看完流星旅行车，突然想起瑛太和满岛光主演的名为《尽管如此也要活下去》的日剧。生活不管多么艰难，也要咬着牙义无反顾的走下去，因为活着便是一切。西岛叔能战胜自我，克服重重关卡，抛掉怯懦好好活下去的生活态度，比起松子那位只知道说「生まれて、すみません」以死明志的男朋友要坚强许多。看着旅行车里对人世充满无比眷恋的桥本父子，不由得感到能活在这珍贵的人间，日出而作日落而息的生活着，有人可爱并被人爱着，能感受到阳光和雨露的恩泽，其实已经很幸福了。应该把这份幸福好好存在心底，好好珍惜。剧里倡导的这种价值观也许是日本文化的一种投射，这大概就是谷崎润一郎所强调的“在死亡中思考生存的意义”的最好脚注。也许只有向死而生才能感知存在的意义，才能更有勇气的直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这部日剧还告诉我们：
1、 努力或许没有用，但是不努力一定什么也无法改变
2、 如果觉得人生太苦，可以试着转换心情，换种活法，哪怕只是单纯的晃晃脖子扭扭腰，也有可能能看到不一样的风景
3、 不要做让自己后悔的事情，因为谁都不知道明天和意外哪个先来
4、 活着就是一切，活着比什么都重要
5、 孝不能等，正所谓父子母女没有隔夜仇，也许只是相互的心意没有好好且及时的表达出来而已
有时候恨一个人，也许在不经意之中你就会无意识的变成他，从而给周围的人带去困扰。真正强大的人不会抱怨，不会印随膜拜，只会照自己的心意一鼓作气的朝前走，不回头。真正的内心强大的人是像香川那样的，大大咧咧、无所畏惧，从不加以掩饰的活着。好不容易来这人世一遭，不如率性而活，何必计较那么多呢？

如果你正在人生的十字路口徘徊。推荐你看完。

上帝不投骰子，命运早已注定，所谓江山易改，本性难移，包括无数的历史，无数身边的痛苦的例子，告诉我们天道轮回，那些命中注定，会把一些悲剧推向一个又一个循环，赌博，家暴，吸毒，游戏成瘾，以及从小形成的性格，那之看不见的命运之手，会把我们拉回原有的轨道，会轻而易举的把我们推入曾经拼了命爬出来的深渊，你明知，问题在哪，明知必须该去做一些事了，明知有一些事绝对不能再碰了，但是却还是一次次走上那条不归路，堕入无法自拔的黑暗，无能为力，绝望，无助。至于我说的那种状况是什么，如果你懂,请看下去。

逆天改命，这种传说事情是否真的存在？那么需要什么条件，到底怎样去实现？

一直以来，我不相信什么完美，真理，和所有蛊惑力太强的东西。事情太过完美必有妖。所以有言在先，我所说的都是错的。

不卖关子了，在9月3号，这个举国同庆的日子里，反法西斯70周年，全民皆欢呼大大扬我国威之时。有些讽刺，关于命运这个话题，开头我先说两件事。第一，今天因为赶路没看上阅兵，第二，今天关于命运这个话题，我要做的是推荐一部日剧《流星旅行车》。

我以一个豆瓣知乎贴吧推荐的电影几乎看遍的一个资深潜水观影看客的身份告诉你，这个片子的感受，只有《返老还童》，《大鱼》，《天堂电影院》等几部电影有过类似的感受。10集，一天时间，一次性不间断看完，酣畅淋漓，而后我在半夜打开电脑，敲出了这篇文字。

不得不说，这是一部很虐心的片子，无所畏惧貌似流氓却因为自尊不会表达爱的老爸，在将死之时帮助看似模范丈夫，爱家隐忍实则粗心懦弱导致即将家庭破裂的儿子，一起自我救赎的时空旅行故事。人物塑造鲜明，细节之处到位。

剧情很简单，出生于濑户海边的永田一雄（西岛秀俊饰）自幼反感父亲忠雄（香川照之饰）强悍专制的行事作风，成年后他只身前往东京打拼，虽然立志做一个完美贴心的好丈夫好爸爸，却无法阻止三口之家走向破灭的命运。在人生的最谷底，他意外坐进一对父子的汽车。桥本父子（吉冈秀隆 & 高木星来饰）在五年前死于车祸，作为幽灵盘桓世间的他们带领人生遭遇困境的人们溯流时空，回到命运的分水岭重新做出选择。与此同时，73岁的忠雄在老家奄奄一息，一雄却在时空旅行中遭遇了38岁的父亲。这对别扭争吵的父子且闹且行，一雄发现了家庭崩坏的种种诱因，而他也似乎真正开始了解了暴君般的父亲不为人知的一面。命运能否得到改变？

