学校ftp上拉下的片子。说实话并不是冲着什么激情戏，因为国内公开放映，所以激情戏也不会好看到哪里！

上海一直是个西风东渐的标志性城市，其自发形成的海派文化别具风味，许多人痴迷于此，形成独有的上海情结，特别是对昔日上海滩风情的依恋。而导演似乎很渴望用一种举重若轻的笔调来体现一下女人的“精致”，献祭这篇小资产阶级趣味的原著。没有看过原著，主观臆测一下，作者对所谓贵族生活的了解仅仅来自旧时话本里的浮光掠影，外加一堆丰富的联想，笔下苦心经营的华丽往往是在暴露自己的寒酸。其实说到底，这些也是皮面上的东西，而影片最致命的缺陷来自一种“幼稚”。

可以说，最得上海精髓的女人就是张爱玲了，而电影剧本刻意的描摹张爱玲的影子。学那种文字鬼魅，学会表面上低眉敛目骨子里暗香浮动的情致，却始终学不到张爱玲疏离的冷艳以及对人生似笑非笑的凌虐，所以味道就软得多了，也小气做作得多了！

怎么说，或者客气点吧。一个老客勒式的贵族女人，一个美丽的闷骚的女人，一个具有挑逗意味的女人，一个生活平静内心不平静的女人，一个对生活失意的女人。一个男理发师，想一想，一个男人具有一双修长而温软的手，一颗多情柔软的心，一份难以寄托的情欲，很难不去使人想点什么。抛开上海的一切，故事就是讲的这两个人，还有欲望。

但是这么简单的故事，两个演员却实在让人失望。关之琳是一个传统花瓶式的女演员，她因为美丽而存在，更适合一些不需要承担过重戏份的角色。在这部影片中她足够努力，我们也看得到，但是这样一个在影片中举足轻重的角色上，她还是不堪重负的。她是幼稚不堪的。她原本就不是贵族，所以演不出贵气。霍建华在影片中的表演也很稚嫩，除了像个阳光男孩子，那种本该具有的纤细的近似女性的气质，而又矛盾的不羁放纵，完全没有看见。觉得他们两位主角的表演更像是在做戏，痕迹明显，离生活化的表演相去甚远。

爱妮作为一个被整个时代遗落的，有些悲剧色彩的人物，我还是不能在她身上看到应有的历史沉淀，或者一个成熟女性在这个年龄段的风度，她依旧对这个世界保持着一种莫名其妙的幻觉，像小女生一般虚荣的争风吃醋，像儿童一样的不愿面对现实。这就让人有些尴尬了，主创人员口口声声要再现上海女人的精致，却展示了女性，特别是一些无聊女性的琐屑，这绝不是老派贵族们轻描淡写的尊贵，只能算是种一厢情愿的靠拢，而且很凄凉的靠歪了。

再说说片子所谓的激情吧，在我看来，低级趣味的东西多了一些。最后在废弃的理发店的那场激情戏应该是一种：洗头不再是洗头。头发，每一根头发，这时都变成欲望的触角！但是我们看到的是什么？关之琳如何勾引理发师去跟她做，摸乳房，舔胸部，不停的揉来揉去，扯掉自己的内裤，两脚伸直，喘息呻吟……等等，这是什么片子？这是毛片还是三级片，这段激情戏是干什么的？还有片子里还用乳房夹钱给小费，这到底是什么片子？用这样下三滥的手段去吸引观众？编剧导演是想表现上海的小资情调么？假如小资情调就是这样龌龊的东西，我无话可说。

最后说说爱妮的丈夫，吴镇宇的角色可以说就是为了挥别这么一程岁月而设置的牺牲品。导演宣扬的是不要为爱妮的背叛感到不齿，不要对那一场婚姻的死亡而惋惜。因为对一个女人来说，尤其是一个风情万种的美女，一个男人最要命的缺点是贫穷，是不解风情，不能买不起salvatore ferragamo的鞋子，更不能分不清一只鞋是属于左脚还是右脚。这点倒是得了上海女人的精髓！到上海被灌输最多的一个概念，一定要嫁得好！嫁人是第二次投胎！

