女大学生宿舍

今天是免疫学的最后一次课，该讲的都讲完了，可下课时间还没到，于是笑容可掬的刘老师就又忍不住讲了些“八卦”，其中关于本片的部分整理如下。
刘老师是1985年武大生物系毕业的，正是刘道玉校长在任的那段时间，各方面和现在的武大都是不可同日而语的，电影里的那个校长也正是以刘道玉作为原型。当时老斋舍（也就是电影里所指的“女大学生宿舍”）分别住的是外语系、生物系、数学系和计科系，刘老师就住洪字斋，据说至今那里的某处还留着他们毕业时的墨宝。
他有一个同学去做过群众演员，还是有台词的群众演员，据说和男一号搭过话，这个同学是福建人。电影中还有一幕，两位女主角匡亚兰和夏雨比赛爬那百级台阶，导演为了让拍摄的效果好看一点，事先就到靠台阶的各个寝室说了，把窗户都关上，可是有个同学死活不答应。于是仔细看看电影，就会发现，所有的窗户都是关上的，可偏偏就有一扇开着（看上去是宙字斋），那个同学是湖南人。
据说当时摄制组主要搭在九·一二广场和梅园小操场之间的那条栽有巨高的梧桐树的路上，演员们吃饭也是像食堂那样的大锅饭，挺辛苦的，导演史蜀君甚至之前就一直住在武大宿舍。小说的原作者，也是本片的编剧喻杉学长，当年一毕业就被邓小平的女儿邓榕给钦点去了国务院工作。
后来，本片的首映式就是在教三楼的002教室举行的，非常巧合的是，上次我们院哪个年级放这部电影，也是在那里。
刘老师还告诉我们，当时晚上十点就熄灯了，早上六点三刻，广播里响起军号，然后去操场早锻炼。那时的教一楼叫南一楼，那时的校长常常“出没”于学生寝室。篮球场上，比赛结束，刘校长就亲自给每一位获胜的同学颁奖。
如今，怕是全国上下也再看不到这样的校长了。现在的校长们，只会在主席台上频频露面，偶尔心血来潮例行的去一回食堂或者宿舍，就把一帮孩子给激动个半死，恨不得高呼万岁了。从这个意义上来说，本片忠实地再现和记录了一个无法复制也不可还原的美好年代。

其实这部电影也不全是在武大取的景，而且还“窜改”了武大一些建筑的本来功能，连片中的校徽和碗上面的记号都印的是“东南大学”。因此，我再补充几处自己观影中发现的八卦：
宿舍的内景和近景并不是在老斋舍里面拍摄的，而是在对面华中师大的西区学生宿舍取的景，那建筑是源于梁思成先生的设计理念。而片头出现的宿舍阳台外直接就对着“图书馆”的镜头也是绝对不可能发生的景象，估计是后期拼贴的。此外，片中出现的几处新建筑大多也都不是武大的，按片尾的致谢来看，可能是在浙大和交大取的景。据说首映式那天导演说了，我去了全国好几个学校，觉得武大确实最美。不过我在想，她犯得着这么转战全国的折腾么？
片子开始女主角骆雪梅指着一栋老建筑说是“图书馆”，实际上那是国立武大的工学院，至于当时改作何用尚不清楚，而真的图书馆是在工学院对面的狮子山顶。片子里图书馆的内景都是在馆内取的，可是却从来没有出现过图书馆的全景。实际上，图书馆不论从其地理位置还是建筑设计上，都代表着武大的核心和精神象征，不拍实在可惜了，也许是当时拍摄条件跟不上吧。我记得片中有一个远景还出现了当时正在建设中的新图书馆。
还有一处是女主角匡亚兰给老师画像，她们是在理学院的阶梯教室上课，可下课的时候，她们却是从正对理学院的工学院走出来的，而等到女主角下了工学院的楼梯，突然想起来忘了销毁画像往回跑时，镜头又切换到了她跑进理学院的大门，而从大门里就可以看到正对面百米开外的工学院啊，算是忽悠了一下武大外的观众们了。
只能说是导演对工学院那栋老建筑独有情钟了，又把它当图书馆，又把它当教学楼。也是的，不同的导演有不同的喜好，比如电视剧《中国造》的导演就把那貌似清华礼堂的理学院当作了主景；而《桃花灿烂》里则是在樱顶一个俯拍，然后还给了图书馆一个全景；《江城夏日》更是让樱顶出现了自行车，这可真是罕见的奇观啊！平时谁没事儿，会把自行车推到山上去？累不死你。

