少女一片其实在内核上非常接近燕尾蝶,只是这个相对更简单日常的故事下却隐藏比燕尾蝶更深层的意识形态的表达,全篇充满了符号隐喻,如果光看故事就很可惜。
例如
1、少女在性成熟期选择了比翼鸟的符号,来表达对爱情的渴望,象征了新生代的觉醒,但这种觉醒是伴随着对同龄人的摒弃或者说视而不见,因为作品里几乎没有出现什么同龄的男性,抛开性别议题我们从已知的日本70、80年代的社会现实角度来看(原作创作于1980年代 刚好是学运失败之后 泡沫经济之前的时期),一方面年轻男性在学运失败后自我退场,一方面少女(特别是水手服少女)作为性符号逐渐登上日本历史舞台。(这是一被阉割了的女权 )虽然在剧情角度我们看到了大叔和少女的看似美好的爱情,可最后的一声枪响,还是打破了这份幻想,将我们拉回现实,现实是80年代末90年代初,中学生援交大叔买单的现象成为了日本的色情走向产业化的前身,而现实中的大叔没有那么好,无论是作为产业的构建者还是消费者又或是毫无作为的管理者,他也是都是无爱(性)婚姻和少子化现象这个社会病的始作俑者。
2、游手好闲插科打诨的警察,空虚到需要靠归还走失宠物来获得(性)快感,并且只有在这一刻才能感觉自己的男性雄风;加上,少女父亲吊死在烟囱,少女母亲的缺位,都无一不是指向日本战后的日本(国家力量)的衰败。
3、爷爷作为入殓师的同时还是刺青师,他是链接逝者与生者的人物,而刺青在过去是黑.道的符号和象征,暗示创作者对过去日本的留恋。最后继承爷爷刺青的大叔与少女,也指向这份过往“美好”岁月的绝唱。同时最后包括给植物洒水的老奶奶在内的老者离世,大叔带着少女离开小镇, 作者这种对城市化和老龄化社会的颇为预见性的洞察在30年后可谓相当预言家了。
4、智障青年因小时候目睹了母亲与出轨男(继父)肆意交媾,退缩成了永远长不大的孩子,他有心保护妹妹,实际也拥有健壮的躯体甚至精准的射术,但却一直只能以傻乎乎的形象躲在暗处,妹妹被继父侵犯的时候并没有力量进行直接的干预,他想成为警察想要长大却得不到男主的认同,这似乎隐喻新生代男性对自我实现的有心无力,更是无心插柳的预言了之后30年出现的日本标志性的neet现象。而换一个视角我们也可以将这位把自行车武装成机甲的青年看做日本在军事上的被阉割的国际形象,也可以将其看作是日本泡沫经济后热衷逃避到二次元机甲文化里的宅男们的缩影。
5、因毒品吸食过量的热衷摇滚的音乐人出车祸死亡的情节,是这部作品唯一的出现的美国符号,正如吉米亨德里克斯死于毒品,他作为黑人音乐的代表人物却一直徘徊在取悦白人和表达黑人阶层诉求的矛盾中,最终走向失控是可以预见的。
一些未解疑团等待有心人探讨
1上面是火、下面是水的谜题
2男主的女儿这个角色的用意是什么? 男主的妻子去哪里了?
她在地上画了什么?用意是什么
其实故事也挺简单。就像时下男女们遇到的很多无法继续在一起的原因一样。而不一样的是两个人所区别于正常人的经历。或许心情不好可以吃喝调剂,心理变态要看心理医生。但人生中太多的事总有一道坎,是你跨不过去的。
本来打算当做情色片看的,也的确是情色片。的确有些生活中的事情并不应该让别人看到,很禁断,也让很多人不适。但情感上得到的抚慰并非只是别人眼中的恋童,而是一种认同。可以用科学的名词来衡量男女主角的情感状态或者病态,但不可否认的是,爱情有时候并不完全存在于同龄人之间。
白天不懂夜的黑,没有废柴过的人也不懂情感上被拯救的感觉。
男人跟傻大儿,爷爷,她妈,少女这一家都很熟悉,就单单不认识少女?少女在纹身的暂停时刻,一边痛的龇牙咧嘴,一边也不忘给大叔保健按摩?傻大儿摔坏了不一会儿就又活蹦乱跳了?
