拍得还真是差。

全片最好的部分开头几分钟就拍完了：雨夜中突然发生的车祸，只拍了撞人的声音以及撞人之后车内人（以剪影的方式表达）的局促不安，重要的信息隐在画面之外且故意中断。另一边是室内戏，身为“小说家”的弟弟用录音的方式交代了哥哥和妹妹各自的梦想，这一行为本身亦是其自身梦想的投射，而录音笔也是后面极重要的道具，道具是人物属性-叙事作用的合一，弟弟行动线路与镜头运动合一，室内调度自然。母亲回家之后就一直站在门口，暗示随时准备离去，而这一别就是十五年，母亲甚至连制服也未曾脱下。这一段是全片电影感最足的部分。其次可能是片尾成年的儿女与少年的儿女共同追车的段落。

在此之后，诚然光影色调上是电影质感，但内容却完全替换成了苦情电视剧。一上来那些室内戏中的调度让我觉得这是部庶民戏，我一直被屋内的陈设和布景，墙上贴的各种东西吸引。可看下去又发现几乎没有日常生活的视角，是一个比较套路的，破碎的家庭破镜重圆的故事——子女各有各的问题，母亲和子女的终极矛盾，问题一个个解决，最终大和解——便是这样的套路，结果这也拍得稀松。剧情是由恨推动的，子女对命运的恨，将人生进展的不如意归结于那一夜，这恨其实是不可解的，人类有那么多契约，唯独父母和子女之间没有，子女并没委托父母将自己带到世上，因而子女便会将自己的一切痛苦归咎到生而为人之上，从根本上恨自己的存在，而需为这存在负唯一责任的，便是父母。像剧中这样，任何矛盾都没解决，却因编剧一支烂笔而致的大和解结局，生活中绝无可能发生。因此，积德行善，无后为最。

终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！

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剧里，还出现了一个场景，时空交错的场景，就是儿时的三兄妹和成年的三兄妹，他们行驶在平行的两条公路上，都在驶向自己的母亲，儿时的园子正趴在窗户看向对面，成人后的三兄妹正好看着车经过，她似乎在期待着，他们可以追上自己的母亲。这一次，绝对不能再后悔了。

醉后一夜，来放肆的谈一次纯洁的恋爱吧 看完电影归来，虽然某些童鞋把我遗弃在了电影院门口，自己去吃饭了，不过事出有因我还是宽宏大量的原谅你吧，随便熬夜完成了影评哦，要求奖励啊~~~ 在看《醉后一夜》前，只简单的看了看那些所谓的剧照，并没有去看那些故事梗概简介神马的，不想剧透，也不想因为外界的一些因素造成对故事本身的一些主观上的偏执看法，好像这已经成了自己的一种习惯了。。。

看好多日本点映的评论都给出了很高的评价：「小偷家族」之后最具冲击力的描绘家族电影…看完之后谈谈我自己的感受。

片名，官方表记汉字为「一夜」。 「ひとよ」这三个假名，亦有感慨、惋惜人啊，人世间，和一生一世的「一世」之意。最初我就是被这个简单的双关吸引了。

影片前五分钟，张力十足。暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。是母亲。母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。

三人对十五年后回来的母亲的态度各不相同，但是不同的原因却有点让人摸不着头脑。母亲回来时那场戏，大儿子的表现也让人不明不白。

除了一家人主线的剧情之外，还有两条有关家庭的支线剧情。一条是出租车公司女职员筒井和她认知症的母亲的剧情。全剧没有正面描写，都是通过筒井转述，电话，葬礼等方式刻画出来。选择看护老人还是拥抱自由，这个难题以筒井母亲去世终结。然而正确答案是什么应该只有筒井本人知道吧。

另一条与主线最终收束在一起的支线，是新开的金盆洗手的"三好"司机堂下与儿子的线。离婚多年后，儿子主动过来找他，他便预支了工资，带着儿子吃烤肉，打棒球。儿子 临走时，他把所有的工资都给了他。那一夜他像极了一位普普通通的好父亲。可后来儿子的所做所为，让他意识到了他儿子并不在乎他是否已经洗心革面，他们的父子关系，成了他的原罪。

最喜欢母亲偷东西后，三人做在一起的那场戏。真实，自然。

影片前五分钟，暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。我爱了

65岁的田中裕子因在《苍穹之昴》饰演慈溪太后，被国内观众熟知，历数慈溪扮演者，唯有田中裕子版本的慈溪广受好评，她把慈溪脆弱、狡诈又坚强的一面表现的淋漓尽致，让人看了觉得慈溪就是一个有血有肉、有爱有恨的人。如今这位小老太太在家庭故事电影“一夜”中挑战母亲一角，把母亲对抗暴力父亲的无奈和保护孩子的误解表现的惟妙惟肖，把人带入到她的两难境地。如果是你，你会怎样做？到底又要怎么做？

在一个漆黑的暴风雨夜晚，绝望的母亲用车撞死了自己的丈夫。她的丈夫长期家暴她和三个孩子。在向警察局自首前，她给孩子做了最后一次饭团，然后跟孩子说爸爸已经被她杀死，其实她早想这么做，一直忍耐到爷爷奶奶去世，以后再也不用担心爸爸打他们，想怎么过就怎么过，此刻妈妈内心是自豪的。

三位孩子并没有活成她们梦想的样子。老大大树是一位电工，继承老爸家暴的劣性，正在跟自己的妻子闹离婚；老二生日的时候偷了一本色情杂志，虽然梦想当一名小说家，长大后在东京成了一名描写色情的记者。园子从美容学院退学在酒吧打工，自己儿时的美发师梦也没有实现。