这部剧是一个好友墙裂推荐的，期初还不以为意，但看完第一集后，剩下的感觉是秒杀今年看过的所有，无论电影，短片，电视剧。

关于这部片子，感受是三个词，珍惜，沟通，勇气。

关于珍惜当下。这是一场子自我救赎之路，人对于失去的东西的感受比拥有时要敏感很多倍，我们总是在知道一切都已经无法挽回，木已成舟之际，才去懊恼悔恨，才会追悔莫及，才会侧身西望长咨嗟！有句话叫，失而复得，比不失更让人珍惜。看完这部片子，他会告诉你，东隅已逝，桑榆非晚，那些失去，虽已离开我们，但是并未远去，一切都还来的及。

关于沟通，我们中国人总是讲究含蓄，如今的职场和喧嚣社会让我们可以，对领导，对客户，对陌生人，舌灿莲花。但是对于自己身边最亲近的家人，爱人，确惜字如金，很多时候因为不懂表达，为了那些可怜的面子和自尊，一次又一次的互相伤害，在人生的道路上越走越远。看完这部片子，他会告诉你，你自以为是的骄傲的背后，错过了多少真心的和痛苦。你先入为主的偏见背后，忽略了多少别人关心的付出。

关于勇气，人最困难的是，面对真正的自己。世间万千大道，路，只有自我救赎一条，我们缺少的不是欲望，压力，恐惧，甚至不是，责任，能力和意愿。我们缺少的是那颗面对真实的自己的内心，你真正追寻的是什么？心之所向，身之所往。勇气源于自我认知后的决绝。想起威斯敏斯特教堂的一座碑文：

当我年轻的时候，我梦想改变这个世界；
当我成熟以后，我发现我不能够改变这个世界，我将目光缩短了些，决定只改变我的国家；
当我进入暮年以后，我发现我不能够改变我们的国家，我的最后愿望仅仅是改变一下我的家庭，
但是，这也不可能。
当我现在躺在床上，行将就木时，我突然意识到：如果一开始我仅仅去改变我自己，
然后，我可能改变我的家庭；在家人的帮助和鼓励下，我可能为国家做一些事情；
然后，谁知道呢?我甚至可能改变这个世界。

看完这部片子，他会让你有一种濒死的对于人生的幻灯片回放式的回顾，更好的认清自己。从来没有什么命运可言，所谓命运只是你自己如何对待生活的那颗本心而已。把以后的人生交给别人，还是重新自己来掌控，对于一些习惯，一些依赖，做出改变的决心，虽在每天仍是微不足道，但通过这种积累，最终会把你的命运拉向另外更美好的方向。这就是所谓的逆天改命。

推荐完毕，因为剧情饱满，铺垫到位，很多地方很自然的煽情，所以提醒请自备纸巾。至于个中滋味，看片去，自己慢慢体会，如果你看过，或看完，有什么感想，欢迎留言交流。

给自己一个面对真实的自己的机会，我们观后再聊。

备注：建议到A站（ACFUN）观看。

陈功铎，2015.9.3.深夜

看完《流星旅行车》，感动，反思，感激，五星是因为他让我们开始反思我们的人生。

这是一部非常特别的电影，伴随着男主角糟糕透顶的生活现状，难以修复的父子关系，濒临破裂的婚姻，逆反的儿子和失落的事业状态，为我们展开了男主角作为一个男人多层次的社会角色:儿子，丈夫，父亲，养家糊口的职员。

