步步惊魂

音效很有悬疑感、危险感，很不错。一开场杀手那个长时间的走廊走路音效直到冲进妻子家门//故事：和兄弟联手打劫了十多万美金后被兄弟背叛拿钱夺妻，送进监狱。后从监狱岛逃出，一路复仇的故事，最后杀了三个主犯的故事。//

16分05秒walker妻子在汽车里面中间位置两边搂着walker和后来背叛他的兄弟里斯，娄烨的风雨云严重抄袭此段落。//

以walker被兄弟背叛枪杀开场，以第一人称画外音的方式通过闪回讲述正片复仇开始前的前史。//

第一天

（日）正片开始，walker在游览自己逃出的监狱岛的游轮上遇到了伺机想要和自己联手的约斯特。（walker想要回失去的九万三千美金，约斯特想铲除现在里斯所在的组织～共同利益）/

（夜）回到妻子家杀里斯，里斯不在得知三月前已搬走。妻子后悔当时出卖丈夫walker/

闪回两人相识相爱、里斯后来出现并逐渐吸引到妻子、三人的快乐时光/

妻子家晚上过夜，walker做梦妻子死了（升格拍摄，现代手法）醒来后发现妻子已经服毒自杀了。/

厕所看镜子，返回妻子房间发现被枪打穿的床垫又恢复正常，一只白猫跳下床（超现实表现手法），再返回厕所打碎了香水瓶。/

第二天

（日）从送钱人处得知线索，买车人斯坦格。/walker去斯坦格处假意买车，逼迫出里斯去处（开险车折磨斯坦格，得知妻子的妹妹克里斯和里斯在一起了，现在一个叫电影屋的地方）/

在自己的墓碑前凝视，给里斯提前挖墓坑/ 斯坦格告密马尔 walker回来了 马尔（里斯）让其杀了walker/

（夜）电影屋遇到熟人桑德拉得知克里斯住处，桑德拉告知有群人找walker（实为追杀），后台火并walker胜出/

walker来到桑德拉住处，夜潜室内从桑德拉那得知她并不喜欢里斯，有心爱的男人，但里斯喜欢她，而里斯联合组织杀了男人霸占了俱乐部。/

第三天

（日）斯坦格写字楼报告马尔（里斯）没找到walker/

walker在桑德拉住处。/

里斯办公室见卡特，求卡特帮助阻止walker。/

桑德拉和walker蹲坐停车场告诉walker，已经散发出消息在里斯在亨特里酒店/

车内桑德拉walker说话，说里斯在顶层。然后切车外酒店外众多保镖保护的主观镜头/

walker沙滩边望远镜探查顶层敌情，心生一计让桑德拉色诱里斯混进酒店/

（夜）桑德拉进酒店，在众多保镖目送下上电梯到顶层。walker在对面楼观望。/

桑德拉和里斯照面，里斯在里斯卫生间刮胡子/（平行蒙太奇1）

walker在对面楼房间内让屋内两人互相绑起来（营造二人是被walker绑票的假象，实则为二人后续不被报复创作条件）（平行蒙太奇1）

桑德拉和里斯交谈，里斯拿酒杯倒酒走到桑德拉跟前/（平行蒙太奇2）

walker打电话报警让屋里二人假报自己被绑架了/（平行蒙太奇2）

桑德拉和里斯脱衣干炮/

楼下警察赶到，吸引保镖注意力，walker混进酒店顶层。（小细节：walker进入电梯里，保镖回来按电梯，电梯门打开，walker展现在保镖前，此时保镖关注门外警察没发现背后的walker，walker赶快按电梯键上楼，等保镖转身回来时电梯已经上去了～制造紧张感）/