美丽的少女和大叔在克服了若有还无的障碍后奔赴远方。
处处都符合,中年男子在夏天午休时间的一个美梦。gggggggggggggg
瓦屋根の古い家屋が建ち並ぶ小さな町。警官の友川(奥田)は、平和なこの街で荒んだ毎日を送っていた。そんなある日、喫茶店で知り合った少女に誘われホテルへいく。やがてふたりは本気で惹かれあい友川の退廃した人生も変わり始めるのだが―――。 奥田瑛二による監督デビュー作。原作は、中年男と少女の純愛を描いた、連城三紀彦の短編小説。 なんとなく捨てておけない作品だった。 不思議な情緒が漂う。昭和の匂いがぷんぷんするのに、どこかヨーロッパチックだ。 監督自らが出演する奇妙な間、外国で評価されるところもちょっと似ている気がする。 それでも中年男と少女の純愛から目を逸らせなかったのは、陽子役の小沢まゆの体当たり演技がとても好きだったからだと思う。 陽子の母は放蕩の果てに再婚して家を出た、兄は知的障害者、祖父は彫物師。自分は学業の傍ら、まだ15歳で納棺師について死に化粧を学んでいる。とてもまともじゃない環境で育った 陽子は当然大人びて、中学校でも浮いた存在で友だちもいない。 そんな彼女がSOSを発し近づいたのが、背にじいちゃんの彫った刺青<比翼の鳥>が羽ばたく町の警官・友川だった――。 すべてを知って近づいた陽子の強い意志と、少女と本気で生き直したいと思いはじめる友川の真剣な気持が、行けばゆくほど切なくなる。 障害を持つ兄のエピソードや、自殺した父親の記憶、友川と母の腐れ縁・・・・・ユーモアを交えながらも、小さな町に淀んだ過去が重苦しくのしかかる。 情けない友川よりも、よほど真摯に現実を見据えて、陽子は生きている。 写真のとおり、陽子は背に刺青を入れるのだけれど、これって『蛇にピアス』よりずっとヘビーだ。 彫物師のじいちゃんが、今生の最後の仕事として陽子の背に刺青を彫らせほしい・・・・・・そう哀願するのだった。 「そんなことしたらわたしお嫁にいけないよ ! 学校の検診だって温泉だって困るよ !」 現実的に当然断った陽子だけれど、紆余曲折あって結局彫ってしまうのだった。友川の背に雄だけで羽ばたく鳥が両の翼と目を与えられるように―――。 じいちゃんの仕事道具はまだ電化されていない手作業、半端なく痛そうなのだ。小沢まゆの苦悶の表情 がたまらなくいい。奥田作品のエロスはこんなところにも表れてくる。 痛みに堪えて、やっと手に入れた<比翼の鳥>。 フランス映画のようなラストシーンに、ふたりの幸せを素直に喜べる爽やかなハッピーエンド。あからさまに思えるオブジェには目をつむってしまおう。
大叔的忘年恋、忘年交情结从此植根
没什么看点,和洛丽塔没法比。女主也不好看。
这个片是真正继承了日本老电影的一种优良传统的,又有新电影的舒缓,真是不赖。
我庆幸曾经失去你的若干白昼,让轻扶凤鸟刺身的一刻闪现,夺背而出,驯服黑夜。
大叔比萝莉还拘谨……
牛逼的不是电影,而是50岁的导演兼主演奥田瑛二,怎么找到一个比自己女儿还小的十多岁软萝莉出演女主角,拍了这部电影,靠,导演也太享受了吧。萝莉满十八了么?三星半。
4真想變回17歲,偶遇一個蘿莉控的大叔,就好似杜拉斯的「情人」。他教你如何親吻,撫摸,擁抱,做愛,教你如何做一個真正的女人。作為我這樣稍微有些戀父情節的女孩,還真是對這種題材欲罷不能。結尾處,兩個人一起坐在車上,穿上白襯衫,微微透出「鳳」的刺青,讓我想到了金基德的「壞小子」。
翅膀
看过最好的情色片
奥田瑛二导演处女作。大叔萝莉的日式Lolita故事以爱与痛同时达到顶点的比翼双飞刺青告终,傻子哥哥的角色平衡了本来有点沉重的基调。主题歌《Le Courage D'aimer》也很好听。
略微失望。一些亮点
男凝下的纯情幻想,回不去的青春时代。只能说剧情比我想象中好。
大叔好诱人
比翼 双飞
只看到刺身很痛
看了无字幕版 ==///
根据个人的观影“大数据”,我果然钟爱千禧年前后的日影;在蓬勃阳光里充满哀伤颓丧却也无比贴近真实生活的情绪,可以放开手脚讲一个纯粹的文艺故事——一段早熟少女与浪荡大叔的禁忌之恋,而不必太过担心是否取悦大众,也不影射任何与之无关的杂讯;日影在这个时期是名副其实的“造梦乌托邦”,那种流溢着时光迟滞感的胶片色调,那些摒弃掉商业气息的艺术沉淀,带来单纯由镜头张力所散发出的自然而深刻的足以铭记的感动。
开始时以为是隐匿于日常食色的温情轻喜剧,然而原发场景的耻辱创伤、远离肮脏母体的飞翔欲望、恋父情结的性驱动接踵而至,这可是园子温惯用而又在大部分作品中没能处理好的母题,但奥田瑛二却做到了:唯美仪式化爱情承诺祛除耻辱、父权交付重塑父亲形象、狂欢式力量实现找回战胜权威的人格拼图【8】
这刺青也太花了。
女孩像徐若瑄