好久都没看过国产看电影了，好感动啊。看了一遍，后面又去截了好多好看的电影截图。 《女大学生宿舍》1983 那个年代没有手机电脑，人与人之间的交流好像挺多的，没有狼人杀，麻将，飞盘，演唱会，聚餐，拍照，打卡，KTV，轰趴之类的娱乐活动，那时候没有相机，不用刻意营造一些氛围感。在湖边野餐弹吉他唱歌聊天就觉得特别美好。 宿舍关系就更让人羡慕了，没有竞争保研名额的卷卷卷，没有现在的的追星风潮，也没有人一直煲电话粥，没有人外放各种声音，也没人熬夜到两三点出去洗澡。也没有人出门前就化妆化好久，也没有人需要天天取快递，也没人到饭点就商量点啥外卖，衣服有限，也没人从晚上就开始纠结明天的穿搭。宿舍的话题也不是某某明星的八卦微博热搜和一起玩王者荣耀，边玩边骂的那种。 上大学前，我对大学的想象大概是电影里这种样子。和谐的宿舍关系，大家都很友好，互帮互助，热爱学习，热爱生活。上大学后，大学变成了不喜欢的专业和陌生的室友。不熟悉的同学。一个人的图书馆，自习室和旅行看展。虽然也加入一些组织，参与一些活动，交到一些朋友，但不是一个专业空闲时间也对不上，也只是偶尔的交流互动而已。 这部电影虽然会有小摩擦，但人与人之间是 真诚的。感觉那时候的青年都很有理想。日子过得很苦，但起码还有希望。表演莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》就真的很经典。后面那一幕一个宿舍的姐妹们一起搬砖就好充满了时代感。当代大学生拥有了更多的职业选择，可以去做家教，也可以去做收银员，也可以去做一些课程的销售推广，发传单什么的。和搬砖比起来好像也没那么辛苦。但随着网络的发展，这些行为被称作“脱掉孔乙己的长衫”。但四年书读下来却要和前几年高中初中毕业的人抢一样的工作心理难免会有挺大的落差。以前的大学生搬砖是为了凑学费和生活费，他们认真学习，因为相信未来是由美好的未来在等他们的。现在很多人的学习可能是出于无奈，没有多少热爱在里面。

　　东南大学，是现在那个东南大学吗？肯定不是啦，现在的东南大学，在８０年代叫　南京工学院。
　　作为一个在８０年代的读大学的女生，我会常常回忆起那时候的时光，同宿舍的几个姐妹，也在年过半百后相聚，就像当时十几岁时那样无忧无虑，熬夜聊天。大学时期，也有学霸深夜回宿舍影响别人休息，也有平时因生活琐事闹矛盾，但更多的是结伴去上课，结伴去逛街，结伴去看电影，结伴去跳集体舞，......许许多多的回忆呀，一想起来都是美好的回忆。
　　现在的我，是一个研究生的母亲，可能也是这样的小伙伴，以后也是会有很美好的回忆吧。

一部非常有质感的大学生电影，里面的主要人物在生活中都有具体的映射。开学时个个热情洋溢，充满了队新生活的向往与考入大学的喜悦激动，彼此之间能互帮互助，一个个热心友好，，她们还有更多的大学生们是如此的热情坦率，勤奋好学，能够积极发言参与讨论，思想也是活跃。刚刚恢复高考不久，他们能够活泼开朗地参与娱乐活动是这么了不得。友情，理解。

