我是从小视频被吸引到网站上看的，看的时候我就想，这片应该去电影院看，值，太值了，应该去电影院看。就我说的，搞笑。选人我都很有喜欢，其实在现实生活中，我对刘仪伟感觉是比较油腻的，尤其他演的红叶啊，什么感觉说话都是油腔滑调而且暗藏杀机。没想到这片他是导演。看开头，是小沈阳吹牛的各种移形换影，现在常看的电影里边我是少见这种的，有科幻感在里边，跟开头的傻冒切换不一样（喜欢这种），后来的每次夏至酒后臆想的时候都会有一阵灰飞烟灭，还有高科技人脸识别，其实都是人物内心。哈哈，对了，我被吸引过来看这片是他被敌人暗杀那段，那俩小弟太敬业也太守规矩了吧。哈哈。可怜。朝阳大妈两次救命的巧合，笑死我了。我是喜欢吴樾的，陈意涵的出演也毫无违和感，我要笑死了，这句话“看来你还是生米”哈哈哈哈哈哈，笑死了。片里有一种想法想要传达，说实话我在现实中可能就是开头的听众，/我们在跟着世界改变。/对的，还有好多话我挺有感触，觉得挺好的，忘了。片里小女孩故意用针锤破安全套那一幕笑死人了，可以呦，小朋友。总之呢，这片的剧情还有演员还有搞笑程度都杠杠的。我是晚上凌晨看的，自己一个人在屋里笑成傻子了，在床上哈哈笑，哈哈，想起来还要笑，我的心告诉我，这片厉害。对口味对感觉对演员。我喜欢小沈阳和吴越。友情嘉宾也很到位啊。总总之，开心，喜欢。赞。

感觉这个电影知道的人不太多的样子比如我在看之前是完全完全没有听说过，要不是中央六台在晚上黄金档播放这部电影，我是绝对不会有机会看到的。

小沈阳自从春晚不差钱过了之后陆陆续续拍过不少电影并且绝大多数都是喜剧片，但是他的喜剧电影基本都是以东北地区为背景，这样就自然丢失了一些南方群众，就像小品一样，一些北方人知道的梗南方观众很难理解就找不到笑点在哪里。

这部“我说的都是真的”先撇开笑果不说，首先，它不是一部“北方喜剧”，虽然剧情设置的地区是在北京，但是全国各地的观众都能理解其中设置的笑梗，而且陈意涵的加入也更加中和了其中的北方元素。这部电影以一个爱吹牛的人物夏至开始，在开头他到处吹牛以及他的女儿小天也耳濡目染乐观大胆并且喜欢在同学面前夸大其词的讲述事情就挺好笑的，再到后来他在餐吧里胡扯胡猜的竟然歪打正着是真实发生的事情，虽然有点扯但是这一系列的巧合真的笑果十足，就是那两个小卒过于傻不愣登了。

这部电影里让我发笑的地方很多，比前几天看的疯狂外星人笑的多多了，而且小沈阳的演技真的挺不错，我知道现在大家对喜剧电影的要求越来越高了，不知道是到底是喜剧的质量下降了还是观众的笑点普遍升高了，但是在我看来，这可以说是一部合格的喜剧。中国喜剧，中国电影，继续加油吧。

这部片子是我非常喜欢的一部片子，除了导演，我没想到之外，其他的都挺惊喜的，这也算是我认识小沈阳了，之后看的小沈阳第一部就是特别对我个人胃口的一部片子吧！朝阳大妈选择，嗯，还有犯罪集团的傻的地方，吴越充当警察地方，跟那个美人鱼里文章，还有那个谁跟他俩一块儿出来那个地方有异曲同工之处，警察出现这一块儿处理的很好。电影最后一点，小沈阳忽悠那个绑架他的人说的没子弹了，这点儿，呵呵呵呵，笑死我了，整个片子传递的思想，嗯，我是挺接受的，比如说，离婚，然后再婚找对象，然后小孩儿这种处理，呃俩男的那种斗嘴嗯嗯，我都喜欢。刘仪伟确实可以。尤其是这种巧合上的处理，要砸死人，砸了好几下都没砸中。吹个牛都能吹到绑架犯罪上，猜人的心理就能猜到点儿上，这是我望其项背的。打斗的过程少，但是我却笑了很多次，看完后跟舒坦啊。不好意思，我要大声的说一句，我喜欢小沈阳。哈哈。

