字让人很难不联想到Jacques Becker之前的政治主张：30年代Front populaire时期他曾是法共的同路人——最终成为家中的道德担当，获得了金条的秘密，成了家中的新权威，他以关爱的姿态看着年轻的Goupi Monsieur和Goupi Muguet延续家族的未来，似乎是在指出未来资产阶级领导的法国仍然要仰赖某种pouvoir populaire的支撑……可以说，Jacques Becker用这部黑色喜剧对法国各种旧势力进行了不留情面的嘲讽，为它们勾勒出了黑色的未来。

2021-10-31

虽然片子因为战时原因弱化背景与地点，但却创造性的将人性浓缩于一个大家庭之下，显得更真实与突兀。贪婪的，聪明的，勤奋的，悉数登场，谋杀。争抢。猜疑，持续上演。
黑色气氛之外，配角的出色功不可没，尤其是被叫做皇帝的老爷爷，而北部湾最后败露疯狂爬上高树自杀的情节更是创新也是贴合其性格的一个延伸。