片头曲用的《I don't want to play in your yard》
by Philip Wingate, 1894

#I don't want to play in your yard, 我不想再你的院子里玩了
I don't like you anymore, 我也不再喜欢你
You'll be sorry when you see me, 当你看到我在我们的地窖门上滑着玩
Sliding down our cellar door, 你会可惜的
You can't holler down our rainbarrel, 你不能叫喊着跳进我们的雨桶
You can't climb our apple tree, 你不能爬我们的苹果树
I don't want to play in your yard, 我不想在你的院子里面玩了
If you won't be good to me. # 如果你对我不好的话

片尾曲用《I'm sticking with you》
by Lou Reed

#I'm sticking with you 我粘着你
'Cos I'm made out of glue 因为我是胶水做的
Anything that you might do 你做什么
I'm gonna do too # 我也跟着做什么

这俨然是小女孩的斗气和甜腻黏糊。中间有些许尴尬，迷恋，抱怨的味道，就像这部电影中兄妹对待他们老爸的方式。

妹妹wendy的感情需索用一只猫，一棵榕树，当然还有52岁的有妇之夫来满足。39岁独居，写个剧本也是来自童年妈妈出走，爸爸的冷漠虐待经验。和哥哥也不亲，出生在同一屋檐下，同样的童年经历，他们用萨维奇家的遗传性方式处理事情，也同样拿不准感情，都需要用抑郁药来缓解压力。

片子没有happy ending，只是生活应有的真实流向。哥哥娶了那个为他煎蛋的波兰女人，因为会为她一顿温暖早餐流泪。妹妹圆了自己的戏剧梦，在“theater for the new city”，把哥哥小时候的故事做成了魔幻与现实的戏剧---小男孩平静的接受父亲扇来的耳光，觉得自己离开了橱柜的台面，升空，看着父亲依旧在下面空扇着耳光----哥哥看了之后哭了。

下班身瘫痪的狗，也可以借着辅助的双轮和wendy在金灿灿的河岸晨跑，老爸在该去世的时候去世，没那么悲伤。

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这俩海报我都稀罕的不得了

这个世界 到底什么化了

粮食危机 战后危机 中年危机

地球太大也太老了 负荷的太多 走不动了 也减产了

你认为一天还是你手表上的24个小时么？？？？？？？

如果没有许鞍华的女人四十 我会觉得这个片很nb

我们一辈子都做了什么

小时候父母照顾我们 然后我们结婚 照顾自己的儿女 慢慢的我们一边照看步履蹒跚的父母 一边教育青春期容易变坏的孩子

再然后 慢慢等死

一个没有短期记忆的帕金森老人 颤抖的拿不准一个茶杯 对不上一个纽扣

满身的臊臭 一屁股的溃烂 满眼的疑惑 黏在胡须上的饭粒 嘴角流不完的液体 和一头疯狂的白发

被儿女推来搡去 居住在周围一片死寂的 地狱 养老院







附上对白

妹妹为父亲选了一所自己认为不错的养老院

妹妹一直想为父亲营造一切所谓干净 整洁 舒服的环境 这同政客们没什么两样 粉饰太平

结果是 父亲不认得这个女儿 以为是雇来的保姆

哥哥想让一切来的 平淡

这对白 就是兄妹之间的争执

兄 那就是这个地方要掠夺的东西

妹 我认为这里很好

兄 你当然会这么想 因为你就是他们想要的目标顾客 你就是那个充满罪恶的人口统计

景观美化 还有关爱的邻里 那不是为常住者准备的 那是为来访者准备的 就像你和我这样的 不愿意承认事实的

妹 那事实是什么

兄 他们在等死 就在这所漂亮的房子里 这是场该死的表演 所有的这些美好的宣传还有美化景观

全都是在掩盖人们在悲惨中死去的事实 死亡是无形的 是令人厌恶的 它充满的肮脏与不堪 发出腐烂的恶臭

……

片中 妹妹给父亲买了很多实用 好看的东西 其中有两个最引人注目

一个是妹妹认为可以帮助爸爸 起身的red big pillow 却被父亲送给一个不认识的邻居老太太

一个是红色的装饰灯

里面有几个浸泡在红色液体的球状物质 不断的缓慢的下沉 然后上升

父亲貌似很喜欢这个 让护理整晚开着它

我认为 老头相信生命是轮回的



最后倔老头死了

妹妹对哥哥说 就这样结束了么

对
我们就会这样脱掉鞋和袜子
在你们熟睡的时候
离开
什么都不带走

哪怕是遗憾

你看,我们看电影,并不总能得到娱乐.

