2017-7-10 11:02
《那夜的武士》(2012)。
冲着堺雅人，山田孝之和绫野刚去看的。
不过才5年前的片子，雅人叔倒没什么变化，熊猫和绫野刚怎么能嫩成这样？熊猫的声音也和现在不一样。两位男神演的真好，前一个半小时各演各的，离影片结束只有30分钟的时候终于迎来雨中对决。二位相见的那一刻莫名的让人激动不已。
雅人叔将一个失去爱妻的病患之人演绎的真是刻骨三分啊，那浑身无力的内心绝望演的实在是太逼真了。熊猫虽然演个十足的人渣，但也不是简单的脸谱化的恶人，阴暗惶恐东躲西藏行尸走肉般的麻木，收敛的恰到好处。
看二位的表演很是享受，只是电影整体过于拖沓冗长琐碎。一个简单的交通肇事事件和为妻复仇的内容，导演故弄玄虚的让人起急，结尾也不知所云，丈夫努力了半天实际上什么作用也没起到，本以为最后能怒杀仇人然后自尽却还是因为身体原因连踢一脚仇人都做不到，默默的回到家继续淹没进无尽的深渊。
导演这么处理倒是有点新意，这么无能什么也做不了的沉重的无以复加的结局，就是让你看了致郁，如鲠在喉。
ps.另一种理解，丈夫终于卸下心魔，不再吃布丁，开始重生？

六月的最后一天我看了一部下着漂泊大雨的电影。山田孝之与堺雅人在这样戏剧醒的电影里相遇。一件再简单不过的事被这些城市里无处安放的灵魂不停点燃熄灭。现代社会哪有武士，文明的枷锁不断浇灭本身躁动的烈火。似乎所有的客气也映射着所有的无聊，在电影里这些算是，徒劳，每一个人珍视的情感逗太难以拥有。隔壁的家具城在打折，这钱我是想去买个黄色的沙发。虽然我的家并不是可以放下黄色沙发的地方。但是黄色的沙发真的很可爱…………

能问一下你为什么做这个吗？没有别的意思，只是好奇。 噢，因为无聊，真的没有什么事情做，有人的感觉太好了……

这是一部能看出来的舞台感非常强的电影，堺雅人也是使尽了浑身解数，而通过电影传达出来的信息还源源不够。

其实现在很多日本的创作者都在传达一个大时代下无处安放的灵魂。我们似乎什么都有了，但是每一天却看不到明天得意义和希望。

堺雅人在雨后对山田孝之说：我跟踪你那么久，你真是个毫无意义的人啊。

第一次写影评，从来否在豆瓣潜水，这次却想说些什么，注册了账号来侃。
第一次看这片，我觉得去影院看简直是浪费观众的钱，内容空洞，豪无亮点，并且浑浑噩噩。
再一次看时，我不得不说，个人喜好，此片绝对史是神作。堺桑奉献了他影史的最佳表演，个人觉得熊猫倒是中规中矩。其他人新井浩文也算是亮点。
一个人，生存的意义，永远无法讨论。这也是一个永恒命题，但你若仅仅以为此片是探讨角色们生活过的豪无意义就小看这部片了。确实人的生活都是无意义的，所谓的成功也不过是主流社会套上的幌子罢了，就算你大富大贵，出人头地又怎样，到头来一切还都是一场空，终将归于尘土。所以宗教的出现正是为了解决这问题。然而没有信仰的人要怎么办呢？他们都需要一个支撑点，有人求财，有人求名，有人求爱。各取所需，各有不同。甚至爱好也可以归为生存意义的支撑点。可，这世上总有什么都不求的人，又或者他们的能力所不及，从而无法实现。这些人怎么办？谁能帮助他们？影片给了我们答案。
影片第一个镜头，堺桑如行尸走肉般的买了水果，实际是在跟踪熊猫，记录他一天的生活，在后面堺桑返回时的镜头给我的印象很深，他的刀掉了出来，路过的小男孩边走看着他，堺桑想到了什么？每个人的童年都是无杂念的，单纯的生活，思想是个可恶的东西，他让人们变的聪明，有别于动物，同时也带来了痛苦，小男孩一定在想这大叔干什么呢？傻不拉唧的。堺桑低下了头，我猜这一刻他也在自我发问，我在干什么？

