今天看的是这部名叫《黑暗来临》的电影。这电影拍的的确有些别扭。编导为了设置一个场景，在这个场景中女主角除了朋友艾丽谁都无法相信。转而让所有的群众演员和配角摆出一副呆板而又若有所思的表情。起初旅店店长的店员卢卡以及路边打水的老人等等，的确对观众的思路产生了一些影响。但是当看到通篇的龙套都是这个表情设定时，观众也就自然把这种角色定位为龙套，而把其与主线剧情分开。抛开了这些角色以后这部电影还剩下这么几个场景。第一个是片头被囚困的女子。第二个是酒店邂逅。第三个是废墟追逐了。第四个是结局追杀。故事结构简单，没有设置悬念。凶手在绑架艾丽的时候，导演直接就让观众看到了那一头标准的阿根廷卷发。看多了惊悚片的观众看到这个一下子就能想到结局：凶手不止一个。
原本是想做出一部女主角在绝望中求生的惊悚片。但是结果却有些失望。因为本片几乎没有设施包袱和悬念，所以…..
亮点：1.男子迈克尔的女友是片头被囚禁的女子。
2.史蒂芬妮的买家和警长的合影出现在警长办公室的墙上。
3.女主角在结尾处绝望的表情。
惊悚：1.艾丽被抓时前的镜头晃动。
2.废墟最追戏。
3.警察的助手被渔网缠住后被螺旋打死。
4.警察和史蒂芬妮的决斗。
本片不适合喜欢惊悚类型片的观众观看。

黑暗来临 影评
给你1个星完全是给美女的，不是给你电影
刚开始，我就是冲着什么阿根廷MM大尺寸表演而看的，90多分钟的电影，我都是点点点，时间轴不停地点完了，前后不到5分钟，也没看到什么大尺寸！难道我看的是删减版？
对于这电影内容也太弱智了，2个女的，自行车旅行，在一个地方，被当地‘别有用心的人’绑架/贩卖，一个好心男中间杀出，可惜也没啥用，后面一个女的得以逃出生天……
电影失败原因有以下几点：
VS《隔山有眼》、《致命弯道》还有段距离，人家故事差不多，美女也差不多，至少人家死的人多，还有枪战，血腥场面。可怜的你呀，除了几个镇上的人眼神，还有啥？
VS《飓风营救》，也是2个MM，老实说飓风中的两个刚成年MM还没你两个成熟MM漂亮/性感，可惜，飓风MM人家有个老爸撑场面，看人家老爸多猛啊，见个杀个，连法国官员都不鸟你。可怜的你呀，就一个寻妹男，也没啥作为，一下就挂啦。
VS《恐怖蜡像馆》，也是绑架/杀人，2个MM对2个MM姿色都差不多，人家蜡像馆死的人可不至这几个喔，早早之前都杀了不少啦。还有结尾出，蜡像馆还留了一手，还有个弟弟没出场，你呢？我真的以为后面的那个女警察也是坏人，一直以为女主角会在车里再找一个护照出来…………，可惜，没有，就玩完了！

…………
导演啊，编辑啊，外国的工资应该不低吧，就这情节？这场面？
你就不能多杀几个人？
绑架女的地方能不能出现多个女的？
中间杀出的寻妹男其实可以弄段追杀或者枪战场面嘛？
其中一个MM被绑架镜头其实可以考虑一下，出现一个帅男，男的发现此女的不是（处）然后两人激情过后，再绑架嘛？
小镇上，可以故意拍一下下水道，里面弄点啥死人啊，或者某组织的人在密谋嘛？
旅馆中情节，其实可以半夜三更弄点声音把两女的吓醒/或者有莫名其妙的电话打过来，吓唬吓唬人嘛？
寻妹男和女的可以考虑一下，暂时逃脱，中间来段追杀镜头，跳火车啦，跳山，跳河，女的脚可以被什么东西割到啦，或者是扭到啦，再者可以等到坏警察追杀上来后，肉搏一翻，寻妹男被杀时要搞的血腥一点……

也难怪，美国文化嘛，大家都不太熟悉的

其中有一个情节，就是女主人公从警察局出来试图向当地人求援，结果每一个人都像躲瘟神一样躲着她。这个情节是和后面一个情节相呼应的。到影片的最后，那个警察在后面追女主人公，她跑到一艘当地人的船上去求救，那个当地人只不过打开灯，想问一下出了什么事，就被那个警察迎面一枪打死了。联想起这个情节，你就知道当初那些当地人为什么躲着女主人公了。

