有时，有时，一个闪光点能亮的能让你知道基本都是狗屎的作品，却还是想要收藏，当然，麒麟之翼也没那么遭，毕竟作为日本的梁朝伟，阿部宽的魅力加上结衣的清丽，看他们两耍也够了。

对电影里阿部宽对老师说的，你教会他们隐瞒事物，于是他们以为这样就能解决问题，一犯再犯，最终事件升级，颇有感触，这是个大学问，有机会再表。

这片子真是2012年拍的？难道我看的是枪版？整一个80年代画质！

前两天看完这部《麒麟之翼》，浑身难受，这就是跟我活到现在被教育灌输完全相反的价值观所带来的“过敏”吧。

省流：日影《麒麟之翼》就是把“逃避责任”的自恋行为包装成“父爱”的一坨屎。

拆解：全片可以吐槽的点太多太多了，比如明明很简单的案件，凶手也不是早早谋划好而是激情杀人，警察都跟傻子一样查不出来；比如新垣结衣饰演的女主被道德绑架生遗腹子，就因为她男友抢别人包是为了二人的未来，为抢劫犯开脱真够可以的，那任何一个犯人都可以说我是为了过得更好才伤害你的，所以你不能恨我；比如被害人的儿子在学校霸凌后辈导致后辈变成植物人，但只要虔心在别人看不见的地方祈祷就能还是相亲相爱的好同学……我隔夜饭啊呕出来了。

其中最让我恶心的就是加贺这对虚伪的父子了，加贺父首当其冲。这位爹可不是啥好东西，各位三观还没完全成形，或立场不够坚定的观众千万别被电影营造的“伟大父爱”氛围给欺骗了。

电影最后揭秘时刻，给加贺父很长的“解释时间”，搭配上感人催泪的音乐，让我的沉默更加震耳欲聋：这啥呀？这也算爱？这种父爱只会让日本社会更畸形吧。

1、身边人的评价和反应，就是一个人社会性的镜子。

从加贺的老婆、女儿、儿子冲到医院并确认加贺死亡后，她们都毫无表情；加贺女儿在葬礼上说可能误会她爹了；当她爹“被误会”人品有问题而导致自己被孤立后，加贺女儿想都没想为大好爹反驳一下，立刻是不想活了的反应，以及加贺儿子一开始也是强烈反感他爹，后来为推动剧情而不得不突然转变的态度来推断，这位爹平时对家人很少关心，大胆猜想，是从来不关心。

2、由细节得出，加贺爹为人很古板、猥琐。

加贺爹因为自己曾经是游泳健将，就很希望自己不关心的儿子能在游泳上取得成功，所以一看到儿子退出游泳部就大声斥责。为了知道儿子退社理由，（也不知道是不是真的）他自己电脑坏了就不声不响地趁儿子洗澡，猥琐地偷看儿子的浏览记录。

3、加贺爹的价值观有大问题。

我还能为加贺儿子开脱一下：毕竟是学生，又刚因为老师包庇他欺凌后辈的事，对自己的行为产生怀疑。因为他还有最后一点良知，所以跑去神社为变成植物人的后辈祈福，试图消解内心的不安，算是一种逃避的折中法。

但是加贺爹就恶心了，他大概猜到儿子在学校伤害了后辈，非但没有带霸凌后辈的大好儿去道歉+自首+赔偿，还非常自恋地“继续”儿子的自我麻痹，即去各个神社供奉千纸鹤祈福，期待奇迹发生：那个被他大好儿霸凌致残的植物人学生能突然恢复健康，站起来。

这意味着，在加贺爹的逻辑三观里，完成这种自我安慰的仪式，比弥补错误、赔偿受害人损失，要重要得多。（像极了日本zf倒核废水，明知道这是错的，是危害全球的，还是鞠躬道着歉，任由核废水一桶桶倒进太平洋。

你儿子有这个祈福的心，已经说明他是希望去弥补错误的了，只是不敢更走近现实一步。你作为人家爹，站出来带他面对现实、积极补救，才是在帮他赎罪，而不是替他继续自怜自艾，把补救措施做在自己的幻想里。日本的审核呢？允许他们在电影里这么玩？

电影开头营造的那个悬念：为什么死者明明中了一刀，受伤严重还要撑着走到雕塑下面。最后揭秘说因为是父爱。我的天啊，这就又来一个我看不顺眼的歪七扭八的日本价值观：完成仪式比命还重要。