影片的最后还算是一个积极的结尾。女人还是应该自我奋斗的！把生活的希望寄托给别人，就等于自杀！

2010.8.30
这部片子好早了哦~看评分不高就一直没看~海报也搞的像风月片一样~不过内容也是小三啦~05年应该还不流行叫小三~关之琳的大眼睛确实好看啊~但是也老了，双下巴都出来了~不过按她这个年龄来说，还是美女啊！片子里有句话，不安分的女人才打扮。呵呵~感觉是那么回事哦！安分了，也就没期待了~不安分，也就是希望大家多关注自己~所以才打扮的~……安妮说她不喜欢过生日，怕老胜过怕死。我觉得，那是因为她都这个年龄了还没有得到她想要的，所以不甘心就这么老去，上天给了自己一副好容颜，却在她手里白白浪费了！无人赏识~所以很苦恼！……看完了，看了豆瓣，有个MM说的很合我心思~确实，如果你能感悟这段感情，那你就会觉得这是个好电影；如果你的思想没有经历过这些，那你肯定会觉得不好。也有人说，这是美女才能看懂的电影，丑女们是不会动她的心思的！我也同意，一个美女没有嫁好，每天的怨天尤人，可以攀比，自哀自怜，是多么闹心的一件事！不过结局还是好的，认清了事实，也勇敢的面对了一切！从新再起，不需要老公卑微的稿费，不需要阿华的怜悯同情，靠自己过好日子。

今天偶然在东方卫视看到了这部片子，于是上来搜搜。评论不少，差评居多。平心而论我觉得除去个别场景的作秀和摆酷，这部片子还是有值得圈点之处的。
从影片的剧情组织猜想，原作应该是非常细腻、婉转、富有上海味道的 。一个已婚的生活并不富裕的过气的小资美女，十年如一日的在一家理发店，由同一个理发师做头。她的婚姻来源也很简单，当年她的老妈希望她能够钓一个金龟婿——这个确确实实是很多上海家庭嫁女的非常现实的考虑——能够移民，能够过上富裕生活。不过令女主人公遗憾的是，这份计划使用美貌来换取物质的赌博运气太差，移民没有成功，生活并不富裕，曾经骄傲的容颜却在日益老去。这时女主人公开始否定，否定过去十年的生活，否定由婚姻通往财富的计划，追逐另一种生活，她的爱情。但这种追逐，作者在结尾并没有点评它是成功抑或是失败。整个故事的生活逻辑是非常上海味道的，看上去很像我所理解的上海传统婚姻逻辑。尽管有些朋友非常反感片中的这种婚姻态度，不过这个确实是一个群体的价值观念体现，片子就这点而言是非常写实的。
如果需要对影片主要角色的演技排序，个人理解应该是吴镇宇、关之琳、霍建华。“我知道我捡了个大便宜，娶了一个美女做老婆。娶了美女就要有更多的付出……但我就这点本事……这些年来，我虽然不曾说过，但不代表我心里没有怨”——这个娶美女老婆与奋斗强度的论断逻辑，异常熟悉，完全是一个典型的标准上海居家好男人。关之琳饰演的美貌上海女人，很像那么回事情。讲求生活的情调，对呵护自己的容貌非常精心，懂得精致的生活……当然，最后也能够通过过去对精致生活的理解来养家糊口。有一些细节表演的还算可以，不过不知道怎么就总是腿部的细节，不知道是原作就对膝盖以下的部位非常关注，还是关美人的上肢表现力度有限。霍建华对于角色的理解，个人感觉比较差劲，很多时候都是在当花瓶。
需要批评的是，场景和人物服饰年代有错位。从剧情推测，故事发生的背景应该是上世纪八十年代。不知道怎么的，演员的服装、发型，以及背景怎么看都很现代，弄的人弄不明白这到底是青春偶像片还是老上海风情片。再有就是故事的结尾太差强人意了，有点虎头蛇尾的嫌疑。不知道是原作就这样还是改编的有问题。