有的电影,你无法评价,

它是好看的?难看的?

精彩的?沉闷的?

优秀的?平庸的?

甚至,这样的电影,它煽到你了吗?触动了你的敏感神经?

你只是一次又一次深呼吸,

因为你心神不宁,你得控制自己,

你望着Philip Seymour Hoffman,Laura Linney,

你对自己说,看,他们就是我,

他们在演我的人生,

They are playing me......

这怎么可能?很诡异不是吗?

然后你心慌意乱,

你望着这对中年危机的兄妹,他们面对着那个即将辞世的老人,

他们慌乱,他们甚至比你更无助.

你看到他们一塌糊涂的人生,

你对自己说,

天,我可不要变成这个样子.

即使事业失败,

即使感情失败,

我也不可以让自己变成他们.

不可以让自己肥胖,

不可以让胆固醇超标,

不可以抑郁,不可以神经质,

不可以和有妇之夫搞到一起甚至产生感情,即使性生活空白,

不可以拒绝承认自己平庸.....

我的人生应该这样:

坚持晨跑,

坚持健康饮食,

减肥,

尽量保持心情舒畅,

作息规律,

平和,

宽容,

微不足道的人生,

也不能变成不堪的人生.

然后你发现,电影的结尾,

他们的人生,居然和你设想的一致了......

好巧,

你这么想.

但就应该这样,

这样很好.

知识分子气浓厚的电影。

当然，知识分子也要面对父亲的死亡，以及与之相伴的屎尿、怅惘和无助。如果这父亲是挥之不去的儿时阴影，那么对他的临终照料就更背上各种关于负债与偿还的纠葛，说也说不清。

本来如北美这样的老龄化社会，长辈的赡养问题一直就是困扰中年儿女们的心病。让他们自己住在阳光宜人的佛罗里达，还是安置在有人照料却注定压抑的养老院，经常成为饭桌上的热门话题。这个从来讲求独立自主的社会，虽充满活力，代价却是一代人的晚景凄凉，不禁令人唏嘘。〈金色池塘〉固然浪漫，但养老院里独抱红枕的老人大概才是更真实的生活吧。

另一面，中年人文学科知识分子的生存危机，也是值得被反复把玩的议题。“发表或者死亡”（publish or perish）是自我解嘲，却也是苦涩现实。被研究经费、截稿日期和终身教职压得喘不过气来的生活，被一个略显潦倒和抑郁的霍夫曼演绎的活灵活现。而选择走在体制之外的自由知识分子林尼，却又要面对因为无根而带来的那种东飘西荡的不安全感，以及兄弟的小小的不屑。这压力与张力，都是戏剧性的不尽源泉。

养老问题和知识分子,原本鲜有交集，却在这部影片里擦出了令人拍案的艺术火花。这火花最耀眼的时刻，就是霍夫曼在停车场教训妹妹时的那番力道十足的话。他说死亡永远都是污秽、肮脏和令人难堪的。养老院把自己打扮得恬静祥和，目的并非老人本身，而是为了招徕那些负罪感深重的儿女，让他们心甘情愿大掏腰包。“They prey on your guilt.”一语中的。

当批判理论遭遇养老院，我们便有了〈The Savages〉。天才的作品。

在下雨天看完这部电影。
一直不明白这家人感情疏远的原因在哪儿，直到最后那出戏剧。
老父亲一直以一个病态的角色出现，可他也许也在为自己没有带给儿女快乐的童年而内疚。我在想，如果之前照顾老人的日子让这对本来就缺乏沟通而感情不和的兄妹产生更多矛盾，老SAVAGE的去世也未尝不是好事。老人不仅从自己所承受的病痛中解脱，也从这样的精神压力中逃脱出来。片尾lou reed的I'm sticking with u.为这残缺的一家响起最后一声哀叹。
希望所有看过这部电影的人，都对自己家里的老人更好一点。