桑德拉屋内关上窗帘和里斯亲热（实为屏蔽掉露台的保镖，为walker进来杀里斯创造条件）/（平行1）

walker在对面房间观察/（平行1）

桑德拉里斯缠绵/（平行2）

walker收拾好绑住门外保镖/（平行2）

屋内二人缠绵，walker进来枪顶里斯。里斯吓晕倒。醒来得知钱不在他处，在三个叫菲尔菲克斯、布鲁斯特、卡特的人那里。得知里斯为卡特工作。（下一个任务线索）卡特在斯图亚特大厦12楼一个叫多元化的公司处。让里斯相信他。（闪回插叙以前里斯让walker相信他的镜头～3个）。里斯坠楼。～53分09秒。

保镖地下停车场出口阻击欲逃出的walker，被赶到的警察打伤，walker离开酒店。/

街道上众人观看坠楼而亡的里斯。/

街道上walker交给桑德拉应该给她姐姐的钱。二人分开。约斯特赶到并告知能帮助找到卡特。/

会议现场，walker劫持卡特要钱。告知不给钱就杀他。/

第四天

（日）卡特办公室怒斥手下。让斯坦格给一包假钱给walker（实则诱他出来射杀他）/

walker路对面楼内监视斯坦格离开，进入公司大楼拔了前台的电话线，打印进门保镖，劫持卡特让卡特亲自给钱。/

下水道河口，斯坦格河床中间找放钱处/

walker和卡特走在下水道里得知菲尔菲克斯是管钱的/

卡特大喊阻止枪手（因为拿钱的人不是walker而是斯坦格）被杀，斯坦格被杀。枪手离开。walker出来发现包着的是白纸。/

walker交给约斯特 卡特的本子，并告诉其枪手是个高手。并得知下一个目标布鲁斯特现在城外，明早有个会议要回来。会议在他的房子里举行。/

（夜）walker开车（过场状态）/

来到桑德拉家，发现桑德拉家被砸。桑德拉把钱还给walker。/

和桑德拉餐馆吃快餐/

潜入布鲁斯特要开会的房子里。桑德拉打walker。walker看电视。桑德拉故意制造噪音，被walker一一关掉。walker怒找桑德拉，被桑德拉台球杆误打中晕倒。二人情到浓时睡一起。

第五天

（日）walker醒来。/

机场。布鲁特斯下飞机询问谁杀了卡特。枪手说自己杀的卡特，并索要费用。/

空荡的床想起自杀的妻子（闪回插叙）/

和桑德拉对话（桑德拉问walker她的last name，walker反问到他的first name。妹妹爱上了姐夫，但姐夫心里只有姐姐～前一场闪回有交代）/

布鲁斯特过来。walker屋内劫持布鲁特斯。布鲁特斯打电话询问要钱，菲尔菲克斯电话里拒绝，walker枪打烂电话。布鲁特斯交代出可以去旧金山劫持一笔钱弥补walker 地址和之前的地方一样。/

（夜）空地上。直升机赶来，布鲁特斯把东西给到飞机，布鲁特斯拿下来一包钱。布鲁特斯被杀。（没有具体交代出谁杀了布鲁特斯）约斯特大喊让walker出来拿钱，walker不出躲在暗处，枪手出来（之前杀卡特的枪手）。/

收尾镜头：从躺在地上的布鲁特斯摇到监狱岛。（开放结局～也许如布鲁特斯所说菲尔菲克斯是最后大boss）

This excellent period piece carries the weight of its time very well: the political paranoid of the late 60s, the impersonal sinisterness of large corporation, and the general mood of exploitation and distrust in the air. Boorman is sophisticated enough a director to spice up the simple, noirish story with creative cutting and a wild soundtrack, which jogs our mind from time to time, leading us to suspect undetected depth in the movie. The search may be futile, but the attempt can be fun.

The movie was re-made in 1990s into a Mel Gibson vehicle, "Payback". While the movie is trash, it is nevertheless interesting to compare the huffy threat of Lee Marvin with the blatant madness of Gibson. Suffice it to say that each serves the movie they are cast in well, in their own way.