《做头》这部片子我看过好几遍，这是一部挺不错而且满用心的影片，影片里很多地方拍得很细致，暗藏伏笔，很多看似不经意的地方都是有意味的，如爱妮说女儿是用来疼的，这是我家的规矩，同时暗示了爱妮是在疼爱中长大的。爱妮穿着金平送的睡衣烦燥地躺在床上时，天花板上传来一阵唏唏嗦嗦的声音，暗示爱妮的老公冷落了爱妮，等等。看点之一的爱妮和阿华的激情戏，把爱妮和阿华的十年来的感情爆发式地展示了出来，很有力度。片子最后几分钟那峰回路转，画龙点睛的一笔，令人回味，爱妮不再做蘑菇头了，简洁明快地点明了爱妮精神思想的转变。片子的音乐很优美，音乐和一些画面呼应着爱妮，很有绚染力。如果只看后面的部分，片子确实有拿大奖的素质。
这部片子最大的亮点还是由关之琳演了女一号，关之琳很有内涵，她的气质和容貌在影片中一出现，迟暮美女，依然魅力动人，以及十几年前淮海路上曾经有过一枝花，这些就不证自明了，很自燃。关之琳在片子里面演得非常出色，对人物的饰演很传神，如爱妮和阿华的激情戏后，爱妮声音柔和，语速缓慢，语气恳切地请求阿华先走，不要回头，阿华走后，爱妮才很伤心地哭起来，这样就把爱妮对阿华的深情以及爱妮要与过去坚决割裂的决心，传神地展示出来了。
关之琳的表情十分丰富，而且细腻，基本上每个场景关之琳的眼神，表情和动作以及音调语速等都能和当时的情景丝丝入扣。如爱妮和阿华在码头交谈的时候，当阿华说到：什么时候可以拥有自己的房子时，爱妮的表情就随着阿华的每一句话而变化，自然而然的，就好像从心底深处散发出来的一样。爱妮在影片中第一次与阿华幽会后，看得出来第二天就心情愉快，满脸阳光地去理发店，当与露露发生冲突后，一直到最后的激情戏完后，爱妮的脸上都有一层淡淡的哀愁，等到爱妮做了老板后，爱妮的眼睛就变得特别明亮，而那层哀愁则消失得无影无踪。整个片子爱妮身上都有一种说不出的韵味，好象是幽幽的，柔柔的，自然而然的感觉，这大概就是爱妮的品位吧。
整个片子关之琳演得都很流畅，这应该来自于她那娴熟的演技和对人物的深刻把握，爱妮有些气质可能就是关之琳本身的气质。
霍建华的演出非常好，大致上是无懈可击的。吴镇宇演得也很好，爱妮要离家出走的时候，吴镇宇的表演很好地把她老公那复杂的内心活动诠释出来了。影片中的金平出场的场面和关之琳配合得十分融恰，自然。萨克斯手对爱妮的烘托和配合也很到位。
当然片子还是让人感觉到有拖沓，生硬和不协调的时候。
阿福和露露等人的演出感觉有点做作而且拖泥带水的，让人有种不真实感。例如，露露哭的时候，就象小孩子一样放开就哭，她那年龄在那种情况下，就是要哭，也应该是抽抽噎噎的，有抑制的，放开来哭有点不自然。另外，宣布理发店要关门这件事，阿福应该早就知道了，不知道为什么非要等到露露说：“我要的是感觉！”以后才感觉要宣布，即便非要在这个时候宣布，阿福也应该加一句：“我本来想下班的时候宣布的。”铺垫一下，就这么宣布，有点别扭。
还有，理发店里的诸如不能卖淫嫖娼等规章制度，以及其它关于理发店内部的事跟影片主题关系不大，提一下就可以了，搞了一大堆，显得拖沓。或者把这些时间用在充实吴镇宇演的老公身上，干脆提升其为主角之一，这样故事应该会更完整更深刻更精彩，人物也会更鲜明饱满。