儿子：寄托着父亲对未来的期冀；

丈夫：妻子的经济支持和情感依靠；

父亲：儿子的保护伞，遮风避雨

职员：尽心为事业拼搏以维持家庭的经济支持；

无论是哪一个角色，想做好都很难；生活的艰辛会让男人的角色担当变得支离破碎，让你的情感支撑变得异常脆弱，而唯有满怀对未来生活的期望和亲情之间的爱让你勇敢前行。

生活本不易，一点点努力，一点改进都是都是值得的；不留遗憾的拼搏，只为更好的进阶，而亲情就是前进的动力。

　　与其他的穿越作品不同的是，永田一雄的穿越到最后基本没改变什么现实的物质的东西，改变的只是自我，但这才是真正的改变。惟有自我才是一切的根源。如果现实变成那样，那么回去改变再多也会渐渐变回曾经的不幸，如果不改变自我的话就仅仅是治标而非治本。所以此作品的切入点相当优秀出色。
　　永田一雄非常讨厌“无恶不作”的父亲，所以他按父亲反面的形象来生活着，结果依旧非常“不幸”，工作没有，妻子离家要求离婚，儿子变成家里蹲。为什么会这样？在其人生最低谷时，他登上了幽灵桥本父子开的汽车，开始了回到过去之旅，而也遇上了重返３８岁的父亲。
　　作品应该算是家庭剧，一雄在一个个人生歧点上与父亲一起度过着改变着也发现着。终于渐渐明白了自我的不足。当然父亲也是一样，父子两个走了两个极端。于是在最后一雄选择不改变自己的境遇，而是勇敢地改变自我去面对困境。这也许就是旅行的意义。另外香川照之的演出实在太精彩了。绝佳。

喜欢健太父子的剧情，一雄和儿子的剧情也不错，虽然变年轻的忠雄一直为儿子付出，但是男主回忆中的忠雄即使开了上帝视角，我也仍然觉得忠雄不是一个合格的父亲。

忠雄找到离家出走的男主但是不叫他只是打电话报警，因为不知道对儿子说什么，这个部分我还能够共情他是个关心儿子但是不善言辞的父亲。但是后面几个父子回忆片段都无法让人相信他是好父亲。

首先是他嘴上说不给男主买玩具，但是其实背后去买了的片段。30年后这个玩具仍然在发售，说明这个玩具并没有绝版，每年都可以在市面上买到。即使第一年因为过于热门所以忠雄没法买给男主，那第二年，第三年呢，总不能年年都是绝版买不到吧。小时候得不到的玩具，长大后得到早就是不同的感觉了。就算买不到好好和儿子说，或者不发一言也行，而不该肆意辱骂。

其次把男主的小狗送走，导致男主再也没法养宠物。剧里没说男主的小狗到底是怎么没了，给小狗找个好主人只是桥本善意的谎言罢了。忠雄大概率是直接把小狗遗弃了或者是随意送人了。剧里可以看出小狗只是住在院子里的狗窝比较随意的饲养，不是和主人同吃同住的需要大量开销的金贵宠物狗。像这样的小狗根本不需要多少时间精力饲养，而且还是男主负责养，何来的事业不稳定不能养狗？就算他真的要把狗送到好人家，也应该和男主先说清楚再送走，如此方式看不出丝毫尊重孩子。我原先还猜想是因为小狗意外死了，忠雄为了不让男主伤心，宁可男主恨他所以编造谎言，结果就这？？

还有每年都逼迫男主参加跑步比赛，没有赢就冷嘲热讽，只看跑步其他比赛都不看。表面上好像没有缺席孩子的运动会，但是给留下了比缺席更严重的心理阴影。冷战多年的儿子痛哭流涕请求他去体检，而他却只是冷冰冰的回应。我觉得比起爱儿子，忠雄更多的是爱赢罢了。

忠雄这样对妻儿非打即骂的极端的父亲还能家庭和睦，妻子爱他，儿子虽然不喜欢他，但是好歹成为了合格的社会人。男主凡事以家庭优先，爱老婆爱孩子，反而老婆沉迷赌博，儿子闭门不出。看了眼原作作者和导演都是年纪比较大的男人，大概率是为自己这种极端父权洗白。男主在家庭中不是完美的，什么事情都不和妻子商量不沟通这点不对，妻子做完家务出于好心去检查卫生但是让妻子觉得被不信任这点也不对。但是什么时候连买洗碗机让妻子减负，日常帮助妻子做家务这种事情都能说成剥夺妻子存在价值的坏事了？我只能觉得这部剧是一群老男人不想承担家务，不想以家庭优先，便肆意抹黑以家庭为重的男人。

