空之境界第七章杀人考察（后）

黑桐干也，这样的男人，怎么能算普通人呢？
毫无理由的信任，他说，我喜欢你，所以想要永远相信你。
始终如一的坚持，她爱上了一个女孩，于是不顾一切的执着着。他一直是安静的，在两仪式战斗的时候，孤独的时候，冷漠的时候，他一直都那么温柔地守护着。他是个普通的男子，面对暴力几无还手之力，可是却又在不经意间强大得让人不敢平视。
见过多少的罪孽和血腥呢，可他一如既往干净得那么纯粹。即使濒死，也有一双那么坚定的眼睛，毫无杂质。
他说，没关系，你的罪孽我替你承担。
他的爱那样深沉，能让人心甘情愿的沉溺，无法自拔。
式说，你是我们的梦。其实，黑桐干也，这样的男人，该是很多人的梦吧。
说到底，那个人就像是梦一般的存在。却终于成为两仪式的救赎。
浮生一场，黄粱一梦。
那么，在两仪式那样一场无望而孤独的生里，终于成为一个不会醒来的梦了吧。

零若是什么都“没有”，空可谓一切都“有”。什么都没有，才去追求“有”；什么都“有”，就什么也不关心了。“空”之境界万物融汇其中，它却无所在乎。在这个意义上，空之境界倒有点像LCL海呢。

在道家的意义上，似乎“空之境界”可以理解为“无名之境”，即为“道”。道法自然。其实“空”便是“自然”。（而从nature这个字的意义讲，倒也是human nature）空之境界，似乎便是一种“自然之道”。

如果从尼采的意义上讲，表面上看，空之境界似乎是一种“虚无主义”，是对生命最大的亵渎，对活着最大的厌恶：人或许来自虚无，亦将归于虚无，但是对虚无本身的追求正是对生命最大的不懈，是奴隶道德的起始，是狄俄尼索斯最大的敌人之一。不过，对生命的迷恋和对死亡的畏惧也是酒神的敌人：奥林匹斯的神只确立了生命的价值性和死亡的非价值性，并在苏格拉底以降的西方哲学家中大肆鼓吹，以对死亡的否定确立生命的意义也是查拉图斯特拉所反对的，因为这也是一种虚无主义，是对永恒生命性存在的狂热，是对生命最大的贪婪。世界既然出于一种“永远回归”的轮回中，它呼唤的便是超人，人生的价值便是审美价值。

但是，实质上，我倒是觉得空之境界实质上和这种审美价值并不矛盾：二者都（试图）脱离于宇宙轮回之外，或者，直视死亡才能明白生命的价值，超脱于生命之外（上），才能明察生命的形状。还是用尼采的一句话：“当我放弃寻找我的时候，我反而发现了我。”不知这是不是一点空之境界的意义呢~。因此空之境界亦可谓一极两端，一端指向虚无主义，另一端正通向酒神精神：唯有彻悟死亡才能通晓生命，唯有从虚无之地方能通往永恒之境。

嘛，胡言乱语了一点拙见，言语不周之处，多请见谅~！

希望有一天
我们可以互相守护


在电影院里哭了个稀里哗啦
恶狠狠的嫉妒了式

像小狗一样的王子
自始至终一直在守护着草莓味道的别扭公主

颠来倒去脑子里也只剩下这些镜头

黑桐的回忆
红色和服的少女
放开了他的手
说了什么
跑掉
倒下时的微笑
接着是狠狠的,汽车对她小小躯体的撞击
慢镜头的雨滴
没有台词
BGM的钢琴曲缠绕着雨点落下的声音
淹没了眼泪