有些地方处理得不够顺畅，如爱妮的老公拿出两千块一双的鞋给爱妮穿上，然后说：“漂亮，漂亮！你在金平的party上派头不要太足了。”“漂亮”指的是什么，有点模糊，如果在说这句话的时候，给这双穿在爱妮脚上的鞋一个特写镜头，这样感觉顺畅些。或者就把这句话改为：“啧啧，两千多块的XXX牌的鞋子！你在金平的party上派头不要太足了。”这样不能欣赏鞋子的人也感觉顺畅些。
这部片子要拍好确实需要花很大的功夫的，对片子里面的人物要理解透彻完整，这样的题材和演职员阵容没有把这部片子拍成精品，实在是可惜了。不过不管怎么说，这部片子八十分以上应该要有的。
看完电影，又看了一下影评，对片子及片子里的主要人物居然是恶评如潮。评价一部影片首先应该看它讲的故事是否成立，其内在逻辑是否有矛盾。首先要看明白影片。
这部片子并不是要大家学爱妮，它只是讲述了有这么一个故事发生。有人说爱妮结局这么好，不太可能。其实这样的结局完全可能发生，片子里面已经有了伏笔，爱妮收拾房间招待金平的时候，金平说：我投资理发店都是为你，那理发师我又不认识，投什么资。
爱妮的理发店当然可以看作是金平帮助弄的，爱妮和阿华分手后，爱妮不再做蘑菇头了，
表明现在的爱妮已经变了，不是过去那个沉缅于做头的爱妮了。爱妮内心有其坚强的一面，否则，她不可能离开她的老公，阿华是没有钱的。阿华也不是她唯一的目标和支柱，爱妮离家时说过要找工作做的，否则，当她发现阿华欺骗她的时候，她一定是如五雷轰顶般地倒在大马路上，而不只是眼前发一下黑，身体晃了一下，就走开。
片子讲的爱妮的故事应该是成立的，至于对片子里的人物的评价则随着观众的立场，婚姻观，价植观的不同而不同，难以强求一致，就像十斤重的东西，大人说轻，小孩子说重，这无所谓对错的。对于片子里的人物，我想谈几点我的看法。
1。爱妮的老公对爱妮好并不是爱妮要死心塌地的追随她老公的充分条件，付出不等于拥有。
2。爱妮只是离家出走，不是和她老公离婚，和她女儿断绝母女关系，这一切她老公都是同意的，而且对于爱妮离家出走后，诸如可能与阿华的关系发生质的变化等也是有思想准备的。事实上，她老公是个很有头脑，思想有深度的男人。他知道在当时的情况下，如果他和爱妮都没有改变，爱妮即使留下来，他和爱妮的关系也只会是越来越僵，越来越绝望。还不如让爱妮出去闯，若爱妮在外面撞得头破血流的，反而会想念这个家的。事实上，他老公送礼物送钱给爱妮，就是最好的挽留方法，当时爱妮都感动得流泪了，他若有本事使得爱妮扑到他的怀里哭起来，那么爱妮可能就走不动了，当然这可能性很小，不过不管怎么说，爱妮那放飞的心里已经多了一丝对家的牵挂。
3。影片的结局并不是最后的结局，爱妮与阿华的关系从那场激情戏后以及爱妮不做蘑菇头了，就算了结了，阿华最后也成功了，阿华就算交代了。但爱妮与她老公和女儿还没有交代，爱妮的老公不是完全不解风情，当他拿出两千块一双的鞋给爱妮穿时，还情不自禁地跳起舞来，她老公不是天生的木讷，生活所迫而已。爱妮离家出走时是流着眼泪走的，老公和女儿也是恋恋不舍地送她走的。而现在的爱妮与离家出走前相比，在物质上和精神上都完全不同了。观众完全可以想象影片最后爱妮迈着轻快的脚步走在马路上，很可能就是走在回家的路上，老公正准备着一桌丰盛的晚餐等着她，女儿正趴在窗口远远地望着她。这难道不是其中一种很自然很直接的结局吗？