这不会就是日本的“物哀”之美吧？眼睁睁看着鲜血从加贺爹、被霸凌成植物人的后辈身上流下来而冷眼旁观：没关系，这样就可以了，我们还是相亲相爱一家人。

存着最“善”的心，做着最恶毒的事。

上一部看的是《乌鸦的拇指》，因为阿部宽，追着看了这部片子。不是一个导演，更不是一个编剧，但主旨如此相同，都是貌似悬疑啦、推理啦，实际讲述人性的故事。伦理道德。诸如此类。日本片子都这样吗？是典型的岛国忧患意识至此？
不管怎样，我还是被折服了，这世界上欠缺的人性的光辉，应该被发扬光大吧。
日本人的认真敬业精神，也让我敬佩，每个人都表演的如此投入，我没看出表演的痕迹，甚至情节上的一些Bug，我也不挑剔了，因为我愿意被感动，愿意相信那些都是真实的，愿意像个白痴一样被牵着鼻子走。就是这样。

小时候，父亲很陌生，他是我在地下室的夜里醒来放声哭喊期盼的摩托车声，是和母亲吵架扭打的身影，是每年只在春节回家带来礼物和陌生女人的男人，是沉默有威严却不失风趣的药店老板。
初中，父亲很陌生，数周不见，没有想念，成绩好了打个电话，讨来赞扬，只是知道，他为生计奔波，十分不容易。
高中，父亲很陌生，他似乎有大把空闲，为我落魄的学习生活擦屁股，容忍我深夜打电话哭诉，帮我领惨不忍睹的高考成绩单，为我出国和有关部门打交道。
我们很少交流，却又彼此信任。我们很少喝酒，却像多年的朋友。
只是，父亲，我们没有彼此坦诚胸怀，像两个男人一样谈笑风生。
即使您没有为我安上麒麟之翼，我也要凭自己的力量冲出桎梏，且遨且游。
到时候，请你喝几杯。

父爱如山啊！！！明明这么爱自己的孩子为什么不好好沟通一下呢，明明做了那么多温柔的事情，也是一个温柔的父亲，却唯独不对自己的孩子开口。哎，很矛盾但是也很真实

也许就像明明是自己最爱的人，但是却对他们说着最狠毒的话，就类似于这样的矛盾。

什么样的父母才是一个称职的父母，感觉自己也还是一个孩子，但是也为人父母。我会为了每次对孩子的坏脾气而在事后感到后悔，我会反复思考有没有更好地解决方法呢？？可是每当我下次遇到这个问题，我尝试用我想到的更好的办法去面对我们的矛盾的时候，迎来的还是无理取闹，不听解释。（三岁的孩子）也许在未来的十几年我依然还是想不到完美的解决方案。每个孩子都是不一样的，我也在网上看到很多知名人士提出的育儿心经，也只能说取其精华弃其糟粕吧。而且因材施教，并不是所有的方法都适合自己的孩子。还是要根据孩子的性格来吧。

我一度想过万一我的孩子越过了法律的界限，那怎么办？但至今我依然没有得到答案。我只能在心里告诉自己：不至于吧……

我希望我的孩子是一个正直有担当的人，我不期望它是卧龙凤雏，我深知自己做不到的事情，自己没有得到的，也不强加在他的身上。

再愿他身体健康，快乐就好。

这部剧的剧情里面的爸爸和红手指里面的父亲简直是两个极端

ps护士小姐姐真的太美了吧，新恒结衣也很好看，加贺系列里面的女生感觉都没有颜值低的！

这部电影如果作为日本右翼的教材。我觉得是绝佳的。不合格的老师是，打着未来的幌子让学生得到错误的出世观，只会让他们更加迷失。失败的政治是引导他的人民打着未来的幌子忘记自己过错的历史。希望大和民族不要毁在右翼的历史观里。我想这大概是所有全世界人们所希望看到的吧。 也许是片中日本桥是东京开始的地方，麒麟之翼寄托着日本飞翔的希望。如此民族情结的地点，和意味深远的长镜头，我想大概也许，也许作者和导演预示着这样的意味吧。 至少我得到这样的信息。

父亲忍痛走到麒麟像下再倒下，补偿儿子所做的一切（原本是一次游泳大会接力赛因吉永抢跳导致取消比赛资格并向另外三队友道歉，却被戏弄加练（抓吉永的腿只能上半身向前游），导致溺水一直没醒来。而那时老师告知三人都走，统一口供是吉永自己加练自己救援未及。而三人之一的杉野对悠人父亲说的“真相”却是悠人一人所为戏弄吉永，父亲听闻打算带儿子自首，而杉野一冲动就捅人我是没弄懂为何要捅）告知儿子要有勇气，不要逃避真相，麒麟之翼，也是勇气之翼，无论是面对生活的艰难（吉永一直没醒来），还是面对真相的揭露。你觉得这样的父亲会隐瞒工伤事故（下属反咬他一口）？即使谁都不相信，你也要相信爸爸。 犯了错误，只要隐瞒就会过去，这就是你教导孩子的所谓未来？这就是你想给孩子的未来？ “我还是决定生了。”新垣结衣这段看到冬树绘马上的寄语从而带来的勇气，好也不好哎，真善美终归是电影要歌颂的。 神探伽利略（汤川学）和加贺恭一郎两个东野圭吾推理小说系列的作品影视化改编。 角色众多，曲折特殊的人物关系，过去偶然的一起事件或意外却也带着故意的动机，电影就是由此展开。爸爸被刺，嫌疑人被车撞，疑点一一揭开。结尾的向阳而生，跟阿部宽的角色一样，符号化的冷血之下，却人人皆知他是正义代表，就好像故事会有遗憾却是最圆满的结局，这对于故事揭露的某些现实主题，例如父子缺乏沟通与了解，职场倾轧和推诿，教育对学生的行为影响，都是雁过留痕，而雁去何方则不作细究。