还有觉得男主陪妻子去赌博把两百万都输光两个人感情变好这个事情就很扯。难道妻子会因此回归家庭吗而不是夫妻双双沉迷赌博吗。借钱找公司业务对象借也是蛮奇葩的。

以及男主妻子早就知道儿子被霸凌，但是因为儿子说不能干预不然他们会更加霸凌他而袖手旁观，这点也很奇怪。就算不能以牙还牙，不能搬家或者用点方法录下证据兴师问罪吗。

最近由于对西岛叔喜爱的逐渐加深，想起来自己还没看过流星旅行车，果断开始补。第一话就触动到我了，人生就是歧路的连续，走在路上的时候浑然不知，最后等待自己的只有残酷的结果。人年轻的时候还好，总觉得错误是可以弥补的。但等到四五十岁的时候，回首人生，你会发现很多事从一开始就错了，并且你后面只是在一错再错，根本没有往好的方向发展。说实话，如果我经历了男主经历的事，中年被辞退，妻离子散，与父亲不和，我可能会和第一话的西岛叔做出相似的决定，那就是还不如死了。每个人都有能力制造一堆烂摊子，但不是每个人都有能力收拾烂摊子。

西岛叔第一话里面说了太多的“我以为”，我以为妻子离家出走是因为外遇；我以为孩子一蹶不振只是因为没考上私立高中；我以为自己被辞退是因为没有跟领导搞好关系；我以为家里人都不喜欢爸爸，妈妈一直很苦；我以为自己作为一个好爸爸和好父亲很成功。然而事实几乎全部背道而驰，西岛叔还不知道自己到底哪里错了，人真的很难看清别人，更难看清自己。

第一次穿越时，男主觉得是自己不自觉的对儿子的期待，造成了儿子压力太大以至于最后考试失败。在他以为提前改变了公司的方案，改变对儿子的态度，一切都会走上正轨时，现实打了他一耳光，所有的事还是照旧发生，离婚申请依然在口袋里。这让我想起来以前看到的一个比喻，就算你穿越到了过去，你用后来的知识想去改变当时的发展，就好比你在河流里丢一块石头，也许能激起浪花，但改变不了历史长河的流向。当然，如果这部剧只是单纯的穿越到过去然后改变历史，那立意就浅了，只是单纯的爽文了，但它真正能被称为佳作还是后面的发展。

后面男主意识到穿越并不能改变过去时，开始在穿越的过程中了解家人隐藏的秘密。这里我觉得节奏掌握的很好，尤其是在男主以为自己帮助儿子解决了被欺负的事和帮妻子还完债事情就结束了，结果妻子和孩子不但没有好转，反而变本加厉。至少我看到这里的时候，我对后面的剧情是非常期待的，结果突然演了三集桥本父子的故事？倒不是说不能演，但三集实在是太拖了，去看了这剧的收视率，这三集也是最低的，如果不是这三集，我觉得平均收视过11是没问题的。前面调子起得非常高，要探究妻子儿子背后的真正秘密，结果演了三集帮桥本父子找妈妈，我是观众，如果不是西岛叔或者香川叔的粉丝，我也懒得看。

最后说回本剧的核心之一，那就是父子关系。男主和父亲是标准的失败父子，儿子讨厌父亲的霸道，父亲又觉得儿子辜负了自己的期待。因为儿时的遭遇，男主下定决心一定要做一个和父亲完全不一样的男人，这到底是男主的真心想法，还是一种小孩子的赌气？以至于男主对夫妻关系产生了一种错误的认知，那就是我帮家庭干的事越多，我就越是好男人。我只要不骂孩子，不管什么时候都鼓励他，我就是个好爸爸。从来没有想过家人真正需要的是什么，也没有想过自己到底是真的爱家人还是把家人当成了维护自己形象的工具。这种过度的爱，对人的负担真的很重。让我想起我一个养宠物的朋友，他又养猫又养狗，我问他你喜欢养猫还是养狗，他说养之前喜欢狗，养之后喜欢猫。我很奇怪，为啥变化这么大。他说，养之前觉得狗多好，又亲人又听话，老是让你带它出去玩，需要你的陪伴，而猫除非他想理你的时候才会理你。养之后才发现，这种听话和亲人带来的负担很重，假如你某一天真的很累心情很不好，但狗依然会亲热你，让你带它出去玩，这时候你就会觉得我不带它出去玩，我就对不起它的好，是个罪人。男主妻子我觉得就有类似的想法，自己的老公是外人眼中的模范老公，什么事都做，但自己也需要一些家务来达到一点自己的成就感，本身全职太太不工作一天的时间就多，男主还把很多女主人做的事揽了下来，女主只会觉得自己配不上这份好，自己很失败，只能通过赌博来得到快感。