可怜之人必有可恨之处。但对于一部电影，出去“喜欢”和“不喜欢”两种简单的极端情绪，我想没人会因为一部超级烂片而去同情导演，更何况，《做头》的导演还很闷骚地想塑造一个惹人怜爱的女人，而事实上，她却是我在电影中见过的最可恨的人物之一。

故事

爱妮（别告诉我你不嫌这名字闷骚）是曾经的淮海路一枝花，阴差阳错却既没嫁给白马王子也没钓成金龟婿，人到中年了却屁事不做，让混得不怎么样的老公做牛做马地养着她宠着她，还容忍她的不安分，就仿佛娶了她便欠她债一般。（我靠，不就一美女，至于么？莫非导演是想告诫各位男士，娶美女要慎重，所谓没有金刚钻，不揽瓷器活？）

此女久而久之也真开始兴风作浪起来，主要是受了两点刺激：一是曾经的跟班如今反成了阔太，品味跟财富一同上升，爱妮的愤慨根本上还是认为对方没自己漂亮（这TM什么狗屁逻辑）。另一点是她在理发店的地位也受到一个她颇为轻视的女人的威胁，而她和年轻的理发师又有段长达十年的暧昧关系——她留了十年的蘑菇头是他当年的成名作。（话说蘑菇头近来亦很受文艺小青年追捧，可惜关美人既不文艺也不年轻，于是只能算——土。）

然后就是此女一系列自烦且烦人的行为（别提一个四十多岁的老女人为小白脸争风吃醋有多恶心了）。导演忙着为这些拙劣对白下铺张开的情节寻找深刻解释：一会儿你觉得他想讲美人（还是未得过志的）迟暮，一会儿你又觉得他在表达新旧交替的无奈。哈，其实都不是，讲来讲去，最根本的逻辑也就是对美女的纯粹“歌颂”：美女做什么咱都得忍着！Oh Yeah！那么我们这些不漂亮的女子遭到美女如此肆虐当如何自处呢，集体撞墙去啊？所以这个片子貌似披了层女性主义的外衣，实际危险得很，不仅在侮辱广大非美女的女同胞，其实也在相当程度上侮辱了美女。

疑点

逻辑不对我最多说你思想有问题，可硬伤太多，我就只能说你不认真、不好好拍电影了。何况烂片是最容易被人揪着较真的。

1、2004年的片子，故事背景放在上海。老公一个月的工资1500块，后面提到500块稿费，算一月2000好了。爱妮一双名牌鞋子就2000多，她还时常用香水什么的，几乎每天都去做头，他家女儿也不是省油的灯。虽说节俭是上海男人著名的美德，还是不仅让人想问：这家人是怎么活下来的？

2、爱妮和阿华认识了十年，按照他高中毕业就马上做理发师算，也有二十七、八岁了。再按小白脸比常人更快的年龄增长速度算，阿华基本可归到老白脸群体里面了。让一群富婆围着个老白脸转，现实么？

3、国营理发店和新版人民币出现在一个时空里本来就是一件搞笑的事情。我是84年生的，从小便没见过国营理发店这件事物。莫非上海改革开放的速度反在内陆城市之后？

4、且不说频繁跑去做头对一个美女的发质伤害有多大，把做头和女人的快感与觉醒联系起来，还是不提了，免得我又觉得自己受了第二次侮辱。

演员

一直觉得《做头》是给关美人量身订做的，贴合她的处境，看完了只觉得关美人的花瓶定位是没法翻身了，当她努力想憋出一些叫做演技的东西时，更是退化为一只闷骚的花瓶，拙劣得让人发指。当她眨巴着一双大眼睛讲出“我的品质一些人永远都学不会”时，我真后悔自己吃晚饭了。

跟她属于同一辈的女演员，张曼玉早就成了神话，刘嘉玲越老气质越好不说，对象还是梁朝伟，李嘉欣还有足够的资本做花瓶，至于吴君如啊毛舜君啊，没美貌但演技好。关之琳只是在老，眼睛太大的人尤其显老，多尴尬的一位美女！

更尴尬的人可能是霍建华。《做头》该是要推他出来碰的，可惜搭上了关美人这艘沉船血本无归，现在还是继续在演台湾偶像剧。帅是帅，他的眼睛也是显老的那种。

演技派吴镇宇，演“老公”这个性格平面的标签式人物应该没有任何难度，难得的是他把自己经常抢戏的神经质演法都收敛得一干二净，完全给另两人做绿叶。所以，冲他看这个电影的人才叫亏啊，只想问：“为什么你要接这个片子啊？”

