铁血警徽应属正统西部片中的上乘佳作，属于看一部少一部的那种经典西部片。众所周知，西部片的主题一般都讲述邪不压正的故事，但本片并不拘泥于传统西部片中的正邪势不两立然后正义一方走一番流程之后毫无悬念获胜的老路子，而是在传统的西部传统剧情中穿插了赏金猎人，也就是老警长通过自身经历以及言传身教对新警长成长过程中的教化显得很特别，另外对于新警长在医生的提醒下对老警长身份的怀疑，老警长在新警长逼问下对自身过往的简述，展开完全就是另一个完整的故事。另外剧本也扎实，不是那种一群人在酒吧聊一些不着四六的话题，然后再在草原上跑来跑去，打来打去的无脑西部片，特别是支线剧情中小男孩的母亲因为嫁给印第安人生下孩子而受到传统西部社会排挤，在身为印第安人的丈夫被谋杀后被迫背井离乡，无意中受到老警长的帮助后而又恋上老警长，却又发现老警长也对印第安人也偏见等支线剧情，增加了戏剧冲突。

对于新警长的成长，也借老警长之口说出新警长一开始选择任职警长一职维护治安是因为受到众人追捧，只为享受被人称为警长的荣誉感而忽略了称为警长的危险，属于涉世未深的表现，片尾也有反派聚集众人在酒馆喝酒时在警长办公室有老者对新警长表示新警长能把警长工作做的不错让他感到很意外等片段来呼应片头老警长对新警长的看法，且一开始新老警长酒馆喝酒也有新警长表示在酒馆只喝烈酒不喝啤酒，是因为觉得喝啤酒怕别人看不起，然后酒馆有人斗殴，新警长马上蠢蠢欲动要去维护治安，而又被老警长教诲要伺机而动，要学会置身事外等事情，可以看出新警长处于想自我突破但又没办法只能在一些看似很幼稚的事情上逞能。

在抓捕杀害医生的印第安人凶手这幕戏中，新老警长在人物矛盾冲突达到了顶峰。新警长忠于本职工作，秉承以德服人，在哪怕杀人凶手负隅顽抗的前提下也要抓活的，给予凶手公正而正义的审判，选择和徒手和凶手谈判。而老警长被迫抓捕凶手只是在找回误入战场的小男孩后顺便帮下新警长，言下之意他出手的情况下不一定会让凶手活着，虽然最终老警长用巧计生擒了凶手二人，但是也证明了新警长只凭借公德心是不能在蛮荒西部有立足之地的。

结尾一直看新警长不顺眼的反派选择直面挑战新警长，新警长用之前老警长对他传授的经验干掉了反派，实现了自我的成长与蜕变，也真正意义上赢得了小镇其他人的尊重，片尾老警长带着在受小镇排挤的小男孩一家去新的地方生活，这是西部片的传统happy end。

这部片子除了传统西部元素，比如西部小镇，广阔无垠的草原，牛仔聚集的喧闹酒吧外，也可以看做是借西部片的壳，讲述了一个爱与勇气，以及成长的故事。换言之提炼下故事的主旨，就是一个老鸟到某公司做兼职，然后帮助新任菜鸟基层领导对付刺头同事并且成长的故事，但本片从故事剧本，演员演技，拍摄技巧，都属佳作，五星推荐！

1、土地和大片农场，牛奶随便喝，马随便骑；

2、山上和小溪的水随时可以喝，不担心污染和寄生虫；

3、每个人手里都总有1-2把枪，大侠手里更加多，警恶除奸，随时可以当英雄；

3、英雄救美是必不可少的泡妞手段，不经过英雄救美的情人，基本会跟别人跑路；

4、独行侠，随时可以行侠仗义，打死人不需要偿命，因为是自卫；

5、矿洞，甚至是黄金矿，想发财是随时的事情。钱永远不是问题；

6、可以看谁不顺眼就上去凑他一拳的酒吧柜台，总有人请你喝啤酒和龙瑟兰酒，而且一杯只需要1美金，非常低成本的生活；

7、妓女随时欢迎你，你只要有钱就没有道德问题。甚至对于墨西哥或者印第安人的，可以不给钱；

8、孩子每天就是玩，而且都是高级玩具，骑马，射击，全是素质教育，不需要读书，读了书当了律师，一样会被牛仔揍一顿；

9、永远不担心赚不到钱就找不到媳妇的烦恼，总有你青梅竹马的邻居女儿在等你，而且还特别漂亮。丑男人，丑女人都是坏人一看就知道，黄渤都只会在监狱和警长室的铁牢房中呆着。

