刚看时觉得节奏上着实慢了点，扎扎实实看下去却有了不同的感受，人物性格正是在日常行动中不断展现的，那不是靠总结能总结清楚的，何况如果有了总结，不论是剧还是书甚至是画作或者音乐也会失去本身更庞大的美感。作品一旦完成，一切便交托给观者，似乎是作品更深层的要义。我也是观者之一，一面关上，一面得出自己的观感而已。吴镇宇的演技很好，从他的一些眼神中可以看得出他常常口不对心，也能感觉到他饰演的人物的走向。林文龙的角色呢，从单纯走向成熟的这个过程，比较充实而立体，黎姿的角色在某种程度上和他饰演的角色比较接近。接下来邵美琪的角色就是比较喜欢的角色了，她的倔强劲儿令人想起那不勒斯四部曲里的莉拉，在她们的世界和认知中不存在左右摇摆，只有非此即彼，看来比较容易吗？实则不然。总有很多理由也好借口也罢令人们找出让自己好过点儿的出口，在这个程度上能够坚持自我正确性目标性的人，说是难能可贵，似乎未尝不可。这部剧还有个优势就是没有虎头蛇尾，几乎每件事和人物都给了合理的交代。片首妈妈和孩子相携踏上未知旅程和片尾儿子和妈妈相携往家走的情景首尾呼应，为这部剧加了分。

巧的是这部和《第三类法庭》都是同一个监制王心慰。但也和《第三类法庭》一样，过半之后剧情就扭曲了。吴镇宇演的大哥杨过海在后半部坏得令人发指，简直过家家似的。

这部剧在人性上的发掘有点虎头蛇尾，远及不上《第三类法庭》和《大时代》。本来刘江演的那个父亲角色，让我觉得很似陀氏《罪与罚》里索尼娅的父亲马尔梅拉多夫——一个无可救药的酒鬼，知道自己的堕落，痛恨自己却依旧沉沦。而Maggie演的女儿纪路，从小到大为这样一个人渣父亲扛债而没半分怨言，也有几分似索尼娅。其实刘江和Maggie最初几段父女间的戏份很有张力，也很有深度，但可惜编剧就这么用了一下力就放过了，后面更是让父亲变成个纯粹的大坏蛋，真是浪费。。吴镇宇那个角色也是，最开始他是一个上进的大陆青年，品性纯良，而在后半部里整个性格都扭曲了（记得韦海怡也是）。再有就是本剧的主题，内地、香港、台湾三地青年的成长史，本来是可以大大发掘的，最后却被圈在了一个不伦不类的商场套路里，也是大大的浪费。

考古这部剧的初衷是近来很迷祁岩的配音，而且我以为Maggie是小小配的（可惜不是，残念。。）但感觉祁岩配坏人好浪费这把迷人声音，并且不怎么贴脸。

蔡国权在本剧客串了一把，插曲《梦里可是谁》深情动人，可惜Maggie和林文龙的感情线太草率，真是浪费，还不如磕她和黎姿这对CP。

很好磕对不对？

超级有爱

第十八集实在看不下去了，什么鬼，嚣张跋扈强势的那个样子真的让人作呕要吐了，过海的变坏和变恶她绝对要付一大部分责任。造化弄人，有本事就断儿子前途带他回乡下呀，在这里耍什么泼妇，谁欠你啦。真的要吐了真的要吐了真的要吐了真的要吐了真的要吐了真的要吐了真的要吐了真的要吐真的要吐了真的要吐了真的要吐了真的要吐了真的要吐了

很久没有一部剧 看完之后 有如芒在背 如鲠在喉 如坐针毡一般的感觉 限于观看平台的字数限制 只能过来一吐为快

剧本各种BUG就不说了 TVB的特色 角色前后的转换简直过山车一般 突兀且无铺垫 本来40集的篇幅还以为可以在人物的刻画上做的更细腻一些 直到过海杀人灭口 回去的路上碰到大陆公安 这里我以为是一个伏笔 只是没想到和灭口案件无关 而是两人的谈话 变成了过海黑化的最后一块拼图 两人的谈话也反应着本片命运轮的基调 过海之后的每一个选择 可以说都是错误的 或者说从一开始选择去香港就是错误 这一点也从最后一集过海父母的聊天中看出 编剧内涵了 从内地去到香港发展的人并没有得到什么更好的结果 哪怕是在经济上得到了自由 也依然要面对各种问题……

80-90年代初的港剧 大多都有很多对于大陆的臆想和偏见 而本片更是充斥着对大陆的刻板印象和各种双标 尤其文海的姑姑（也是本剧中个人最不喜欢的一个角色） 从一开始对杨树根的歧视 到后期看不起到刚到香港的过海 之后在自己的婚礼上又一口咬定前来送药的过海有偷耳环的嫌疑 事实证明不是之后 也无任何愧疚和歉意 有着高高在上的优越感 是一类人的典型代表 说树根靠老婆 自己又何尝不是靠了好几个男人 说雅媛见异思迁 但后期在不忘前任的基础上 也是先后和2位男性发展关系 但即使战斗力如此强大的姑姑 依然轻易就被陷害 最后几集更是变成了打酱油一般的存在……而纪路也是如此 对自己爸爸无条件信任 只因他是自己的爸爸 哪怕他曾经作奸犯科 还奸杀过一个16岁的少女 却无法理解文海对过海的复杂情感……

本片唯一的一颗星给予吴镇宇的表演 整个变化的过程 他还是有演绎出细微的变化 但后期的转变还是过快 一下把一个大陆有志青年习惯性的演绎成了 与世界为敌的神经质…… 但还是强过林文龙太多 不过也可能是角色设定的关系 的确过海比文海有更多的表现空间