影片实际上是在暗示，犯罪的并不是一个孤立的警察，而是整个当地政府。当地人民正受到恶势力极其残酷的压迫而无力反抗。影片的最后一个镜头里，女主人公看到迎面看来的一辆警车，她的第一反应是什么呢？马上从路边捡起一块石头准备自卫，就是她终于搞明白了这一点。结果从车上走下来两个穿着美国军装的女军人，用她熟悉的美国话告诉她“好了，没事了”，她才放下心来，立刻崩溃下去。——然后呢，她上车以后，那辆车是掉头往回开，这就说明那辆车不是路过的，也不是来侦破案情捉拿罪犯的，而是专程来营救女主人公的。那是美国政府为了营救女主人公派出来的营救队！

这就是美国文化，影片想告诉我们，无论在世界什么角落，身为美国公民都会受到美国政府不遗余力的予以保护。而当地政府对待当地人民的态度则对此形成了鲜明的对比。

个人喜欢的一类片子咋一看此片都占了，1个半小时以内、有美女、去异国旅行、人生地不熟遭遇危机。

但实际上，只是个壳子，既没有残酷血腥杀戮，又没又美女暴露，剧情平淡得好像我今天朝九晚五，反面角色好像三好学生，还好意思叫黑暗来临，还不如叫光天化日呢！

奔着《人皮客栈》、《隔山有眼》去的朋友就可以把这部片子完全忽视了，相信我没错。

说实话，我一直觉得自己算是忍耐烂片能力较高的人之一，事实上有些烂片，不仅不令我讨厌，反而能让我十分喜欢，例如《短柄斧》，《大坏狼》一流，更有一些，例如《农家小屋》，《毁灭僵尸》这样的电影，即使评分再低，我也始终认为它们都是好片。
但是，在这2011年新年伊始之际，能有幸看到《黑暗降临》这样一部，能烂到让我也不得不吐槽一下的电影还是十分难能可贵的，因为它成功的将我认为恐怖惊悚题材电影中最下三滥最无聊也最恶劣的几个元素每一点都占其了，而且还发挥的不遗余力，淋漓尽致。我不知道这部灾难般的作品究竟还归结于导演还是编剧，但是如果，万一他们真的是为了达到某种70年代淡逼公路B级剥削电影风格而刻意为之。那我真不知道是该哭还是该笑了，我是说，您至少也该学学人昆丁的《金刚不坏》那样做的更彻底和干脆一些，省的被别人诟病做婊子还要立贞洁牌坊是不？
最近的恐怖电影人流行翻拍一些同类题材中也算不上什么翘楚的电影，但是并非人人都能成为Alexandre Aja，于是我们看到类似于《恐怖愚人节》，《姐妹联谊会惊魂》，《继父》等等一些骨灰级恐怖影迷比较熟知的老片一个个被翻拍被糟践过了，但是有人竟然选了71年的这部《色魔》（And Soon the Darkness）来翻拍，我还是觉得这导演还真是够聪明的，做的好，能连带着本来就不是十分出名的原版也能重新发下光，还能被评个类似于“十大恐怖片成功翻拍案例”之类的榜单，而拍的不好呢，估计也没几个人会站出来骂你糟蹋经典之类的，发行个DVD，能捞回本来就不高的老本也就行了。
但是，本片编剧的恶心无脑程度，还是达到了一种令人发指的境界，我就姑且不说那几乎是从头铺垫到尾，还没高潮就早泄掉了的情节吧，从两好友酒吧邂逅陌生男子开始，整个剧情的发展和走向可谓是顺汤顺水到了连我都惊讶的程度，例如观众一开始就知道艾丽碰到的那个小伙子不是什么好东西，但是最后她被绑架了以后，本来按照正常逻辑，这时候凶手必定不该是那个最值得怀疑的人吧？但是，本片的导演和编剧牛逼大发了，他们就不跟你来虚的，你看到的坏人就是坏人，一个弯都不带拐的，再比如，那个一直吊儿郎当的警察，你会想，这人该不会是帮凶吧，呵呵，恭喜你，答对了，本片的编剧满足了各个年龄层的需要，想猜你就大胆的猜，你觉得是坏银那他们最后一定会是坏银，还有那个悲催的男猪，连弱智都知道是来找片头那个女孩的，但导演依然还沾沾自喜乐此不疲的以为能迷惑下观众，因此，如果你指望从本片的最后能来个大逆转，大激灵的话，对不起，恐怕你得失望了。
不过，最令我恶心，也是最令我反感的是，在片中斯蒂芬妮在艾丽失踪后，找那些老百姓问话的时候，他们那一个个销魂的，傲然离去的背影，我擦你妈，你以为是在演邪教片呢？问谁谁都得躲着？不然撒旦教主要来惩罚哪个不成？不知道阿根廷人民看了这片段有什么感受？不就拐卖个人口么？特么的谁全都一个个学的跟鬼似地躲老远不告诉你啊？不过，即使他们真的是导演和编剧所想的那样，要是你去那里，问谁是烂片之王的话，他们保证都会从家里伸出脑袋，全都叫你第一名！

PS：一星纯粹是为了给Amber Heard和小梅根Odette Yustman