这部影片是最近看的片子里相当灰暗的一部。日本人拍的片子时不时的就会很墨迹的说话，没几个字的几句话可能要几分钟才能说完，有时候还会有大段沉默，好吧我就是随便吐槽一下，烘托气氛还是不错的o(╯□╰)o

正经的在这里：可能有些人会觉得这部片子烂尾？最后的打斗拍的很毁？我觉得结尾处理的很棒，没有落入俗套，可以说很精彩，两个人带着刀相见，又扔掉刀，打斗中又拿起刀，两个人当时的心境应该都很复杂，这么多年，过着这么无聊的生活，内心这么空虚寂寞，想死，又不想死，互相仇恨着对方，也恐惧对方，同时可能又有那么点儿同为“可怜之人”的惺惺相惜之情，在泥泞的大雨中滚打的姿态，和他们平常的生活状态也很相似，彼此一直在内心深处纠缠搏斗，持续了很久很久，甚至早以成为生活的一部分......习惯了这种寂寞和恐慌。
每个人其实都有这样的时候，发觉自己活的很麻木，很不像样，所以很痛苦，又无法改变现状，慢慢走向绝望。导演通过剧中各种各样的人物，把这种难以启齿的寂寞彻底放大，因为寂寞而去伤害别人，因为寂寞而和伤害自己的家伙混在一起......大家都因为寂寞而去干了很多不该干的事情。
结局倒还不是太悲剧，木岛身边的两位“被害人”成了一对儿，木岛和健一叔的两个好基友也应该能在那夜两名男主的打斗之后得到了解脱，最后木岛一个人走入黑暗之中，健一叔没有上妹纸的车，不过至少他知道把烟收起来了，至少他不再疯狂的吞食布丁了（哦！那一脸的布丁比痛苦更让人难受...），虽然删掉录音也不能使他脱离这种持久的痛苦，不过，我总觉得他可能将要好起来了。

给5星的原因，是因为这部片不该只有3星。剧情缓慢，基本无音效挡住大群观众。可这部片个人感觉可以有4星半。演员演得好，无需多说，但这部片重点在剧情，真的可以给混日子的人当头一棒。

本人看了三遍，第一遍跳着看完，还以为是复仇的节奏，可是被结尾建一与木岛的对话激起兴趣，重新看了两遍。这部片，虽然是一复仇为主线，但重点却不在复仇。突出的角色特点普遍是他们生活的毫无意义 -- 木岛，妓女，星叔，甚至保安妹。
建一在旅馆问妓女妹子，为什么敢这行，妓女妹子说闲的慌。
小林在丛林里问星叔为什么还跟着木岛，即便自己被暴打甚至被木岛火烧，依然愿意跟着木岛做不经人道的事。星叔回答自己没有人陪伴，只是想找个人陪。
木岛是最突出的虚度人生，勒索敲诈恐吓，拿到点钱，然后如行尸走肉般生活（事实上他根本就不打算杀人。）最后湿地打架完，建一说出那般话后，他挂电话给朋友说有空，blabla，其实只是掩饰自己的空虚的生活（也许压根没人打电话）
保安妹想买黄色沙发，只是因为好看。让曾经逼迫她‘交易’ 身体的木岛进她家，只是不想孤独。
全都生活的毫无意义，毫无寄托

主角建一，把生活寄托在死去的妻子，随身带着她的内衣，天天听着录音。陪伴他的只是他心中思念。影片最后一帧他笑了，舍弃过去，找到陪伴与寄托。

一直要写这篇影评的，但是苦于不知如何下笔，心中感慨，却又无从下笔化成文字。苦苦找寻头绪，却像迷路的瞎子，置身于空旷的草原，四面八方都走得通，可是你要找寻的终点只有一个方向，恐惧于自己会迷失于荒芜的草原，反而变得不知所措，只得站在原地发呆。正在困苦时，窥见远处隐约可见的指引路标，渐渐变得清晰，心中道，也许这样做可行。于是这个题目就诞生了。