10、老人总是很有智慧，哪怕开始糊涂最后还是愿意帮助英雄，总是那么让人信任，绝对没有坏人变老的情况，哪怕有，通常也只配呆着警长的拘留所内。

11.符合邓丽君的《小城故事》的情节：

小城故事多

充满喜和乐

若是你到小城来

收获特别多

看似一幅画

听像一首歌

人生境界真善美

这里已包括

谈的谈 说的说

小城故事真不错

请你的朋友一起来

小城来做客

喜欢漫漫黄沙，看着太阳在荒漠的那端慢慢隐退，可是，我到底还是生活在了水泥城市。我并不是说生活在繁华之中有什么不好，只是有一些平淡吧！有人说，喜欢电影的人是孤独的。可是，谁又不是孤独的呢？看多了所谓的背叛，对爱情的选择也逐渐谨慎而小心。可是，心里住着的英雄却重视在荧幕中闪现，或许这就是电影的魅力吧！然而，今天的美国西部，没有了金戈铁马，没有了荒芜落寞，但是，西部电影带给我们的记忆依然存在。我们通过光影，能让记忆在电影桥段之间流转，英雄和美人，忠义和背叛......

安东尼.曼的电影《锡星》就有这样一个英雄，亨利.方达在本片中扮演一个赏金猎手，当然，他还有另一个身份，应该说是过去的身份———警长。他驮着尸体，风尘仆仆的来到小镇，在这里他遇见了年轻的新手警长，遇见了枪杀，同样也收获了爱情。西部电影不仅是一个时代的记忆，在整个电影史上也有举足轻重的地位。同为西部片导演的约翰.福特说过一句很有意思的话，“当传奇和现实相遇的时候，留下传奇。”

西部电影中的人物设计都比较简单而且善恶分明，而整部电影的故事自然也会围绕着正义和邪恶。陡峭的山谷，接连不断的荒漠，一眼看不见边际的戈壁，小镇上不起眼的酒馆，嘈杂的酒吧音乐，简陋的旅店，警察所，落寞的佳人，这些都是西部片必不可少的元素，在《锡星》中也不例外。其实，把整部影片看完，小孩，年轻警长，以及亨利.方达扮演的赏金猎手，还有年老的医生，四个不同年龄段的人组接起来的恰好是我们的人生，也是牛仔的一生。

在西部片中，我们最常见的就是枪战，而这个桥段往往也是电影中最精彩的部分，对于牛仔来说，枪比女人更重要。一手好的枪法，是西部人最值得骄傲的资本。在本片中，亨利.方达的成熟和稳重，略带哲学意味的言语都展示着他的个人魅力。本片的音乐也是一大特点，音乐往往代表着电影的节奏，能够烘托环境，衬托出人物的心理活动，让赏金猎手和小男孩儿相遇的时候，柔美的背景音乐就像一首温暖的诗。当枪战开始的时候，音乐又变成湍急的河流，把整个故事推向高潮。

《锡星》曾经获得过奥斯卡最佳电影的提名，是入围 奥斯卡最佳电影提名的成本最小的电影，这也让安东尼.曼有了“点铁成金”的美誉。然而，他终究是一个失意的人，安东尼.曼所处的年代恰好是西部片最巅峰的年代，所以，他的电影在当时并没有引起太大的关注，直到后来，安东尼.曼的艺术成就才被肯定。

欣赏西部片的时候，其实就是在研读一个男人，马背上的英雄已经随着时代的变迁而远去，但是，经典的桥段依然会成为永恒的记忆。一部西部电影承载了太多的荣誉和记忆，以至于它越走越慢，越走越累。纵观近几年的西部电影，镜头精致，但是却没有了曾经的潇洒和霸气。或许是因为那些适合演西部片的演员老了，或许是导演老了，或许是我们这个时代老了.....

那里有一个踏着落日而来的英雄，我们就住在沙漠边缘的木头小屋，清早，喂马劈柴，黄昏，饮酒舞蹈，面朝沙漠，倾其一生。