一直以来在豆瓣电影上点”看过“，都只是为了标记一下，统计自己看过的电影而已，所以都只打个分写个短评，但是这次终于忍不住写篇长的来评价一下《麒麟之翼》，同时也因为已经看过不少东野的作品，也算我对看过作品的一个读后感，对东野风格的一种体会。
总之是影评初体验，求轻喷。

首先我要说，对于推理悬疑作品，若先看过书，我就不再看改编的影视作品；若看了影视作品，我也不再看原著的书，至于原因我想大家也能理解——既然是推理，知道剧情了也就没有乐趣了。所以，《麒麟之翼》我是没有看过原著小说的，若有人从原著小说的角度来对比批评这部电影，我无法也无口水跟你辩。
从电影全局来看，通篇剧情平铺直叙，没有什么特别高潮的地方，也没什么紧张感可言，但这可以说是东野的一种风格，尤其是加贺系列。可以说从本格推理的严密性合理性来说，肯定没法跟《嫌疑人X的献身》比的。但我认为加贺系列及许多其他的非系列作品，本来的侧重点就不在于推理，而是注重人的感情方面，以及反映社会现象，关心弱势群体，甚至有时连环境污染问题都有所提及，这已经不是一种纯粹的推理小说了。尤其是加贺系列，几乎全都围绕着「谎言」这一主题，通过加贺揭穿案件相关者的谎言，来反映人性中的真善美及其对立面，反映日本社会中家庭间的亲情、同学间的友情、恋人间的爱情等人与人之间情感引发的的各类问题。正如加贺所说：「谎言分为三种，第一种是为了保护自己所撒的谎，第二种是为了欺骗别人所撒的谎，第三种是为了包庇别人所撒的谎。」「身为一位刑警不只是调查案件本身，因为案件而伤心的人也是被害者，寻找帮助被害者的方法也是刑警的工作之一。」基本上最后的结局总是可以温暖人心，同时引发人思考谎言的危害和造成的后果，思考人在为人处事方面的各种问题，思考什么才是纯粹的正义。所以其实加贺系列从25年前的《毕业》开始，就奠定了这种基调，要完全从本格推理的角度去审视这一系列，明显是不合理的。
就加贺这一主人公来说，总有人拿他跟汤川学作对比，很明显汤川是完全偏理性，而加贺却有更多感性的东西，但理性感性的差别并不等于智商与情商的差别，所以看到有人说汤川只有高智商而无情商，而加贺有情商也有智商所以更完美，我是不赞同的。当然这些都是个人观点，又不是做阅读理解，没有对错之分。两个系列各有各的特色，两个人都是用自己的特长去破案，同样精彩。
其实我们知道，东野是比较抗拒写系列推理的，系列推理只占他全部作品的一小部分，而汤川和加贺两个系列最为突出。《麒麟之翼》已经是加贺系列的第九部作品，从剧情来看，对加贺的主角地位强调还是非常明显的，给人感觉只有他是主角，其他都是酱油一样。这个案子几乎是为加贺打造的，不仅解开了他与父亲之间父子关系的心结，同时也由于他自己的经历，激发了他内心对“教师失格”的愤慨，可见这部作品完全体现了东野对加贺这一坚持写了25年的人物倾注的热情。唯一遗憾的是对加贺的感情生活还是没有交代，都这个年龄了难道还是完全不考虑结婚吗，只能等以后的作品了。
虽然相对于汤川学，加贺的身份背景资料比较完善，但还是有一些卖关子没写清楚的地方，不知是后续作品的伏笔还是真不打算交代了。我最好奇的有两点，一是到底什么事件导致加贺认为自己“教师失格”转而从事刑警这一本来反感的职业？二就是他的感情线，最初《毕业》中开头就表白说要跟沙都子结婚，后来就不知道为何分了，沙都子的具体下落又如何？而《沉睡的森林》中到底是如何结案，未绪是判过失杀人入狱了吗，加贺是不是在等她？真希望东野能在以后的作品里为读者答疑解惑。
再从演员方面来看，宽叔、gakki、中井贵一、沟端淳平、黑木明纱、向井理，其实加贺系列的这些演员阵容也算豪华了。宽叔自不必说，简直就是一活生生的加贺；沟端淳平作为工藤新一的演员，竟然来给加贺当万年小弟，有点坑了青山的感觉；gakki其实也只是个配角，演技没什么可挑剔的地方；黑木明纱从《新参者》的女一号沦为客串；向井理直接只剩一张海报的镜头了……至于中井贵一，最近在追《东野圭吾推理系列》，再来看《麒麟之翼》顿时感觉他成了东野的死者专业户……整体来说，演员都挺优秀，演技表现虽然不是特别突出，但也没什么狗血过头的地方，都体现出了自己角色的个性与特色，便足够了，毕竟剧本里明显也没什么地方能让人特别秀演技的，要我说顶多就是加贺对老师发火那个场景了。
电影制作方面，明显成本不高，但也是跟电影题材相关，毕竟拍这种不太脱离实际，与生活相关度高的戏本来就不需要投入大量的成本，也没什么特效可言，而镜头处理、配乐也只是延续了一贯的风格，值得一题的是JUJU的《sign》拿来作主题曲非常不错。总之是原著、剧本、演员的表现结合，打造了这么一部不错的作品。
我标题所说的“绝对不愧为神作”，就是从以上这些方面来说，但要说这是“东野圭吾最高杰作”，就过于夸张了，至少我个人就更喜欢《嫌疑人X的献身》。