我们暂且不对国产喜剧电影的发展史追根溯源。

为内地电影市场筑建起商业片概念的冯小刚；不作声响地用国产喜剧炸出罕见爆款的徐峥；以及近两年风头无两，被相当部分观众评价为内地新生代喜剧标杆的开心麻花——回望视角里唱念做打的喜剧电影人们，挖空心思牵扯出的跌宕波轨，都不在这次的讨论范围内。

今次出现的这部喜剧电影，从百分之八十的纬度延展开，并不具备和以上列举或未及列举的喜剧域景观的任何对标意义。它的可谈论性在于，当中国的广大观众在看一部喜剧片时，他们希望看到什么？又或者说，新世纪以来，观众审美口味的变化，与类型片电影人的创作规划之间，对撞出怎样的角力关系。

电影名唤《我说的都是真的》，刘仪伟导演，小沈阳、陈意涵、吴越、连凯等人主演。阵容连加延档，卖相上先败一城，位处当下以“一周”为单位迎来送往旧作新片的电影市场，竞争力几乎为零。纸面数据横拉竖拽，都和上一支喜剧片爆款《羞羞的铁拳》不在同等量级上。

却也恰巧因此，在潜意识自动将期待值拖至低位的前提下观影，竟于几个不经意的时间段里，意外抓住了一副高级喜剧的外壳，和斤两趁手的诚意。

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首先，《我说的都是真的》好在创意。

影片挪移“狼来了”的概念基底，搭建出“谎话成真，引祸上身”的剧作轮廓，小沈阳饰演的男主角夏至，中年危机换了学名——间歇性酒后臆想综合症，说的是这老爷们儿一沾酒精，打的嗝都不够有说服力。

因这撒谎成性的臭毛病，夏至丢了妻女，没了朋友，整日泡在一名对其心仪的女老板开的餐吧里，吹功嘘名，不可一世。某天偶然，夏至亲见一起绑架，照例跟客人说道，不料被犯罪团伙一傻缺喽啰偷听去。这才引出“谎言正中阴谋，歹徒欲取其命”的荒腔遭遇。

“谎言”是贯穿影片始终的重要题眼，初执导筒的刘仪伟将这两个字用各种方式与视角拆分，排列组合出富具张力的多元素诙谐桥段。其核心矛盾在于——当被周遭人戳盖了标签的撒谎者，突然讲起生死攸关的真话以求援救时，面对质疑该如何自证。这就相当于，改邪归正的杀手需要向目标人物证明自己是保镖。

推翻自我以往坚持的人设，从来都不是一件容易的事情。

在这样一种底层逻辑的支撑下，《我说的都是真的》在铺排、叙述的过程中，意识统一，目标明确，规避了“烂片”固有的形神俱散的尴尬。简单点说，它在帮助观众建立观影感受乃至三观构架的方面中，显得非常实用落地。

归根究底，是创意打开了局面，萌芽了功德。

之于高级形态的喜剧片而言，概念又或创意是当之无愧的骨架，形廓从根本上有了好看的潜力，后续注入的血液才有可能循环流动出健康的体貌。要知道，王晶念念不忘的那套屎尿屁，早已不是观众乐于自银幕中赏玩的音画。

作为一种不凭特技、视觉取胜的电影类型，喜剧片近两年的步履轨迹，充分证明了“故事为王”的必要性，而故事之本，则在概念。

万幸在于，刘仪伟为《我说的都是真的》找到了好概念，从而令影片在根本上，与一般靠扮丑、叫嚷等低劣技法触挠观众胳肢窝的恶俗喜剧片，产生了可贵的分别。

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其次，《我说的都是真的》胜在编排。

影片有三段情节意外的出彩，更直观印证了刘仪伟映前所言：“影片的笑点，凭借的是情节的推动。”

当情节裹夹着喜剧模式的思维辗转腾挪，不冲破语境逻辑，必能保住戏剧张力与捧腹效用。

三段情节其一，两个杀手去夏至家中蹲点埋伏。值得一提的是，段落展开前，刘仪伟用一系列铺垫诸如砸花盆、车祸、煤气燃烧，来确保关键情节的成立，进展尚算顺畅，窒碍感不算严重。

到了夏至家中，有限空间与迷宫式布局带来密闭空间式的叙事场所，杀手与夏至父女两方人马在其间巧妙走位，几近相撞又惊险错开。戏外观众因此可在全知视角的立场中，笑观整场错位百出的诙谐戏码。