那时候，声音纯净，不咿咿呀呀无病呻吟。
那时候，歌声清脆，是一首首青春的歌。
以前的老电影，充满了积极向上的力量，大一女生，有的不谙世事，有的负担起经济的巨大压力。
《大山的女儿》是不会被压垮的，因为山川给了她生命和力量。
也谈爱情，蜻蜓点水，这和后来讲大学生的《颐和园》完全不是一个调调，不过我相信爱情在任何时代，都在生根发芽，就像草儿总会从石缝中蹦出来一样。

上海电影制片厂摄制， 史蜀君执导，罗燕、徐娅等主演。该片获当年“政府最佳影片奖”及“捷克卡罗维发利国际电影节最佳影片奖”。
80年代的大学长得都好像，那熟悉的多人宿舍，木制的上下床，公共水房，还有石雕栏杆的阳台，古色古香的教学楼，怎么看都像自己曾经的母校。
主演罗燕出生在上海市一个高级知识分子家庭，上海戏剧学院表演系毕业第二年因参演《女大学生宿舍》获得广泛好评。 翌年获“百花奖”最佳女主角提名。 她主演的《女大学生宿舍》和《红衣少女》可以说是中国青春片的奠基之作，她塑造的女大学生形象也成为一代人心中的“梦中情人 ”。

《女大学生宿舍》小说原载《芳草》一九八二年第二期。作者喻杉，1980—1984年就读于武汉大学中文系。影片在湖北省武汉大学老斋舍实景拍摄。

纯粹为了缅怀我一塌糊涂的大学生活才看得这部片子,看看把我上了的四年大学怎么在那个年代被拍的闪闪发光.

影片果然没有让我失望,没有考研培训,四六级枪手,买卖论文,出国留学的广告的校园就是不一样，有种不自觉地天真.而我照例在影片中煽情的段落配合而不争气地红了红眼眶.我喜欢这八十年代的味道.用匡亚兰的话说,就是对生活充满了信心,对人类充满了热爱.听听,人类啊,姿态多么地理想主义.

同样理想主义的事物还包括姿态友好的金发外国留学生,意气风发的高年级眼睛学长,颇有五四大师遗风的校长与教授,以及那些所有的有关唐吉坷德，哈姆雷特，阿Q的讨论。我终于发现我打小以来对大学的所有憧憬的源头所在，也终于明白我对于我的大学生活必定失望的宿命所在.因为这不过是电影嘛。

不过,也无所谓吧,生活就喜欢逗你玩,越长大越失望,我想我早就习惯了.但是看到壮哉骄子东湖扬帆那一幕还是让我忍不住唏嘘了一番.被臭鳜鱼饭店恶臭的气味熏得萎顿不堪的东湖边,居然也曾经是师生们游乐的天堂,而现在,只是毕业散伙饭后,承载满地狼藉的酒肉之地罢了.根据电影里的画面,当时的东湖湖滨也应该算作校园的一部分,完全没有饭店,洗车店和车水马龙的侵扰.如果是那样,湖滨才不算空名,校歌也没有白唱,而我们该有多爽.

东湖之滨，珞珈山上，这是我们亲爱的学堂。。。思之落泪

其实电影叫《女大学生》更合适，因为讲的不仅仅是宿舍那点事，而且还有校园外的。

第一个镜头是女大学生宿舍的内景，摄像机横扫一遍，让人觉得电影拍得有点笨。

富家女如何跋扈，穷人的女儿如何早当家，传统教学该怎么改？

这是电影提出的问题，也是在整个八十年代的氛围中，电影力图给出一目所见的现象的一种批判，一种意见。

镜头是凌乱的，剪辑也是如此

因为安静不下来，这是经过了80年代的很多人的特质，当时的电影风格现在基本上看不到了，但很多人的行为方式还是那样。

经过更加喧嚣的90年代，新世纪慢慢慢了下来。

不是所有的中国导演在二十一世纪才学会视听语言的。

你看看李俊的《农奴》、水华的《烈火中永生》还有桑弧的《第二个春天》镜头运用都张弛有度，不是完全奔着正确无比的内容来的。

女导演觉得自己的表达正确无比，所以反而显得糙，显得浅。她的另外一部电影《失踪的女中学生》也是奔着话题去的。镜头在她的下意识里就是个工具，她没有电影的本体意识，至少这部电影里没有。