丈夫的被杀，并没有把一家从家暴的阴影中解救，反而一家人被禁锢在了那个雨夜。三个孩子从小被嘲笑是杀人犯的孩子，大树的小孩美代也被嘲笑是杀人犯的孙女；老二离家出走到东京打拼，女儿因为在学校被嘲笑被退学。看似应该一切向好的一家，实际上陷入另外一个困境，也就是世俗的伦理规则对一家人的压迫。一个家庭是一个社会的一部分，家庭中的事件会在社会环境中持续产生影响，继而影响三位孩子的成长。当母亲归来的时候，三位孩子不是欣喜，而是迷茫，他们没有准备好接受她，或者说她们已经习惯了没有母亲的生活。母亲的到来反而让他们开始觉得自己目前的生活困境是母亲的行为造成的。

影片讲了三个困局，一个是家暴爸爸被母亲撞死，也就是田中裕子饰演的母亲一家；第二个员工小弓，用车撞死了自己的婆婆，因为婆婆年纪大了，经常走丢，她需要不停的找她，已经不堪其扰，最终采取了极端的方式解决问题，第三个是黑社会堂上，他隐姓埋名想做一名出租车司机，自己的儿子却走上了他运毒的老路。

影片用一种喜剧化的方式处理这种冲突，当初儿子偷了一本社情杂志，现在母亲又去偷了相同版本的再版书；同样的场景，让人回忆当初母亲保护孩子的良苦用心；当母亲被乘车去自首，开车去追的三兄妹，再次去追被醉酒驾驶带上的绝望母亲，15年前他们失去了自己的母亲，这一次他们及时拦下了堂上的汽车，把妈妈解救出来。故事的最后，老二删除了自己笔记本上关于母亲杀人犯的故事，园子妹妹给妈妈剪了头发，老大答应和妻子好好谈一谈。看似重新和好的一家人，其实还有很长的路要走，因为第二天的太阳已经不是原来的模样。

在最美好的时光里，有小众电影，每一天都是情人节！公众号:凉心评

（文中图片来源《一夜》，侵删。）

在次子得知母亲被绑之后立马追了上去的那一刻，我终于才明白了次子的恨意下隐藏着的是对母亲的爱。

各种意义上的好片，虽然感觉中心不够突出，甚至有些乱，但是仔细分析还是隐约能感觉到全片想要表达的，我认为大概还是“亲情”。

首先是父母对孩子的爱，最后黑社会大哥问“那一夜算什么——？”，母亲回答的是：“那一夜，对于你来说很特别，但是对别人来说可能不值一提。”那一夜，黑社会大哥离婚之后再也没有见过的儿子提出想要见父亲，两人一起吃饭打球，对于他来说，是非常重要开心的一夜；而对于他的儿子来说，只是非常平常的一个骗钱的晚上罢了。那一夜对父亲来说印象深刻，对儿子来说不值一提。接着母亲却又说：“可是，那一夜（就算对别人来说不值一提）对你来说很特别，不就已经足够了吗。”

那一夜母亲为了孩子开车撞死了家暴的父亲，对于母亲来说，是一个很特别的一夜。对于其他人来说，不过是拿来骚扰的谈资，与他们毫无关系的一夜，微不足道。可是这一夜对母亲来说很特别，因为这是她用自己的方式表达对孩子的爱，于她来说，这已经足够了。

就像父母对孩子的爱，对于父母来说，已经付出了，尽力了，不就已经足够了吗。至于回报，至于孩子如何看待自己，外人又怎么看待自己，已经不重要了。

接着全片又提出了一个问题：母亲这样的“爱”，是“正确”的吗？

三个孩子有着不同的回答。

长子不恨母亲，他认为“母亲就是母亲，我们就是我们”，自己的成长与母亲无关，而且母亲还从家暴中拯救了大家。

次子非常矛盾。他对母亲充满了恨意，甚至将母亲作为“跳板”来让自己成为小说家。但从次子得知母亲被“绑”的慌张和焦急来看，其实隐藏在恨之下的是对母亲的爱，因为对母亲的爱，所以才会第一时间冲出去，正如十五年前，看到母亲自首时一样，冒着大雨开车追母亲。次子的“恨”很有意思，他的恨对母亲的行为提出了质疑和反对：母亲自认为杀死家暴的父亲，就是对孩子好吗？在次子看来并不是这样，他认为，也许只要母亲陪在他们身边就已经足够了，他们更需要的是母亲的陪伴。而这样开车撞死父亲的母亲，也并没有让他们的生活好起来，大家都因此被骚扰，大哥说“可是我们并没有按照想象中的轨迹在成长”，妹妹也因此被美发学校退学，大家在“那一夜”幻想的未来并没有到来，母亲在“那一夜”给下的承诺也并没有实现。大家的希望都落空了。

妹妹始终对母亲充满着爱，在我看来她对母亲的爱是最直白的。

最后回顾全片，“那一夜”到底算什么？对母亲来说是特别的一夜，对孩子们来说是幻想未来又破灭的一夜，对其他人来说，只不过是微不足道的普通的一个晚上。然而一家人的命运和情感却因为这一夜走向颠簸，但是“家庭”并不会被“那一夜”所割裂，最终大家都还是相聚在了一起，不管中途发生什么——这就是家庭和亲情，这部片子给出的回答。