《步步惊魂》是典型的黑色电影，凌厉而简洁的抢劫戏，夹杂着主角沃克的呓语，勾勒出主角沃克阴郁孤绝的状态，通过如梦般的闪回主角逃出了号称最森严监狱的阿尔卡特兹岛，而通过最开始的具有梦的色彩的回溯我们能够感受到故事的混乱暴力程度和暧昧、失衡的氛围，这些元素在那样的叙事方式下被强化。再次归来的沃克已是银发苍苍，而背叛他的妻子也与同样背叛他的友人里斯分开，紧接着向沃克忏悔过的妻子选择了自杀，而沃克走到窗前时却又听见妻子的歌唱，再次打开门只是空荡荡的房间，远处再次传来妻子的歌声，那是妻子和朋友背叛他的前一刻他的所有记忆，不断在他的脑海中回荡，这样的故事赋予了沃克这个人物悲情、深沉忧郁的性格，而他内心中却又是黑色的，非传统好莱坞复仇英雄人物一般伟岸，在冲进门的一刹那为防止被里斯枪击他第一反应是将妻子作为人质挡在自己身前，这么一瞬间的举动已经给予这个人物足够的暧昧性，同时这也显得后续的闪回再次凸显这个动作显得有些多余。

背叛沃克的里斯一人得道，他身边不知名的鸡犬也都升天，这也充分展现出资本家的黑暗一面，第一桶金的获得往往伴随着人性中最黑暗部分的浮现，里斯如此，其他人均是如此，来到车行获得更多真相，来到酒吧，环境中大量浓烈色块铺陈配合烟雾营造出情色的布光，在这个地带杀戮与情色并存而肆无忌惮，音乐与惨叫竟融为一体，成为了酒吧中的元素，一个灰度的地下世界已经在我们眼前。而在段落镜头中，我们发现男性与女性之间相互利用的关系，又是典型的黑色电影蛇蝎女性的塑造，带有着厌女色彩，而这样危险性的人设与沃克并行带来了足够强大的戏剧张力，二者在互相算计互相提防。

我们在电影中看到大量的城市景观，甚至车窗上都是高楼大厦的倒影完全倾轧在沃克身上，这样一个失衡的构图将沃克在城市中的无所适从完全展现，不仅如此，圣莫妮卡海滩、好莱坞大道和更多更多的高层建筑景观的呈现，建筑内部的景深空间并置呈现出一个不断发展的城市带来的巨大空虚与疏离和对于沃克的压迫，而通过沃克视点的不断呈现，沃克收到的压迫我们感同身受，充满棱角的建筑充满了未来主义色彩，而带有变形效果的镜头（尤其在宽银幕中）带来的未来质感是空寂而贫瘠的。

而与这些建筑对应的是一个恐怖的“组织”，对于组织的分析我觉得无需多言，这一个极强的泛指表达出了充足的批判。

来到可称之为全片刺点的段落镜头，主角一行人和杀手在同一个场景：洛杉矶在1930年代沿着洛杉矶河的河床兴建的混凝土河道，干涸的河道怪诞的空寂感和以河床之外的遥远视点结合河床底与眼睛齐平的视点将两个人物牢牢所在这个极为空旷但是视觉上无比拥挤逼仄的空间之中，这个空间因此具有了“广场恐惧症”和“幽闭恐惧症”的病理学征兆，恰是全片最终想要表达的：关于现代城市下极端焦虑和未知恐惧带来的从“向心”到“离心”的发展，城市的发展亦是“组织”的发展，二者互为表里，龌龊的骗子、腐化的富人二者紧密联系甚至本为一体，这正是与好莱坞电影彻头彻尾的南辕北辙，在城市发展达到顶峰时候黑色电影已经在表达离心的焦虑了，城市已经成为颓败和邪恶的代表。

黑色电影在总体上有两种分支：1.愤世与遁世，代表人物有希区柯克和比利怀尔德 2.人道主义与政治参与 而后者在二战后表达欲明显增强，本片着重表现了愤世主义的社会批判，而又采用了彩色的手法是一种对于经典的回溯、充满力度的政治批判，一切的一切都使得本片成为了一部非比寻常的黑色经典。