而男主一直以为活得很惨的妈妈，却告诉自己，她一直很幸福，哪怕有时候很累，哪怕他爸脾气有时候确实不好。但你希望某一个人每时每刻都非常有耐心和脾气好是根本不可能的，没有这种人，就会真有这种人比如男主，你的感觉绝对会和女主一样，那就是自己很失败。夫妻本来就是相互成就的，偶尔的吵架更是正常，不是俗话说，平时不吵架的夫妻，一旦吵起来直接离婚的概率更大嘛。

真正把这部剧拔高的是最后三集，第八集里男主在和爸爸经历了这么多事之后，尝试了用爸爸的方式处理和家里人的关系，结果收效非常好。但这时男主也知道，就算这个时候一切都改变成了好的结果，他也不能一直呆在这里，并且这也不是真正的他，只是复刻了他爸爸而已。这部剧的核心从来都不是改变过去。并且这时桥本父子告诉男主，在旅行的终点男主就会死，现实就是这样，当你以为你已经改变了一切，或者终于下定决心从头再来时，命运往往不会给你这个机会，这也是我喜欢日剧的一个原因，现实就是这么残酷，没有那么多童话。

第九集里面，男主终于知道了妻子和孩子的真实想法，也做好了死的觉悟，有一种这辈子就算了，希望下辈子好好过的感觉。但此时男主和最开始的男主已经不同，他有了活下去的动力和勇气，哪怕要面对一堆烂摊子，只是苦于现实他不得不去死。

男主的成长也决定了这一趟旅行是成功的，男主有了应对烂摊子的决心，与自己妻子和孩子的烂摊子也好，和父亲一直的烂摊子关系也好，自己的工作也好，不再和最开始一样，不知道自己哪里做的不好，觉得自己一直做得很好。对待家庭的态度有绝对的对错吗，我觉得没有。虽然剧中弱化了男主父亲对家庭的伤害，一切都化为了有苦衷，但我还是不觉得这种对待家人的方式一点错都没有，只是这部戏的核心是在男主的改变。家家有本难念的经，你只有在认清自己和认清家人之后，才能做出当下最合适的决定，而不是你以为的方式。

大结局的收尾我也很喜欢，男主并没有改变过去，现在依然要处理一堆烂摊子，但他不再迷茫，和父亲和解，也理解父亲一些行为的原因，但又不完全照搬父亲的做法。这样的未来才是自己的未来，不管什么事只要你现在开始做，都不会晚。

看完实在太喜欢这部剧了，让我找到了当年追日剧的感觉，看完一集马上想看下一集，不知不觉看了一个通宵的感觉。现在的日剧真的很少让我有这种感觉了，属于看名字和简介就懒得点进去的类型，完全是为了看自己喜欢的演员才会看，没错，我说的就是2022年夏火十《乘上独角兽》，剧本真的烂的离谱，如果不是西岛叔二番，我真的不会去看。希望日剧的编剧好好学学以前的日剧，收视率别老是怪观众不爱看电视了，你拍成这样，谁愿意看啊。

个人以为这是一部非常好的剧，任何影评都显得画蛇添足。但因为在这里评论的人并不多，本着“我也来试试”的精神，胡诌几句。

技术层面（音乐、剪辑）的问题我不懂，无法探讨；叙事手法和技巧本来应该是自家领域的问题，但一不好就陷入形式主义的细枝末节，所以我也不想从这个角度切入。

但一个重要的形式设置问题不得不提一下：穿越。穿越剧已经有很多了，无论是穿越到过去谈恋爱，还是去改变历史，时空置换的叙事方式在相当程度上打破了传统的“正叙”、“倒叙”、“插叙”的原则。但在这部剧里面，关于穿越的一个最令人沮丧的设定是：即便回到过去，也无法改变什么。一切已经发生的事情，当主人公离开那个特定的穿越时间点之后，都会原封不动地回到原来的样子。

如果不能改变，那么回到过去的意义究竟何在？这是主人公的问题，也是任何一部穿越剧必须回答的问题。

这个问题的答案在最终话由阿忠给出了：过去无可改变，但你一定可以改变未来。俗话说欲成事，先成人，回到过去的旅途让一雄明白了自己为什么落到如此境地。表面上看，这是一个事业爱情双丰收的成功人士：体贴妻子、照顾儿子，在公司也有些地位。似乎一雄的不幸是造化弄人，莫名其妙就让他原本风平浪静的生活土崩瓦解。被公司开除，妻子离家出走，儿子落榜叛逆。