类似方式，《泰囧》使用过。将两拨甚至更多人聚集在有限的空间里，玩一出多方捉迷藏，是喜剧片编导们用来讨好观众笑点的常见有效方式。成本低且效率高，一扇门的关合，两个人的互相躲闪，都可能在顷刻间爆发出能量极强的笑点。

《我说的都是真的》将这种方式用上了，且从现场观众的反应来看，成果不错。

三段情节其二，夏至挑拨反派团伙。

夏至父女被犯罪团伙绑架，危急时刻，夏至再放“三寸不烂之舌”大招，凭借超高的撒谎造诣，成功挑拨了团队大哥与二当家的关系，致使后者命丧枪下。

上次看到类似的离间大法，是在一部阿根廷惊悚片《隧道尽头》中，男主三言两语，有理有据地指出了整桩恶行的漏洞，成功窥到一线生机。

《我说的都是真的》中夏至此举，若是第一遍看，说是刘仪伟的神来之笔也不为过。一具凉透的尸体，竟成全了“死无对证”的理论，顺带牵引出团伙内部脆弱的信用体系。

想来有趣，夏至用取巧的谎言，戳破了人性的真相。喜剧效果立竿见影，主题也得到有力挖掘，一举两得，着实高明。

三段情节其三，片尾“谎言”长镜头。

影片结尾的长镜头我个人是极爱的。一条街的运镜轨迹，见证多段被谎言与作态包装而成的寓言小品。刘仪伟高效而简洁地将影片围绕“谎言”展开的主题托至天花板。社会乱象各有姿态，嬉笑怒骂皆尝讽味。

最终夏至正面镜头，再抛一句“我说的都是真的”。谁又知道，过去99分钟的故事，是不是真的发生过？

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最后，《我说的都是真的》弱在执行。

需要肯定的是，导演身份的刘仪伟很有想法。

从元素拼搭层面看，影片除了喜剧，亦不乏爱情、悬疑、侦探乃至惊悚类型的影子，夏至在餐吧进行脑内推理的桥段，更是拍出了几分《神探夏洛克》的味道。

人设塑造方面，反派团伙烧香拜佛，从招财猫瓷罐里取抢杀人的细节设定，已达成了暗寓的狂欢，不多赘述，观者自明。

但同时，影片略显生硬甚至是粗糙的镜头语言，令诸种80分的长处项，仅仅发挥了60分的功用。可以看出，刘仪伟的驾驭功力仍是不足，例如前半段频繁出现的主观特写镜头，极大程度割裂了视觉的连贯性，并对演员演技提出了超高要求，有种扬短避长的稚嫩。稍有应付之嫌。

再者，故事渐入佳境，对节奏的明快性提出更高要求时，又近一步暴露了刘仪伟的叙事短板和手段单薄，如杀手蹲点夏至家中小区，就拍得过于程式化，如同不伦不类的话剧，或者小品。而在后半段夏至勾引杀手时，剪辑、调度、配乐、运镜招式吃力笨拙。致使下沉于具微内容的该片，沾染了一种丰富性不够的小家子气。

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诚然，《我说的都是真的》算不上高分喜剧片，甚至抛开概念和创意，它有很多肉眼可见的短板待补。但这并不妨碍在全然客观的目光中，电影剧作思维和规划砸落的高级性。

喜剧电影几十年走下来，迎撞的是不同年代的不同受众群体，对笑点模式的需求变化。屎尿屁的扮丑滚爬是银幕一角垂死挣扎的讨好逢迎，它早晚要被新时代的观众及业内工作者钉在喜剧电影的耻辱柱上，相对应的，如《我说的都是真的》这类表与核和高级性挂连的喜剧，或许才是未来观众讨论该类型的重点与习惯。

高级性，说白了就是故事层次的高低优劣，可喜的是，《我说的都是真的》做到了不少，不可否认有几处设计，找准了观众的G点。不过遗憾的是，刘仪伟这次做得还不够好。

电影院不是马戏团，电影也不是小丑。揪着某个角色的扮丑面相、摸爬滚打进行低端嘲笑的评价体系行将崩坍。或许有一天，我们会愿意从情节、台词、表演、节奏等相对准确的切口进入，谈论喜剧。届时，应该有更多和《我说的都是真的》这样出巧，同时也更高明的电影出现，继而将这场拉锯式的角力，变成皆大欢喜的双赢。