下面再来谈谈我自己对东野作品的一些看法。
我认为东野的风格俨然已经自成一派。记得之前在网上看到过东野近年来的作品屡遭包括二阶堂黎人在内的古典推理作家、评论家们诟病，在他们看来，本格推理小说根本不应有这样的写法。比如在汤川系列《圣女的救济》中，“薰再次从包里掏出iPod，一边听着福山雅治的歌，一边喝着矿泉水”，这种桥段让人在读本格推理小说中能笑出来，不符合本格推理严肃的氛围。但我认为这样写更有趣味性和可读性，更贴近生活，而且跟得上社会发展的潮流。但同时不可否认的是，这种“跟潮流”的写法，一定程度上体现了作品的商业化，为了去迎合大众的口味而写。这从现在东野的小说被大量改编成影视作品就可见一斑。作品曝光率过高，容易让观众审美疲劳，从而导致批判的声音也就越来越多。
就我自己而言，也存在一种矛盾心理，一方面想看汤川和加贺出现在同一部作品里，实现“同台竞技”，相信不少读者都有这种想法；另一方面又不想东野为了迎合读者口味而写出这种作品，导致汤川和加贺两大系列失去了其原有的独立性和经典品质。当然这并不是读者可以决定的，还要看东野自己到底写不写了。
正如我文章开头时所说，东野现在创作的已经不是纯粹的本格推理作品，更多地在于反映社会现象。比如《单恋》反映“性别认同障碍者”的存在，《沉睡的森林》反映芭蕾舞演员这一群体的生活，《圣女的救济》反映不孕不育的家庭的悲哀，《白夜行》《幻夜》反映社会中那些内心阴暗、无比势利、为达目的不择手段的人，《新参者》《红手指》反映当今社会家庭中存在的普遍问题等等。这些作品可以引起读者对社会问题的思考，对弱势群体的关注，是可以反映一个时代的社会形态，推动社会发展的。从这个角度来说这样的作家是非常伟大的，侦探的推理、作案手法的完美就显得不那么重要了，如果总要从这些方面去考究，去评价，未免过于吹毛求疵了，更何况东野又不是写不出完美的本格推理，《X》不就是神作吗？而且加贺笔下的侦探本来职业就不是侦探，加贺是刑警，汤川是教授，竹内忍是教员，做侦探都只是兼职而已。其他大量作品也基本只是主角在找寻真相，可以说是悬疑、推理小说，而不算是“侦探小说”，与福尔摩斯、波洛、奎因这些系列侦探小说有本质上的区别。
也正因如此，东野自己才创作出《名侦探的守则》这一吐槽本格推理的作品，创造出天下一这个真正以“侦探”为职业的人物。我作为一个推理小说迷，虽然也非常爱看本格推理，也喜欢那种完全蒙在鼓里，最后解读答案的快感，但看多了本格后有时真的很想像《守则》中那样吐槽，所以相比之下我更喜欢横沟正史的金田一耕助系列这种变格作品，感觉这样的作品更有趣味性。
看东野圭吾的作品，文学功底自不必说，其中更能看到他知识之渊博，涉猎之广泛。文化、历史、体育、艺术、理工、科技、娱乐，上知天文下知地理，可以科普很多东西。
总之我是东野圭吾的忠实粉丝，目前是日语初学者，作品也只能读那些翻译过的书目和影视作品，等日语学完就能尝试读原著了，可以看到更多的作品，相信东野今后也不会让人失望。