看着关之琳在电影里走在马路上，摇摆着身子，差点蹦蹦跳跳，大树阴影投下，公交车和其他车经过，人流就是看不清楚的某某某，而且这样一次两次……这真不是在拍MV吗？

导演不会演戏，表演做作，浪费了三位演员。可以试着想一下如果换做其他导演其他剧情，倒是会有一番趣味。

不过关之琳真是太美太诱惑了，我遇见过一位长得像她的女人，相似度95%吧，变着法子加了她微信，朋友圈给她点赞。彼美人兮，隔水数方。单单看她的自拍也觉得好。

在“文革”时期的中国，每个人都必须随时随地清楚地知道自己的阶级成分、政治立场，因立场而采取不同的世界观和方法论，所以有这样的逻辑，首先要找准立场，然后从立场出发去看问题，用粗浅的话说就是先找到屁股坐的地方，再开动头脑思考，简言之就是“屁股决定脑袋”。这种观点虽然有些荒谬，但事实上我们做事情多多少少存在这样的逻辑，具体到一部电影中，就是导演用自己所掌握的说话权去表达一个观点，这个观点的存在基础在于导演本身所认同的立场，然后从这个立场出发，通过讲述一个故事，展示在这种立场上建立的观点的正确，所以找一个相对正确的立场对于导演来说是很重要的。但是导演也是人，他们的立场并不是颠簸不破的真理、不是金口玉言、不能代表先进文化发展方向，他们屁股所坐的地方也不能代表广大人民群众的“腚位”。有些所谓的文艺片比猫画虎、装腔作势的在电影中“搞搞新意思”，但他们所表达的东西，有些甚至是侮辱了观众的人格还侮辱了观众的智商。在《做头》中我们看到导演卯足了劲一屁股坐在所谓的上海风情上，借着原著作者对张爱玲的模仿，刻意想弥漫出一种小资情调和贵族气质，但有些东西需要的是亲身经历和多年的积淀，只通过旧电影和书里的浮光掠影略知一二，便闭门造车似的自说自话，是一种幼稚的表现；披着女性解放的旗帜却要说明“美女应该过好日子”，什么“冲破多年平淡生活的束缚”、“心与心的贴近与融合”，不但剧情承受不了，而且这种观点本身就是无聊加无耻。

剧情说的是：关之琳演的美女爱妮嫁给了吴镇宇演的穷记者，虽然衣食无忧，但仍然不知足地和做头师傅阿华发展暧昧关系。在理发店结业的那天，她和阿华发生关系。就在她抛夫弃女要和阿华同居时，才发现“有情郎”已被另一个有钱的美女安维雅包起来——条件是安维雅帮阿华开一间发型中心。一无所有的爱妮只好自己跑去开了另一家沙龙。

作家余华说过，“我们是为活着本身活着的，而不是为了活着以外的东西而活着的”。电影虽然是高于生活但毕竟也还是源于生活，“美女应该过好日子”这个观点本身并没有多大的问题，问题在于通过什么来诠释，关大美女所扮演的爱妮身为一个无业人员，十年如一日无所事事、怨天尤人，不相夫教子，一心琢磨红杏出墙，最后居然成了事业有成的女强人。打着女性解放的幌子，把“美女应该过好日子”简单的解释为：“因为是美女，所以早晚有好日子”，这算是狗屁逻辑，与生活根本不合拍，看不出一丝生活的痕迹。爱妮说过：我怕老，胜过怕死。可她有没有想过这种行尸走肉般的生活简直就是生不如死，影片中我们看不到爱妮对家庭的一点付出，或许这是编导们为营造不幸婚姻所设计的，但这样的设计让我们看不出爱妮是这出悲剧的受害者，反倒更像是这出悲剧的制造者，爱妮的丈夫虽然没有大富大贵，但他一直努力撰稿赚钱养活家人，作为爱妮靠自己丈夫的供养还满肚子怨气，自叹心比天高命比纸薄。也许丈夫有些木讷有些缺乏情趣，但是作为一个女人她又为家庭做过什么？作为一个女人所应该承担的责任感居然在婚外恋和一夜情面前狗屁不如，难道这就是所要宣扬的女性解放、追求自我吗？在我们批判男权社会弊端的时候，经常说男权以男性自我为中心，不考虑对其他人的伤害，而我们也忽略了一个问题，就是一些极端的女权主义所宣扬的女权其实也是这种类型，强调自我为中心，追求自我意识甚至是自我膨胀，所以，任何过于极端的论调都是无益的，而披着文艺的外衣却在表达这种论调的基本上是无耻的。