她挂掉了他的电话
.....因为,式很温柔................
什么样子的话语可以让她犹豫不决

如果你杀人了
我永远都不会原谅你
因为黑桐的话
式放弃了很多次可以杀死白纯的机会

她握住沾满黑桐的血的刀刃
默默闭上眼睛
如果没有了他
你还会选择在这个世界上活下去么

他踉跄着，爬着……
他的公主在等他
他的公主需要他
哪怕他的腿已经无法走路
哪怕眼睛已经废掉了一只

他的血滴到了她的脸上
我觉得血里搀了他的泪水
一次又一次的相拥
好似誓言一般

他遇到了她
他们最后在一起了


我默默的诅咒了一下
都7个剧场版了
还不接吻.............
承认自己恶俗
也许对他俩爱情的诠释
一个拥抱已经足够
因为泪流满面的她
在他的臂腕下微笑

曾经一度认为蘑菇是女人
喜欢他笔下的感情模式
守护
一直是守护
他守护她,她守护他

最后，她牵着他的手。
走在开满樱花的路上。

夢のような、日々の名残。。。。。。。。



Seventh Heaven

歌って欲しい

静かな爱の言叶

泣いていたのは

贵方のせいじゃなくて

夜の中に消えて行った

淡雪に别れを告げたの


暗の中から闻こえた胸の鼓动が

やっと痛みを私に教えてくれた

この伤に口づけて

儚く触れ合う指を

离さないでいて

ずっと


こんなに明るい世界へ

君が私を连れて来た

眩しくて眩しくて

何も见えない

光の中


强く抱きしめていて

冻えた吐息を分け合い

贵方と私の

名残の雪が溶けて


それは梦のような

日々の中

贵方が笑ってる

それだけでいい

ただ傍にいるから


もう一人じゃない

ずっと

二人で行く

まほろば


歌って欲しい

君の 仆の

夜の 朝の


海の

空の调べ



结束了长久的等待
完美的结局
却
失落异常
看你们俩拥抱的海报
我的心像被挖空了一样啊！！！


你，是不是
那个
可以和我
牵手
走到尽头的那个人
？

为迎接半月后的fgo空境联动系列活动，我决定补一下之前放置许久的空境系列，UFO的制作还是良心，姑且让我在三天内补完了大致的剧情，但小说还是饶了我吧，蘑菇那种特有的慢腻我确实是看不来 ，从俯瞰风景到未来福音，如果说给空境这部被称为型月根源的作品给个定义，那就是蘑菇的心中一部杀与孤独的物语
那么依惯例，我还是从剧情开始讲起，空境的剧情其实与那些具有庞杂主线的型月其它作品相比来说算是出奇的简单，并且是轻小说喜闻乐见的单元剧模式，每一篇章对应一个故事，几个故事又彼此相关联，最后汇聚于矛盾的螺旋，结束于两仪式的自我救赎，这是一部于型月来说不多的HE，最后黑桐成功入赘两仪，推倒式姐，生下末那，在过程中还抱上了冠位魔术师大腿，总结来说就是人生赢家不解释，想想隔壁片场的两个男主角，也不难想像为啥《幻想嘉年华》里男主的场合永远没有黑桐干也，这就跟弹丸丧妻组永远没有苗木是一个道理，都是自己作的，就别怪组织不要你了
为了不透露关键情节，剧情的讲述就到此为止，再来说说型月世界的灵魂——人设。型月是靠人设发家的公司，这点从fgo火遍中日就不难得知，空境里的人物与型月其他几部作品的人物相比先天劣势，毕竟你根源式设定再屌也没有隔壁金闪闪一句杂修深入人心，但空境的人物设定依然很优秀：214，稍有傲娇性格孤僻的大小姐，说实话，大概因为两个人都是声优的缘故（笑），式姐和黑桐是少有的变态夫妻，因为他们两个人在常人眼里都不正常，甚至比起214我觉得黑桐的这种不正常还要更甚一些，你说式姐她生来异常，并且姑且是型月中的“魔术师”家族，性格阳光向上，活泼可爱就奇怪了，但你黑桐一三好青年，却无时无刻不在散发着一种沧桑的孤独感，并且还时不时摆出计划通的圣人脸，实在匪夷所思，但他们家还有着看到这样的黑桐就发情的鲜花在后，所以这种异样我就姑且归类为遗传吧。但空境正是强在两人的异常，正因为孤独的两人在雪夜相遇，黑与白开始交合，属于也只属于二人的物语才能展开，莫种意义上说空境是源于两人的这种异常的性格都不为过！再来说一下配角，也就是异能者与魔术师们，而空境中荒耶宗莲找到的几个异能者，其实说实话，并不是太有特色，即使是有大篇幅描写的白纯里绪也只能说是一般，其魅力甚至远不如那个阴沉的魔术师——荒耶宗莲！既然说空境是型月的根源那就一定会出现型月世界观中最神棍的一群人——魔术师，魔术师是构建型月世界的大人群，而荒耶是为数不多给人以兴趣的魔术师，上一个有如此魅力的大概是韦伯···荒耶作为魔术师，其实并不合格，他不符合时钟塔的审美，相比之下，橙子一看就是一副时钟塔的派头，虽然没有肯主任和孔明那么明显，但不难看出魔术师的那种墨迹，而荒耶显然是实干派，先不说自己bug一般的根源，就凭他那人造固有结界奉纳殿六十四层，就完爆一票同行，没办法，观众对于魔术师这一类人看的只有成就，像是什么所长的爸爸能召出所罗门啦，韦伯是时钟塔最年轻的君主啦之类的，全然没想到韦伯真实实力只有开位，相当于脚男，而荒耶惨就惨在自己的目标定错了，你说你干啥不好，好死不死偏要找阿赖耶的麻烦，事实证明，古往今来找阿赖耶麻烦的不是被灭了就是被收编了，去年圣诞节好不容易有个杉田智和就要成功了，还被咕哒子手撕了，怎一个惨字了得！而荒耶自然也难逃失败的命运，但作为型月魔术师，他确实值得尊敬，毕竟他真正的贯彻了为学习而学习，为探索而探索的魔术师信条！
关于杀与孤独，这是空境的主题，式姐的外公有句话说的好，人一生只能杀一人，大部分人会将这个机会用来杀死自己，完成救赎，而也有人用来杀死于自己来说特别之人，无论爱憎，当一种对他人的感情大到本人无法承受，人就会消灭那个感情的来源，而孤独则是凌驾于所有感情之上的，式姐就是孤独的典型，原本双重人格的互相扶持到失去织的那种无力感，但好在黑桐也是这样一个孤独的人，两个孤独的人内心都有着巨大的空洞，只有互相填补才能够活下去，这也是为什么，当式姐杀死白纯里绪时黑桐对式姐所说，她所无法承受的由他来承担，两人互相吸引着对方，就像是阴与阳，相生相克，在平衡间寻求着如梦如幻的幸福！