生活之死

五年前，健一妻子久子突如其来的死亡。伴随期间的是健一过往的生活戛然而止，但过去的惯性将他推向他所不愿置身期间的未来生活中。一个没有人在电话那端，暖暖的劝告患有糖尿病的他，不要在偷吃布丁。一个没有人在担心他的健康，而每天强迫他做抛接球的运动。至此，健一生活已死。人活着，生活却已经支离破碎，现实不费吹灰之力，将他的生活肢解，撕咬，蚕食，吐出骨头，要他苟活。小沈阳说，人痛苦的是，人活着，钱没了。而本片表现了另一种人生的残酷，人活着，可生活却死了。

健一在而后五年间的生活，反复听着妻子最后的电话留言，劝告他不要在偷吃布丁。一种错位的错觉，仿佛他的妻子，只是躲藏在世界的摸个角落，执行着秘密的任务，暂时不方便露面。然而理性上的现实告诉他，这不过是妄想。两者夹缝中的拉扯纠结中，健一不仅失去了妻子，也失去了生活。影片中在小舅子为其组织的相亲中，键一起身，从裤兜的口袋中拿出死去妻子的胸罩，向介绍人和相亲对象说道：“对不起，我不是能与你结婚的人”接着转身低着身子，身体僵直的离开。铺面而来的颓废与压抑，叫人喘不过气，你仿佛看到了一个活着的人，可是你并不确定他是否活着。如果说牵线的木偶还有挣脱束缚的梦想，而键一则已经失去了作为木偶最后的自尊，活在过往云烟细线的支配下，没了想法。

在影片中还有一个细节的表现值得称奇，小舅子为了挽救上次失败的相亲，特意带着妻子的便当给相亲对象，冒充是她自己准备的，对键一来做最后的努力。在空地上，键一独自一人玩着抛接球，距离他不远处，键一的同事就这样静静的看着。小舅子问到，键一在做什么，同事回答，当初为了控制糖尿病，久子每天都会和键一玩儿抛接球的练习。为了促成相亲成功的小舅子，努力撮合键一同相亲对象玩一会。就这样镜头定格在，两人一遍又一遍的接抛投中，键一不发一语，持续不断的重复中，留下的只有相亲者尴尬的笑声。那一刻，仿佛看到了键一的生活，活着的生活，如烟如樱，顷刻间又化为乌有。

而另一方面，五年前，打开潘多拉盒子的肇事者木岛，依旧我行我素。表面上，活的潇洒自在。直到，在那个武士之夜，在那个决战的夜晚。不知几号风球如期而至。雨磅礴而出，键一拿着他记录着木岛生活的笔记本。说道：你的生活，你的一切全部都在这里，你的生活完全没有意义。同键一一样，木岛的生活也已经死了。键一也在跟踪木岛的行动中看到了自己。就如同我们看到的键一一般。所以在决战之夜，键一发问道：我想了解你，了解你的爱好，喜欢什么类型的姑娘。

这是我认为本片最巧妙的解构，生活已死的人，向另一个生活已死的发问。究竟，他是在向谁发问，向另一个自己？还是向镜子中的自己发问，一个相同的自己，一个克隆的自己。键一借由，向木岛的发问，完成了向自己的发问，借由向木岛的斩断，完成了向自己的斩断。借由向木岛咆哮的“你的生活完全没有意义”。为自己五年的生活斩去致命的一击。