古往今来，有两件事情是很让人无奈的、令人叹息的，一个是英雄迟暮，另一个则是美人垂老，而电影中，我们似乎找到了第三种：美女赋闲。闲着无事可做的美女被关大美女演绎的“淋漓尽致”，或者说她不是没有事干，根本就是不想干任何事，原因很简单：她是美女。影片中演员的演技也就到此为止了，丝毫没有考虑观众的智商，如果说爱妮对生活不满，十年了，在她的性格中起码应该留下婚姻不美满积淀下的沧桑、幽怨和对生活的不甘，否则怎么能产生之后的“变脸”发奋图强，然而我们看到的却仅仅是关大美女空洞的能听见回声的眼神和自然老化的一张脸。没有这些也到罢了，可总不能让这样一个古董级的美女幼稚到与一帮“小太妹”争风吃醋的地步吧？好歹人家还是个没落贵族呢，所谓的贵族气质难道就是终日做弃妇状，过着乞讨感情的日子？这样的人居然能在离婚、唯一依赖的婚外情感也破灭后，摇身一变“混出来了”，成为成功的职业女性。真是不可思议也无法理解的事情，唯一的解释只能是：这都是导演的安排！

影片所营造的氛围幼稚的令人发指，所以在这种片子中看到的所谓爱情多半是畸形，爱妮十年来与阿华的姐弟柏拉图式的暧昧关系最终还是以“一夜情”的方式OVER，所以不要说电影里有爱情，爱妮是在追求真爱，都是扯淡，而为了把这个淡扯的圆满，导演不惜把片中的性别强势颠倒，来个“女上位”，看看片中的男人们吧，这哪里还是男人，委琐无能的丈夫、形如面首的理发师、还有那个阿福，活脱一个太监相，而女人们真是风光无限，呼风唤雨。看看几个小太妹色咪咪的议论理发师的话，“舒服吗？”“舒服！”“怎么舒服？”“做了就知道了！！！”我靠，简直就是“蚁力神、谁用谁知道”的女版广告。

对了，说明一下，“做了”不是做别的，是丫电影名字——做头。

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许是有些太喜欢这部电影的味道，以至于在离开学校这么多年后，又再提笔为一部电影而写点什么了，喜欢这部电影中的上海味道，老爵士，复兴路，篱笆墙，法国梧桐，当然还有“经典的蘑菇头”，精致的女人，老房子，公用浴室，雅致的家具，和老建筑外浓密的绿色。

记得小的时候在淮海路和建国路都住过一段时间，唯独所缺的只是那个吹奏着爵士风格萨克斯的人，看到画面中，关之琳走在法国梧桐的街道，似乎在那一刻，我闻到了那夏日独特的树香。

故事的开场凌乱而烦躁，女儿不耐烦的小飞眼，丈夫细数着每个月辛苦的爬格子只有1500元的微薄收入却要负担全家人的生活，但开场的凌乱与悲伤却被一阵悠然的爵士乐包容，原本绝不融合的配合，却被关之琳在镜子前无奈的那句“女儿是要宠的”联系起来。最喜欢的是当关之琳从凌乱的家中走出来的那一刻，不造作的步伐，在阳光下，随意漫步的姿态，闲适优雅。

她的身份是一位大家闺秀，她理想中的生活绝不是一个人在梳妆台前静静思考着属于自己的世界，而身旁的丈夫却唠叨着完全在她内心世界之外的现实话题，相对贫寒的日子其实对她来说并不是不能忍受，这么多年的过往，早已经习惯，是的，可怕的习惯，不能忍受的是在身边自己为之付出半生的人，在思想与心灵上和自己的差距。失去了曾经的骄傲，失去了往日的光辉，唯独留下的家庭，似乎也因为现实在渐渐的远离自己，拿什么留住“自己”什么才是自己的，她一直在寻找。