看完这部电影我去找一本书——《家为何会伤人》，想买来看看，却发现当当上已经售罄。
家对人的伤害和别的伤害不一样的，就是你无法逃避。影片中的女主角（糟了，我已经忘记她在影片中的名字）38岁、养猫、文学硕士，美丽敏感、在写剧本，有个52岁的有妇之夫做情人。那个秃头佬有一条美丽的母狗，叫多莉（又好像叫马莉）。有次他们做爱，他在上面努力，她把头扭向一边，看到多莉趴在一边温柔地注视着她，她禁不住伸出手、搭在它的爪子上，我甚至觉得她和他在一起，大概只因为这只有人情味儿的狗。
她三十八岁了，中年，活在混乱中：没有家庭、失业、不正常的性关系、医学检查她的宫颈出了问题，沮丧。那个男人说，他老婆也得过宫颈疾病、他陪着去看的，然后满怀同情地握着她的手。她厌恶地躲开了。
父亲生病，她去找她唯一的哥哥。哥哥是位大学教授、戏剧博士，单身，有个东欧女友，在一起三年，她要回国了，他没挽留，因为他不想结婚，可是如他女友说的：“每次他吃我煎的鸡蛋，都会哭。”
兄妹俩把这位年轻时风流潇洒、老了暴躁、潦倒的父亲带回来，安排在哥哥家附近的养老院里。妹妹去给父亲买靠垫、买台灯，哥哥只是退缩。妹妹住在哥哥家里，正好碰上哥哥的女友来借住（第二天要离开，要他去送），第二天早餐时见识了哥哥吃煎蛋时没出息的哭。哥哥的颈椎也出了问题，又胖，典型的中年人，家里却乱得放不下脚。
情夫追来哥哥家找妹妹，带妹妹出去兜风。在旅馆里，她说，她想要正常的性关系，悲愤又绝望。他笑她在发神经。她问他是否觉得可耻，和一个比自己年纪小很多的女人上床？他说这有什么呢，况且“咱们俩并不是典型的老配少的组合，你已经38岁了，你并不年轻了。”她带着难以置信的表情攻击他，“可是你已经52岁了！”不欢而散。
在养老院里，她遇见了一个温柔的看护，年轻的黑人男子，他安慰了她脆弱的神经，她一瞬间产生了异样的情感，贴上去吻他，他惊惶失措地躲开，说“对不起，只是我爱我的女朋友。”她立马怔住。他尴尬地说：“这可能有点老土。不过我真的爱我的女朋友。”她的眼睛一下子亮了，有点难以置信地惊喜，说“不，这一点不老土。”她终于找到了她一直想看到的东西——道德和秩序。这种秩序感是小时候家庭没有给她的，她已经失去了很久的。
影片的结尾，她写了一个剧本，讲一个不负责任的父亲（用她的话来说“属于不适合当父母的那类人”），虐待儿子，在母亲离家出走以后，兄妹俩如何互相支持而成长的故事。剧本被改编成话剧，魔幻现实主义作品，她请哥哥去看彩排，他看着看着就哭了，她说对不起，用了很多你的素材，希望你别介意。他说不会，这真是太棒了。然后叫出租车去机场，她问他要去哪儿，他说波兰，去参加一个研讨会。波兰是他女友的故乡，她笑了，祝他好运。
她从秃头佬那儿领养了多莉，因为它的腰不行了，他想给它安乐死。她把它要过来，给它安装了铁支架，早上带着它去跑步。她在前面跑，它在后面带着铁支架和轮子在后面跟着。他再来敲门，她没让他进来。
我们从小在家庭中失去的——安全感、信任感、自信心、秩序感，要经历千难万险才能找回来，有些人也许永远找不回来，这就是为什么有人写《我们都有心理伤痕》。看罢此片，叹、叹、叹。