这是一个关于命运的故事吗？是又不是。在剧中，命运不是完全不受人控制的、无常的、突然降临的力量（如希腊悲剧那里），而是人的性格造成的注定悲剧的后果（类似莎士比亚的悲剧）。那么，一雄在旅途终点改变了自己的性格吗？很难说。最终他还是带着儿子逃了——他说过，要以自己的方式来面对妻子和儿子。

什么是他自己的方式？在第八话中，他试着站在自己父亲的立场处理与妻儿的关系，发现很成功地重建了家庭；但是他还是回到了旅行车里。为什么？因为这是他父亲的处事之道。

让我回到起点——起点的起点。一雄自始至终无法认清自我，因为他始终是以“我不要像父亲那样生活”为自己的生活准则的。然而，仅仅站在父亲的对立面，仅仅想逃避父亲的阴影，并不意味着能创造出自己的生活方式。恰恰相反，由于设置了一个心造的幻象作为自己的对立面，一雄不但无法理解父亲，也无法理解自己。他与父亲的和解，不仅是对父子亲情主题的再现（类似的父子关系的例子太多了），更是对自己的确认。

一雄始终与他的父亲不同。阿忠是典型的大男子主义，而一雄则相信纤细的处世之道。其实，在名为幸福的跑道上，两者没有优劣之分，更没有对错之分；前提是，一雄必须知道，自己的生活准则，不必“胜过”父亲。回到过去的穿越之旅，让他明白的恰恰是：自我认同不需要建立在否定的基础上（父亲是错的，所以我是对的），不需要建立在生活中的各种偶然之上。因此，在旅程的终点，一雄说的不再是：我已做好死的准备，而是：无论如何我都会活下去。

一雄和阿忠最终达成了和解：不是作为父子，而是作为朋辈。也就是说，一雄不必再从父亲那里“继承”什么了（从物质到精神），他终于能堂堂正正地对自己的儿子说：我们逃吧。堂堂正正，指的是“逃避”作为生活下去的策略，而不是从生活逃避。阿忠不会这么说，但他也明白，那是儿子自己的选择。

他终于成人了。

正是因为过去无法改变，我们才能通过反思过去而认识自己：要是人生能够像RPG游戏那样不停地存档和读档，直到出现让我们满意的结局，那我们对自己的有限性（mortality）、对我们能做什么不能做什么、我们真正珍视什么、对每一个后悔不已的决定和每一次一去不返的道别，又能有多少体悟呢？

流星旅行车，作为一部穿越剧，它反其道而行之，并不像其他的穿越剧那样可以影响到当前的时间线，而是主角通过不断的时间跳跃，终于认清自我找到了与家人相处以及生存下去的方式。

当西岛桑第一次穿越的时候，以为会像《求婚大作战》里的建三一般，通过改变过去的种种失败而终打开奇迹的大门。但当ED想起，西岛拿出了本来已应成碎片的离婚协议书，面露惊讶而又绝望的表情时，便已确定了本片不同于一般的穿越剧。

片子剧情主线是西岛找回老婆与儿子的心而不断笨拙努力的过程，辅以桥本、永田父子亲情的亲情线，十集的篇幅本因十分紧凑才是，但不知为何总感觉叙事过于简单冗长，在经过了前两集的高潮之后，直到第八集前都进入了无尽的枯燥期，个人感觉主要原因是占了全剧近四分之一的桥本父子线，明显有拖剧情的嫌疑，从而减慢了对主线的推进，弱化了主线，从一开始建太训练翻跟斗到后面寻找妈妈，找到了又不愿意见她，然后纠结了老半天又想去见了，见完后和父亲进行了各种煽情对话准备转世，然后又舍不得父亲而放弃这个机会…实在太复杂。可以说看桥本父子线那几集时都快睡着了。

不过总的来说还是瑕不掩瑜的，尤其是患癌处于弥留之际的父亲为了找回与儿子之间羁绊的描写以及主角对父亲心境的变化都塑造的很深刻，当时空变换，父子之间年龄差距被拉平时，曾经的“代沟”也就不再是“代沟了”，最后一起迎风尿尿的镜头就是最好的诠释。