画面：4
怎么说呢，空境剧场的画面还是一如既往地让人放心，不过这一部不知道是不是由于太长了，感觉静态的场景和在阴影的跑动的场景运用的很多。在有偷懒之嫌以外，也间接的造成了节奏平缓——要知道，这剧情本不应该平缓的啊。

音乐：5
两个小时，尾浦的功力发挥地淋漓尽致，几段经典的BGM在片中都出现了，监督对音乐的使用也更放得开了。片尾曲更是让我醉心了好长一段时间。

剧情：3.5
就原作来说，杀人考察后在全八章里并算不上最精彩的。只是作为正传的结尾被人们所关注。

CV：4.5
剧场从1看到7，能对CV的评价也就只剩下包子献声的白纯里绪，总的来说很不错，但是在感觉上还差了那么一点点，总觉得白纯的疯狂更多的是通过包子的声优技巧来达成的，而不是从他心底发出的嘶吼。(呃，好吧，其实我也不希望包子变成疯子= =）

个人感受：3
感受方面影响很严重，本来拿到片子看到两个小时的长度我还欣喜了一下，觉得这次能看的爽了，但是事与愿违。片子的节奏因为时长而被拉成了平缓。比较明显的地方是两仪和白纯的最后一战。监督采取闪回的方法本是尊重原著，也是合理的判断。但是闪回就闪回吧。人家白纯是在像动物一样不断进攻的。你也不能让两仪没完没了的闪回吧。我DT数了一下，最后一击时闪回的时间长达1分40秒，要不是看过原著我还以为白纯跳到地球的另一端去了呢。其实这本来很好解决，既然要闪回的东西很多，那让白纯多挠两仪几爪子就好了嘛，监督你何必这么怜香惜玉。