上海有句老话，噱头噱头看的是头，蹩脚蹩脚看的是脚，即是说，看一个人品味，看他头梳的如何，脚上的鞋穿的怎么样，所以头和脚对老上海人来说是无比的至关重要，而片中，女主角每天都要做头，并且有一双ferragamo的鞋，这份独到必然不知现在还有多少人可以理解。那只是一个理发店，而且是那种很老式的风格，现在的上海唯有南京路上国际饭店旁边的华安理发店依旧是那个模样了，（有兴趣的人可以去那里看看，那才是上海）。在窗前细数着时钟的指针，只等着去理发店的时间，其实，在剧中理发店对于关之琳来说并不是做头，在理发店，从进门开始，从阿福对她的态度，（也许，在进门时阿福所做的手势和动作，在现在所谓的发廊里，恐怕已很难见到）只有理发店的人依旧把她当做当年的自己，所以，那是存放所有骄傲和过去，尊严与光华的所在，作为女人，她失去了所有，难道只蜷缩在这小小的地方体会一份卑微的过往，难道不可怜吗? 在穿上了那双像新的却已经好多年的ferragamo参加了舞会后，她终于选择了离开，不再忍受，在她打乒乓球时努力和她迎合到大汗淋漓仿佛高潮的邻居，不再忍受每次从浴室出来都在她身后意淫到需要深呼吸的目光。从表面看来好像是因为她和阿华有了“实质”的发展而无情的抛弃了为她操劳到以生白发的懦弱老公，和可爱的女儿。离开的根本不于所谓的“实质”进展，而是她想去享受那句“我喜欢我和你这样静静的呆着，没有人烦我们，什么都不想”的状态，遇到这样的人，一生都未必有一个，所以她珍惜，当关之琳闭着眼睛享受着午后的闲适，阿华递上一杯自己想要的咖啡，那种心里被触碰的感觉，也许在丈夫的身上从没有体会，这是一种心灵的孤独，与现实的贫富无关，与现实无关。

丈夫在她离开的时候，说：“不要告诉我你要去哪里，我不想知道，嫁给我你什么都没得到，我心里很不好过。”这句话是自责，也包含着无限的辛酸，细细的品味这句话，其实是作为男人最不应该说的……。

影片中，爱妮最终并没有和阿华走到一起，很不明白看到那么多的人都说这是一部关于出轨的电影，很迷茫这个评价是从哪里看出来的，其实在影片中爱妮离开家以前，根本没有所谓“实质”性的肉体关系，哪怕是在最终，爱妮也并没有和阿华走到一起，所以这部电影说的不是出轨，而是情怀，一份女人一生追求的情怀。当然，女人该放弃一切去追求属于自己的情怀，还是抱着嫁鸡随鸡，嫁狗随狗的人生哲理过完一生每个人都有自己的评价和选择，不论选择哪一种，都和对错没有关系，这只是选择而已，所以毫无必要抱着别人的道德标准来规划自己的人生，这难道不是对自己的不负责任?

全片的调子都是比较压抑的，而能在结尾处让我有心情豁然开朗的感觉，真的让我很难忘。爱妮最终开了自己的发廊，放弃了坚持10年的蘑菇头，抛开了以往，在走过阿华的发廊也只是轻笑而对，继而轻松的踏上了属于自己的道路，喜欢，真的很喜欢。

影片在颜色上是以原色呈现的，而放弃很多同类电影以颜色暗喻内心的影片不同，也正因为此，演员的表演才更为重要，不过要说的是，让香港人来演上海的影片，只能说有些可惜而已

影片的节奏，整部影片的节奏都和爵士乐的风格相符，节奏舒缓而明快，在爱妮和阿华关系的处理上很是恰到好处，爱妮在理发店寻找自己的过往与逝去的年华，逐渐的，从内心缓缓的释放着自己，其实爱妮释放自己的过程和阿华是无关的，而只是和理发店息息相关。

当露露5年后再来理发店的时候，爱妮感觉到了时代对她的威胁，所以有了第一次释放。当理发店把她引以为傲的照片换掉的时候，她第二次释放了自己，最后到理发店关闭，爱妮才最终在已经破败的理发店里最终释放了自己，而释放是需要对象的，所以阿华只不过是一个必然而已。

在结尾的部分，爱妮终于达到了高潮，并且这高潮并不是做爱获得，而是在洗头的过程中，享受到的，那么她的对象其实不是所谓的阿华，而是那个地方，那个能让她证明自己，回忆自己的地方，而这个地方将随之而去，不复存在，她能享受的，和回忆的地方从此不再。