及此，谈论才能发挥价值，谎言才会显得可爱。


魏佳鑫
2018.03.28

#爱奇艺vip在现场#中午在街道走着听到旁边的推销“首付15万均价6800，房子是最好的投资只赚不赔”，忍不住会心一笑，想起了《我说的都是真的》。片尾处的长镜头描绘的就是我们现实生活中切实存在的“真话”。

其实站在上帝视角来看，夏至不仅不是间歇性酒后臆想症，反而是剧里看的最清楚却活的不够明白的一个。透过酒瓶他看到了背后的故事，却没有利用这份清楚来走向所谓的“成功”人士之路，反而塑造了一个醉心于酒吹牛吹上天的空想主义者形象。说他看破世俗，不过也是柴米油盐酱醋茶，天天侃大山事业婚姻也不完美，说他庸俗无能，却又能脱身于重重追杀，逻辑清晰的挑拨离间让绑匪内部黑吃黑，甚至带着孩童般炫耀的天真相信自己能找到宝藏。普通又不平凡的中年男人，带着常人的坏习又有着非常人的敏锐胆识，终是给我们展示了一个跌宕起伏的反追杀故事。

这部片深了可以往“究竟什么才是真实”去探讨，浅了也可以就当喜剧来愉悦心情。影片中的笑点不流俗于刻意营造的硬笑点，反而像是事情发展自然带来的，作为看客，看着夏至一次次“恰巧”躲过手段吓人过程蠢萌的追杀，陷入“狼来了”的放羊娃的蜜汁困境，努力去自证清白但是并没什么用的无奈境地，和终极展示主角之力的大爆发结局。轻松一路的看过来，我也会不禁深思，电影首尾看似好笑却是现实的折射，夏至满口胡话却真真的道出了真相，到底是夏至醉后臆想还是众人结醉夏至独醒？如果独醒的人说着真实的话却因为现实巧妙的销毁了证据，众人相信着清醒的人是疯子，那我遇到的究竟是真实还是被默契营造的真实？虚虚实实，孰真孰假，安能分辨？

一千个观众眼中有一千个夏至，而以上也不过是我浅薄的假设罢了。多看一遍说不定有不同的感受，尤其是电影首尾很有意思。最终也不过是一句——电影很好看，我说的都是真的！看过了咱们再来交流一下？

其实如果细节处理到位，还是一部不错的电影。比如厕所那一段，还有罪犯对峙的时候解释一下，小沈阳特殊能力没有重点说明，只有一开始喝酒的那段才模糊说下他的能力。全都处理好，用点心其实能是一个好片。这个片综合来说给个6分，笑点其实也不是很多，把它改成推理喜剧也不错的。为什么还没有到140个字啊！

没有任何内涵可言，希望编剧导演多看看卓别林的喜剧电影，再出来拍。

喜剧的内核是悲剧，是对现实生活的影射，来源于生活，不是胡乱开无聊玩笑，这种电影上不了台面的。

希望编导多动动脑子，行不行？如果不是为了洗钱，请你们认真对待电影，对待艺术，别老是出来丢人现眼。

拍电影的时候多一点责任心，多一点专业性。

行不行？行不行？行不行？行不行？

节奏不行。翻来覆去一个搞笑模式，一开始会笑，用多了就腻了，比如小沈阳说有人追杀他警察不信，比如坏人追杀小沈阳的过程，一次两次好玩，次数多了就不行了，撑到五六十分钟就会让人打瞌睡。如果节奏能快点，模式能变一变，设计几个让人浑身一震的高潮，不失为一部好片子。可惜因为太过于重复，一个半小时翻来覆去讲了一件事：小沈阳说真话大家不信，导致到最后观众甚至都希望坏人真杀小沈阳好让警察相信了。——这完全是导演没做好，编剧没铺排好导致的。 小沈阳第一次发现居然还挺帅，比其他电影里面帅好多啊，或者说不是帅是比以前好看了，实在是看他以前电影太丑了吧。。。。。 演员演技方面无话可说，因为剧本的缘故没人演得好，里面有很多我喜欢的演员都没演出本来该有的精彩度。最好居然是烧饼。看完唯一记得烧饼了。可能因为烧饼长得最奇形怪状？ 作为电影感觉有点水，更像个段子。不过还是要给个鼓励，希望中国喜剧越来越好。