大雨过后，决战过后，键一独自回家。路途中遇到吃拉面的相亲对象。键一说道，我准备回家。五年间无家可归的人，终于找到了家。

影片结尾，键一删除了保留五年了的妻子的电话留言。至此，一切都结束了。生活，死去的生活，渐渐的活了过来。

作品并不单只是想讲一个故事，而主要在表达上。在一个特定环境下，用常理分析作品有时候会很乏味。在作品打造的环境中：你理解了寂寞……你就理解保全妹、被浇煤油的中年社员、援交妹、男主角、逃逸驾驶员等的心理，就像结尾时男主角念出肇事者的一天：这五年，你真是活得一点意义都没有啊……；肇事者最后的台词：卡拉OK最近的歌都不熟啊……；保全妹：有（其他）人在家真好啊……（不要用冷冰冰的斯X哥X摩综合症去定义活生生的人）。压抑……肇事者由于受到威胁一直拉不出大大，男主角满是汗渍的衣服，同伙埋人时的爆发及渴望平凡日子的叹息。停滞……男主角与肇事者的生活状态。坚持……男主角在相亲上说的前妻做东西并不好吃比如咖喱但还是连续吃了一个礼拜直到吐了，小舅子在安排尴尬无比的相亲后的继续努力，钣金工在对待后进员工的做法上（虽有抱怨但没有放弃）。有很多个体的因素组成的这部电影，呈现在观众面前的是一个个在沉寂环境下鲜活的个体，在别人眼里怪人、不起眼的个体也有丰富的内容：就像保全妹想买的黄色沙发。在心浮气躁的时候不适合看这部电影，这是否部丰富的电影取决于观者的内涵。

很少写影评，看见随手翻了下其他豆友写的，很多讲的都是孤独。我就换一个角度吧。
整个影片从一开始就很压抑，健一满身是汗的跟踪，来来回回，当刀子掉落地上被发现时的神色慌张，明明心里恨不得杀了木岛，然而做得最过分的也仅限于跟踪恐吓。那么他在一天天跟踪木岛，观察他吃了什么，去了哪里干什么的时候，心里到底又在想什么呢？
妻子亡故，家里仍旧摆着她的骨灰盒，地上摊着她的旧衣物，一遍遍的听她最后的电话录音，吃着布丁慢性自杀。这是一种自虐式的惩罚。为当年自己因为偷吃布丁而没有接妻子电话惩罚，也为当年妻子出车祸时，自己却在同事身边逗笑而惩罚。似乎只要时间错开一点点，妻子就不会死去，仿佛一切都是自己的错，健一心里太痛苦了，木岛可以在监狱里赎罪，可是自己又要怎样替自己赎罪呢？
于是他想到了复仇，五年来生不如死的日子他过够了，似乎所有人都走出了妻子离世的痛苦，只有自己还在其中挣扎，然而始作俑者木岛却依旧过着恶棍的生活，凭什么呢？难道木岛不应该和他一样背负着罪恶的十字架生活吗？为什么他可以这样没心没肺就算杀了人依旧没有半点悔悟呢？健一绝望了，于是他想到了同归于尽。
杀了你，然后我也去死。地狱里我们一起去向久子赎罪。
恐怕在复仇之夜之前，健一都是这么打算的。
然而出人意料的是，复仇之夜，健一本来鼓起了勇气要和木岛决一死战。最后却扔掉了刀，想要和木岛闲话家常。
“可以的话，我想和你随便聊几句。”
“比如，昨天看了什么电视，或者喜欢吃什么，还有喜欢什么样的女人。”
这些类似的话，是前面川村小姐在空地上对健一说过的。
我想健一在跟踪木岛的时候也是有想要上前说话的想法的吧。
把我妻子害死的人究竟是个什么样的人？为什么他要这样做？为什么他不曾悔改？典型的受害者家属心理。
健一太想知道了，而当他发现他想要知道的这些东西远比杀了木岛更有意义的时候，在健一的潜意识里他已经放下了刀。
很多时候暴力并不能解决一切，复仇只能带来一时的快感，随后的便只剩无尽的空虚，对妻子的回忆和对木岛的仇恨让健一如行尸走肉般度过了五年，这五年里没有人理解他，没有人听他倾诉，他也习惯了在人前装作没事的样子。但是越来越压抑的情感总要有爆发的一天，于是那个雨夜，他找到木岛，两人大干了一架。被压抑的痛苦发泄出来后，健一懦弱的理性又回来了，他深刻的意识到无论是木岛死还是两人同归于尽，妻子再也回不来了。于是回到家的健一删掉了保存五年的录音，把布丁倒在头上、脸上，失声痛哭。
他放弃了对木岛的复仇，否定了五年来支撑自己苟延残喘的信念。换来了没有十字架的未来。