总分：4.0/佳品

最佳角色：黑桐干也
对于这个和我极为相似的家伙，我还能说什么呢？

最佳场景：两仪和黑桐拥抱的场景，话说瑕疵其实是黑桐头上的刀伤和腿伤不够严重啊不够严重，完全没有那种快要死的感觉。

总评：
如果能把两个小时压缩成一个半小时，我想整体效果会好的多。松散平淡的问题也会得到改善。看来监督大人还是太执着于长度了啊。

PS：如果让我给全部剧场版排名的话，大概会是这样：

痛觉残留>矛盾螺旋>俯瞰风景>杀人考察（后）>杀人考察（前）>伽蓝之洞>忘却录音

其中我个人在原作中非常喜欢的忘却录音竟然被拍成那个样子，监督真是该死口牙

基耶斯洛夫斯基最终也还是不懂杀人与杀戮的区别，杀人短篇在空之境界面前只是平庸之作。

对为什么不可杀人的回答应是这样的：杀人不同于杀戮之处在于 杀人者把对方当作人来杀 杀人是因为一个人对另一个人产生了过高的情感投注 而杀戮则是无目的、任意的 被杀的对象已不再被当作人 杀人这个行为证明了杀人者还残留着人性 还是人 而杀戮者由于已不再将被杀害的对象当作人来看待 从而自己也失去了人性本身 白纯里绪不明白这个道理 从而将两仪式视为自己的同类 可白纯里绪只是在杀戮 而两仪式则是很认真地在为杀人做准备 但人一生只能杀一个人 为了让自己作为一个人死去 这唯一一次机会只能用来杀自己 两仪式的爷爷和黑桐干也让两仪式明白了这个道理 她为了黑桐干也而不愿杀人 直到得知黑桐干也已死 她独活也没有意义了 甚至不惜以活得像个僵尸为代价而杀掉了白纯里绪 她已经做好放弃一切的准备了 但得知黑桐干也仍活着时 她不仅获得了巨大的宽慰 也感到了一丝惊恐 因为她已经将她一生只有一次的杀人的机会用完了 但关键恰恰在此时 黑桐干也对两仪式说：“我会替你背负罪孽 我会杀死你 直到你死去 直到你死去的瞬间 绝不会让你孤单一人” 他的意思其实是 让我来负担你作为人的人生 也就是最后他所说的“我一生都不会离开你”

的确该问 如何才能写出这么好的爱情故事 有那么一瞬间让我觉得仿佛简奥斯丁再世

没有任何特征，不希望自己成为特别的存在而活著的人是不存在的。
人无论是谁都抱有各种想法，对立的意见以及相反的疑问而活著。

他就是那种性质特别淡薄的人———
不会去伤害任何人，因此自己也不受伤。
不会去夺取任何东西，因此什麼也得不到。
如同风平浪静，像是融入时间，作为芸芸终生的平均数而生活著，静静地呼吸著自己的空气。
平淡无奇，平稳无碍的人生。
但是如果能够在社会上这样生活的话，那并非是一种理所当然的生活方式。
不与任何事物产生争执，不对任何人带有憎恨地活著是不可能的。
很多人并不是出於自己的愿望要过那样的生活。想要成为特别的存在却没能实现这种形式才是真正的平凡人生。
所以说———从一开始就打算过这样生活是比一切都要困难的事情。
这样一来，那本身就是「特别」的存在。
结果，不特别的人说到底还是不存在。
人就是在每一个人都互不相同的意义上存在的生物。
仅仅凭借身为同一种类这个依靠，为了把无法互相理解的隔阂淡化为空洞洞的境界而生活著。
明明知道那一天不会到来，仍然做著那样的梦而生活著。

谁都无法理解的特别性，谁都不去理解的普遍性。
正因为在谁看来都是普通的缘故，谁都不去深入理解他。
不为任何人讨厌，谁都不为之吸引的这样一个人。
他像是幸福每一天的结晶。那麼，孤单一人的到底是谁呢……？
———那种事一定谁都不明白。
注视著飘摇的雪之海洋，她的瞳孔中暗藏著浪涛一般的伤感。
不是向任何人说话，话语低声从唇间漏出。
「理所当然般地活著，理所当然般地死去。」

那是———

「多麼地，孤独———」

无法想象做出这样一部东西会消耗掉制作团队多少心血。完美大气的BG，细腻精致的场景，干净利落但又张狂肆意的打斗场面，恰如其分的配音，内敛但充满张力的对话，还有一个充满致愈与治愈的故事。能够将2D艺术做到这样的极致，好莱坞那些所谓的3D动画可以一头撞死自己了。
说到底，不过是一个爱情故事。同样的题材日本动漫已经演绎过无数次，失心的少女，坚守的少年，然后BE或GE。但是这样就足够了。这个世界还有我们没有见过的故事吗？没有，人类拥有无限的可能，但是只有有限的本能。每个人在这个世界行走，无非是谋求生存，获得认可，寻找支柱，面对死亡。将这个过程的每个片段抽取出来，都可以变成一个感人至深的故事，但是人类已经写过无数的故事了，面对一个没有看过的故事，绝大多数情况下不过是由于我们的无知。人的感情就只有那么多，难道你期望艺术家们去写一个蚂蚁的故事？
但是艺术难道一定要在“本质”那里找到依存吗？庸常的情感难道无法产生充满震撼的作品吗？显然不是。去看看那些所谓的经典吧。无论我们怎样用不知所谓的语言去拔高那些经典，它们也只是在讲述一个普通人的普通心理。为什么我们会觉得经典那么难以接近，因为我们总是在忽视自己。当最常见的东西以浩大的形式展现在我们眼前时，我们反而会产生陌生感。
艺术的作用不在于揭示什么、教育什么。如果艺术有那么强大的力量，那么所有的政治家都可以被投入监狱了。艺术仅仅是在展现，以艺术的方式展现。一部作品能够给予我们感官强烈的刺激，将它想叙述的东西完整的传达给观众，它就已经完成了它的使命。那些“发人深省”，就是观众的选择了。