绝对不容忽视的电影，也是John Boorman除去《Deliverance》之外我最喜爱的作品。
影片非常风格化，以致于剧情在这部电影里已显得不再重要。电影的剪接与音乐、摄影都相当出色，闪回的运用致使观众同Walker（Lee Marvin）一起置身于一场冷酷而无法消除的梦魇之中。走廊那段拍得真精彩，摄影机紧随Lee Marvin后移，沉重脚步声在空寂的廊道里回响然后渐渐吞没，完美的渲染出了Walker强烈的孤独感以及杀人前的紧张气氛，而且，Lee Marvin的走路步法实在是太帅了，这段镜头，绝对可算得上是电影史上最COOL的镜头之一。还有狙击手远程射杀Walker的那段，镜位与剪接配合精彩之极。在看完《史密斯夫妇》这样的动作烂片之后再去看这部电影，你就会怀疑究竟哪部影片才是拍摄于60年代的。很可惜，我们现在已难以看到有这样优美而有力的老式动作电影了，现在的大多数动作片，只要有飞车手和爆破专家，一切就解决了。1999年Brian Helgeland根据小说《The Hunter》重新翻拍了这部电影，由Mel Gibson主演，取名叫《Payback》， 尽管拍得不算太差，但与这部相比起来，实在是相差甚远。

说实在的，这类片子我不大喜欢，因为不喜欢推理吧（这样就会错过好些片子）。
那个女人徒手打男人的场景不错。
很多插入的镜头，切换到另一个相似的场合。
1967年的片子彩色已经很不错了，看来如同90年的。

这个版本和九九年的版本有很大区别，当然，两部电影对原著的改编也各有千秋，主角配角的名字（派克变沃克····）基本上都变得大相捷径，复仇的过程也各有各的不同，不过感觉这九九这一版的角色设定更加锲和原著，都是无所不能，一硬到底，为了金钱无所不为的狠角色，而年龄较大的李马文则赋予原本不近人情的猎人以温情的一面，情感戏大幅度的加入（这一版主角与原来老婆的妹妹也有一段情········）也让复仇的前因后果更容易使人接受。结尾可谓与以暴制暴的原著小说有很大差别，最终主角并未有夺回欠债，却在目睹集团的内部争斗后孤身离去（九九年版本对内斗的剧情则是一笔带过），浓厚的个体无力感某种程度上锲和了原著中的黑色幽默色彩，和九九年的结尾有异曲同工之妙。【个人与组织实力差距悬殊】的描写比原著略微现实残酷，无处不在的暗枪与盯梢，经常头破血流的男主，孤狼在这里不再是万能英雄和具有无所不知的精算头脑，他也会迷惘，也会流泪，也更加需要身边人的支持，李马文的凝练表演就充分诠释了一个内冷外热，重情重义的角色。【一切都是程序】-------这句台词在我脑海里久久回荡着，在原著成书出版的时期，集团化组织犯罪已成为时代大潮，打着合法旗号却干着肮脏堕落事的企业公司不可谓不多，集团犯罪在此时几乎与规范化程序化打上等于号，像主角这样的“个体犯罪经营户”几无立脚之地，而在尾声菲尔法克是向主角发起邀请的情节不啻为一种暗喻：你不与我合作，一分钱都别想拿。
男主最后在一片黑影中隐去，然后镜头一转，恶魔岛赫然出现眼前，暗示着主角的离去。这里有一个很值得玩味的细节，按照电影对主角的介绍，沃克有一个万年不变的原则，那就是【是我的，就一定要给我】，但结尾中沃克却一文不拿就走了，明显打破了自己长久以来的原则。萧瑟的配乐慢慢响起，目光所致之处莫不是一片阴沉寂寥的天空，抛弃了原则的主角就是一个被时代抛弃的黑影，黯然地退下舞台便是宿命。